Новый сериал про сэнсея впавшего в отчаяние, вроде темы ещё нет.

 

Завязка следующая:

Живёт на свете мужик, который воспринимает всё что видит в несколько пессемистичном свете, отчего часто лезет шеей в петлю, на рельсы и т.п..

Таких стоит лечить, конечно, но в данном конкретном сериале он учит детей, точнее начинает преподавать в школе, где честно говоря у каждой ученицы - свои тараканы.

Сюжета нет. Есть пародии, основа которых - возведение всего в гротеск.

 

Плюсы - опенинг, эндинг, местами неплохой юмор, местами стёб.

Десятая снова топ. Меня порвал концепт превью любой сущности как симулякр ~~ Как обычно изящно довели до абсурда. Комори в своём микросюжете akenai de yo / あけないでよ посадили аж в ядерный бункер и в арбуз — тоже отжиг.

Какая-то очень уютная серия, которая чуть не кончилась отравлением угарным газом, а потом внезапной драмой.

Понравился сюжет про отговорки-избегания. Узнал про отменённый проект щинкансэна в Нариту.

Силуэты Утэну напомнили...

В последней серии две новых героини, обе жутковатые.

3 часов назад, shiоri сказал(а):

В последней серии две новых героини, обе жутковатые.

На то и расчёт!

Итоговые впечатления.

Дзэцубо сэнсэй — это не только первая хитовая роль Камии /потом были Арараги и Леви с Ято etc, а мне ещё нравится его озвучка Нёвилетта/, но ещё ведь и первый большой успех Акиюки Щимбо и студии Shaft и тот самый фирменный стиль — с минимализмом, текстурами, контрастами, текстовыми и фотовставками, необычными ракурсами и планами, кадрированием и сюрреализмом. Настоящая веха. Жаль, в последние годы, после Сангацу, у Щимбо и Щяфта кризис.

Жанрово тут комедия абсурда с пародированием культурных и аниме штампов, сатира и философский юмор. Сюжета нет, но он не особо и нужен. Ещё это гаремка, но ироничная — сэнсэй сам бегает от жён, и убедительная — несмотря на нелепые обоснования, видно, что ученицы к сэнсэю относятся очень тепло, да и как юным девичьим сердцам не увлечься депрессивным интеллектуалом с архаичным образом? Кроме того, хоть история школьная, но тематика зачастую универсальная, без привязки к возрасту.

Сам сэнсэй — уникальный персонаж, концептуальный каркас тайтла. Его перманентный уберпессимизм восхитителен, это особый редкий талант, заслуживающий ироничной похвалы и горячего сочувствия.

Из учениц я бы особо выделил Кафку, всё-таки она не просто наивная оптимистичная слегка раздражающая дурашка, её умение что угодно трикстерски переиначить в позитивном ключе — тоже редкое качество, подчёркивающее глубину. Можно пойти и ещё дальше, её убероптимизм не просто попрание мрачного канона Итощики, а и вовсе — бесконечная пытка токсичным отрицанием реальности, выжигающие глаза розовые очки. Не зря ж Кафка.

Ещё неожиданно понравилась Абиру. Её фетишизм вокруг звериных хвостов и перевязки не особо вдохновляют, но зато она шикарно выдаёт лаконичные и прагматичные телеги.

Ну и включу в топ-3 ещё Комори — сам персонаж не особо раскрыт /сначала бешеная истеричка, потом просто затворница с отдельной эстетско-провокативной микроаркой/, но штука про её обнаружение в любых закрытых местах слишком привязчивая.

Матой ещё плюсик за наряд, хоть это и копипаста стиля Итощки. А ругательства Мэру скорее веселят, чем раздражают. Нами — милаха, но одна и та же заезженная шутка слишком простецкая, Мария весёлый зверёк, Харуми на удивление адекватная и с минимумом шуток, а вот Тири и Каэрэ чаще раздражали, чем смешили. И с Каэрэ слишком много тупых панцушотов, просто мусор, даже если и стёб.

