BonAntonio X

А ещё у девушек не реалистично огромные глазные яблоки. У них там место для мозгов остаётся вообще в черепной коробке? Как так снимать?

«Perfect Happiness» - необязательно всеобщее счастье. Они говорят о своём идеале и тут же сетуют, что кто-то, такой дурак, этого не понимает. И «for μ's sake» - это, конечно, действительно «ради Мю», но тут может быть самый разный эмоциональный фон. Например, вот такой прагматичный: Мю обеспечивает наше счастье > надо поддерживать Мю, чтобы так продолжалось и дальше. И необязательно идеализированный: наше счастье в Мю > Мю неугодны пробудившиеся > покараем неугодных. Я хоть и пишу «не обязательно», а считаю, что второй вариант маловероятен, потому что тюнеры-музыканты в самом деле пишут для Мю песни (у очкарика Kagi-P это песня «Peter Pan Syndrome», например), каждый в своём стиле и вкладывая в песни свои тараканы, как я понял. Они отдают Мю команду петь, в результате чего NPC под воздействием песни становятся, словно заражаясь настроением её автора, эмоционально нестабильными и при высокой степени зависимости от песен Мю начинают оцифровываться в потерянные души, гоняющиеся за неверующими в их ангела. То есть не Мю управляет музыкантами, а они управляют через Мю толпами, программируя её песни своими переживаниями. Отсюда они точно не подчинены ей, но если и не командиры, то типа как бы её союзники, а точнее даже - поклонники. Но не слепые, в отличие от цифроголовых, а навязывающие своему идолу, как ей петь. И, похоже, Мю они контролируют обманом, игнорируя её собственные желания. Примерно так, но информации для полного суждения мне всё равно недостаточно. Теперь про Мёбиус и Мю, на основе сказанного в аниме и игре. Сначала были созданы программы Ария и Мю, пока неизвестно кем. Они встретились в сети и сдружились. В сети они столкнулись с волной негативных эмоций, в том числе излитых в форме их песен, и им стало жаль людей. Они создали на пару Мёбиус - мир-утешение, построенный на мечтах пользователей - и имели в нём равные силы. Мю отвечала за высвобождение эмоций, а Ария не позволяла эмоциям брать над человеком верх, держала их в узде. Далее идёт пробел в моём понимании ситуации, касающийся момента и обстоятельств появления тюнеров, но, так или иначе, с какого-то момента поведение Мю изменилось, и она перестала выпускать людей из Мёбиуса. Её сила стала расти, вытесняя силу Арии, которая деградировала до чиби-версии и потеряла значительную часть сил и воспоминаний. Если раньше Ария могла контролировать эмоции всего Мёбиуса, не давая появляться цифроголовым, то теперь она контролирует только эмоции тех людей, в непосредственной близости от которых она находится. Также она умеет манипулировать воспоминаниями NPC, поэтому они не станут обращать внимания на стычки с цифроголовыми, со стороны для непосвящённых выглядящими банальной дракой. Что нам важно понимать на данный момент, так это то, что у Мю больше власти над миром, чем у Арии. Факт же того, что Мю создала Мёбиус, никак не определяет её главенства над тюнерами. Поскольку тюнеры пишут песни для Мю, и именно заложенные в песни эмоции побудили её создать Мёбиус. Наверное, песни тюнеров и являются теми цепями, которые связывают Мю и побуждают её из сострадания действовать против даже собственных идеалов. Хотя... Есть ли они у неё? И может Ария - как раз и есть тот стабилизирующий Мю фактор, и тюнеры нашли способ его нивелировать... Потому что дело не только в пинке. А в неоправданных ожиданиях, самообмане. Комори, давно разуверившись в 3D-тян, всё-таки дал им последний шанс, вроде бы нашёл точку соприкосновения с Сузуной, но начал переносить на неё свои 2D-идеалы, и с приходом подмоги стало ясно, что идеалам Сузуна всё равно не соответствует. Пинок стал триггером эмоционального взрыва. Потому что, таки да, в Мёбиусе эмоции превалируют и вырываются наружу значительно проще, чем ИРЛ. Даже маленькая неприятность может стать причиной истерики с выбросом наружу душевной тьмы. Но ещё раз подчеркну, что нужно больше информации. Я многое пока что додумываю.

