SealedTimer

Она японка? Нет Она заглавная героиня? Нет Она школьница? Нет Она обладает сверх-способностями? Сверхъестественными - нет. Есть ли семья? Всё-таки есть, но выясняется это не сразу.

Одна из основных персонажей, блондинка, фантастика.

Досмотрел вторую половину сезона. Эта часть цирка уродов довела до особенной остроты два чувства, которые попеременно сменяют друг друга при просмотре Ре Зеро: чувство, что это смотреть невозможно, и чувство, что это смотреть интересно. Выстроен второй сезон всё же заметно иначе, чем первый: раньше представить одну арку, растянутую на 25 серий, было невозможно, но теперь это стало реальностью. И вроде бы показали немало информации из прошлого персонажей, но повествование в целом от этого как-то не стало намного яснее. Каждая новая деталь порождала только кучу новых вопросов и недоумения от увиденного. А за неуёмным количеством пафоса и накала эмоций всё сложнее и сложнее становилось улавливать мотивацию и подлинные намерения героев.

С мирами вообще много непонятного. Изначально ведь был один мир, в котором люди и демоны жили вместе. Потом он был поделён каким-то непонятным образом. И как это понимать: образовались две параллельные реальности? Но почему мир демонов, судя по глобусу, показанному в последней серии, имеет сильно отличающуюся от нашей географию, не говоря уже о флоре и фауне? Каков размер мира демонов? Если демонов значительно меньше, чем людей, то странно, что люди вообще согласились заключить с ними какое-то соглашение, вместо того, чтобы вести войну до конца.

Сериал внезапно закончился, и всем, как обычно, пофиг. Я же сейчас досмотрел второй сезон и теперь могу ответственно сказать, что это было нечто не просто странное, а очень странное. Если в самом начале ещё чувствуется атмосфера первого сезона, то уже к третьей серии и далее от неё не остаётся практически ни следа. В первом сезоне внимание приковывало неспешное, но достаточно напряжённое повествование, которое заставляло неотрывно следить за сюжетом, постоянно ожидая каких-то подвохов и крупиц новой информации, которые могли бы приблизить к понимаю сути происходящего. Во втором же сезоне ключевую информацию выдают уже во второй серии, после чего пропадает большая часть интриги, которая так больше не возвращается. А сам сюжет несётся не просто кавалерийским галлопом, а какими-то прямо семимильными прыжками. Едва ли не все, читавшие мангу, пребывают в глубочайшем возмущении от второго сезона. Я-то мангу читать не собирался, но после четвёртой серии уже остро ощутил, что тут происходит что-то не то, поскольку повествование становится очень рваным и мало понятным. Также, если кому-то не нравились рояли в кустах в первом сезоне, то второй сезон рискует просто сразить их наповал, поскольку в данном отношении он на порядок обходит первый. Всякого рода необычайно удачных стечений обстоятельств становится столько, что это существенно мешает воспринимать происходящее всерьёз. Переход от атмосферы противостояния, пронизовавшей первый сезон, к такому тотальному всепрощению и всеспасению во второй половини второго, как будто её снимал дедушка Миядзаки, своей неестественностью у меня вызвал у меня такое умиление, которое скоро перешло в отторжение. Ну и в придачу последней серии можно уверенно отдать первое место по скомканности во всём сериале. В общем, могу сказать, что между первым и вторым сезонами как по атмосфере и содержанию, так и по стилю их подачи, лежит пропасть куда большая, чем между заградительной стеной и внешним миром.

Сезон вышел, теперь опять этот кошмар в сумасшедшем доме смотреть придётся.

Оперативность помощи потрясающая: за десять месяцев даже ни одной версии предложено не было. А ведь я узнал, откуда это было - "Агент паранойи" 9 серия.

Не нравится мне этот Синкевич!

Если есть фансервис, то есть и темы, из которых он складывается, но считать их представление в Бездне высоким искусством, это было бы весьма странным видением. Но наличие специфических вкусов у автора действительно выглядит правдоподобным.

Фансервисные темы в Бездне используются с подчёркнутой провокационностью, и внешняя детскость в ней с самого начала усиливается уже самим стилем анимации, в котором всякая жуть преподносится на фоне милоты и красочности пейзажей. Хотя там сплетено множество разных мотивов, но одной из первых моих ассоциаций было то, что Бездна это Антилапута.

