barmy

Dark Prophet, Nosferatu - Enemy Of The State II (2007) мне в целом понравился. Первый Enemy Of The State, который вышел в 2001-м, был какой-то вяловатый, хотя тогда время было такое. Заметил сходство между треками Human Experiments с первого альбома и Busting The Crowd со второго. Хотя из-за простоты большинства ньюстайл-гимнов и величины сцены скоро будет не так-то просто не повторяться ;) А вообще Busting The Crowd трек хороший, может даже получше чем Outta Control, ну и Enemigo Del Estado конечно тоже неплох. В последнее время заметил, что мне все больше мерещатся в ньюстайловых мотивах паверные напевы или гимны из викинг-метала, скорее даже последнее, потому что звучание к ним больше располагает. Так и хочется добавить сверху слова, чтобы хором петь :( Раньше такого не замечал. Кстати, в некоторых хардстайловых треках тоже нечто подобное слышно, только реже и как-то более завуалированно из-за медленного темпа. Первый трек с Enzyme X - Dissonant Poetry VIP (2008)- это прямо какой-то newstyle in darkcore, практически doom anthem :lol: Остальные три понравились меньше, хотя надо бы побольше послушать. Скачал еще для ознакомления Davide Sonar - Sarabande (2008) и Headhunterz - The Power Of The Mind (2007). Мне кажется, Davide Sonar мог бы малость поизобретательнее обойтись с классическим материалом и в Sarabande, и в той же Techno Boheme. Многовато "воды" в треках, а стоящие моменты строго дозированы. Вообще говоря, если мне нравится какой-нибудь хардстайл-трек, то, как правило, обычно где-нибудь начиная с середины и минуты на полторы :) У Headhunterz первый трек посильнее, зато и ассоциации с павер/викинг-гимнами тоже. Наконец-то разыскал эндинг Separation из Sokyuu no Fafner и сравнил с шарпнелевским треком. Оказалось, медленная лиричная песня на любителя, я даже как-то разочарован. А опенинг мне не понравился, ничего особенного. Увидел недавно, что вышел Thunderdome XV, приуроченный к пятнадцатилетию. Ты еще не оценил его? Я тандердомы бросил слушать емнип после 17-го, хотя по инерции купил еще и 20-й и чуть не выбросил тогда от расстройства. Остальные потом просто игнорировал, а тут прямо подмывает скачать. Из свежих релизов хочу поделиться ссылкой на один из последних понравившихся винилов . Лучшие треки на нем - Freak Booster и Oldschool Booster. И немного брейккора для разнообразия. Три трека от Maladroit: [url="http://rapidshare.com/files/92899804/Maladroit_-_Return_Of_The_Suburban_Samurai.rar.html" target="_blank" rel="nofollow">Return Of The Suburban Samurai, и . На последнем звучит сверхзвуковой риддим.

Нигде не встречал ничего похожего.

Отчего же не похвалить, если есть за что. Вот выпустили бы те же Arkha Sva свой первый альбом или демо в 1993 году, тогда бы и сравнивали.

Sigh давно вышел за стилевые ограничения и с узкими рамками блэка к нему подходить бесполезно.

Слышал альбом Legend. Я вообще не понимаю, зачем в их музыке блэк.

У Tyrant мелодика саундтрека к какой-нибудь jrpg, и как у большинства саундтреков, музыка эта по сути одноразовая.

Остановился на 33 серии Gundam Wing. Плюсы: интересный сюжет. Минусы: частые пустопорожние разговоры, натянутая мотивация поступков некоторых персонажей. Все-таки не так затягивает, как Seed, в котором все наоборот.

Änglagård - Jordrök

Galun, я поискал у себя, и нашел еще 16 треков Gabba Front Berlin[/b], помимо тех, что выпущены на релизах, на которые дал ссылки Dark Prophet. В основном все это со сборников I Hate Trance и Xtreme.Core. Список: СпойлерGabba Front Berlin - 5 Years Of True DedicationGabba Front Berlin - A Man Who Looks Like Me Gabba Front Berlin - Antimon Speed Gabba Front Berlin - Brach La Zasch (Live) Gabba Front Berlin - CNOMX (Live) Gabba Front Berlin - CONF [uSN] (Live) Gabba Front Berlin - D.M.R. (Live) Gabba Front Berlin - DAFT Gabba Front Berlin - Maxx Attacks Gabba Front Berlin - Push Push Gabba Front Berlin - Sacred Gabba Front Berlin - Sick Vocation (Live) Gabba Front Berlin - Tiefer Hass - Daft (Live) Gabba Front Berlin vs Qualkommando - Dark Terror Gabba Front Berlin vs Rotello - Berserk (Noizefucker rmx) Lord Lloigor - Ray Of Darkness (Gabba Front Berlin rmx) Dark Prophet, я иногда и прослушать не успеваю все, что у меня скапливается в разных стилях, не то что написать более-менее подробное мнение на этот счет, но пообсуждать я всегда готов :D

Наткнулся на j-core ремикс эндинга из Soukyuu no ​Fafner и заинтересовался. Не найдется ли у кого этих песен из опенинга и эндинга?