Кстати, да, замечательная новинка. Ещё «Made in Abyss» можно попробовать, если ещё не видели. Чем дальше, тем этот сериал сильнее впечатлял. Как и в «Hakumei to Mikochi», за мягкой рисовкой скрывается более взрослая история.

Я тоже пока ещё не знаю, как было в игре, но в аниме Мю прямым текстом предлагала дать новых друзей и семью тем, кто не должен просыпаться, и с тем, чтобы не дать им проснуться. Зачем такая радость тюнерам, которые знают, что такие друзья и семья ненастоящие - большой вопрос. А вот зачем им пробуждённые-игрушки и конкретные понравившиеся личности уже понятнее: тюнеры-то осознают, где находятся, им тут нравится, и создание своих тесных мирков (Чаепитие, Библиотека) является частью их идеалов, ради которых тюнеры в Мёбиусе и находятся (Мёбиус держится на мечтах, как сказали в 3-ей серии сами тюнеры). То есть если большинство жителей Мёбиуса счастливы в неведении, то тюнеры счастливы, прекрасно осознавая своё бегство от реальности - иной тип удовольствия. Поэтому и сдаются они довольно легко, главные герои переубеждают их пока без особых усилий. Мифуэ, похоже, даже не поняла, насколько затроллила Sweet-P. И откуда идея о том, что тюнеры назначены Мю? Из сцены в 3-ей серии я могу понять, что они больше похожи на создателей Мю или первых авторов её песен, они же ей и манипулируют в своих целях (возможно, посредством заложенных в песни эмоций), а не исполняют её волю. В 4-ой серии Ария говорила, что после создания Мёбиуса Мю стала вести себя странно. Надо полагать, из-за тюнеров, навязывающих ей свою волю. В 3-ей серии они называют Мёбиус своим, а не Мю. Так что я сомневаюсь, что Мю тюнеров назначила и у тюнеров перед ней долг. Скорее тюнеры убедили её, что их путь верный, и она им пообещала приложить все усилия для достижения такого вот счастья. Ведь если бы Мю действительно учитывала пожелания всех и каждого, бунтарей бы не возникло. А они есть. Так что Мю сейчас на стороне интересов некоторой узкой группы лиц, а остальным предлагается мириться с этими интересами. Противоречие только в этом, но оно предусмотрено авторами, и вокруг него и строится сюжет. Кто-то не хочет жить фальшивую жизнь, кто-то не знает, что его жизнь фальшива, а кто-то совершенно не против фальшивости и готов за неё цепляться, устраняя несогласных. И ещё одна мысль. Главные мечтатели в мире Мёбиуса - похоже, сами тюнеры. Остальные - расходный материал. И если подумать, мы ведь даже не знаем, сколько людей в Мёбиусе настоящие, а сколько - NPC. И если NPC - большинство, то это большинство и не значит ничего, а требуется только для обеспечения мечты маленькой горстки реальных людей как расходный материал. Отсюда и потеря даже единиц от этой маленькой горстки настоящих людей может быть весьма существенным для функционирования Мёбиуса. Кому нужен форум, на котором нет людей и одни модераторы да боты, да? Если так, то их бегство действительно нежелательно, и имеет смысл делать пробужденных цифроголовыми (в игре их ещё потерянными душами называют, кстати). Короче, многое ещё пока не ясно. А это и не важно. Тюнеры считают, что яд хороший. Остальные должны смириться. То есть, если сводить к трём тезисам: 1) Мёбиус - рай для тюнеров. На остальных плевать. 2) Мю - средство, а не цель и смысл. 3) Суть истории - доказательство несогласных, что им не нужны идеалы тюнеров. Разумеется, это только моя гипотеза.

@rewersi, продолжая рекомендации: «Zankyou no Terror» смотрели?

