BonAntonio X

Не нельзя, а нужно. И не заблуждаться, а подвергать себя постоянной проверке. Потому что... Это выноска из отзыва человека, ходившего на «Утро» с субтитрами после просмотра его же в дубляже. Представление о Лейлии меняется в один момент. Как и о назначении дракона. Если до прочтения процитированного отзыва я бы начал рассуждать о драконе как символе уходящей эпохи, то теперь дракон обретает симметричное функциональное назначение: он Макию унёс из родного гнезда, он (пусть это и другой дракон уже) и вернул её с Лейлией обратно. И ещё, раз Лейлия не самоубилась от вида дочери, то и кадр после титров вполне ясен. Мать покинула город под шумок, а дочь ушла сама и нагнала потом свою мать иным маршрутом. Йап, побеждает тот, кто выносит из увиденного больше пользы. Вот только я не вижу того, чего нет. Просто то, что имеет значение для меня и обращает на себя моё внимание, ничего не значит для кого-то другого. Опыт, опыт, опыт. И сформированные им ассоциативные ряды. И ещё: тык. Тут много умных идей, но главное, что важно для данной дискуссии: читатель в некотором смысле сам соавтор автора. Не надо бояться видеть больше, чем оно может показаться на первый взгляд.

3-я серия: Как же некомфортно смотреть этот сериал. Больно уж о грустных вещах пытаются шутить авторы. Бездомный успокаивает Анзу словами «Начнёшь счастливую новую жизнь бездомной девочки», Хина продолжает разрушать квартиру Нитты, а Утако шантажирует школьницу. Саму же Хитоми прокомментировать можно только так: Не ожидал увидеть подобный видео-ряд в аниме про юных экстрасенсов и якудза.

Даже не знаю, неужели у меня настолько розовые очки?.. Отличный же сегодня выдался эпизод, трогательный и с предсказуемой лёгкой горчинкой. Честно говоря, вот в подобных аниме ситуации, когда можешь предугадать следующую фразу / поворот сюжета / действие не огорчают, а как-то даже греют душу. Вспоминаются все эти «Кошечки из Сакурасо», «Кошки-несмеяны», «Кошачьи прихоти», «Торадоры», «Нисекои». Ладно, две последние более-менее заметные вещи, но предыдущие названные такие же, казалось бы, неприметные ромком-середнячки, но нет, приятно иной раз вспомнить, даже пересмотреть порою хочется. И карикатурная несерьёзность таких вещей, имхо, никакой не недостаток. Как любил такой подход ещё во всяких «Ранмах», «Несносных пришельцах», «Лав Хинах», так до сих пор и люблю. По самой серии: староста хорошая, очень располагает к себе характером, а очкарик - типичный чудак с сильными принципами на манер Меганэ из «Пришельцев». Приятно увидеть вновь этот типаж. Вот, кстати, это и есть основное моё ощущение от сериала: «Приятно увидеть вновь!» Этакий гость из прошлого, аж ностальгия берёт... И не нужно ему никаких изюминок в выверенную рецептуру. Разумеется, имхо.

Досталось обеим, обе натерпелись. Так что сравнивать девушек, точнее их судьбы, можно (они и на одном из постеров сидят спина к спине), и я бы не сводил всё к одному лишь стечению обстоятельств, мол, одной повезло чуть больше, чем другой. Потому как, скажем, Макия тоже практически одна сидела в своей башне, пока нападение не вынесло её в мир людей, тогда как у Лейлии в то же время был возлюбленный. И в отношении материнства обе девушки были в похожих условиях: у Лейлии ребёнок от чужого человека и росший вдали от неё, а у Макии найдёныш. Окада играет с гранями чуждости и близости в данном случае. Макии, по сути, тоже было за что ненавидеть жизнь: Лейлия жила хоть и в клетке, но золотой, где её кормили, ей было где спать и не было нужды трудиться, тогда как Макия всё это время крутилась относительно самостоятельно. Точно так же: не только у Макии, но и у Лейлии были те, кто ей сочувствовал. Тот рыцарь, что её похитил, потом весь фильм мучился от лицезрения отчаяния, которым наградил похищенную, хоть ничего с этим поделать и не мог (осмелился предложить утешение, но получил закономерный отказ и только злую просьбу найти для Лейлии Макию привёл в исполнение). И так далее. То есть я понимаю твою точку зрения про обстоятельства, но вижу в них параллели и могу сравнить. Как-то так.