Я бы его в любом случае посмотрел, все дело в приоритетах. Я целый год не мог до гандамов добраться :)

Досматриваю Gundam Seed, мой первый Гандам. Хороший эпос. Для продолжения серии нужен Gundam Seed Destiny, но его пока нет, зато есть Gundam Wing, но его не хвалят. Между делом посмотрел первую серию Toward the Terra - многообещающее начало, поставил качаться.

The Album в целом понравился, хотя саунд на первом диске несколько однообразен :) Inner Side (Go Insane) и Party Starter (with DJ Mad Dog) - точно лучшие, а еще Getting Blowed Up и Dissolution, пожалуй. В остальном, по наличию хороших треков оба диска примерно одинаковы. Intimidation очень хорош, а за Nitrogenetics я буду следить. Speedball (2006) я уже слышал - наверное, самый жесткий сборник, вышедший на Hardcore Tano*C, и у M-Project'а там очень неплохой трек. В последнее время получается, только я скачаю релиз, как в тот же день его выкладывают в рунете. Видимо, параллельно из торрентов тянем :D У DJ Technorch'а я нашел оба релиза, оказалось, заслуживающих внимания треков там не так уж много. В общем, решил я посмотреть, что выходит на разных японских лейблах, выпускающих j-core: Alice's Emotion, Alstroemeria Records, Bootleg Emotion, C.H.S., Hardcore Tano*C, Minamotrance, Mob Squad Tokyo, Monochrome & Colored Records, Rush Hour 2 Label, прослушал десятка полтора релизов, в основном сборников. Исключительно хардкор-ориентированных лейблов я не нашел, даже Hardcore Tano*C, несмотря на название, таковым не является, как и Minamotrance выпускает не один только транс. Видимо, сейчас у них так принято, потому что и на сборниках, и даже на альбомах могут быть треки от днб до спидкора. Почти все компиляции собраны по такому принципу: первая половина, как правило, составлена из чего-нибудь легкого и песенного (днб, хэппи, транс), затем через хардтранс/транскор идет переход к ньюстайлу, брейккору и заканчивается все часто спидкором. На данный момент могу выделить японских продюсеров, чьи треки мне нравятся практически без исключений. Помимо m1dy и Sharpnel'а, это kenta-v.ez., t+pazolite, umbrella, Betwixt & Between (aka Berserk+Hate и RaverRose). Последние двое пишут что-то похожее на транскор (быстрый темп, тяжелый бит и кислотный саунд), хотя некоторые их вещи можно назвать и хардтрансом. От kenta-v.ez. я пока слышал только ньюстайл и спидкор, а t+pazolite, у которого есть свой лейбл C.H.S., пишет еще и брейккор, а на последнем альбоме GottaMaze ～ゴタマゼ～ (2007), в первой его половине, какая-то ерунда, зато вторая просто отличная. Неплох в компиляциях и Alabaster, но на его первом альбоме Monochrome & Colored (2006) сплошной транс и хэппи, а последний я пока не слыхал. Существует еще такой продюсер как REDALiCE, владелец лейбла Alice's Emotion, который пытается конкурировать с Sharpnel Sound, выпускает хэппи и макину с ремиксами на всякие известные песни из ОСТов и j-pop'а. Есть у него забавная вещь You Are DarkSide с сэмплами Йоды (по-моему, раньше его еще нигде не использовали). По результатам прослушивания могу сказать, что релизы Hardcore Tano*C мне понравились больше всего, а именно последний DiGiTAL GENERATiON EP (2008), Hardcore Syndrome (2007) и Speedball (2006), а также Core-O-Rama vol.2 (2007) с Mob Squad Tokyo. Остальное, как я уже говорил, можно слушать, начиная где-то с середины. К сожалению, пока не удается найти альбомы и , вышедшие на Maddest Chick'ndom (судя по discogs'у, релизы многообещающие), и продукцию лейбла , на котором до 2000 года выходили релизы Doly, замеченного на сборниках Core-O-Rama. Кстати, насчет ОСТов и т.п. Хотелось бы узнать, что за песня использована в DJ Sharpnel - The Others (а также в 源屋 (Minamotoya) - UnInstaller). В поисковиках ничего не узнал, зато выяснил, что в DJ Sharpnel - Blue Army звучит эндинг из Soukyuu no ​Fafner (еще не смотрел).

