SealedTimer

Чем больше я пытаюсь смотреть различные аниме-сериалы, тем больше понимаю, что анимешником мне, видимо, не стать. Ведь даже если тайтл изначально кажется интересным, то в большинстве случаев либо через несколько серий, либо, в лучшем случае, к середине начинает выдыхаться, топтаться на месте или вовсе скатываться в какую-то откровенную муть. Вот и от этого сериала я испытал ровно то же ощущение. Первые три серии я посмотрел на одном дыхании и держал пальцы только за то, чтобы он дальше не скатился. Не помогло... скатился. Каждая арка была хуже предыдущей и градус общей неадекватности возрастал такими темпами, что после 17-18 серий я уже боялся, что если продолжать пытаться воспринимать происходящее всерьёз, так недолго и тронуться умом. У меня всё время было стойкое впечатление, что автор, передирая огромное количество различных элементов из других аниме, фильмов, книг, в общем, отовсюду, пытается на этой почве создать что-то своё. И надо признать, что он действительно создаёт что-то своё! Да только вот гармоничность и проработанность это "своего" для меня осталась весьма сомнительной. После первой арки можно было бы продолжить сериал в стиле качественного остросюжетного фентезийного детектива. Но именно это сюжетное направление, которое, казалось, должно было стать основным, с каждой аркой всё больше и больше отходило на задний план. В итоге после просмотра целого сезона осталась куча вопросов, которые в сериале не просто не решили, а никто даже не пытался решить! Вот, к примеру, Субару, попав в особняк Розваля с его огромной библиотекой, получил возможность узнать что угодно об этом мире, он мог изучать магию, пытаться найти ответ на вопрос, почему он оказался в этом мире, пытаться выяснить, кто угрожает Эмилии и т.п. Но вместо этого он нанимается работать по хозяйству, в котором разбирается чуть больше чем никак. И попутно пытается при ещё живой Эмилии замутить с сестричками-демонессами. Честно говоря, я вообще не понял, что в них такого находят. При своём первом появлении они выглядят шаблонными чуть больше чем полностью: этакие R63 Труляля и Траляля из Алисы в стране чудес. Изначально они мне вообще представлялись скорее эдакими биороботами, отыгрывающими свою роль, чем полноценными персонажами. А затем моё отношение к ним стало ещё хуже: когда Рем попыталась убить Субару, объясняя это тем, что он подозрительный и от него пахнет ведьмой, я просто закричал со смеху от чувства полной абсурдности. Сразу вспомнился диалог между Вирджинией и Кентервильским привидением: - А это правда, что вы на этом самом месте убили свою жену? - Правда, но она была дурна собой и совершенно не умела готовить. А при следующей перезагрузке его пытается убить уже обливающаяся слезами Рам из-за того, что он возможно что-то знает о смерти её сестры. Мда... после такого я подумал, что теперь уже точно не смогу воспринимать их как адекватных персонажей, независимо от того, как повернутся события при следующих перезагрузках. Конечно, потом моё отношение несколько смягчилось, но осадочек остался. Автор здесь явно пытался подражать Цикадам в том отношении, что любое неосторожное действие может стать триггером, который превратит кого-то из персонажей в ополоумевшего убийцу. Но если в Цикадах такое поведение хотя бы объяснялось действием паразитов, влияющих на разум, которыми были заражены жители деревни, то здесь сколько-нибудь убедительное объяснение отсутствует. Действия Субару тоже оставляют в недоумении. Итак, он узнаёт, что от него пахнет ведьмой и этот запах усиливается, когда он пытается рассказать кому-то о том, что он может возвращаться в прошлое после смерти, а сам он к тому же чувствует при этом, как невидимая рука сжимает его сердце. И что же он делает при этом? Ничего! Абсолютно ничего! За весь сезон он ни разу даже не попытался узнать, каким образом он почему-то оказался связан с ведьмой! Ему как-будто совершенно на это наплевать! Да и не только действия Субару заставляют временами прифигивать, по ходу просмотра возникает ощущение, что тут вообще никого