Тайщё-роман эстетики особо много не обнаружил. По сути костюмчики явные, мб ещё трамваи и плакатный стиль местами. Может быть, не слишком пристально смотрел.

Из опов впечатлил первый, со сплетеньями ног и зиготой, визуал адовый, если присматриваться, и опять же с прикольными эффектами типа текстур.

Вообще хочется провести параллели с Мононокэ Накамуры, возможно, единственное, что смогло превзойти Щимбу по визуалу, но Кусуриури как один из столпов концепта не настолько уникален, как Итощики — экзорцист, пусть и преследующий производные пороков, более тиражируемый.

Сэйю все более-менее известные /и давно неактуальные кроме Камии и Саващиро/, разве что у Комори Asuka Tanii незнакомое имя, а после Сэнсэя значимых работ и нет /ушла в игру Atelier/. Мию Мацки не здесь. Самая ламповая Рёко Щинтани...

В общем, это было очень круто, оставляю стародавние 9/10.

В 18.04.2026 в 00:34, shiоri сказал(а):

но ещё ведь и первый большой успех Акиюки Щимбо и студии Shaft

Протестую. До неё были и ТцукуёмиМунФаз, ПаниПониДэш, ХидамариСектч, Рэк, Негима, Попотан...

8 hours ago, Vik Pol said:

ТцукуёмиМунФаз, ПаниПониДэш, ХидамариСектч, Рэк, Негима, Попотан

Много что было, вопрос дискуссионный. Спорить не буду, просто приведу количество смотревших на мале /это неидеальная метрика, но меня она устраивает/.

Цукуёми 82к, Панипони 69к, Хидамари 87к, Нэгима 102к, Рек и Попотан вроде Щяфт но не Щимба.

А у Сэнсэ 366к смотревших, в разы больше.

Правда, мал как раз появился и стал популярным примерно в 2006-2008, так что конечно тут могут быть искажения. Но у меня нет метрик лучше.

На щики я видел мнение, что Щимбу заметили и оценили ещё с завершения ЮЮ Хакущё который кончился в 1995 и имеет 752к просмотров. Но серийный успех и статус идеолога в Щяфте вроде бы начинается именно с Сэнсэ как мне представляется.

10 часов назад, shiоri сказал(а):

Цукуёми 82к, Панипони 69к, Хидамари 87к, Нэгима 102к, Рек и Попотан вроде Щяфт но не Щимба.

А у Сэнсэ 366к смотревших, в разы больше.

Если мы говорим о популярности Шафта то по сравнению с теми же Бакемоногатари (1,489,171) и МадокойМагикой (1,406,966) 366к смотрятся довольно жалко. А если говорить с чего Симба стал известен, то тут уже скорее нужно ПортертМалышкиКозетты (79,822) и СоулТекер (30,161) упоминать, после чего его и взяли в Шафт.

Отредактировано 9 часов назад9 ч. от Vik Pol (см. историю изменений)

Я бы ещё Наноху вспомнил, некоторые её отголоски мне даже в Мадоке слышатся. А вот СоулТейкер вряд ли, оно слишком артхаус

10 минут назад, DIMFIRE сказал(а):

А вот СоулТейкер вряд ли, оно слишком артхаус

Зато из него задорная франшиза Комуги-тян выросла.

46 minutes ago, Vik Pol said:

Если мы говорим о популярности Шафта то по сравнению с теми же Бакемоногатари (1,489,171) и МадокойМагикой (1,406,966) 366к смотрятся довольно жалко.

Согласен.

46 minutes ago, Vik Pol said:

А если говорить с чего Симба стал известен, то тут уже скорее нужно ПортертМалышкиКозетты (79,822) и СоулТекер (30,161) упоминать, после чего его и взяли в Шафт.

Соултейкер не знаю. А вот про Козетту даже слышал.

В общем, вопрос где та самая грань. Я своё мнение высказал, но на истинность не претендую.

5 минут назад, shiоri сказал(а):

В общем, вопрос где та самая грань.

Ну, во-первых, вы тут вспоминаете тайтлы в разрезе одного лишь Симбо, а там как минимум ещё играют роль авторы первоисточников, не говоря уже о составах команд экранизации и прочих смежных деталях.