1. Да, как бы каждый сам для себя решает, что хорошо, а что плохо, и с этим никому ничего не поделать. Поэтому кто-то раз за разом изливает желчь на автора, а я на таких вот зрителей. Но удовольствие-то в этом какое? Расстройство же одно. 2. Автор, по сути, и не должен удовлетворять чьи-то хотелки, кроме своих. Он творец, а не инструмент в руках зрителя. Нынче всё смазывается, и над автором стоит толпа спонсоров, редакторов и продюсеров, обращая творчество в продуманный бизнес-план, и потому, наверное, зритель тоже искажается и оценивает уже не, так скажем, душу автора, а окупаемость его труда, воспринимает увиденное не как искусство, а как продукт, пытается разглядеть не индивидуальность и новые сочетания чего-то, а недостатки, которые мешают большему числу людей сказать «Заткнись и возьми мои деньги». Но я не могу сказать, что это верный путь. И это опять вечный вопрос: ориентироваться ли автору на пожелания зрителя или быть верным своим желаниям. В данном споре я за второй вариант. Вот вообще никак не могу согласиться. Как я и сказал, творческая логика может отличаться от обычной. И её нужно не критиковать, а улавливать её причудливые формы. На тёмную сторону силы, Оби-Ван говаривал, тоже проще перейти, чем на светлую. Но это не означает, что Ситхи более правы, чем Джедаи. Как раз-таки о субъективности искусства я и твержу. Но не только о субъективности авторского видения, но и о восприятии искусства зрителем. И тут я вижу необходимость тонкого баланса, с чем многие скорее всего не захотят согласиться: ищи дыры в своей субъективности, а в субъективности автора ищи достоинства. Этот путь лично я нахожу самым конструктивным и плодотворным, потому что позволяет больше извлечь для себя полезного из новой информации, ещё и свои пробелы залатать. Если же сделать наоборот, то недолго скатиться в самодурство и ненависть ко всему, кроме себя любимого. Пользы в этом ноль, хотя, наверное, не зря говорят, что «счастье в неведении». Мне, впрочем, путь к такому счастью уже заказан, сложно понять его прелесть. Проблемы здесь и нет. Тебя смущает тот факт, что Лейлия, герой произведения, как личность не очень (любимого угробила, дочь бросила, чуть не самоубилась.), а тебе хотелось обратного, катарсиса, быть может, чтобы увериться во всё лучшее в человеке и себе в частности. Но правда в том, что она действительно такая «плохая» и есть, и в этом нет совершенно ничего плохого. Можно сколько угодно ненавидеть дьявола в себе и окружающих, вот только он неотъемлемая часть нас и целого (см. Инь и Янь, самый элементарный пример). И так будет всегда. И в этом смысле Окада честна со зрителем, она не обманывает его счастливым финалом, создающим иллюзию торжества всего светлого в человеке, а честно показывает, что в мире много рандомной боли и грязи. А также показывает варианты отношения к ним. Лейлию боль сломила и родила в ней ненависть. Макию боль закалила и заставила полюбить жизнь ещё больше. Кстати, подход Макии мне очень близок, ибо ведёт её к целостному и конструктивному восприятию мира. Примерно то, о чём я писал выше. Если жизнь - это аниме, то Лейлия - это желчный зритель, а Макия - странный тип вроде меня с буддистскими замашками. Прекрасно понимаю, что многие со мной не согласятся «Вот дурной, жрёт говно и радуется»: Да уж, сложно сказать что-то конкретное. Точно послесловие, рыжая может оказаться и дочкой Лейлии, которая в итоге всё равно воссоединилась с матерью. И все вместе доживают отведённые им дни в своей затухающей идиллии. Дискуссии на этом форуме рисуют мне обратную картину. Все слишком привязаны к своим хотелкам и своему личному опыту, считая их объективной реальностью. Но она субъективна. Мои взгляды тоже подпадают под последнее утверждение, вот это признаю и отдаю себе отчёт, что когда-нибудь, быть может, уличу и себя в заблуждении.