из персонажей нельзя с уверенностью назвать адекватным, потому что любой из них может рано или поздно может сделать что-то такое, от чего может случиться коллапс мозга. Как было сказано в одном отзыве, сериал напоминает Зелёного Слоника с той разницей, что режиссёр Слоника понимает абсурдность происходящего, а здесь поведение персонажей преподносится как норма, словно так оно и должно быть. Градус неадеквата достигает пика примерно к 16-17 сериям. Сначала Субару пытается уговорить других претенденток на трон помочь ему в борьбе со жрецами культа ведьмы, но они проявляют такой прагматизм. в котором вообще нет места никаким человеческим чувствам. А сцена, где Присцилла сначала, как Червонная королева, говорит Субару, что в любой момент может приказать отрубить ему голову, а потом заставляет его лизать ей ноги, действительно напоминает в слегка отцензуренном виде небезызвестный эпизод из Зелёного Слоника с Поехавшим, Братишкой и товарищем Капитаном. Но а 17-я серия просто добивает окончательно. Когда Субару орёт на Эмилию и требует немедленно покинуть поместье, то он простодушно отвечает: "Я не понимаю, о чём ты говоришь, я бы хотела понять, но сейчас у меня нет на это времени". Мда... напоминает то, как Окабе Ринтаро во вратах Штейна пытался спасти Маюри, а так только говорила: "Маюши ничего не понимает". Но Маюши-то у нас маленько на голову пришибленная, а с Эмилией-то что? Большую часть сериала она выглядела достаточно разумным существом. А когда Субару затем рассказывает ей о своём посмертном возвращении, то ох, блин... умирает не он, а сама Эмилия! И вот он сидит в трупом Эмилии на руках, а тут входит Беатрис и, не моргнув бровью, спокойненько так заявляет: "Выглядишь так, будто ты самый несчастный человек на земле. Пушистик не хочет выходить, я полагаю. Не волнуйся, Пушистик не умер, я полагаю. Он всего лишь принял свою настоящую форму". Да, конечно, ничего особенного ведь не произошло, Пушистик-то не умер, а то, что тут рядышком лежит трупик Эмилии, так это ерунда, мелочи жизни, с кем не бывает?! Да и Пак уж лучше бы умер вместе с ней, чем принимал истинную форму. Его превращение явно основано на том, как в Сакуре свою истинную форму принял Керо-тян, только контраст ещё более выразительный. И вот Пак в свой истинной форме добивает окончательно, говоря, что раз Эмилия умерла, то его контракт с ней больше не действует, и теперь он должен уничтожить весь мир! Всё, занавес! Вот на этом сериал можно было бы и закончить. В итоге я хочу повторить, что главная проблема сериала, на мой взгляд, состоит именно в неумелой аляпистой эклектике отдельных элементов и жанров в целом. Я не против трэша как такового, но предпочитаю всё-таки более раздельное питание. Ведь разные блюда могут вкусными по-отдельности, но если их неправильно смешать, то иногда можно заработать и несварение желудка.

Попробую поднять тему. Я закончил смотреть сериал два дня назад и теперь могу дать ему целостную оценку. Я согласен, что сериал затягивает, пока его смотришь, хочется смотреть не отрываясь, но вместе с тем с каждой серией растёт ощущение абсурдности происходящего, поэтому когда сериал закончился мой неподдельный интерес довольно быстро сменился вопросом: "А что это вообще было?" И этот вопрос включает в себя множество других вопросов, на которые не суждено получить ответы. Между тем в этой теме, как я посмотрю, уделяетсялось чрезмерное внимание Юно Гасай в ущерб другим вопросам, связанным с сериалом, что можно хоть переименовывать тему из "Mirai Nikki" в "Юно Гасай - няшка или маньяшка?" Судя по обсуждению четырёх-пятилетней давность здесь никто никого переубедить не может в принципе. Поэтому мне остаётся только высказать свой взгляд на Юно Гасай и её отношения с Юкитеру. Когда Юно только дебютировала в сериале, она не вызвала у меня симпатии. Во-первых, банально потому что она не показалась мне красивой (мне сразу бросился в глаза её острый подбородок, а ещё подумал, что если бы не одежда и причёска, то и нельзя было бы понять, что на девочка, а Юкитеру - мальчик. Может, это