Главные герои в Бездне уже не совсем дети, они как раз находятся в процессе перехода от детского к подростковому возрасту. И тайтль в целом построен на контрасте между внешней детскостью и жёсткостью, доходящей, откровенно говоря, до всякой мерзости. Эта провокационность и является ключём к воздействию на зрителя. Если зритель возмущён, значит, цель достигнута, потому что так и было задумано. Тема же подростковой, особенно раннеподростковой, только-только зарождающейся сексуальности, вообще считается в искусстве нежелательной, граничащей с запретным. Поэтому обращение к ней даже в сравнительно мягких формах (как, например, в фильме "Королевство полной луны"), вызывает повышенную реакцию у зрителей.

А наличие сисек у Прушки это действительно такая большая проблема? Ещё четверть века назад никого не удивляло то, что у девочек бывают сиськи.

Посмотрел "Созданных в бездне" 1 серию, на следующий день 6 других серий, потом ещё 6 и, наконец, полный метр... третий из трёх. После все вышепросмотренного (за исключением 1-й серии) должен признать, что давно не видел аниме, от которого бы так покоробило. Самые близкое чувство я, наверное, испытал, когда посмотрел OV'ы по Цубасе. Даже зная заранее, что впереди ждёт ужас, всё равно не можешь предугадать его масштаб и форму, в которой он появится. Поэтому впечатление остаётся очень странное. С одной стороны, вглядываясь в бездну, я много рах ловил себя на мысли, что там-то или там-то уже видел что-то похожее. Но, с другой стороны, Пропасть выделяла не столько уникальность использованных мотивов, сколько их подача, в которой проглядывало всё нарастающее желание довести их до исключительной жёсткости и остроты. Здесь вспоминается выссказывание Ньютона: "Если я видел дальше других, то потому, что стоял на плечах гигантов". Однако история, как мы теперь знаем, запомнила самого Ньютона в не меньшей степени, чем тех гигантов, на чьих плечах он стоял.

А отряд охотников на гигантов взят из комиксов про Хеллбоя, на основе которых снят последний фильм.

А ещё из Гуррен-Лаганна взяты прорыв стены и суд над Эреном.

Понадёрганный из Евангелиона, Клеймора, Стального алхимика и Гуррен-Лаганна.

Кто-то бросил смотрел титанов потому, что они не торт, а я потому, что они и не были торт. У меня они стали вызывать неприязнь уже с первых серий: многие, если не большинство, персонажей вызывали спектр чувств от раздражения до отвращения; затянутые битвы занимали столько времени, что на развитие сюжета его уже оставалось с гулькин нос. Но а финишом всему стал подвал; контраст между нагнетанием той атмосферы загадочности, таинственности, прямо-таки мистичности, которая ему предавалась, и тем, какой банальностью она разрешилась, лучше всего описывается тремя словами: гора родила мышь.

В Тетрадке есть христианские аллюзии, но вот в чём загвоздка: как раз самые яркие из них, как оказалось, в манге-то отсутствуют, поэтому базис для осмысления пути Лайта в христианском ключе существенно подтачивается.

Тэдзука это уже старая школа.

Как будто иная религиозная философия (буддийская, например) в чистом виде для аниме типична.

Что поделаешь, если при создатели всяких там манг и анимов пытаются создать такое впечатление.

Зачастую из аниме наоборот складывается впечатление, что влияние христианства в современной Японии куда сильнее, чем можно было бы подумать.

Я не хочу смотреть новую версию Цикад; я и старую-то только со второго подхода осилил, а что мне может дать новая? Их формат, в особенности, первого сезона для меня оказался просто неудобоварим. Первые арки оставляют впечатление не связного повествования, а анимированных и равно неудачных попыток пройти компьютерную игру. Когда во втором сезоне Ларвированной депрессии Харухи Судзумии вышли целых восемь серий Восьмёрки, то они действительно показались бесконечными и вызвали у многих, за исключением особо эстетствующих мазохистов, волну негодования. В Цикадах же разогревающие арки хоть и не так топорно копируют друг друга, но на протяжении значительного числа серий сюжет в них продвигается чуть более, чем никак. Арки по сути можно смотреть в любом порядке, и восприятие происходящего от этого мало изменится. И я бы не сказал, что даже второй сезон полностью компенсировал для меня недостатки первого, поскольку всё равно оставил ощущение каких-то дыр и слабо выстрелевших ружей.