Там есть романтические чувства между девушками, но они платонические. Эта история - в значительной степени драма с высоким содержанием трагичности и патетики. Большое внимание уделено так называемым сорорити и царящим там порядкам. Много конфликтов и столкновений между девушками. И всё по-сёдзёшному сентиментально, лирично, драматично. Удивительно, но режиссировал тот же человек, что режиссировал и брутального «Голго 13», и «Завтрашнего Джо». Но, вероятно, да, может, я и разогнался сразу такое предлагать. «Уважаемый старший брат» относится, наверное, к hidden gem'ам, олдскульным к тому же. Но меня проняло. Как сейчас помню, сколько времени убил когда-то на рецензию для форума то ли на 10, то ли на 20 страниц в Word'е стандартным шрифтом...

Dorei-ku The Animation Я и 23 раба / 奴隷区 The Animation Жанр: психология, драма, майнд-гейм, сэйнэн ТВ, 2018 http://www.world-art.ru/img/company_new/17872.jpg http://www.world-art.ru/img/company_new/351.jpg Режиссёр: Курая Рёити Сейю: Ямамура Хибику, Судзуки Рёта, Сэнбонги Саяка, Кониси Кацуюки и другие Неназванный сумрачный гений изобретает устройство порабощения людей SCM (Slave Control Method), надев на зубы которое, они могут сыграть в любую игру, победа в которой через усиление чувства ответственности противника сделает проигравшего рабом. Но люди не настолько дальновидны, чтобы не обернуть дерзкую забаву печальной трагедией. Кто-то попадает в этот порочный круг случайно, а кто-то осознанно идёт на риск сломать свои жизни и одевает на зубы игрушку дьявола... История основана на серии новелл за авторством Синити Окады, которые впоследствии адаптировались в форматы манги, лайв-экшна и теперь вот ещё и аниме. Видеоматериалы: Скрытый текст Впечатления: Скрытый текст Первая серия: В этом сезоне эстафетную палочку трэшовых майнд-геймов перехватил вот этот вот сериал, похоже. Завязка, честно говоря, какая-то хентайная, и намёки на такое вот использование прибора по усилению чувства ответственности человека уже в первой серии представлены несколько раз, но тут всё же во главе угла всё тот же азарт, дух авантюризма и жажда острых ощущений. И, о да, похоже, жести тут будет с достатком, да ещё и кривых рож на манер «Kakegurui» или недавнего «Killing Bites» маленькую тележку бонусом предоставят. Главная героиня интересная, её новый знакомый пока загадка, но уже с интригой. Толстяк и его жертва / хозяйка стрёмные. Дальше появится ещё больше безумцев... OP средний, ED весьма приятный. Персонажи более-менее взрослые. Дела творятся тёмные. Прибор дьявольский. Рисовка неплохая, музыка вроде тоже, местами жутковатая, местами меланхолично печальная. MAL WA Wikipedia

15-я серия: Керо меняет игровые консоли, как перчатки. На сей раз у него Нинтендо Свитч, мама мия! Недешёвое удовольствие, папа явно любит баловать своё дитятко. А «Кламп» хочет быть в тренде. )

3-я серия: Всё лучше и лучше. К крутой Джилл добавилась ещё и подозревающая Джилл Нац-тян. В этот раз больше интриганства, чем экшна, но это тоже круто сработало. Определённо, одна из самых интересных адаптаций «Хани». Вот только с девичьей любовью перебор.

«Oniisama e...» (он же «Уважаемый старший брат») - один из лучших и самых сложных виденных мною представителей сёдзё-аниме. Есть и в формате манги, но её я уже не читал.

Да уж! По третьей серии особенно нечего сказать, она продолжает сказ в том же духе. А вот по истории в целом мне есть что подметить. Я тут «Меч Камуя» посмотрел относительно недавно. И, блин, как эти два тайтла похожи. Оба о поиске спрятанного хитрецом сокровища через сбор карт и инструкций. Разве что «Меч Камуя» больше походит на все эти «Голго 13», «Манускрипты ниндзя» и «Афро Самураи» по своему построению, т.е. изощрённые уродцы-противники, красотки, гибнущие за героя, и тема мести. В «Золотом Камуе» же больше элементов «роад муви» и «фуд прона», добавленных в сёнен о великовозрастных авантюристах. Впрочем, оба тайтла хороши, ничего не имею против обоих раскладов. Ах, и волк-спутник, понимающий с полуслова, тоже в обоих тайтлах есть. )