Во-первых, Мю не всесильна. Во-вторых, у тюнеров есть свои хотелки (Sweet-P жаждет сломить Мифуэ, а Комори хочет именно эту «куклу»), ведь они люди, а не NPC, и в друзья себе хотят таких же людей (поэтому мне кажется, что Комори не превратил бы в куклу Сузунэ, если бы не пришла подмога). А может, в глубине души тюнеры и сами понимают, что искусственный мир Мёбиуса им вреден / чужероден и они в нём одни, и потому тянутся к другому живому. Ну, и в-третьих, да, тюнеры злоупотребляют полномочиями. Ясно же, что они манипулируют Мю, на чём-то её подловив. И делают, что хотят. Они не работают на Мю, они за счёт неё хотят сохранить свой сладкий сон (осознавая, что это сон, в отличие от остальных, и сбегающих в него намеренно, а не случайно), а их сладкий сон уже подпитывает и саму Мю. И для этой цели каждый изворачивается как угодно, теша своих тараканов, купаясь в своём болоте мнимого счастья. Т.е. тут в самом деле не критично, что Комори превращает людей в кукол, а Sweet-P - в толстух. Они работают прежде всего на своё ложное счастье, как я понял. И уже этого хватает для того, чтобы Мю имела в Мёбиусе власть. Опасность пробужденных в том, что они отвергают сладкий яд, в котором варятся тюнеры, и потому для самих тюнеров опасны, ведь напоминают о жестокой реальности, о которой тюнеры, как я понял, хотят забыть. Т.е. пробужденные для тюнеров - риск разрушения хрупкого мира фантазий, чего они не хотят, даже зная об искусственности Мёбиуса. Больше смогу сказать, только если дальше заберусь в игре или с выходом новых серий. Пока же представление такое, но я его не навязываю. Честно, от споров уже устал, так что просто оставляю здесь своё мнение. А уж согласятся с ним или нет - уже всё равно.

К драконам применима банальная физика? Ты видел и препарировал живого дракона? Можешь уверенно сказать, что его прочная шкура не удерживает в теле вырабатываемое «огненными железами» тепло, которое дракон, допустим, может выпустить, лишь свободно резвясь в воздухе, извергая огонь, рыча и т.п., чего не может себе позволить в современных условиях, где драконы для большинства - лишь миф, а для хозяев залог процветания нации? Я к тому, что ты сейчас применяешь к дракону свои знания, например, о физиологии птиц, даже не так - общие знания о типичном земном организме. Но не все организмы работают одинаково (забыл, какого там зверя или насекомое можно ошпарить, лишь прикоснувшись к нему простой человеческой рукой) - это раз. Ты не видел драконов и не можешь знать об особенностях их совместимости с банальной физикой - это два. Если можешь, то, конечно, расскажи. Мне интересно будет узнать о драконах и местах, где они обитают.

Да тут всё просто. Библиотекарь создал себе идиллию в виртуальном мире Мёбиуса, которая приносила мир душе и его, и всех пленённых библиотекой. Могу предположить, что образ тихой куклы, что будет кротко читать книжки за компанию - тот идеал и тот объём взаимодействия с окружающими, который Комори для себя определил. Не хочет ни с кем спорить, не хочет никем быть осмеянным, хочет просто тихого понимания. И вроде бы Сузуна подпадает под этот идеал, но тут врывается шумная толпа её друзей, ещё и пинается. У Комори на этой почве психоз, потому как сам обманул себя ложными ожиданиями касательно девушки, и он пытается силой подогнать Сузуну под свой идеал, сделав её куклой. Но вмешивается её рыцарь и куклой начинает оборачиваться сам. Т.е. Комори не пытается измучить людей от ненависти к ним, он просто пытается этим своеобразным отчаянным криком раненной души собрать себе круг «друзей», безмолвных и никогда не нарушивших бы его зоны психологического комфорта, чтобы продолжать обманывать себя ловушкой сладкого сна и из него не просыпаться (как и в прошлой серии обжора-красавица создавала себе успокаивающую-утешающую зону комфорта с толстыми лоляли, на фоне которых хозяин чаепития смотрелся бы выгоднее и не считал бы себя одиноким ничтожеством, медленно тонул бы в болоте своего мелочного счастья вместе с такими же несчастными). Об убиении и лишении жертв счастья тут речи не идёт. У Комори просто своё понимание счастья, которое он и защищает. Не сунулись бы главные герои в библиотеку, и производящая счастье идиллия бы продолжалась и дальше. Я ж говорю, мегатеновская Алиса, неспособная сама разорвать связи с местом, к которому привязана, и продолжающая в забытьи штамповать себе «друзей». Хотя Алиса как раз убивала.

