BonAntonio X

Переиздания первых двух «Shenmue» уже на подходе, чуть позже подтянется и третья часть, так что имеет смысл вспомнить / узнать, что же такого особенного в этой игровой серии:

Ах, да, про ED-то и забыл написать. Это ж развитие вот этой идеи, и, как по мне, удачное:

Ну, кстати, у сериала был вещий OP, в котором мелькали сцены, впоследствии показанные в эпизодах, с тем же котейкой, не допрыгнувшим до соседского окна, например. Там же была сцена, где Хину в детстве от собаки защитил ещё мелкий президент клуба. Очень надеялся увидеть это в сериале, но не случилось. И вот это уж точно могли оставить на спешлы / ова. Может, даже материал был готов, но его не использовали сразу. Время покажет...

1-я серия: Заявка на главную комедию сезона! Дело «Доходного дома Иккоку» с гг-неудачником и вечно докучающими ему соседями-алкашами цветёт и пахнет. Ещё возникла ассоциация с «Bokura wa Minna Kawai-sou», разве что в «Grand Blue» больший уклон в сторону мужских персонажей, в основном мандзаевских «боке» (тогда как Тиса - очевидная «цуккоми») с Онидзука-фейсами. Юмор почти полностью построен в стиле «мандзай» и на всяких внезапностях. Отягчающее обстоятельство во всём этом только одно - перманентное алкогольное опьянение и нагота мужицкой компании дайверов-культуристов. Но и смягчающее обстоятельство, как это водится, тоже есть - те же мужики порой выдают вполне осмысленные житейские мудрости. Вот об этом, например, я постоянно твержу, когда речь заходит о восприятии творчества: Скрытый текст К техническому же исполнению вообще никаких претензий. Очень хорошо!

2-я серия: Лучше. Первая половина про стычку с гопником - это «5»! Вторая про Манану, имхо, хуже, потому что мне Манана не понравилась. Говнючка мелкая с кучей подлянок, Нэзуми-отоко в юбке, неприятный характер. Тиё ей под стать, в принципе, но её спасают увлечённость играми и лёгкая социофобия, приводящие к нелепым ситуациям и хоть чуть-чуть вытесняющие ехидность. Пока так.

«Happy Sugar Life», 2018 Вау! Всё начинается с шикарнейшего OP'а, а дальше шиза закоулков психологии помешавшихся на любви безумцев. Главная героиня, Cато, словно школьник, закатывающий истерику из-за увезённого на работу компьютера, разве что компьютер у неё специфичный, как и истерика при попытке оный забрать. Яндере будет яростно защищать свою банку конфет от всех и всего и только с этой банкой конфет будет по-настоящему счастлива. Безумие персонажей подано интересно (немного напоминает идею с Дворцами из 5-ой «Персоны»), на лицо неплохая работа со звуком (особенно бросается в глаза в финале серии, когда Сато открывает комнату за семью печатями). Весьма интригующий сериальчик.

2-я серия: Если в первой серии темп нарастал во второй её половине, то тут ситуация обратная: взрывное начало и снижение напряжённости в конце. Теперь уже совсем понятно, что «Банана Фиш» именно «сурьёзный криминальный боевик», весьма тяжёлый за счёт затрагиваемых тем. Одна из них - гомосексуализм. Но тут он (пока, во всяком случае) используется не как фансервис, а как средство, механизм очуждения персонажей и нагнетания драмы с целью выделения луча надежды и идеалов на фоне доминирующего зла (да, я всё больше убеждаюсь, что аниме - это театр). Оригинальная манга увидела свет в 1985-ом году и выходила на протяжении примерно 9 лет, захватив и 80-е и 90-е. Отсюда не удивительно, что во второй серии мой братан моментально выделил в увиденном очередное подтверждение неписанного правила боевиков и ужастиков «Негр умирает первым». Про персонажей Юми выше всё точно написала. А я от себя ещё добавлю, что местами сериал радует интересными композиционными решениями и работой с ракурсами и камерой в целом, ниже несколько примеров (хотя в случае многих из них лучше смотреть в движении, например, глаз Эша и пролёт чаек): Что ещё? Ну, OP с ED хороши. И персонажи почти без вуали сопоставляются со зверями и их естественными или вынужденными стихиями. Lynx = рысь (кстати, зверь, трудно поддающийся приручению). И в связи с этим иносказанием часто обыгрывается тема клетки (вынужденная среда обитания). И эта пленённая рысь, Эш, видит в Эйдзи птицу, способную запросто вырваться из клетки, ведь умеет летать (стихия Эйдзи естественная - воздух свободы). Рысь не умеет, восхищается птицей и ей завидует. В остальном, криминал - это несколько вне области моих интересов. Но, в силу всего перечисленного выше, я в деле. «Банана Фиш» слишком бросается в глаза на фоне прочих тайтлов сезона.