А во-вторых, таки и Симбо человек, а значит смотреть на его карьеру стоит в динамике. Помню, в старых подкастах «Отаку.ру» Валерий Корнеев, говоря об уровнях режиссуры, называл Миядзаки волшебником, а Симбо - отраслевым ремесленником. Собственно, так оно и есть, пожалуй. Если посмотреть, что там Симбо ставил до 2005 года, то он как будто режиссировал то, на что дадут деньги, и так, насколько их дадут. Там и хентай был, что уже говорит о части источников финансирования. Ну, собственно, в пределах бюджета он и самовыражался. И если поначалу это выглядело как что-то откровенно неотёсанно-экспериментальное, но с искрой души (это и Tsukuyomi, и Soul Taker), то вот в Cossette no Shouzou он как будто сумел развернуться побогаче. Хотя тут бы бюджеты проверить... Но даже без них предполагаю, что cкачок в качестве и творческой способности был замечен, вот к 2007-2009 Симбо и доверили что поинтереснее и поименитее, где стиль уже был отполирован окончательно: Hidamari Sketch, Sayonara Zetsubou Sensei, Bakemonogatari. Эта тройка реально даже сегодня смотрится как что-то максимально роскошное, чего мне не положено было увидеть бесплатно. Собственно, вот на дворе 2026 год, а всё тот же Валерий Корнеев уже в рамках своей еженедельной программы Moulture распознаёт в почерке Симбо следы новой волны Жан-Люка Годара... Вот такой путь от заурядного ремесленника до режиссёра-классика с мировым именем. Как тебе такое, Илон Маск?

1 час назад, Vik Pol сказал(а):

Зато из него задорная франшиза Комуги-тян выросла.

Это да, жаль ТВ уже никакое, только овашки хороши

36 минут назад, shiоri сказал(а):

Согласен.

Соултейкер не знаю. А вот про Козетту даже слышал.

Именно с СоулТейтера начался стиль Шимбо Акиюки, а не просто копирование общих шаблонов. Лично мне понравилось.

3 минут назад, BonAntonio X сказал(а):

Ну, во-первых, вы тут вспоминаете тайтлы в разрезе одного лишь Симбо, а там как минимум ещё играют роль авторы первоисточников, не говоря уже о составах команд экранизации и прочих смежных деталях.

А во-вторых, таки и Симбо человек, а значит смотреть на его карьеру стоит в динамике. Помню, в старых подкастах «Отаку.ру» Валерий Корнеев, говоря об уровнях режиссуры, называл Миядзаки волшебником, а Симбо - отраслевым ремесленником. Собственно, так оно и есть, пожалуй. Если посмотреть, что там Симбо ставил до 2005 года, то он как будто режиссировал то, на что дадут деньги, и так, насколько их дадут. Там и хентай был, что уже говорит о части источников финансирования. Ну, собственно, в пределах бюджета он и самовыражался. И если поначалу это выглядело как что-то откровенно неотёсанно-экспериментальное, но с искрой души (это и Tsukuyomi, и Soul Taker), то вот в Cossette no Shouzou он как будто сумел развернуться побогаче. Хотя тут бы бюджеты проверить... Но даже без них предполагаю, что cкачок в качестве и творческой способности был замечен, вот к 2007-2009 Симбо и доверили что поинтереснее и поименитее, где стиль уже был отполирован окончательно: Hidamari Sketch, Sayonara Zetsubou Sensei, Bakemonogatari. Эта тройка реально даже сегодня смотрится как что-то максимально роскошное, чего мне не положено было увидеть бесплатно. Собственно, вот на дворе 2026 год, а всё тот же Валерий Корнеев уже в рамках своей еженедельной программы Moulture распознаёт в почерке Симбо следы новой волны Жан-Люка Годара... Вот такой путь от заурядного ремесленника до режиссёра-классика с мировым именем. Как тебе такое, Илон Маск?