Nitrogenetics пошел на ура, весь винил, прямо как свежая струя в том однообразном ньюстайле, что мне в последнее время попадался. Даже не знаю, какой трек выделить, все хороши. Новый Kasparov намного лучше того, что я слышал раньше. Только титульный трек, на мой взгляд, как-то бледно смотрится на фоне следующих двух. Мартина Дамма я вообще очень сильно уважаю. Его "O" - Das Spiel (Die 2 Runde) с компиляции Welcome to Technology (1991) был по большому счету первым техно-треком, который я услышал. Потом я познакомился с Biochip C. и его мега-треками Cum Shot и Strange Invaders Remix на Techno Beat III (1994), еще не зная реального авторства, и чуть позже с легендарным The Speed Freak - The Body Hammer на Earthquake II (1994). О том, что это все один человек, я узнал только лет через шесть, когда начал копаться в инете (хотя по сборникам Braindead, которые на 3/4 состоят из его творчеcтва под разными псевдонимами, уже можно было догадаться), и теперь стараюсь слушать все, что у него выходит, хотя за ним сложно угнаться :) Проходных релизов у него то чтобы очень мало, но, учитывая, сколько он их выпускает каждый год, процентное отношение невелико. И кстати, судя по информации с у него выходит новый релиз на лейбле Sharpnel Sound (!), называется Biochip C. - Break It Oldschool - 100% Classic Breakbeats (SRPCL007). Кавер: http://www.guhroovy.com/blog/archives/srpcl007.jpg Art Of Fighters я слышал немного, лишь то, что попадалось на мэйнстримовых сборниках, понравились Follow Me (с Tommyknocker'ом) и I Became Hardcore (с Nico & Tetta). Прочее, что ты перечислил, я пока не слыхал. Meccano Twins у меня наберется с десяток треков. Как я понимаю, под вторым псевдонимом они выпускают даркоровые и индустриальные вещи, потому что они даже на трех Noistorm'овских Xtreme.Core компиляциях засветились. В общем, The Album уже качаю. Кстати, а вот и их новый релиз Я тут в последнее время крепко заинтересовался j-core'ом, выкачал уже почти всю продукцию Sharpnel Sound. Так что выкладываю очередной, на этот раз свежайший релиз неутомимых японцев DJ Sharpnel - Running All Night!! (2008) (, ). http://www.guhroovy.com/blog/archives/srpc022.jpg Альбом невероятно мелодичный и позитивный, начинается правда с днб трека, впрочем довольно неплохого, но потом разгоняется и дальше все идет, как надо. Релиз насквозь японский, от мелодий и песен - до пространных сэмплов-болтовни из аниме и прочих сериалов. Заряжает как генки-напитки. У меня в тэгах не были проставлены исполнители (там могут быть разные псевдонимы), но информации я нигде не нашел, так что везде прописал DJ Sharpnel. Лучшие треки имхо: The Others, School Killerz, Cyber Inductance, We Luv Lama. И напоследок еще один японец, DJ Technorch и его трек с альбома . Для тех, кто еще помнит техно начала 90-х. В этой хардкоровой вещице намешано сэмплов чуть ли не из всех техно-хитов того времени. Я аж прослезился. Очень занятная вещь, да и ремикс ее только улучшил.

Проверенные ответы: "Завтра после работы" и "Ща покурю и женюсь".

Может это и банальный совет, но если депрессия, как это часто бывает, выросла из фрустрации, то нужно приложить силы на устранение ее причины. Если она вызвана недовольством собой или заниженной самооценкой, то нужно работать над этим, развивать и совершенствовать свои лучшие качества, по другому взглянуть на то, что в себе не нравится, может это не так уж страшно, в общем повышать самооценку. Если фрустрация вызвана невозможностью достижения поставленной цели, то наверное стоит снизить планку или попытаться выделить промежуточные цели и двигаться в их направлении, потому что порой лучше достигать меньшего, но постоянно, чем топтаться на месте и получать от этого депрессию. Также причиной фрустрации может быть страх неопределенности, боязнь неудач или же вообще новых начинаний, откладывание на завтра и далее на неопределенный срок разных дел, которые, накапливаясь, начинают вызывать депрессию, стоит о них только вспомнить. В таком случае надо просто браться за дело и делать его, не опасаясь неудач, потому что лучше иметь за плечами несколько ошибок и жизненный опыт, чем ничего кроме перманентной депрессии.

Dark Prophet, у меня на рапиде, наоборот, проблемы чаще с закачкой - бывает, то обрывается, то зависает на ста процентах, когда файл большой, но в принципе ничего критичного, могу, если нужно, зеркалить с ифолдера. Два трека, которые советовал выше, я уже перезалил. Из-за ошибки в cue-файле я неправильно индентифицировал один из них (пока не скачал релиз Sonic Overkill - Welcome To Terrorland (2005)). Теперь там название правильное и ссылки ведут на рапиду. Также добавил вторую ссылку на DJ Sharpnel - Mad Breaks (2005) (там на треке Bounty Wars звучит самое гениальное из всех, что я слышал, использование имперского марша из Звездных Войн :)). По той ссылке, что ты давал, в релизе Audio Damage был только один трек, без Evil, так что пока не слышал его. У Kasparov я качал лишь Black Noise (2006) и Intrusion (2007), и как-то они мне не запомнились, надо будет переслушать вместе с последним винилом. С Nitrogenetics вообще не знаком, только с Nitrogen ^_^ Кстати, буквально на днях узнал, что трек Power Of Mage на Anime Gabba It! это ремикс на тему из Final Fantasy VI. Запустил на эмуляторе - а тут музыка такая знакомая :) Из девушек на хардкор-сцене я еще знаю Miss Groovy (проекты Kool Killers и Naughty Boys), отличные вещи раньше писала: Jungle Sickness, Back Watcher, 1-2-3 Fuck. А насчет Knightvision я только прошлым летом узнал, даже не верилось, что это девушка :) Выкладываю еще два спидкор-трека, не экстремальных, а пожалуй даже и мелодичных. Первый, в продолжение темы Star Wars, называется и принадлежит заслуженному ветерану и фрику хардкор- и техно-сцены, мастеру беспардонного сэмплирования, Мартину Дамму ("O", Biochip C., The Speed Freak, Wendy Milan, Search & Destroy, S.C.U.M., DJ Fistfuck, The Shapeshifter и это даже не половина его имен). Вышел он на пластинке с радующим глаз названием Mighty Manipulating Masters Of MIDI-Chlorian Mind-Masturbation (2007), где The Speed Freak на пару со Stormtrooper'ом в четырех треках вдоволь поиздевались над Здездными Войнами (а может так выразили свою любовь к ним, я не знаю). Засэмплированная музыка Джона Вильямса, вжиканье и гудение лазерных мечей, вой движков и мега-фраза "Die... Jedi", короче, просто отличный трек. Вторая вещь, , написана продюсером менее известным, она более быстрая и жесткая, но примечательна тем, что в ней засэмплировано симфоническое интро Lux Triumphans с альбома Dawn Of Victory (2000) известной павер-группы Rhapsody (с недавнего времени - Rhapsody of Fire). Интересный и "слушабельный" спидкор.