А сколько годноты вообще без перевода, эх. Но в случае с «Хакушо» хотя бы только мелочи остались за кадром, основной костяк же переведён. Спасибо и на этом. Большое спасибо причём.

2-я серия: На днях натыкался на рекламу сабжа со слоганом вроде «Survival Horror as is!». Так вот, нет. Во второй серии Зака рвёт радугой, Зак наступает ногой в могилу, Зак под развесёлую музыку крушит надгробия, Зак беспокоится за спутницу, Зак в нетерпении и раздражён, как кот, Зак заливается хохотом - сплошная клоунада. Ещё и звукорежиссёр включает жуткие треки в самые нелепые моменты, отчего действо вдвойне сырным воспринимается ( ). Что интересно, смотреть от этого сериал стало легче, комедия мне таки ближе хоррора.

Да, так ничего нового и не появилось. Всё те же два мувика, picture drama и «Mu Mu Hakusho».

Я в свое время тоже только мувики находил. Похоже, ничего не поменялось с тех пор. Их и на английском вроде нет. Надо будет провести исследование по приходу домой.

Ну, а третье - «Девушки и танки», которые крайний кинофильм в шести частях (первую у нас в кинотеатрах крутили недавно).

Всю свою историю человечество двигалось в этом направлении и до сих пор с него не сходит (осторожно, спойлер: И НЕ СОЙДЁТ!!!). Отсюда вопрос, кем бы оно было без этой дудочки? Кем бы был ты? И был бы? А ты тут втираешь, какой это всё бред, бросая в мусорку тысячи лет активности прошлых поколений, словно бумажку с выплюнутой жвачкой. Могли бы лучше? Объективно любой бы смог, потому что предела совершенству нет, да вот понятие совершенства у всех разное. И потому у кого-то горит от чьего-то творчества при отсутствии творчества своего, а у меня горит о таких вот «кого-то» за неумение оценить чужое представление о совершенстве в вечном поиске отражения представления своего и в забытьи о том, что вечно нам блуждать в лабиринте кривых зеркал искажённых личным опытом бесчисленных умов таких же, но совсем других индивидуальностей. Мне понятно, конечно, что людям необходимы рамки чётких правил, чтобы в их стенах чувствовать себя безопаснее и хоть как-то контролировать этот самолично и виртуально огороженный кусочек реальности, и вот эти узкие требования к чужому творчеству и представления о прекрасном растут отсюда же, но, блин, мир интереснее и многограннее ваших частных представлений о нём, а у людей индустрии, надо думать, есть опыт и образование, которые не идентичны опыту зрительскому. И если автор делает так, как он делает, значит ему, именно ему, а не зрителю, так надо. Так ему велят его представления, его опыт, его образование, а не Вася с очередного дивана, думающий, что диван уже открыл ему Всю Правду Вселенной (ага, как же!). И это правильно, и автор прав. Потому что в противостоянии дивана и творчества объективно (ладно, вру, такой же субъективизм, иначе куда девать диванный народец?) выигрывает творчество, идея и душа, если, конечно, диван не антикварный