4-я серия: Хоспади, причём тут ненависть? Призрачный библиотекарь хотел внимания, но не мог переварить его в чистом не фильтрованном виде, отчего ему и нужна была особая среда с ограниченным числом избранных собеседников. И куклы в этой библиотеке нисколько не страдают и не мертвы (приняли прежний облик после усмирения библиотекаря к тому же), они зачарованы мелодией забвения Лорелеи, и им очень хорошо. В этом уединённом забвении и кажущемся тихом взаимопонимании их счастье. Напоминает легенду об Алисе в интерпретации «SMT», про девочку, любимую богами, смерть которой так расстроила последних, что они оставили её бродить по свету в поисках «друзей», которые были бы рады умереть за неё и развлекать после смерти. У библиотекаря ещё и в имени «Комори», экий он изысканный затворник. Вообще, уже сейчас можно проследить некоторую тенденцию в микро-сюжетах этой истории. Она пытается подать психологические травмы через аналогии сказками и легендами. Сказочное чаепитие в Стране Чудес, Шепчущая скала-библиотека сирен и русалок, и дальше, небось, будет в том же духе. Очень напоминает именно первую «Персону» и ещё немножко «Soul Hackers», совсем чуть-чуть (был там интересный данж про дом с привидениями). А ещё сейчас распродажа в PSN, и там хорошая скидка на оригинальную игру для PS Vita, так что я плюнул на грядущий римейк «Overdose» и решил попробовать оригинал. И, хочу я вам сказать, отличий там в подаче сюжета немало. Всё так же начинается со смены временной петли - резкого перехода выпускной церемонии во вступительную, - но фигуры расставлены на игровой доске иначе. Сёго уже возглавляет клуб «Идём домой» со всеми его основными членами, помимо гг, но ни у кого ещё не проявился эффект катарсиса. Они просто собираются и думают, как им быть. Первым к катарсису приходит не Сёго, а гг, который на первых же минутах игры сбегает с выпускного, срывает концерт Мю несогласием с ней и знакомится с Арией. Она сразу же пробуждает в нём катарсис и выдаёт матчасть, которую нам изложили в 4-ой серии адаптации, и даже больше. Зато вообще никак не спойлерят «музыкантов-тюнеров» Мю. Сразу после катарсиса и стычки с цифроголовыми главного героя подбирает ошарашенный Сёго и моментально уводит в свой клуб, где знакомит со всеми известными нам на момент 4-ой серии недовольными Мёбиусом. И они, после брифинга Арии, сразу отправляются искать первого «музыканта», который ныкается как раз в школе и тоже знает, что проблемные дети там. Врубается музыка, и... Кстати, любопытный момент. Там по школе разбросаны так называемые стигмы, и Ария объясняет, что это оставшиеся сожаления пробудившихся, неким образом таки покинувших игру. Подробнее пока сказать не могу, но суть в том, что бегство пробудившихся и их смерть в игре, похоже, вещи неравнозначные, и бегство пробуждённых для «музыкантов» хуже их так называемой «смерти». В кавычках, потому что я не совсем уверен, что смерть вообще возможна в Мёбиусе. Скажем, если одолеть в игре цифроголового, то он на какое-то время вырубается и потом возвращается в нормальное человеческое состояние. И в таком виде может даже в будущем стать союзником. Точно также и нормальные люди могут стать цифроголовыми, если их показатель подверженности песням Мю слишком высок. Песни Мю основаны на изливаемом в интернет людьми негативе, и потому в Мёбиусе эти эмоции не имеют контроля. Люди забывают об ограничителях сознания и любое происшествие может привести к буре эмоций, которые ничем не будут сдержаны и примут форму катарсиса. Разница тут в том, что у пленённых Мю высвобождение тёмных аспектов души происходит неосознанно и неконтролируемо, а у пробужденных - намеренно и целенаправленно. Действительно, как одна из интерпретаций Теней и Персон в сами знаете какой игре. Мол, Персона - это осознанная хозяином, принятая им и тренированная, дрессированная Тень. Так и тут у главных героев их боль осознаётся и посредством этого делается оружием. А ещё цифроголовых можно отчасти считать идеальным представлением местного Бога о людях. Они не отличают добра от зла и просто существуют в забвении, не задавая вопросов. И только потом Дьявол дал им понимание, что они наги, что это стыдно, и т.д. и т.п. И так цифроголовые пробудились... Хех. Мне ещё любопытно, реализуют ли в адаптации «Воображаемую цепь событий» из игры - предзнаменование с определённой вероятностью исхода той или иной серии атак. В игре это действительно круто выглядит и интересно углубляет геймплей, который вообще, похоже, мечта разработчиков «Персон» со времён прототипа 3-ей части, так и не реализованная даже в 5-ой. Я имею в виду боевую систему с почти полным отказом от случайных столкновений с врагом и без переходов в отдельное окно битвы. То есть противника видно изначально и пошаговое сражение происходит тут же в коридоре без прерывания течения игры и перехода на отдельный экран: В «Caligula Effect» как раз так и есть: И вообще там геймплей замороченный, с кучей сложных геймплейных систем. Я там глянул на древо школьных взаимосвязей и просто уронил челюсть на пол от размашистости тамошней схемы контактов. Вот уж реально: найди всех союзников среди NPC. И это только один из элементов игры. А ещё там очень круто работают с музыкой. В данже песня Мю играет как инструментальная композиция, но стоит ввязаться в битву, как тут же на ходу плавно подключается вокал, как будто он всегда там был. Эффект от этого нереально сильный. Но хватит об игре, ещё пару слов об адаптации и сюжете. Мне всерьёз интересно, какие ещё сказочные интерпретации по Фрейду явят следующие серии, а так же ответ на вопрос, на чём же там всё-таки «музыканты» подловили Мю, чтобы она так рьяно выполняла данное им некое обещание и насильно делала всех счастливыми. Интригует очень сильно, а значит - у истории уже есть какая-то изюминка. Действительно очень неплохой сериал.