nanoritakunai 音圧愚連隊 ~暴走歌謡大全集 - это название одного релиза двух исполнителей (m1dy и Killing Scum). А "дикобегущие песни" и "мощный звук" - это, видимо, японские аналогы стилевых обозначений "speedcore" и "hardcore". Я бы, наверное, интерпретировал все это так: The best speedcore tracks of hardcore freaks :) В общем, спасибо большое за помощь!

Переведите, пожалуйста, названия треков и (с транскрипцией). 音圧愚連隊 ～暴走歌謡大全集～ 2. 紫鏡 4. 僕が君の絵を書く理由 5. 新宿 7. 美少年キラー 8. 無限界 9. ニュース

К "молодежной субкультуре" это конечно уже не относится, но раз уж зашла речь об анонимных анимешниках, то я 6 лет проработал бок о бок с таким человеком, которому, кстати, уже 35 лет, прежде чем узнал, что он смотрит аниме. Случайно заметил у него на столе подписанный диск, узнал пару названий, поинтересовался, ибо сам до этого еще ничего не смотрел. Он сказал, мол если хочешь - бери, только как бы не пожалел потом. Больше я никаких анимешных проявлений с его стороны не видел и на эту тему с ним не общался.

Riff-Raff, я думаю, что если бы познакомился с хардкором не в ранние студенческие годы, а позднее, то тоже отнесся бы к нему прохладно. Однако, все что говорилось выше про его эффект, было тогда вполне справедливо, а результат до сих пор никак не отпускает (ну разве что с небольшими перерывами) ^_^ Что касается вigital hardcore, то Alec'а Empire и DHR я уважаю с тех пор как когда-то услышал релиз ATR - Delete Yourself. Да, среди подстилей я его не назвал, как и Trancecore, хотя продукцию Cenobite Records тоже очень люблю. Надо будет это исправить. А вот брейккор я, наоборот, начал слушать сравнительно недавно, заинтересовался, когда его стали активно подмешивать в спидкоровые компиляции. Dark Prophet, послушал я Auido Damage - This World Is Mine. По-моему, звучание уже очень близко к ньюстайлу, если не обращать внимание на бас на слабой доле. Не зря в треке все время твердят "This is real hardcore" ^_^ Мне понравилось. Скачал еще два винила Dana (Album Sampler и Ultrasonic), я ее помню, когда она была еще Lady Dana и вообще одной из немногих девушек на хардкор-сцене. Almub Sampler хорош, второй релиз слабее. Залил еще немного японского хардкора, может кто-нибудь из анимешников не-фанатов заинтересуется :) На этот раз сборник , выпущенный на лейбле из Осаки под названием Maddest Chick'ndom (). Треки в самых разных стилях, от хардстайла до спидкора, а Lee UHF & Invader - Angry Bitch так вообще на trancecore смахивает, но в целом довольно светлый и жизнерадостный сборник.

Быстро и ээ... все.