Посмотрел первый сезон. Тайтл оказался на удивление любопытным, даже не ожидал, что так затянет. Причём вроде как и не шедевр, но чем-то всё равно цепляет, несмотря на медленное развитие сюжета и скудную подачу информации. Моё внимание, наверное, привлекла, в первую очередь, сама атмосфера тотальной, всепоглощающей, нескончаемой лжи, которой может похвастаться не каждая антиутопия. Касательно обстоятельств происходящего, у меня есть ряд мыслей, но сделаны в рамках модели: "как всё могло бы быть, происходи события в реальном мире". Однако поскольку это всё лишь авторская фантазия, то любые сторонние умозаключения могут рассыпаться в прах под натиском новых ответов, какими бы нелогичными они не оказались.

Посмотрел я Таню, посмотрел и тему. Теперь они вызвали у меня два недоумения: одно большее, другое - меньшее. Начну с меньшего: как всегда, мои ожидания от тайтла не совпали с реальностью. Но, в отличие от большинства случаев, различия оказалась скорее количественными, чем качественными. Я ожидал увидеть аниме про войну с девочкой и я действительно получил аниме про войну с девочкой. Что же тогда не так? А то, что я ожидал увидеть нечто на порядок более трешевое, брутальное, зубодробительное и до вырвиглазности крышесносное. К такому восприятию подталкивает само преподнесение тайтла: название "Сага о злой Тане", появившееся в результате мастерского перевода на европейские языки, дополняемое кадрами с маниакальной рожицей самой девочки, которая, как я уже смутно знал, как бы и не совсем девочка. И если большинство девочек перестают быть таковой в процессе жизни, то Таня, как выяснилось уже в начале просмотра, далеко опередила их всех в этом отношении, поскольку уже до своего рождения не была девочкой! То есть по сравнению с тем, чего я ожидал, тайт оказался относительно... как бы по-лучше сказать... вменяемым. Это не сделало его для меня полностью несмотрибельным, но застановило заметно подкорректировать свои ожидания. Второе недоумение, опосредовано связанное с первым, касается того, что некоторые зрители, не будем тыркать в них пальцем, решили взять и оскорбиться советской аркой. Вот здесь у меня происходит такое зависание мозга, что граничит, кажется, с синим экраном. Поскольку такая реакция подводит меня к совершенно дикой, почти чудовищной мысли: неужели кто-то пытался воспринимать Хроники Тани всерьёз или тем более думал, что он болеет за положительных героев? Это вообще как?!! Разве у зрителей есть объективные основания считать, что Империя, стремящаяся к мировому господству, представляет собой сторону добра и чем-то лучше других стран, с которыми она ведёт войну? Ведь абсолютно же никаких! Империя объединяет в себе черты Германии периодов Первой и Второй мировых войн, и советская арка отсылает именно к периоду Второй мировой войны. В центральном правительстве АльтСССР, где уже построен Дворец Советов, находится АльтБериия - соратник АльтСталина и по совместительству педофил, страстно возжелавший слиться в любовном порыве с нашей Танюшей. А Вика по прозвищу Виша отсылает к тем представителям белой эмиграции и их наследникам, которые в период Второй мировой сражались на стороне Третьего Рейха. Да и само перерождение японского мужчины в виде немецкой девочки в альтернативном прошлом символично тем, что отражает завуалированную жажду японского реваншизма. Ведь на чьей стороне во Второй мировой сражались японцы, знают все, включая самих японцев. И самой Тане зрители сопереживают не потому, что она положительный персонаж, а потому, что франшиза излагается от лица Тани. Если бы повествование изначально велось от лица Мэри Сью, то зрители точно так же болели бы за Мэри и с нетерпением сжимали кулачки, в напряжении отсчитывая секунды, оставшиеся до дого момента, когда она же наконец пристрелит эту мелкую дрянь. Степень сопереживания нормальных зрителей персонажу определяется двумя главными факторами: 1) Насколько он является центральным. 2) И насколько он является харизматичным. Возьмём, к примеру, "Заводной апельсин": все прекрасно понимают, что Алекс - отрицательный персонаж, который бьёт, калечит, насилует, даже убивает людей. Но при этом многие зрители если не явно. то хотя бы тайно ему симпатизируют, сами толко не понимая, почему? А ответ состоит в том, что он главный герой, и он достаточно харизматичен для того, чтобы привлечь к себе внимание существенной доли зрителей, которые при достаточном абстрагировании от реальности оказываются способны сопереживать даже явному злодею.