Критика бывает разная. Та, на которую ворчу я, чаще всего недостаточно обоснованная и вызвана попросту отличным от авторского опытом зрителя, за пределы которго он не может выйти. Зритель хочет, чтобы его развлекали, тогда как творчество - один из путей постижения мира, требующий компетентности, любознательности и терпения не только от автора, но и от зрителя. Но зритель считает, что ему должны, и потому воспринимает увиденное узко, не включает мозг. Он видит неудовлетворенные автором личные свои хотелки, а не пытается понять, чего хотел сказать автор. И забывает про художественные условности, которые тоже являются частью творческой логики. Последняя же может быть очень причудлива и отличаться от той, что известна зрителю. Работает на ассоциациях, а последние опять же сводятся к опыту конкретного человека. Так-то и я прибегаю к критике, но тех вещей, которые относятся к очевидной халтуре и не находят у меня оправданий в виде художественных условностей и несовпадений в опыте и хотелках моих и авторских. То бишь, нужно проводить чёткую грань между тем, что зависит от опыта и имеет художественную цель, и всем остальным, вызванным желанием сэкономить силы, время, деньги и недостатком навыка. На этот счёт у всех, правда, тоже свои представления, определяемые снова опытом. Поэтому так сложно и бесполезно что-то кому-то доказывать... Не всем дано выдумывать истории. Между мной с вами, только оценивающими со стороны, и автором, собирающим сложный паззл истории, я считаю, значительная пропасть. Я пробовал писать рассказы, и получалось у меня много, сильно много, хуже моей диванной аналитики на форуме. Отсюда у меня имеется некоторое субъективное представление о компетентности автора. При этом есть и понимание, что он тоже человек, имеющий отличный от моего опыт и склонный временами заблуждаться. И из сложения первого со вторым у меня сформировалось снисходительное, благосклонное, терпеливое, лояльное отношение к автору (один из примеров непредсказумости человеческого поведения). При этом вещи вроде All-Out атак в нынешней экранизации «Персоны 5» не могут иметь совершенно никаких оправданий... Да, пожалуй. Главное, что ты понимаешь разницу в обстоятельствах. А ты понимаешь непостоянство человеческой души.

Забыл написать главное. Для Лейлии дочь была поводом терпеть её мучителей. Но последние дальнейшему развитию её материнского инстинкта ходу не дали, в результате забота о дочери свелась для Лейлии к терпению заточения. Пока она в клетке, дочь защищена, а у Лейлии есть повод терпеть дальше. Но вот она видит дочь, которую совсем не знает и которая другая, и видит простор вокруг. Дочь увидена, миссия выполнена, а эмоциональных сил мучиться с ней, не такой как она, дальше уже нет. В итоге прыжок с целью освободиться от ноши бессмертия и вечного страдания от расставаний. В отличие от Макии Лейлия не сумела сохранить любви к миру и новым встречам. И как мать она провалилась тоже. Получился контраст с началом фильма, когда она была у руля своей жизни и вызывала завистливые взоры Макии. В итоге слабая когда-то Макия оказалась более жизнеспособна, а сильная Лейлия сломалась. Ирония.

Хочу заметить, что пятью минутами ранее она ещё не видела дочери, а когда увидела, решила уже не убежать, а убиться. Люди очень тонко устроенные существа, а йольфы за счёт долгих жизней и особой культуры отношения к расставаниям и остальному миру устроены ещё тоньше (поэтому, кстати, и не вытеснили людей, что сложнее устроены) . Мы можем быть постоянны в чем-то годами и вдруг поменяться непредсказуемым образом в один момент из-за какого-то рокового события в нашей жизни или мысли в голове. Эмоционально и психологически Лейлия за годы заключения была на пределе, она устала. Так бывает, что человек ставит себе единственную цель в жизни, которая становится его в ней стержнем, а когда достигает, его воля жить рассеивается, и он покидает мир. Навскидку пример этого вспомню в «Уважаемом старшем брате», была там трагичная Сан-Жюст-сама... Отчасти, описываемая ситуация из разряда не только психологии, но и мистики / фатализма, так что не все готовы принять подобное за достойную причину для поступка. Но на то люди и противоречивые хрупкие существа, что могут сделать нелогичную глупость, которую потом все вокруг будут осуждать, разводят руками. Как бы со стороны нам ни казалось логичнее, а с места не всегда видней, и часто глупость совершается поэтому. Хоть дорожное движение во внимание возьмите: логика движения есть, её все знают, но нет, найдётся смельчак, решившийся развернуться в неположенном месте на МКАД... То бишь зритель почему-то хочет чёткой логичности в изображении жизни, которая сама по себе полна нелогичности. Он хочет увидеть новых впечатлений, но не может выйти за рамки стереотипов мышления. Ему показываешь относительно не заезженное, а он называет это нелогичным, потому что оно не вписывается в его стереотип и известный ему опыт. Парадокс...