Немного информации про подстили, а то мы тут пишем про какие-то -коры, а что к чему, непонятно. Oldskool Этим ностальгическим термином сейчас называют старый харкдор первой половины 90-х. Появился в 1989 году, большое распространение получил после первых вечеринок ID&T под названием Thunderdome, где играли такую музыку. Отличался приличной скоростью от 160 bmp и выше, большой энергетикой, наличием мелодий, вокальных вставок, не гнушался ломаных ритмов. Большим разнообразием в саунде похвастаться не мог, поэтому вынуждал музыкантов идти на разные эксперименты. Породил множество подстилей. Во второй половине 90-х постепенно сошел со сцены в глубокое подполье, где и пребывал какое-то время, пока вновь не появился на свет в виде Newstyle. Ruffneck Этот знаменитый саунд известен всем, кто слушал хардкор в олдскульные времена. Данный подстиль является достойной, но не увенчавшейся успехом попыткой занести английский брейкбит на голландскую габбер-почву, смешав их в одном стиле, который так и назвали в честь продюсера, продвигавшего эту идею - DJ Ruffneck (aka Patrick van Kerckhoven). Первым треком в подобном стиле можно назвать написанный им Asylum - Hardcore Asylum, который вышел в 1993 году. Отличительные признаки - быстрая прямая бочка на фоне ломаных ритмов, дикая энергетика и своеобразная мелодия в виде жужжащей басовой линии. Перестал выпускаться в середине 90-х. Newstyle Появившийся после некоторого застоя и забвения конца 90-х хардкор в новой, так сказать, ипостаси. Замедлившийся до 150-160 bpm, избавившийся от веселеньких мелодий навязшего у всех на зубах хэппи-хардкора и ломаных ритмов опального раффнека, но в тоже время с "пожирневшей", резонирующей бочкой, которая звучит дольше и весомее, чем у более быстрого олдскула, и обзаведшийся простыми, но воодушевляющими anthem'ами, которые должны показать габберам, что хардкор жив, и повести их в светлое будущее, о чем частенько напоминает "голос за кадром" в лице MC. Бочка в ньюстайле стала полноправным инструментом и уже не только задает ритм, но и часто меняет свой тон. В отсутствие брейкбитовых барабанов эта же самая бочка теперь обеспечивает все сбивки, усыхая, когда требуется, до нужных размеров, чтобы не терялся ритм в "затишьях" по ходу трека. Также может называться термином Mainstream. Мэйнстримовая сцена охватывает всю Голландию, как законодательницу жанра, и отчасти Италию. Speedcore Как писали в одном из обзоров, "спидкор был разработан в секретных лабораториях Германии, а затем заразил и весь остальной мир". Отличается очень быстрым, а порой просто бешеным темпом, который может доходить до 1000 bmp, и большой агрессивностью. Бочка, как правило, тяжелая и перегруженная, или сухая и похожая на пулеметную очередь, или попеременно, или сразу вместе. Нередко используются сэмплы гитар, мелодия почти не встречается, или ее попросту не слышно. Первые треки появились уже в 1993 году, после чего этот стиль получил большую популярность в Германии, а затем в других странах Европы и в США. На сегодняшний день в спидкоре можно выделить германский саунд - предельно жесткий и грязный, французский - шумный и экспериментальный, итальянский - брутальный и незамысловатый, а также американскую, австралийскую и японскую сцены, в каждой из которых сложилось свое звучание. Стиль, в принципе, не считается танцевальным, но истинных фанатов это не останавливает. Breakcore Стиль, объединяющий в себе элементы hardcore, jungle и IDM. Появился в конце первой половины 90-х, когда хардкор-музыканты стали постепенно пресыщаться хардкором и, пытась уйти от застоя, стали искать идеи в других стилях, где происходили аналогичные тенденции. Одним не хватало скорости, другим жесткости, третьим разнообразия. Рано или поздно они должны были встретиться, что в итоге и привело к рождению нового направления, которое унаследовало вышеуказанные черты. Брейккор постоянно развивается и не боится заимстований у других стилей электронной музыки, еще больше оттачивая эти заимстования или доводя их до абсурда. Но основной характеристикой является непременная энергетика и постоянные эксперименты со звуком и комбинациями подчас самых несовместимых элементов. Брейккоровая сцена раскидана по всему миру, от Канады до Австралии, отчасти благодаря тому, что изначально большинство треков писалось (да и до сих пор пишется) на обычных компьютерах в общедоступном, чаще всего пиратском, софте. Terrorcore Ответвление хардкора, которое существует на стыке спидкора и брейккора и делает упор на воссоздание атмосферы фильмов ужасов. Поэтому в треках можно часто услышать сэмплы из классических ужастиков и мелодии, призванные нагнетать ощущение страха. Бочка прямая и достаточно быстрая, но без спидкор-экстремизма, ломаные-ритмы ускорены и часто искажены дисторшеном. Саунд довольно плотный и нередко подкреплен гитарными сэмплами. По ходу трека может случаться временный перекос в сторону соседних стилей. Darkcore Подстиль, появившийся в начале второй половины 90-х, можно сказать, с основания Патриком ван Керкховеном лэйбла Supreme Intelligence. Для него характерен грязноватый звук и давящая, порой даже психоделическая атмосфера, которая обеспечивается минимальными средствами: скрежет, шумы и мрачные мелодии на фоне небыстрой бочки. Иногда может делаться акцент на шумовую составляющиую и дисторшен или, наоборот, более дарк-амбиентный, постапокалиптический по настроению саунд. Временами встречается соответствующий вокал. Industrial hardcore Немелодичный, жесткий, лязгающе-долбяще-скрежещущий саунд мерно работающего механизма, в котором индустриальные звуки накладываются друг на друга, переплетаются между собой и перетекают один в другой на фоне ритмичной, искаженной эффектами бочки. Темп, как правило, медленнее, чем в других стилях. Для описания может использоваться также термин Noisecore. Hardstyle Стиль, близкий к хардкору, а по мнению некоторых и вовсе из него народившийся в качестве замены ушедшему с хардданс-сцены в подполье. Во всяком случае, когда продюсеры стали уходить из хардкора в хардстайл, то взяли с собой самое главное - бочку. Впрочем, многие приходили и из хардтранса, и тоже не с пустыми руками. Поэтому другими отличительными признаками являются бас, часто звучащий на слабой доле, и невысокий темп, уступающий даже ньюстайлу. По сравнению с другими подстилями, бочка не резонирует и звучит сухо, хотя и громко, эффектами не избалована. Как отдельное направление хардстайл оформился в начале нового тысячелетия и в настоящее время продолжает развиваться, постепенно ужесточая саунд. В Европе насчитывается три сцены: голландкая, немецкая и итальянская. Jumpstyle Еще один "бедный родственник", который развивался параллельно хардстайлу и имеет похожие корни за исключением того, что его родина Бельгия, и это наложило свой отпечаток. Структура трека предельно простая: прямая бочка с тарелками и самая незамысловатая, однообразная мелодия, иногда меняющая звучание. Если поймать волну и войти в джамп-транс, то можно слушать и прыгать, и прыгать, и прыгать, и прыгать... Благо темп не очень высок.