экземпляр в стиле ар-деко / ар-нуво / нужное вписать. Тут можно возразить, мол, чего же автор-то тогда практически топчется на месте, не выходя из общего стиля репертуара своих работ? А он такой же человек, несмотря на образование и опыт, неизбежно ограничивающий себя рамками своих представлений. И таких ограниченных виртуальных пространств, словно государств на политической карте, тьма-тьмущая. Кто-то знает только свой огород и осуждает чужие, кто-то и своего не знает на достаточном уровне, кто-то побывал почти во всех государствах земного шара, а кто-то к этому идёт с разными скоростью и успехом. И только тебе решать, какой ты путешественник по выдуманным мирам и что от них возьмёшь. Но это всё равно не оправдывает стремления судить всё на свете, пробежавшись только по верхам (например, посетив лишь публичные дома в каждой стране, где оказываешься проездом), забыв проверить подводную часть айсберга (места культурного и исторического наследия and whatnot), которая намного больше известных тебе верхов (страна в целом богаче и разнообразнее находящегося в ней публичного дома). И выхода из противоречия я вижу два: 1) Не высовываться из публичного дома в остальной мир, раз интерес всё равно только к первому (читай: не смотреть то, что не нравится); 2) Если первое невозможно, а оно невозможно, то не судить с уверенностью Творца об остальном мире в понятиях одного лишь известного публичного дома - не сработает, разочаруешься. А попытаться понять новые правила - вот это да. Или мимо пройти, опять же. И если эти два выхода - не выходы, значит и россказни про то, какой автор халтурщик - брехня, а кактус - не кактус. Просто кто-то ищет оправдание своему непониманию, и в этом деле ещё и пытается срезать путь, опустив автора на свой уровень, а то и ниже (с дивана на пол, вместо тапок, чтобы ноги вытереть и себе казаться чище). Но это тёмная сторона, с шитпостингом Гиггука и печеньками. А со мной Оби-Ва... Кхм-хм, Зиро-Ван!

Новый трейлер, а сам олдскул вернётся завтра-послезавтра:

Так что там, сегодня вечером смотрим что-нибудь или нет?

Да, пора на покой, тихо смаковать любимые вещи, сидя в кресле качалке. Не уверен, что на меня вообще следует ориентироваться. Я скорее всего просто присоединюсь к вам за компанию, если смогу, с моим хитрым графиком иначе не получится. Например, завтра (ой, уже сегодня) я могу.

Их может быть - может не быть. Узнаю в пятницу, и в лучшем случае смогу присоединиться в воскресенье. В худшем случае в субботу с воскресеньем у меня будут рабочие будни, хах. Да и вообще сегодняшняя оказия в дискорде напомнила мне слегка неприятные впечатления от просмотра «Yoru wa Mijikashi Arukeyo Otome». Разница во вкусах творит со мной страшные вещи, я становлюсь нетерпимым, а явно хорошую «Форму голоса» таким настроем портить не хочется. В общем, если не в четверг, то, возможно, подключусь в воскресенье. В субботу точно не смогу.

