Гулливер Фойл

"Там, где жизнь ничего не стоит, смерть подчас имеет свою цену" - Серджио Леоне.

Вместе с младшими братьями однажды ребенка спас - не самое слабое достижение.

Придется брать Великий Уравнитель.

"Винтовка рождает истину" - председатель Мао

Из страшной фантастики могу назвать НЕЧТО Карпентера. Идеальный стиль, все эпизоды подобраны один к одному. Такого кино больше не будет. Оффтоп: фильма страшней ИДИ И СМОТРИ Климова я не видел.

Вот сейчас пересмотрел ЦИРК, его и назову. И вообще всего лучшего Чаплина. Еще гениальные КОСМИЧЕСКАЯ ОДИССЕЯ 2001 и БЕГУШИЙ ПО ЛЕЗВИЮ. И ни слова о спецэффектах, эти фильмы гениальны по другим причинам. Из работ Леоне больше всего нравится ЗА ПРИГОРШНЮ ДИНАМИТА. Сильный, страшный фильм.

Маловероятно. Написать романы более высокого качества иногда у учеников получается, а вот рассказы той поры так и остались непревзойденными. А ведь именно рассказ считается королем НФ. Вымерший вид, так сказать.

Про Евангелион не знаю, но я сорокалетних с помошью Мононоке подсаживал, причем неоднократно. Наусика тоже может пойти,но не факт конечно. Может Актриса Тысячилетия?

Как сказал знаменитый пират Генри Морган "Жить надо так, что-бы было что вспомнить на старости лет"

СТИМБОЙ - творческая неудача Отомо. Великолепная графика фильм не спасла. В начале своего пути аниматора Отомо говорил, что мечтал делать фильмы, в которых беспорядок, хаос будут главными критериями. Так созданы Акира, Воспоминания, Карнавал роботов. Но этого совершенно лишен Стимбой. Сюжет предсказуем, персонажи шаблонны. А разговоров о смысле науки и до СТИМБОЯ было предостаточно.

Их вообще-то очень много разных. Если говорить о комплексах ближнего действия, то могу порекомендовать ТОР, последней модификации. Точен, надежен, отличная реакция. Сам не летает, другим не дает.

Именно! БЕЛ АМОР от Бориса Штерна, ПОЛМИЛЛИОНА ЧАСОВ от Валентина Рича. Очень бы стильно получилось !

Еще один большой плюс - ни одной песни в фильме. И при этом музыка там хорошая.

Есть несколько вариантов. Рассказы: ПРЕЛЕСТЬ - может получится отличная НФ романтическая комедия, да и не только комедия. Корабль, влюбившийся в космонавтов - самое то для анимэ. Из более серъезных вещей может очень неплохо пройти ПОКОЛЕНИЕ ДОСТИГШЕЕ ЦЕЛИ. Также можно экранизировать БОЛЬШАЯ УБОРКА НА СОЛНЦЕ, постапокалипсис хороший. И СПОКОЙНОЙ НОЧИ, МИСТЕР ДЖОНС, при желании можно получить хороший экшен, вешь в духе чужих, только намного раньше сделанная. Из романов - пожалуй ЧТО МОЖЕТ БЫТЬ ПРОЩЕ ВРЕМЕНИ?

Итак, поговорим о лучшем периоде в истории НФ литературы - поговорим о Золотом веке. Дело происходило в Штатах, было это давно: конец тридцатых, все сороковые, начало пятидесятых. Все великие, вышедшии из гнезда Джона Кемпбела: Хайлайн, Саймак, Азимов, Каттнер, Ван Вогт, Бестер, Лестер Дель Рей и многие, многие другие. Огромная популярность, миллионные тиражи журналов на дешевой бумаге с иллюстрациями мастеров художников, мизерные заработки самых фантастов, которых тогда и в Штатах никто не называл писателями. Это было лучшее из времен.

Летающая карета из ДАРКСАЙДа. И чтоб тащили ее кони-киборги из ДИ.

Как я раньше до этого не додумался? Клиффорд Саймак - ПРЕЛЕСТЬ. Лучшего "романтического" фантастического анимэ и представить нельзя!

В Ди есть много интересных технических новинок. Монокль в стекле мотоциклетных очков Лейлы. Прямо перед зрачком, очень мощная система увеличения. Только вот мост почему-то показывали с разных ракурсов, то с боку, то с высоты. Удобная штучка. Сам одноколесный мотоцикл Лейлы. Если есть одноколесные велосипеды, то могут быть и байки. Чем быстрей он будет двигатся, тем устойчивей будет. Только вот форма у него не самая аэродинамическая, угловатый весь. Интересен момент, когда он влетает на вертикальную стену. Прыжок с помошью реактивного сопла. Движение по вертикали, да еще и по очень гладкой поверхности? Маловероятно, но это же все таки будущее. Может быть там у него в протекторах шины мининасосы, мгновенно откачивающие воздух из протектора и создающие эффект вакуумной присоску? Сам вампирский приют тоже ничего. Одна система его двери, то, как она открывается - это нечто.

У Гибсона на кончике нити был утяжелитель - фаланга пальца. Нить наматывалась на катушку с алмазным покрытием. Видимо, сматывание происходило за счет электромотора, иначе как еще такую смотаешь? В принципе, такая нить не обязательно должна быть мономолекулярной. Микрон толшиной, этого было бы достаточно. В нить такой толшины уже можно встроить дополнительные резаки и сервоприводы. Если нить может двигатся сама по себе, то как происходит управление?

Вопрос: - это тоже мюзикл, как и КОШМАР? Вопрос номер два: - режиссер Генри Селик?

Ненавижу НИКЕЛОДИУМ. Всей своей ненавистью отаку ненавижу.

Не согласен. ОМСБОН, сформированный именно Судоплатовым показал себя как отличное диверсионное подразделение, там было много офицеров НКВД. В Сталинграде именно два сводных полка НКВД и женский зенитный полк не дали немцам с ходу захватить город. Если говорить о Фусе, то его выбор вполне понятен: долг вместо любви. Поступок самурая.

В очень многих НФ анимэ используют своеобразное оружие - нить резак. Его выдумал кажется Гибсон, в ДЖОННИ МНЕМОНИКе оно впервые упоминается, там такой ниткой оснащались бойцы якудза. Называлось эта штука мономолекулярной нитью, изготавливалась из особо прочной стали. Чем острей лезвие, тем меньше надо преложить усилий, дабы разрезать что либо. В Мнемонике нить просто раскручивали пальцем, она летела к цели по инерции. В анимэ нить зачастую движется произвольно, да еще и светится, будто через нее ток подают. Возможно, тамошние нитки состояли из отдельных элементов, оснащеных сервомоторами, дающим нити возможность двигатся? И напряжение подается, что бы питать моторы и усиливать режущий эффект? Но это уже почти нанотехнология.

Есть семь гениальных анимэ фильмов: Наусика Яйцо Ангела Акира Воспоминания Призрак в доспехах Принцесса Мононоке Унесенные призраками Эти фильмы совершенны. Их либо принимают, либо нет, но в них несуществует недостатков. Это мое личное мнение, но его разделяют очень многие.

От СВТ немчура тоже не отказывалась. И в особенности от ДШК. Им чертовски нехватало крупнокалиберных пулеметов, в особенности при отражении налетов штурмовиков.