Немного старые сведения, но все же: что же такое HARDCORE ? Итак, что же такое хардкор, как музыкальный стиль?.. Словами описать звучание этой музыки очень трудно - для того, чтобы понять, необходимо ее хотя бы раз услышать. Умопомрачительная скорость (от ста пятидесяти до трехсот ударов в минуту); использование исключительно электронных инструментов (ни одного живого!), синтезированных при помощи компьютера; бешеная энергетика - как позитивная, так и негативная; бесконечные эксперименты над звуком - вот основные черты этого музыкального направления. Если основой обычной музыки является гармония, то основа хардкора - шум. Поэтому человеку, который слышит хардкор впервые, может показаться, что перед ним не тщательно продуманная музыкальная композиция, а почти бессмысленный набор звуков. Что же эта какофония содержит такого привлекательного для человека?.. Если вы когда-нибудь сталкивались с любителями хардкора, то, скорее всего, вам бросалось в глаза, что в большинстве своем это подростки. Почему? Большинство читающих сейчас эти строки подумает: "Вот странные люди! Конечно же потому, что ничего из себя не представляя, подростки стремятся выделиться из толпы своими неординарными пристрастиями и одеждой". Но это не совсем так. Все несколько глубже. В подростковом возрасте нервная система находится в состоянии постоянного возбуждения и напряжения (много задают в школе, надо готовиться к поступлению в ВУЗ, о чем не забывают регулярно напоминать родители, куча маленьких возрастных проблем). Постепенно организм начинает привыкать к этому состоянию, и когда вдруг наступает нервное расслабление (например, человек сдал экзамен), появляется ощущение потери чего-то важного... Но совершенно случайно подросток слышит на дискотеке (у друга, из палатки, по радио и т.д.) музыку, которая возвращает его нервную систему в уже привычное положение "взвода". Этот эффект достигается как раз за счет негармоничности хардкора. Бешеная скорость и бьющая прямо по мозгам "бочка" (так называется довольно своеобразный звук, который используется в хардкор-музыке в качестве ударника) быстро приводят человека к раздражению и... О, радость! Знакомое и привычное возбужденное состояние нервной системы восстановлено. Естественно, на такую страсть родители смотрят как на ненормальность, ведь они уже давно перестроились под определенный жизненный ритм, который стараются не нарушать. Для них нормальным состоянием является спокойствие. Поэтому любимому чаду приходится выслушать не одну тираду по поводу своих "ужасных, временных и выводящих из себя" музыкальных пристрастий. Что остается делать подростку, если дома не дают послушать любимую музыку? Разумеется, пойти в клуб! А в клубе ко всем вышеперечисленным удовольствиям добавляются еще и разные приятные с физиологической точки зрения моменты. Уже упомянутый звук "бочки", вырываясь из динамиков огромной мощности, проходит сквозь человека. Это очень необычное и приятное ощущение. Практически осуществляется массаж внутренних органов. Девушки на танцполе вообще могут испытать пик наслаждения, поскольку звук способен воздействовать сразу на большое количество эрогенных зон. Но здесь кроется опасность! Где-то в середине танцпола находится место, в котором сходится звук из различных динамиков. Сердце человека, находящегося в этом месте, попадает как бы в "звуковую коробку", и начинает сокращаться в такт ударнику. В случае неожиданной остановки музыки, сердце может запросто остановиться. За рубежом такие случаи уже бывали... Но на самом деле все не так страшно, как можно было бы подумать. Люди, которые приходят на хардкор-вечеринки, имеют реальную возможность выплеснуть свои отрицательные эмоции в танце. Конечно, многие усомнятся, что можно двигаться в ритме двести ударов в минуту, но это не так уж и сложно, учитывая особенности габбер-дэнса (так называется наиболее популярный среди любителей хардкора танец) - ритмичное, попеременное выкидывание вперед рук и ног в слегка согнутом положении. Человек просто сливается со звуком. С увеличением скорости музыки он незаметно для себя начинает двигаться быстрее... Источник: Теперь немного истории. Вот выдержка из книги "Музпросвет" большого гуру на ниве музыкального просвещения Андрея Горохова, в которой говорится о первых годах хардкора. Хардкор (твердое ядро) - это самый радикальный и, как правило, примитивный и тупой фланг любого культурного явления. Если какая-то идея доведена до абсурда, то можно смело говорить о хардкоре. В контексте разговоров о техно слово "хардкор" тоже употребляется. Понятное дело, что имеется в виду быстрая и шумная музыка. Первая половина 90-х - это и есть эпоха хардкора: музыка в целом стала более жесткой и быстрой, чем чикагско-нью-йоркский хаус 80-х. Кстати, новый жесткий саунд был назван словом "техно". Именно в 1990 году слово "техно" стало употребляться по отношению ко всем существующим стилям современной танцевальной музыки. * * * В европейском