просто придирка, но по контрасту с последними просмотренными аниме первая ассоциация у меня была именно такой). Во-вторых, я, конечно же, сразу увидел в ней потенциальную угрозу для ГГ, так как она была носителем другого дневника, а, значит, потенциально опасна уже по определению. Но уже во второй серии моё отношение к ней изменилось. Увидев, как она бросилась на помощь Юкитеру, наплевав на одноклассников, которые с радостью были готовы пустить его в расход, лишь бы спастись самим, я даже позавидовал главному герою. Можно сколько угодно говорить, что Юкитеру тряпка, амёба и всё такое, но, хотя это в значительной степени, и правда, но в этом заключён своё смысл, необходимый для развития данного произведения в том направлении, в котором его задумал автор. Ведь по сути Юно и Юкитеру меняются в сериале гендерными ролями. Юкитеру оказывается мужским вариантом девы в беде, а она становится его рыцарем без страха и упрёка, готовым отдать жизнь за своего возлюбленного, и совсем не случайно потом в 15-й серии Юно скажет Юкитеру: "Помоги мне спасти их, и я снова буду изображать твоего парня". Именно это закладывает фундамент (но не первотолчок!) для развития романтических отношений между ними, несмотря на перевёрнутые гендерные роли. Но главная идея сериала состоит в том, что каждое действие может в корне изменить будущее. Как верно тут уже отмечали в теме, Поэтому робкое, но сравнительно нормальное (за исключением остроумного замечания Юкитеру о том, что посетители общественных бассейнов писают в них) развитие отношений между героями продолжается до тех пор, пока не наступает новый перелом - Юкитеру заглядывает в комнату, которую ему нельзя было открывать. Этого одного единственного действия оказывается достаточно для того, чтобы изменить естественных ход событий настолько, чтобы вызвать перегрузку всех дневников будущего. В посещении Юкитеру этой комнаты можно усмотреть отсылку к известному фольклорному сюжету, известному по таким сказкам, как например, Синяя Борода или Мистер Фокс. Но и здесь мы видим, как роли Юно и Юкитеру меняются между собой по сравнению в традиционным вариантом. Реакция Юкитеру на увиденное им более чем понятна, ведь одно дело, когда твоя девушка сражается за тебя (или хотя бы помогает в бою), а другое дело, когда неё в буквальном смысле обнаруживаются такие скелеты в шкафу комнате, после которых уже нельзя сделать вид, что ничего не было. Теперь Юно предстаёт перед зрителями с другой стороны, хотя, строго говоря, нам не показывают ничего такого, что было бы принципиально несовместимо с её прошлым образом. Она по-прежнему остаётся защитницей Юкитеру, несмотря на то, что по логике она теперь должна попытаться его его убить. Но вместо этого мы видим нечто прямо противоположное: она готова пустить в расход: убить или бросить умирать любого, лишь бы они с Юки могли спастись. При этом, что характерно, в большинстве случаев Юно оказывается права в своём стремлении защитить Юки от других людей. Она становится частью той силы, которая вечно желает зла и вечно совершает благо, и в этом отчётливо проявляется авторская симпатия в Юно, стремление спасти её в глазах зрителя... и самого Юкитеру. Но обнаружение человеческих останков в доме любимой девушки оставляет всё же слишком сильный осадок для того, чтобы продолжать считать её любимой. Поэтому Юуитеру и говорит Гасай, что не любит её, хотя это не совсем так, он хочет её полюбить, хочет, но после увиденного - не может. Его раздирают надвое противоречивые чувства, которые он питает к Юно. Следующий перелом происходит в середине сериала, когда Юно похищает Юки и держит его в плену. В сериале в этом месте присутствует логический пробел - нам не объясняют внятно, почему Юно так поступила, и что произошло в промежутке между сериями, зрителя просто ставят перед фактом: Юкитеру находится в плену у Юно, сидит, прикованный к стулу в бессознательном состоянии, а его возлюбленная, расхаживающая перед ним в трусах и лифчике (ещё бы и их сняла до кучи, он ведь всё равно не осознаёт, что происходит), кормит его с