О полковнике и речь, кто такая Виолетта? xD

Я тоже имел ввиду нечто более общее - саму затяжную суть конфликта, проходившего в несколько раундов. Дуэль с военной спецификой, на почве не только личных счетов, но и политических убеждений. Одно накладывается на другое, завязываясь причудливым узлом. Не хватает только мстительной дочьки полковника для пущего сходства.

От каждого по способностям, каждому по потребностям. Каждый видит то, что желает видеть. Я хоть и возбухаю на зрительскую критику тут и там, но прекрасно понимаю, что толку в этом ноль. Вечный спор из прелюдии к «Фаусту». Но я все же верю в старающегося автора и считаю, что побеждает тот, кто может извлечь больше смысла из одного и того же количества информации, пусть и несовершенной. А зачем все смотреть и вечно на все плеваться - вот этого мне не понять. Да, говорил кто-то известный, что 90% вещей в мире - говно. С одной стороны, логично в таком случае, что все плюются, но с другой - в том же случае продолжающие это всё хватать люди... кхм, не будем о грустном. То, что ты описываешь - самый типичный и простой случай. И судишь ты со своей колокольни, наивно полагая, что по своему опыту отлично знаешь и себя, и окружающих. Но правда в том, что это лишь капля в море вероятностей. И раз уж дошло до математики, то если человек не может решить уравнение, это вовсе не значит, что его составитель схалтурил. Вероятность есть, но она КРАЙНЕ МАЛА. Скорее решающий где-то что-то недопонял в логике. И наша жизнь тоже та ещё алгебраическая задача. Полного набора данных в ней у человека не будет никогда. Поэтому всегда имеет смысл оставлять значительную область в увиденном под то, что ты потенциально не можешь знать, но может знать автор. А оно есть всегда. И наивно думать, что его нет. Я понимаю, что ты клонишь к тому, что у всех разный уровень и надо делать так, чтобы понятно было всем. Но тут возникает вопрос: кому надо? Тем, кто вложил деньги в проект, или автору, который выражал свои мысли, упуская для себя очевидное? Вечный конфликт творческого и финансового аспектов творчества. И в нем я на стороне автора и его индивидуальности. Пусть будет сложным и мутным, если того хочет. Кому надо - тот поймёт. Отсюда политика зрителя «Я заплатил 500 рублей и не увидел то, что мне нужно - поэтому автор схалтурил» мне чужда. Вот это так не работает. Надо было просто лучше выбирать и идти на другой фильм. На критику ума хватает, а на выбор фильма - нет... Персонаж-загадка. Как тот Ка... таксист из «Бладлайнсов» или G-Man из «Half Life». Они оба рассказывают о расставаниях и обстоятельствах. Но у Синкая все же мелодрамы, а у Окады - драма. Так что, да, они довольно разные. А сравнивают, потому что сам Синкай и сравнил. Назвался груздём - полезай в кузовок. Наверное.

Роковая битва с фанатичным полковником?

Не, это не про «Собери их всех», как я понял. Скорее «найди всех союзников».

Это возможность применить фантазию и оставленный автором простор для этого. Принцип «Счастье не объяснять» в действии. Обратная сторона в том, что «не все сейчас могут в завтрашний день смотреть, точнее - смотрят-то все, а видят не все». :P

Может, увидев дочь, узнала в ней мужа (цвет волос) или увидела отражение своего одиночества (если возьмёт дочь с собой, то дочь будет там чужой). Или просто за годы отлучения столкнулась с тем, что ей чуждо чувство материнства, не знает, что с ним делать. Когнитивный диссонанс. Взгляд с высоты. Как в «Границе пустоты»... Кстати, если арт, то он может быть и не послесловием, а неким идеальным представлением об исходе, которого нет. Бывает, делают так в некоторых историях.