Если первоисточник не совсем мусорный то ему подберут подходящего режиссёра. Обратное тоже верно, Сенсея и Хидамари точно подбирали под стиль Шимбо

Ну а что в потерянном десятилетии клепал всё подряд-а кто иначе тогда делал? Суровые девяностые были суровыми и аниматоры выживали как могли, если даже находившийся на пике Санрайз был вынужден хотя бы на время отойти от шаблонов и начать ТВОРИТЬ то что уж говорить о новичках и мелочёвке.

20 минут назад, BonAntonio X сказал(а):

где стиль уже был отполирован окончательно: Hidamari Sketch, Sayonara Zetsubou Sensei, Bakemonogatari.

Я бы и МадокуМагику приплюсовал. А стиль уже был в Негиме, ПаниПони а затем ещё и в НацуНоАраши (хотя последнее вроде не совсем Симба).

14 минут назад, DIMFIRE сказал(а):

Именно с СоулТейтера начался стиль Шимбо Акиюки, а не просто копирование общих шаблонов. Лично мне понравилось.

Просто вещь была вроде бы оригинальная, так что у режиссёра были развязаны руки.

Тем и хороши всякие сборники типа Genius Party, что режиссёр может раскрыть себя по максимуму.

Отредактировано 8 часов назад8 ч. от Vik Pol (см. историю изменений)

5 минут назад, Vik Pol сказал(а):

Я бы и МадокуМагику приплюсовал. А стиль уже был в Негиме, ПаниПони а затем ещё и в НацуНоАраши (хотя последнее вроде не совсем Симба).

Всё верно. Но до обозначенной тройки, имхо, стиль всё-таки был ещё неотёсанный (хотя даже в таком виде Pani Poni Dash, Natsu no Arashi и другие залезли глубоко в сердечко), а после (та же «Мадока» уже из 2011) - идеал недостижим. К слову, недавно в разговоре про Psycho-Pass Щербозавр ругал Гэна Уробути за низкокачественный сюжет «Мадоки». А «Хидамари» (просто прицепом к «Мадоке») - за чардизайн, емнип: тык.

15 minutes ago, BonAntonio X said:

Ну, во-первых, вы тут вспоминаете тайтлы в разрезе одного лишь Симбо, а там как минимум ещё играют роль авторы первоисточников, не говоря уже о составах команд экранизации и прочих смежных деталях.

Тоже верно. Насколько популярны Кодзи Кумэта и Нищиоищин? Вроде весьма, раз даже я про них что-то слышал ~~

А Мадока вообще ориг проект.

42 minutes ago, BonAntonio X said:

Помню, в старых подкастах «Отаку.ру» Валерий Корнеев, говоря об уровнях режиссуры, называл Миядзаки волшебником, а Симбо - отраслевым ремесленником.

Ну и ну... Я бы сегодня сказал ровно наоборот, хоть это всё и вкусовщина. Щимба гений-концептуалист, а Миядзаки уважаемый крепкий мастер.

48 минут назад, BonAntonio X сказал(а):

Щербозавр ругал Гэна Уробути за низкокачественный сюжет «Мадоки». А «Хидамари» (просто прицепом к «Мадоке») - за чардизайн,

Сразу понятно, что Щ не в теме. Дизайны в Хидамарях чистейшей воды авторские - Умэ-сенсей рисует именно так и большое достижение аниматоров, что они их не стали переиначивать или "исправлять".

2 hours ago, BonAntonio X said:

Щербозавр

Яхз кто это, но называть Мадоку просто плохой это странно.

Она как минимум интересно нарисована, имеет композитором Кадзиуру, а дыры в сюжете можно найти всегда, если он про путешествия во времени, тк это само по себе парадокс.

Ну да ладно, лишний раз убедился в том, что принимать на веру чьи-то мнения — сомнительная затея. Кто-то САО обожает, а кто-то Хайбань не понимает, что поделать.

2 hours ago, BonAntonio X said:

Щербозавр

У него там ещё и Биошок плохая игра. Божечки кошечки...

7 часов назад, shiоri сказал(а):

Щимба гений-концептуалист, а Миядзаки уважаемый крепкий мастер.

Кстати, да. Полностью согласен.