ложечки как куклу и помогает ему справлять малую нужду (При этом, Юкитеру, видимо, находится в плену довольно длительное время, так что страшно даже подумать, как Юно помогает ему обходиться с большой нуждой. Хотя ей ли стесняться, туалетную бумагу она ему же подавала. При этом вот ведь ханжа какая - сама-то просила Юки заткнуть уши, когда нассала на пол в его присутствии. Тоже мне скромница нашлась!). Этот эпизод наглядно показывает, насколько уродлива в действительности "любовь" Юно к Юки. Многие вот осуждают Юкитеру за то, что он пользовался Юно, прикрывался ей, но как он должен был к ней относиться? Разве не ожидаемо было, что он послал её куда подальше? Продолжать делать вид, что ничего не было, и всё в порядке? Он участвует в игре на наживание, и чтобы сохранить свою жизнь, каждый вынужден приспосабливаться, как он может и как умеет. Удивительно, насколько точную характеристику их взаимоотношений, куда более точную, нежели выкладки многих местных сопливых романтиков,(по крайне мере, на тот момент)дал бычара седьмой в 17-й серии: "Ты свалил на неё всю грязную работу, и ты тоже хороша, сделала из него под предлогом защиты личную собственность. Это уже не союз, это эгоизм". Далее градус напряжения в отношениях между Юкитеру и Юно только растёт. Сначала он узнаёт, что Юно похоронила саму себя у себя дома, а кульминацией всего становится то, как Юно обманом подначивает Юки убить его друзей, а затем и сама убивает Ару Акисе путём изящного отсечения головы. Но Ару тоже оказался настоящим горлубком, поэтому когда ему отрубили отрубили голову, он смог сделать ещё один (и даже не один) шаг и нанести смертельный удар, донести правду до Юкитеру. После этого Юкитеру и Юно остаются вдвоём ждать наступления конца света. Но Юкитеру продолжают терзать смутные сомнения, которые не только не развеялись, но теперь, после слов Акисе достигли своего апогея. И вот, за день до гибели мира Юкитеру внезапно меняет своё мнение, приходит к выводу, что Юно всегда защищала его из-за своей пламенной любви, а потому ему можно провести с ней ночь любви. Всё это, конечно, должно выглядеть очень романтичным, но на практике у меня от этой сцены включился внутренний Станиславский, который прокричал: "Не верю". Когда-то давно, ещё в 1-м веке н.э. апостол Иоанн сказал: "В любви нет страха, но совершенная любовь изгоняет страх, потому что в страхе есть мучение. Боящийся несовершен в любви". Чуть позже, спустя примерно 19 веков, братья Самойловы добавили: "Там, где страх, места нет любви". Юкитеру пытался победить любовью страх, но в итоге так и не смог этого сделать, поэтому после сладкой ночи всё же спросил Юно о словах Акисе, то она, как порядочная самка богомола пытается зарубить его топориком и говорит при этом: "Я хотела хотя бы день побыть счастливой". В этих словах отражена квинтэссенция отношения Юно к Юкитеру, её любовь к нему - любовь не сострадательная, а властная, это не столько любовь одного человека к другому, сколько любовь наркомана к своему наркотику, без которого он физически не может жить. Как же таком случае нужно ответить на вопрос, были ли Юно и Юкитеру связаны вечной любовью? Прежде чем ответить на этот вопрос, необходимо поставить другой вопрос: а есть ли в мире Мирай Никки такое понятие, как вечная, предрешённая судьбой любовь в принципе? Ответить на этот вопрос положительно значит предать ключевую идею всего сериала, которая состоит в том, что судьбу можно изменить. Юно не случайно сказала Юкитеру: "Ты мог бы полюбить другую, и я (возможно) могла бы полюбить другого". Ведь, как мы помним, первой любовью Юки была Моэ Вакаба, которая внешне похожа на его мать. И это тоже не простое совпадение, ведь если мужчина любит свою мать, то даже будучи Амано Юкитеру, он может инстинктивно искать женщину, на неё похожую. Более того, хотя многие говорят, что Юкитеру трус и слабак, но это именно те качества, которые он унаследовал от своего отца. И хотя отношения родителей Юки во втором мире закончились тем, чем они закончились, они всё же сумели смастерить самого Юки, а