А кто из нас не бешеная сука в этом запутанном мире? Кто бы мог подумать, что про это есть целый сериал... «Aggressive Retsuko» / «Aggretsuko», ONA, 2018 Бешеная сцуко Весь месяц YouTube настырно подсовывал мне в рекомендациях трейлер этой штуки, так напоминающей «Detroit Metal City», но с ещё более простой детской рисовкой, за которую ответственны давнишние поставщики кавайных маскотов Sanrio, самым знаменитым персонажем которых является рафинированная Hello Kitty. И кто бы мог подумать, что за этой простотой может скрываться настолько умная и злободневная карикатура или даже сатира на современное общество в целом и отдельные корпоративные мирки в частности, при том даже с осмысленным сюжетом, элементами служебного романа, всё учащающимися ближе к финалу, и приёмами визуального повествования с его художественным символизмом! Скрытый текст История повествует нам о Рецуко - 25-летней незамужней работнице типичного офиса типичной торговой корпорации, в которой все сотрудники от мала до велика представлены как антропоморфные животные с приписываемыми им поведенческими особенностями, этакие ходячие стереотипы об офисной, служебной фауне, у каждого из которых своя «экологическая ниша», «пищевая цепь» и, как следствие, свои положительные отрицательные стороны в глазах конкретного офисного служащего. Вредный и придирчивый босс-свинья, подлизывающийся к нему подхалим-хорёк, стервозная змея-начальница, навязчивая и недалёкая сплетница-гиппопотам, коллега-фенек, тролль и хохотушка, закалённый изнурительной работой и понимающий коллега-гиена офисной службы, старшие, сильные и независимые коллеги-женщины Горилла и Птица-секретарь и прочие узнаваемые типажи - вот в таком цирке приходится ежедневно крутиться Рецуко, а ведь сама она из тех людей, которых так легко и удобно безбожно эксплуатировать до смерти, несмотря (а может, как раз и поэтому) на их высокие компетентность, ответственность и эффективность. На неблагодарной работе вечно закручиваются гайки, все кругом пытаются скинуть на Рецуко свою работу, ещё и обругать, личной жизни нет, альтернативы тоже, и чтобы не сломаться под весом ежедневных проблем и стресса милая и прилежная сотрудница Рецуко вечерами ходит в караоке, где в уединении открывает пустой комнате настоящую себя, в жилах которой течёт любовь к дэт-металу, скриммингу и гроулу и ненависть к неправильному и запутанному миру бесконечного разочарования, обличаемому через отчаянную песню. В этом плане Рецуко не перестаёт напоминать мне вокалистку Arch Enemy, чувствуется та же отчаянная пронзительность дэт-метала: Скрытый текст В ONA-сериале раскрыты многие аспекты служебной жизни, начиная с дружбы и солидарности в условиях офиса и заканчивая соперничеством, интриганством, романтическими отношениями и в целом отношениями полов. Всё это показано одновременно и точно, со знанием дела, и остроумно, мягко и шутя. Комедия не перестаёт в итоге оставаться комедией и умело соблюдает баланс между серьёзностью и несерьёзностью. Персонажи прописаны хорошо, за их взаимодействием реально интересно следить, их реплики (кстати, озвучка на высоте, чувствуются характеры персонажей) и действия действительно притягивают к себе внимание. Несмотря на рисовку, проблематика и её подача в сериале совершенно не детские, это именно по-взрослому сделанная карикатура со взрослыми шутками и намёками. Добавляют сложности этому зрелищу всякого рода невербалика в виде полувзглядов, прищуров, символизма, хе-хе, заводского кофе в банке и прочих таких вещей. Язык, которым выражают свои мысли милые зверята, тоже ни капли не детский, как и ситуации, в которых приходится оказаться Рецуко. Клубничкой на торте оказывается музыкальное сопровождение, идеально соответствующее комедийному настрою истории. В итоге от сериала остаётся впечатление как от действительно качественно, добротно, со вкусом и с душой сделанной умеренно изысканной сложной вещи, точно понимающей, чем она пытается быть. Одна из лучших комедий этого года, легкая, остроумная, ещё и формат идеально подошёл - десяти серий по 15 минут оказалось совершенно достаточно для донесения авторской мысли, которая, кстати, тоже с определённой моралью, заслуживающей внимания, ведь и быдловатый босс-свинья в итоге совершенно не просто так, а заслуженно оказался на начальствующих позициях, как и сегодня прилежная и тихая Рецуко потенциально может в будущем оказаться ещё одним надоедливым, капающим на мозги боссом, ненавидимым младшими сотрудниками. Все профессии нужны, все профессии важны! Да и «любовь любовью, а обед по расписанию» - тоже про обозреваемый эксклюзивный ONA-сериал Ntflix'а! Осталось теперь оценить прошлый вариант истории, транслировавшийся по ТВ и состоящий из сотни одноминуточек...