хардкоре начала 90-х можно усмотреть, условно говоря, три параллельные тенденции. Во-первых, британский хардкор. Это довольно быстрый брейкбит с различными семплерными добавками: вокальными, джазовыми или какими-нибудь еще. Из этого хардкора получился джангл, а потом - драм-н-бэйс. Во-вторых, голландский супербыстрый хардкор - габбер. И в-третьих, скажем так, бельгийско-немецкий саунд. Это не очень быстрый, но очень увесистый и грязный, то есть записанный с перегрузкой, брейкбит. Звук - не звонкий и чистый, а как бы проржавевший и надтреснутый, иными словами - индустриальный. На интересный вопрос: "А почему музыка вообще стала жестче и шумнее?" - однозначного ответа нет. Есть мнение, что к началу 90-х были налажены изготовление и транспортировка синтетических наркотиков - в первую очередь экстази - в Западную Европу, произошло насыщение рынка, таблетки подешевели, рэйверы увеличили дозу, и музыка соответствующим образом ускорилась. Существует и другая версия, согласно которой количество наркотиков действительно увеличилось, зато их качество резко ухудшилось: в таблетке экстази содержался уже не чистый МДМА, а довольно гремучая смесь, прежде всего - амфетамин, не столько радующий, сколько подхлестывающий. Таблетки стали более сильнодействующими, сильнее отшибали мозги, и музыка стала жестче. Еще одно объяснение сводится к комплексу неполноценности европейцев перед американскими хаус-продюсерами: европейцы взяли реванш и сварганили куда более крутую музыку. Нельзя упускать из виду и то, что существовала еще одна разновидность музыки, которая по своей дикости и агрессивности намного превосходила все остальные звуки конца 80-х. Я имею в виду индастриал - своего рода электро-металл. На него и равнялось андеграундное техно. * * * Британский хардкор К концу 80-х британская хаус-тусовка раздвоилась. В лондонских клубах танцевали под жизнерадостный хаус, напоминавший о курортной жизни, ведь эсид-хаус был именно курортной музыкой. А на незаконно проводившихся рэйвах на открытом воздухе царила совсем иная атмосфера: хардкор стал музыкой, под которую фанатичные рэйверы отплясывали назло полиции и консервативному правительству. В 1989 году стали появляться американские хаус-пластинки, на которых вместо прямого бас-барабана стучал брейкбит. Лондонские ди-джеи Grooverider и Fabio заводили американский техно-хаус на повышенной скорости. Оригинал, записанный на тридцати трех оборотах в минуту, крутили на скорости сорока пяти. Grooverider на любой хаус-пластинке проигрывал то место, где звучит сбивка, чаще всех остальных пассажей, и тем самым существенно повышал процентное содержание брейкбита в треке. Одновременно ди-джей-террорист выкручивал на усилителе до упора ручку Overdrive, то есть перегрузки: звук получался скрипучим и грязно-металлическим. И очень громким. Grooverider занимался целенаправленной селекцией американских пластинок с брейкбитом и в результате набрал целый ящик подобной музыки, которая стала восприниматься в качестве самостоятельного стиля. Британский хардкор начала 90-х пользовался дурной славой. Его не заводили радиоди-джеи, его игнорировали даже сотрудничавшие в андеграундных изданиях журналисты. Если верно, что танцевальная музыка находилась в андеграунде, то хардкор был андеграундом в андеграунде. Габбер Самой знаменитой и неприличной разновидностью раннего европейского хардкора является голландский габбер, или габба. Это слово переводится как "приятель, друган". В 1990 году Пол Эльстак - сотрудник грампласти-ночного магазина в портовом городе Роттердаме - обнаружил, что подростки проявляют интерес к жесткому британскому брейкбиту. Пол Эльстак начал выпускать синглы под псевдонимом Euromasters. Ориентация музыки была ясна при первом же взгляде на обложку: роттердамская телебашня справляет нужду на Амстердам. Тут нужно заметить, что между двумя городами существует довольно злобное соперничество. Оно связано с конкурирующими футбольными командами - Feyenoord из Роттердама и Ajax из Амстердама. Кроме того, с роттердамской точки зрения Амстердам - город туристов и снобов, а с амстердамской точки зрения Роттердам - город безмозглых пролетариев. Новая музыка была объявлением войны. После футбольного матча болельщики отправлялись на рэйв, а в течение следующей недели раскупали хардкор-диски. Музыка была устроена крайне просто: бас-барабан стучал со скоростью сто восемьдесят, а то и двести ударов в минуту, за этим стуком матерно выл неприятный мужской голос. В качестве контрмеры в Амстердаме был создан лейбл Mokum, который размножал якобы более интеллигентную версию того же самого саунда. В Голландии проходили суперрэйвы, на которые собиралось по пятнадцать тысяч человек - Hellraiser, Terrordrome, Thunderdome и легендарные Nightmares in Rotterdam. Люди до омертвения накачивались амфетамином и пивом, танцевали и дубасили друг друга по головам огромными надувными молотками. Драки и даже поножовщина были в порядке вещей. Участники