значит, прожили вместе более 13 лет. Это заставляет предположить, что у них был шанс на дальнейшую счастливую жизнь. И подтверждение этому можно найти в конце 26 эпизода в сцене из третьего мира, где Юки идёт по улице вместе с Моэ, а рядом идут его родители, что подчёркивает сходство двух пар между собой. Перспектива добиться внимая Моэ, начать встречаться с ней, с целью впоследствии жениться и прожить счастливую семейную жизнь, конечно, не является для Юки единственно возможным. Такую возможность я бы назвал путём людей, тогда как решение быть вместе с Юно это путь богов. Ведь именно благодаря игре за право стать богом и стало возможным развитие их отношений, несмотря на то, что семя влюблённости в себя Юкитеру, хм... фигурально выражаясь, посеял в Юно за год до этого. Даже сами их имена, отсылающие к Юпитеру и Юноне, указывают на то, что они символизируют собой верховную пару олимпийских богов. Но вся проблема для них состоит в том, что победитель в игре может быть только один, поскольку такова была воля Деуса. Дав возможность седьмым сражаться вместе рука об руку, он лишил этой возможности первого и вторую. Игра дала им возможность полюбить друг друга, но она же обрекла их отношения на заведомо трагичный финал. Ведь даже не имеет принципиального значения, кто победит, первый или вторая, как об этом спорили Деус и Мурумуру, ведь победитель в любом случае обречён на несчастье. Первый и второй мир показывают нам оба варианта, и действия Юки к концу игры во втором мире до некоторой степени сходны с действиями Юны в первом. Как первая Юно хотела воскресить Юки после его смерти, так и второй Юки надеялся оживить всех, кто умер от его (и не только от его) руки. Так что сами правила игры оказались порочны, поскольку в установленных рамках для них просто не было возможности счастливого финала, единственное, что могло бы дать хотя бы слабую надежду на такой финал, это изменение правил самой игры, когда бы они, подобно седьмым, выступали как единая пара с возможностью разделить в финале почести верховных богов. Но это, как говорится, была бы уже совсем другая история.

Хотя я и ошибся в паре моментов, но это действительно оказалась серия Манкацу, причём даже не вся серия, а только вторая половина, что меня сильно удивило. Хотя я и помню, что в первый раз попал не сначала, но у меня отложилось стойкое впечатление, что аниме длилось значительно дольше.

Уже несколько лет пытаюсь найти одно аниме, которое случайно видел по 2X2. То была полнометражка, представлявшая собой пародию на фильмы о Дракуле. Главной героиней была девушка, которая искала способ убить Дракулу, но ни один способ не мог уничтожить его окончательно. Дракулу можно было обратить в пепел при помощи креста или солнечного света, но стоило капнуть на него одну каплю крови, как Дракула оживал. Охотники за Дракулой пытались убить его с помощью оборотня, но стая летучих мышей, подчинявшихся Дракуле закрыла Луну и оборотень превратился назад в человека, притом довольно голого. Они пытались убить его с помощью гигантского монстра Франкенштейна, который сначала съел Дракулу, а потом испражнился им, сидя на унитазе в сопровождении характерных звуков и возмущённых криков самого Дракулы. Но все попытки оказывались тщетны. Тогда ГГ решила обратить Дракулу в пепел и развеять его в разных местах земли. Так она и поступила, после чего казалось, что проблема решена, но через несколько лет летучие мыши собрали Дракулу из частичек пепла, которые они разыскивали по всей земле, после чего он снова ожил. Тогда ГГ снова задумалась над тем, как убить Дракулу? Она вспомнила, что хотя Дракула любит пить кровь из ягодиц, он при этом говорил, что он ненавидит секс. В результате размышлений она пришла к выводу, что Дракула врёт, говоря о своей ненависти к сексу, так как боится заделать дампира, который может его убить. В результате девушка насилует Дракулу, зачинает дампира, и аниме заканчивается сценой, где повзрослевший дампир гоняется за своим отцом-кровопийцей.

Но что они должны сторожить, если карты тоже перешли к Сакуре?