Писал отзыв на «Прощальное утро» в группе вк?

Хм, а песня-то, оказывается, неспроста мне приметилась. Группа из 80-х же:

Скрытый текст «Вы у меня попляшите!»

Имхо, чем больше разных точек зрения на какое-то произведение, тем лучше. Будь то ремейки, перезапуски, спин-оффы, альтернативные сеттинги, фанфики, филлеры, трибьюты, пародии и т.п. Никто не заставляет их смотреть, если человек этого делать не хочет, а если хочет, то он только выиграет, открыв для себя какие-то новые грани любимой вселенной.

Какой же всё-таки талантище, жаль давно ничего новенького в этом стиле не делал:

На самом деле могли и не потерять. Мучают меня смутные сомнения, что «Прыгай» прозвучало голосом в голове Лейлии как её сумасшедшая идея. И если так, то можно пойти ещё дальше и предположить, что эту фразу я ошибочно приписал Лейлии, а не Макии, ввиду особенностей дубляжа. Так или иначе, все ниточки ведут к дубляжу.

Персонаж-маскот, олицетворяет уголёк, представляющий не помню какой район Японии. Вроде бы натыкался на такую информацию где-то. Правда, искать источник времени нет.

А как же хата Терезы с «Радужным самураем» и потайными дверями? Вполне себе, хоть и не впервые встречается. В общем, как по мне, так местные персонажи не менее выразительны, чем оные в его предшественниках (они просто не первые). Что «Bokura wa Minna Kawaisou» возьми, что «Ai Yori Aoshi», «Maison Ikkoku». В «Ранме» была боевая чайная церемония, а здесь вот преклонение перед Радужными Самураями, киллер в кофейне с лицом как у Голго 13 и девочка-терминатор. Ты видео делаешь? Если не секретно, то можно канал? Я вижу как минимум одного человека, кто вспомнил. Этого вполне достаточно.

@rewersi, «The Dagger of Kamui» смотрели? Довольно любопытная штука для своего времени.