голландских хардкор-рэйвов не скрывали своих неофашистских пристрастий. Уже в 92-м стало ясно, что голландский габбер находится в застое и никаких новых идей продюсерам в голову не приходит, если не считать идеей повышение скорости с двухсот до двухсотпятидесяти ударов в минуту. Патологически быстрый брейкбит расползся по Европе. Году в 93-м стали появляться треки, в которых на довольно быстрый стук была наложена какая-нибудь общеизвестная - желательно радостная - мелодия. Моментально для практически всех сколько-нибудь известных мелодий - как новых, так и старых, включая рождественские песенки и мелодии из бродвейских мюзиклов - были изготовлены их хардкор-варианты. Это явление получило название "хеппи-хардкор" (happy hardcore). Однако проходит совсем немного времени, и хардкор из Голландии распространяется по всей Европе, переплывает океан, и скоро становятся видны различия в хардкоре в зависимости от страны, где он производится. ГОЛЛАНДСКИЙ ХАРДКОР Основные атрибуты габбер-музыки: скорость от ста семидесяти пяти до трехсот ударов в минуту, очень небогатый набор инструментов, обилие измененных при помощи компьютера вокальных партий, предельная жесткость. Кроме того, в Нидерландах создают так называемый хэппи хардкор (happy hardcore). Это коммерческое направление хардкора - очень позитивная, "переполненная счастьем", музыка, положенная на достаточно большую скорость. Центром голландской хардкор-сцены вполне справедливо считается Роттердам. Большая часть звукозаписывающих фирм, специализирующихся на выпуске хардкора, базируется именно в районе этого города. Самые первые габберы тоже из Роттердама. Среди музыкантов, которых смело можно назвать классиками хардкор-музыки, особенно следует выделить ди-джея Пола Элстака (DJ Paul Elstak), ди-джея Роба (DJ Rob), группу "Неофайт" (Neophyte) и некоторых других. Все они (и Пол Элстак в первую очередь) - владельцы сети крупных звукозаписывающих компаний и музыкальных магазинов. Именно на их деньги и существует голландская хардкор-сцена. Существует также небольшое ответвление хардкор-музыки, именуемое арт-кор (art-core). Его основатель - Патрик Ван Керкховен. Он же ди-джей Рафнек (DJ Ruffneck). Этот стиль более мелодичен, нежели габбер. НЕМЕЦКИЙ ХАРДКОР Главные производители немецкого хардкора - музыканты, сотрудничающие с гигантской звукозаписывающей компанией PCP (Planet Core Production). Основатель этой фирмы - Марк Аркадипэйн (Mark Arcadipane) - один из тех людей, которые придумали сам хардкор, как музыкальный стиль. (Считается, что первым хардкор-треком был его Mescalinum United - We Have Arrived) Основные черты продукции компании PCP: негативная энергетика, исключающая любой позитив; относительно невысокая скорость (до двухсот ударов в минуту); более серьезные эксперименты со звуком, нежели в случае с голландским хардкором; претензия на интеллектуальность. После прослушивания композиций, записанных на данном лэйбле (имеется в виду звукозаписывающая фирма), остается стойкое желание поймать кого-нибудь на улице и беспричинно набить этому человеку морду: Другая сторона немецкого хардкора - музыка, которую создает DHR (Digital Hardcore Records). Ее характерными чертами являются: крайняя агрессивность; исключительная политизированность; смешение различных танцевальных стилей; пристрастие к шумовым эффектам. Данная музыка рекомендуется только людям со стойкой психикой. ФРАНЦУЗСКИЙ ХАРДКОР Как сказал один известный музыкальный критик, "эта музыка приведет все нити вашей нервной системы в диссонанс". И этим все сказано. Тот хардкор, который производится во Франции, не всегда нормально воспринимается даже самыми рьяными любителями этого стиля. Классики французской хардкор-сцены: Маню Ле Малин, Лайза Эн Элиаз и Лорен О. АНГЛИЙСКИЙ ХАРДКОР Поделен как бы на две половины. С одной стороны, коммерческий хэппи хардкор, с другой - экспериментальная музыка. Что касается первого направления, то можно сказать, что английский хэппи-хардкор мало чем отличается от голландского, за исключением обилия простейших мелодий, сыгранных на пианино; присутствия ломаных ритмов; всевозможных ди-джейских скрэтчей и тому подобных вещей. Экспериментальная же музыка очень интеллектуальна и футуристична. АМЕРИКАНСКИЙ ХАРДКОР В Америке ситуация с хардкором проще. Здесь всем заправляют два человека - Ленни Ди (Lenny Dee), и Ральфи Ди (Ralphe Dee). Первый - создатель крупного лэйбла "Industrial Strength Records", второй руководит лэйблом "Ruff Beats". Другие известные музыкальные деятели: ди-джей Роб Джи (DJ Rob Gee), Омар Сантана (Omar Santana), ди-джей Делириум (DJ Delirium). Американский хардкор быстр, тяжел, индустриален и негативен. Однако, пожалуй, это единственный вид экспериментального хардкора, который, несмотря на всю свою "экспериментальность", может быть нормально воспринят обычным слушателем. Источник: [url="http://www.gabber.nm.ru" target="_blank" rel="nofollow">http://www.gabber.nm.ru Про подстили позже.