Не совсем я ещё понял вопрос со стражами. Первых двух стражей: Юэ и Кербера (кстати, почему Кербер, если он Сфинкс?) он создал со вполне конкретной целью - охранять карты Клоу. А когда и зачем он создал другую пару стражей. И почему, если оба первых стража мужского пола, то во которой паре почему-то Руби Мун - бесполое существо, которое в человеческом облике выглядит как плоскогрудая девушка, да и по того, какого поля Супи, я тоже до сих пор сомневаюсь, хотя пишут, что, вроде, мужского. Клоу просто заменил старых стражей новыми, чтобы ему скучно не было?

Что касается любовных отношений, то тут, похоже, так сильно намудрили, что до конца не разберёшь, как всё это воспринимать. То, что однозначно можно считать стёбом, то это "влюблённость" Шаораня в Юкито. Причём при первой встрече с Юкито его реакция никак уж не была похожа на влюблённость, а выглядела, скорее, либо как страх, либо как возмущение. Умиление Томоё своей троюродной сестрой имеет некоторый розоватый оттенок, но мне это больше напомнило то, как Харухи насильно переодевала Микуру и даже щупала её за сиси, хотя сама не являлась при этом лесбиянкой. Гораздо сложнее оценить отношения в комбинациях Тойя-Юкито Сакура-Юкито и Сакура-Шаорань. Ввиду направленности на целевую аудиторию прямые указания на сексуальность в сериале отсутствуют, но от этого оценить характер отношений становится не легче, а только сложнее. Влюблённость Сакуры в Юкито можно было бы списать на магическое влияние, как и в случае с Шаоранем, но этому противоречит тот факт, что чувства Сакуры к Юкито существенно не изменились даже после того, как она правду о нём. В отношениях между Тойей и Юкито я не видел никакого яоя до того момента, как Юкито сказал Сакуре, что Тойя его "самый особенный". Вот это действительно выглядело как попытка придать извращённый характер тому, чего его совершенно придавать не стоит. Был нормальный парень Тойя, некогда влюблённый в Мизуки Кохо и Юкито, который вообще не человек, а только личина для Юэ, и тут опа - из них делают голубую парочку из-за того, что Тойя пожертвовал своей силой для спасения Юкито. По такой логике любой, кто жертвует чем-то ради друга, становится от этого геем. Сложны также связи в треугольнике Юкито-Сакура-Шаорань. Юкито пытается убедить Сакуру в том, что она любит его как отца, и хотя та соглашается с ним, видно, что в глубине душе она не может поверить в это, да и сам Юкито признаётся, что по сути обманул её ради её же блага. При этом Сакура упорно не замечала влюблённость в неё Шаораня, из чего следует очевидный вывод, что она воспринимала его только как друга, хорошего, но всё же друга. Поэтому хотя Юкито и сказал Сакуре, что она ещё найдёт своего "самого особенного" так и не удаётся до конца поверить, что этот самый особенный и есть Шаорань. Да и сам Эриоль сказал, что отношения между Сакурой и Юэ сложились не так, как он предвидел, что, надо сказать, размывает фундамент того здания абсолютной предопределённости в мире Сакуры, которое выстраивалось на протяжении трёх сезонов.

Но в рамках сериала всё это больше похоже на самодурство Клоу, которое он пытался скрыть за пафосными речами о том, что все живое смертно и тому подобным. Вот он решил передать кому-то карты после своей смерти, и этим кем-то стала 10-летняя девочка, не имеющая никакого опыта в магии. Разве Клоу в своей прошлой жизни создал карты, когда сам был 10-летним мальчиком, или создание карт было более осознанным решением. Причём в сериале ответа на вопрос: "Почему именно Сакура?" не даётся вообще никакого. Там не говорится даже о том, что Фудзитака, как пишут, является реинкарнацией другой части души Клоу. А ведь меня волновал вопрос: как вообще карты Клоу оказались в доме Сакуры? Тем более, что её дом выглядит как современный коттедж, не как старый особняк, значит, кто-то должен был положить карты в подвал в не слишком далёком прошлом. Тем не менее, Сакура ни когда не думала о том, чтобы открыто поговорить о них.

Я закончил смотреть Сакуру буквально на днях, а начал смотреть по весьма глупой причине, в статье "Цензура - эквивалент плагиата" я нашёл фрагмент: "И, если Человек-Паук носил свой костюм супергероя под привычной гражданской одеждой, то японские герои перед облачением в очередной, фантастическо-сексуальный костюмчик предпочитают раздеться догола. И, дабы основная, довольно молодая аудитория этого жанра не травмировалась излишними анатомическими подробностями, их попросту не изображают. "Bishoujo senshi SailorMoon" (Сейлор Мун), "Cutey Honey", "Card Captor Sakura" (Собирательница карт Сакура), "Magical Girl Cat Taruto" (Таруто, магическая девочка-кошка), "Nurse Angel Ririka" и т.д. Вот неполный список аниме-сериалов, где можно воочию лицезреть "кукольные тела". Поэтому я решил посмотреть Сакуру, желая взглянуть на порцию голых девочек, пусть и с кукольной анатомией, благо и высокий рейтинг на кинопоиске мотивировал к просмотру. Однако в данном отношении вышел обломчик, голыми были там не девочки, а только карты, да и то далеко не все и не полностью. Но поскольку карты не люди, то если бы я не читал статью, то вообще не обратил бы особого внимания на их анатомию, это всё равно, что искать анатомические подробности у элементалей в HoMM. Меня тут удивило ещё то, что, несмотря на большое для махо-сёдзё количество персонажей мужского пола, все карты (кроме Времени?) оказались женщинами (или Время это тоже такая бородатая дама?) Но какие же впечатления оставил у меня сам сериал? Сейчас, когда я посмотрел все 70 серий, то могу сказать, что это было... всё-таки не моё, наверное, он действительно больше подходит для девочек, но тому, кто хочет ярких впечатлений, там найти что-то трудновато. Восприятие сериала по мере просмотра у меня менялось следующим образом: однообразно как-то, наверное, надо бросать, пока совсем не надоел (первые серии) - а, в принципе, ничего так, лампово, легко смотрится, бросать не буду (большая часть сериала) - да что ж так скучно-то?! (третий сезон, ближе к концу). После просмотра у меня осталось чувство, что мне чего-то недодали, какой-то налёт обмана, когда всё ждёшь наступление чего-то такого, что, как сказал Кербер, может быть гораздо страшнее конца света, а этого так и не наступило. Хотя, признаюсь, конец второго сезона произвёл сильное впечатление, для такого лампового и размеренного сериала, такой поворот был весьма резким и неожиданным. Но всё равно происходящее в ключевые моменты может производить слишком сильное впечатление искусственности. Анализируя первые два сезона, трудно отделаться от ощущения того, что Сакуру подставили и насильно втянули в ловлю карт. Вначале она как бы случайно находит карты, как бы случайно делает так, что они разлетаются, а Кербер объясняет ей, что теперь она должна их собрать обратно. По мере охоты за картами Сакура пишет присваивает им своё имя, но не потому, что действительно хочет обладать ими, а потому, что они нужны ей для поимки других карт. В других целях карты Сакура использовала очень редко: подарила по цветку отцу и двоюродной тёте, показала радугу прадедушке, которого почему-то не знает, в общем для себя она применяла карты только в единичных, не жизненно важных случаях. А в итоге, когда все карты были собраны, оказывается, что это ещё не конец, и теперь ей предстоит самое сложное - теперь она должна ещё сразиться за право обладания картами с Юэ, о чём Кербер знал с самого начала, но при этом не подготовил её к этому никак! Всё это производит впечатление какой-то не справедливости по отношению к девочке. С этим же сопряжена ещё одна особенность сериала - отсутствие явно отрицательных персонажей приводит к тому, что их роль приходится выполнять персонажам положительным, но впечатление это производит весьма неприятное. В конце 2-го и 3-го сезонов Юэ и Эриоль сражались с Сакурой слишком жестоко, чтобы это можно было объяснить какой-то необходимостью, их атаки выглядели действительно опасными для жизни, поэтому когда после этого они резко обернулись друзьями Сакуры, то для меня это выглядело весьма неприятно. Так что одним из главных недостатков сериала я бы назвал ощущение искусственности создания проблем.