«Binzume Yousei» / «Bottle Fairy», 2003 Уже за одно озвучение в этот мини-сериал можно влюбиться: Нонака Ай, Юи Хорие, Мизуки Нана - всё громкие имена. Но главный голос «Фей из бутылки» лично для меня - это Харуко Момой с её вредно-игривым генки-лоли войсом, запомнившимся ещё по , Фейрис Нян-Нян и некоторым другим: Люди, разбирающиеся в режиссуре и дизайне персонажей, также смогут обнаружить в послужных списках лиц, за них ответственных, много всего интересного, особенно у дизайнера персонажей, имхо. Но если оставить в стороне техническую часть - что тогда? А тогда у нас тут получается мягкий такой театр абсурда, в каламбурах которого детское переплетается со взрослым, и наоборот. В центре внимания четыре миниатюрные феи, прибывшие в мир людей научиться человеческой жизни у индивида, которого они называют «Сенсеем», и соседской девчушки Тамы. Сенсей в кадре почти не появляется, ограничивая своё участие лишь недоумением от самодурства феечек в конце каждой серии, Тама же - младшешкольница, не стесняющаяся приукрасить истины ради красного словца иль просто в силу своих детских наивности и незнания. Обучение феечек происходит в течение года, что позволяет удобно разделить серии на месяца и снабдить их характерными для времени года тематическими событиями, представляющими для фей неподдельный академический интерес, хах. Но мало того, что феечки в любой непонятной ситуации первым делом пробуждают в сознании иносказательные смыслы вещей и явлений с соответствующими каламбурами, так и сами непонятные ситуации зачастую имеют далеко не буквальные значения названий, тем самым усложняя процесс постижения для фей и увеселяя жизнь для зрителя. Смотреть за тем, что означают для каждой из четырёх разных по характеру фей эти непонятные человеческие словеса - процесс крайне умилительный. Ситуации почти всегда остроумны, ещё и Тама подливает масла в огонь своими не всегда точными комментариями. Всё это поставлено по-театральному: феи то соорудят себе декорации, то окружат себя марионетками, то в картинной позе окажутся в выразительных нарядах по ситуации, да и речь сама отличается интонациями, характерными для спектакля. Смотрится всё это легко, во многом ввиду 12-минутного формата и обыгрывания ярких и известных анимешнику реалий японской культурной жизни, но всё-таки противникам абсурда и каламбура тут делать нечего, разве что чибиками да каваем образца начала 00-х умиляться, если и это не чуждо. 9 из 10.

Вся суть явления шитпостига. Гигук чересчур тро-ло-ло порой.

Вот здесь, кстати, довольно точная трактовка персонажей с точки зрения художественных приёмов: тык Если коротко (и спойлерно), то Хидоми замкнулась в себе и отгородилась от мира наушниками на почве отсутствия отца, без которого весь мир не мил. Но в глубине души она даже чрезмерно жизнерадостна, и Идэ для неё тот, кто бы мог оправдать значимость мира, с чем успешно в итоге и справляется. Главной загадкой для меня являлась Айко - всё никак не мог понять её мотивацию и суть. А она-то AI-ко (ко = ребёнок) - искусственный интеллект, созданный на основе Канти партизанским сопротивлением и её отцом Мурурао (да, он сын Амарао). Предполагалось, что её будут использовать как оружие против Медикал Меканики, но она это прекрасно понимает и копит денюжку, разыгрывая чужих девушек, чтобы откупиться от своей участи. И Мурурао всё это понимает, пребывая в метаниях о том, как к Айко относиться: то ли как к дочери, то ли как к оружию. Сама Айко тоже понимает (что отец понимает, что она понимает), как её «подработка» выглядит со стороны, и потому в конце своих свиданий взамен денег вручает своим спутникам всякую всячину, тоже, кстати, являющуюся деталями от Канти, способными как-то влиять на N.O. порталы. С цветком в горшке, также подаренном в обмен на деньги, вообще двусмысленно получилось, там шутка из разряда оных про женские и мужские честь и достоинство. Рахару в «Progressive» испытывает раздвоение личности и мечется между своими эгоизмом и заботой об окружающих, на своём опыте преподавая Хидоми урок о принципах «Give & Take» и «Жадность фраера сгубила». Хидоми тоже этим всем грешит, но за шесть серий исправляется благодаря Идэ, Рахару и Джинью. И маме своей, конечно же, натянутые отношения с которой тоже влияли на события. Итого, отсутствующий отец Хидоми стал для продолжения «FLCL» кризисным фактором, вокруг которого вновь раскрутился космический конфликт Братства, Меканики и тех, кто посередине. На самом деле нужно пересматривать «Progressive» ещё, чтобы раскусить до конца некоторых других персонажей, но уже сейчас понятно, что историю «Progressive» рассказывает хоть и другую, отличную от старого-доброго «FLCL», но тоже хорошую. Пока так. 9 из 10. Очень жду «Альтернативу».

Новые японские трейлеры и Рахару-рэпчик: