Lizaveta

Проголосовала за второй пункт, даже и не знаю почему не за первый – никаких претензий, все изумительно-замечательно, наверно просто не хочу разбрасываться такими словами как «шедевр». Но из того что я видела у Сатоси Кона (а не видела пока что только самый первый фильм) на мой взгляд это – лучшее. ВНИМАНИЕ! Дальше - сплошные спойлеры! Что касается собственно истории. Трагедия? Да, но пожалуй не в том что кажется на первый взгляд. История неудавшихся поисков погибшего человека показана как-то немного театрально трагично – «ах, посмотрите как я страдаю!». А ведь на самом деле эта женщина была по своему счастлива, и настоящей трагедией в её жизни стала бы реальная встреча с тем самым неуловимым художником. Всю свою жизнь она бежала не к нему, а от окружавшей её жизни, потому и рассказ о ней превращается в её устах в череду кадров из фильмов, реальность подменяется вымыслом. Признаться самой себе в этом она решается только в конце, но выбор свой делает в самом начале – в том самом сарае, когда не хочет видеть лицо, не хочет знать имя, останавливает его когда он собирается рассказать правду о ключе – ей не это надо, а прекрасная сказка-мечта – ведь лучше не полнолуние, а ночь перед полнолунием. После его ухода она преображается – это не та робкая девочка, которая не смела глаз поднять когда говорила мать, а уверенная в себе девушка, способная настоять на своем, вырваться из предначертанной ей жизненной колеи. У неё появилась цель. Но вступает ли она в реальную жизнь? Нет, жизнь её чем дальше тем больше подменяется вымыслом. И в дальнейшем когда судьба дает ей шанс узнать правду она не хочет этого – ей не нужен реальный рассказ старого полицейского, ей нужна её мечта. Автор предоставляет право нам самим решать, что она приобрела, а что потеряла выбрав такой путь. Осуждать её пожалуй не решусь – слишком тяжела и неприглядна была военная реальность, да и любить живого человека гораздо труднее чем вымышленный образ. Но мне почему-то немного жаль её – настоящая жизнь и возможно настоящая любовь прошли мимо – наверное, это и есть трагедия.

Ardeur, Ну раз уж пошли прямые аналогии с РА, то Вам не кажется, что для линии полицейского, мечтающего о другой жизни, и женщины с раздвоением личности, остановленных в Паприке на мажорной ноте, в РА предложен один из вариантов логического конца – полицейский отвергает киношную иллюзорность картонного мира своей мечты и возвращается в реальность, а казалось бы полностью подавленная вторая личность замужней женщины вырывается наружу и уничтожает «примерную домохозяйку». То есть надо именно менять реальность, а не подменять её, а для этого надо иметь мужество принять её именно такой, какая она есть – именно это и делает в РА «девушка с собачкой» – после стольких лет бегства от реальной истории она наконец отвергает все свои вымыслы и смотрит в лицо неприглядным фактам. Повернувшись же спиной к реальности можно получить от неё нож в эту самую спину.

Когда после просмотра попыталась описать свое впечатление, то сказала так «представь себе тихий закат прекрасного летнего дня». Тогда я подумала, что у меня просто наслоились впечатления от параллельно читаемой «Поездки за покупками в Иокогаму», и как же я удивилась, когда точно такое же описание впечатлений прочитала в одной из рецензий! Значит, не одной мне этот фильм создал такое же настроение. Это я и считаю его главным достоинством – не сюжет-рисовку-музыку, а именно всю совокупность, которая погружает тебя в волшебно-ностальгическую атмосферу, когда после просмотра еще какое-то время сидишь с глупой улыбкой и ощущением что в твоей жизни только что случилось что-то хорошее. Кого считать главным «виновником торжества»? Я все-таки думаю, что режиссера. Когда в топике прочитала, что он сделал один из мувиков One Piece, сразу поняла, что речь идет о 6-ом (как выяснилось, угадала) – самом «неванписовком», неординарном и спорном и по-моему самом лучшем, несмотря на совершенно нелюбимую мной «плывущую» рисовку и разительный контраст стиля по сравнению с горячо любимым сериалом. В том фильме тоже главное достоинство – это не сюжет (довольно стандартный для мувика к сериалу), а потрясающе создаваемое настроение, причем совсем не похожее на настроение «Девочки…». Что же касается автора оригинала, то если в очередной раз вспомнить снятую по его же книге «Паприку», так она на фоне этого фильма выглядит еще более неубедительно – как расфуфыренная мачехина дочка рядом с естественной красотой Золушки. Насколько я понимаю, «Девочка…» моложе «Паприки» лет на 20-ть - эх, жаль что не наоборот - тогда можно было бы ждать чего-то хорошего в будущем, а так получается, что лучшее уже в прошлом? К сожалению, не видела ни одной предыдущей экранизации, да и оригинал не читала.

Я вот чего не понимаю. Во-первых, а зачем они вообще эту пирамиду строили (ну кроме того что СУГЭЭ!!)? Ведь в ней самыми «активными элементами» оказались Усопп и левая рука Френки – этим что, можно завалить Оза? И во-вторых, что сталось с тенями Санджи и Зоро – их зомби уже давно не видно… А с Бруком вроде как Зоро в предыдущей главе разговаривал что-то типа «ползти можешь? ну так отползай…» - отлеживается где-то. По поводу Пероны – мне одной она Мису-Мису сильно напоминает (интересно, какой у нее голосок будет)? А то сначала морда Кона на носу, теперь еще Миса-Миса на борту – прям таки не Sunny, а ноев ковчег какой-то.

Усопп не самоубийца, чтобы вставать Санджи поперек дороги, и потом еще и пиратская команда из его деревни вроде как собирается его побить, если он Кайю обидит. А в фильме это действительно …cute… :)

Cirdan, раз ты считаешь, что несмотря на официальный уход Усоппа из команды у него остался долг накама по отношению к другим, то логично признать такой же долг и у других по отношению к нему. Поэтому-то я и считаю что окончательно уйти зная что он хочет вернуться и не дать ему последнего шанса сказать это самое «простите» несколько не по-накамовски. А вообще euji прав - спорить дальше наверное бессмысленно, каждый высказал свое мнение, позиции понятны и надеюсь взаимно уважаемы, все остальное - просто битва на имхах :) По поводу ЧБ vs Эйс – насколько я помню мангу, этот эпизод довольно короткий и никак сюжетно не связан с началом следующей арки, а потому вполне логично после него напихать филлеров, а там глядишь и время Christmas special подойдет. Хотя против филлерной арки типа G8 я бы не возражала.

Вот мне и непонятно, почему не отторгали и доверяли Согекингу, но потом потребовали каких-то словесных доказательств лояльности от Усоппа – делам что, доверяют меньше? Пока не становится жестокостью. Да уж, ничто так не сплачивает команду, как совместное созерцание брошенного своего бывшего накама, который обливаясь соплями ползает на коленях в грязи (типа "и так будет с каждым, кто покусится..."). Впервые за 300 с лишним серий поймала себя на том, что рука потянулась к кнопке перемотки. :lol: Вообще-то именно что угрожал – или я неправильно понимаю втыкание обнаженной катаны в пол перед дверью, в которую пытались выйти Нами и Чоппер. Можно уточнить, о каком долге идет речь? И этот долг существует только со стороны Усоппа, а по отношению к нему от долгов все свободны? Я говорю о времени после Эниес Лоби, когда на фоне гиперактивности команды в отношении Робин и Фрэнки полная пассивность по отношению к Усоппу выглядит особенно удручающе – «сидели-ждали» - это даже не смешно. И потом «он должен понять, он должен доказать, как мы сможем ему доверять, на него рассчитывать» - у них что, на события Эниес Лоби коллективная амнезия? И еще - полное доверие – это конечно замечательно, но раз уж так получилось, что не просто не успел придти – что, надо так и бросить? Так, чтобы дальше не углублятся в подробности, попробую еще раз объяснить что мне не нравится. Для меня One Piece - сериал в первую очередь о НАСТОЯЩИХ НАКАМА. Смотреть 300 с лишним серий только для того чтобы узнать, каким новым скиллом гг завалит очередного босса мне неинтересно – для этого я играю в игры, тем более что там этот скилл дают самой выбрать и прокачать :lol: . Да, я понимаю, что на протяжении такого количества серий все в отношениях внутри команды не может быть непрерывно безоблачно, и Усопп был самой подходящей кандидатурой для драматизации событий. Ну да, конфликт, разрыв, «все по-настоящему» и т.п. Затем идет Эниес Лоби, где несмотря ни на что команда вновь действует плечом к плечу, Усопп проявляет чудеса героизма, и где многократно говорится о том, каких замечательных накама посчастливилось наконец-то встретить Робин, как они никогда своих не бросят и не предадут, что бы те не говорили и какие бы ошибки не совершали (кстати, даже Усопп пытается это ей втолковать). Ура, все победили, отметили, вернули старую накама, приобрели нового (целых две серии «уговаривали»). Ну а затем вроде как бы надо разрулить старый конфликт. И вот тут НАСТОЯЩИЕ НАКАМА просто поворачиваются и уходят, не предприняв никаких действий (я имею в виду не сам момент бегства от разбушевавшегося дедули, а предшествующие ему дни). Нет, я конечно понимаю, что если бы разборка завершилась мирными разговорами на берегу в спокойной обстановке получилось бы совсем не так эффектно, и Ода никогда бы не дал Луффи отплыть без Усоппа, но если представить на минуту что это происходит в реальности, то шансы на счастливую развязку без каких-либо действий команды были практически нулевыми. И что, команда бы так и уплыла, бросив своего совершившего ошибку накама, зная что он хочет её исправить (Санджи ведь говорил всем об этом) и не предприняв никаких шагов навстречу? И они продолжили бы свое путешествие, по-прежнему считая себя настоящими накама, да нет, даже смогли бы они после этого в глаза друг другу смотреть? Так вот, мне не нравится, когда моих любимых героев представляют в таком свете, когда мой любимый Зоро превращается в тупого солдафона с амнезией, больше доверяющего словам чем делам и готового скорее поотрубать своим накама руки, чем позволить протянуть руку помощи оступившемуся, а горячо любимый Луффи – в упертого надутого болвана, который будет сидеть на палубе с видом «выколю себе глаз – пусть у моей тещи будет зять кривой», и поэтому-то я и надеюсь, что впредь Ода не будет затевать подобных разборок – не очень-то у него получается их разруливать.

На всякий случай предупреждаю - этот пост состоит из одних спойлеров! Так что "кто не спрятался - я не виноват" euji, Что-то я не очень понимаю, как лицезрение кормы уплывающего корабля доказало Усоппу «что он действительно полноправный член команды, без которого уже не обойтись». Cirdan, Да, полностью согласна, отделаться шуточками в этой ситуации никак было нельзя, и разговор с Усоппом должен был быть очень серьезным. Но: Все эти свои правильные слова про дисциплину Зоро сопровождал размахиваниями катаной и угрозами уйти из команды если кто угодно включая капитана поступит не так как он говорит – какое-то не очень убедительное сочетание слов и поступков. Все эти речи со стороны Зоро были бы уместны до Эниес Лоби. Но ведь там вся команда (включая Зоро) без сомнений и требования извинений приняла участие Усоппа в спасении Робин, и разве там Усопп не доказал что он не «играет в пираты» (чего стоит только сцена под конец битвы когда Луффи лежит без чувств, Лучи готовится его добить – и Усопп выходит на край моста, снимает маску Согекинга и абсолютно уверенно вызывает Лучи на бой – уж это Зоро точно видел)? Почему никому из команды нельзя было просто поговорить с парнем – не извиняться, не уговаривать вернуться – просто поговорить. Та же самая «взрослая и умная» Робин после всего что было не могла оторвать задницу от стула и хотя бы просто из вежливости помочь советом человеку, который так на минутку ради нее жизнью рисковал, а сейчас необдуманными действиями гробит своё будущее? В результате приди Усопп на 5 минут позже, они бы так и уплыли без него – ведь он даже не знал об отплытии и то что успел – чистая случайность. В свое время Усопп ушел из команды, потому что его комплекс неполноценности вырос до невероятных размеров, и сказанные в запальчивости слова Луффи стали последней каплей. Все дальнейшие действия команды никак уменьшению этого комплекса не способствовали - как в таких условиях возможно "полное становление" мне непонятно.

По поводу «слитой концовки» Наверно некорректно сравнивать детективный сериал типа Death Note, где сюжет – это все, с сериалом жанра «путевых заметок», где сюжет – лишь способ скрепить между собой практически независимые истории, которые по большей части можно смотреть в произвольном порядке. По мне так вполне нормальная концовка – на вопросы ответили, ребятам дали покрасоваться, Фуу – сделать окончательный выбор, ну и все… По поводу имхо Маленькое уточнение на правах человека, у которого это в подписи :) имхо, IMHO = In My Humble Opinion – «по моему скромному мнению»

Да уж, ну и конец у этой арки! Хорошо хоть что мангу заранее читала – не так шокировало. Сначала «уговоры» Френки (что-то у Оды с чувством меры...), а потом еще и конец истории с Усоппом – в свое время надеялась, что хоть закончится она не так мерзко как началась, но не сбылось :) . В начале Луффи сорвался, в конце Зоро выставили злобной сволочью, а в результате получается, что Усопп был абсолютно прав, когда говорил что есть накама, и есть НАКАМА – одни должны молчать в тряпочку и считать за счастье, что их присутствие терпят, а другие могут устраивать выволочки и ставить ультиматумы капитану, причем все на полном серьезе. Очень надеюсь, что больше таких разборок не будет, а то какой-то неприятный осадок остается. Очень жду следующей серии – судя по манге должно получится очень душевно, и еще наконец-то вспомнят про Смокера и Ташиги – как же я по ним соскучилась!

Возможно и так – особенно если вспомнить как она расстроилась когда Дзин ушел со слепой. :) А с Мугеном – что, может? Уж если по этому признаку выбирать из двух, то Дзин явно вне конкуренции.

Так любовной линии между главными героями там считай нет (да и не особо нужна). Есть ближе к концу разговор Фуу и Дзина на берегу реки – он дал понять, что хотел бы быть с ней, она – что предпочитает Мугена. А Муген в это время кажется дрых. Вот и все.

Согласна с Valet по поводу концовки – при всех недостатках фильмы стоит смотреть ради финала. Конечно, благодаря «блистательной» актерской игре фильмы смотрятся скорее как комедия (за это отдельное «большое спасибо» исполнителю роли Лайта). Но когда я увидела финал, я чуть не заорала – ну вот же оно – то, чем должна была закончится манга! Не, у меня серьезная уверенность, что манга по задумке должна была быть в два раза короче - без этой глупой второй части. Если бы у нее был финал из фильма (я имею в виду логику действий), то тогда не было бы в конце первой части откровенного подыгравания авторов Лайту, из-за чего и возникли потом разговоры типа «L сдался» (а иначе объяснить его полное бездействие в отношении Мисы, особенно с учетом того что он наконец получил ответ на вопрос не только «кто» но и «как», совершенно невозможно) . Логика действий L в финале фильма полностью на уровне его действий в начале манги, и даже это совершенно сумашедшее решение – полностью в духе L. Да, и еще порадовала сцена первой личной встречи - L с пакетом чипсов – это получилось душевно… :D Freya, по третьему фильму нет подробностей – это будет приквел (надеюсь) или не дай бог решили использовать «ластик смерти»?

Nimfa, если интересно, почитайте пилот манги - там как раз про ластик смерти. Веселая такая вещь... :lol:

Говоря о раскрываемости преступлений и доверии к журналистам я имела в виду, что Лайт (а за ним и другие Киры) выносили свои «приговоры» основываясь на их информации и не подвергая её какой-либо проверке. Линд Л. Тейлор – подставное лицо, использованный L для первого своего публичного обращения к Кире. Лайт убил его, ни секуны не сомневаясь что убивает настоящего L, и тут же был уличен в ошибке на глазах многочисленных свидетелей (а сколько нужно чтобы эта новость разлетелась по интернету) – и что, никто во всем мире не сделал для себя никаких выводов (и это при том, что использование двойников – старый как мир метод самозащиты) ? И еще. Все-таки забавно, что проблему смертников проигнорировали представители страны, подарившей всему миру термин "камикадзе".

Да уж… Мороз по коже от такой путаницы. Серьезного обсуждения заслуживает фэнтези, где определив для себя аксиомы вымышленного мира, авторы в дальнейшем весь остальной мир логично выводят из этих аксиом и населяют его персонажами, действующими в соответсвии с этой логикой (хорошо бы при этом чтобы логика, мысли и чувства не сильно отличались от человеческих). Но разве стоит серьезно обсуждать мир, в котором Один человек при потере памяти о тетради теряет только эти воспоминания, а другой еще и меняет свои убеждения на 180 градусов (это что, опредеяется уровнем интеллекта ?) Журналисты в погоне за рейтингом готовы маму родную продать, но при этом выдаваемая ими информация заслуживает 100% доверия Представители полицейской элиты готовы отказаться от поисков серийного убийцы как только проведение расследования требует от них жертв, а те кто готовы идти до конца мягко говоря умом не блещут, но при этом полиция успешно ракрывает остальные дела и безошибочно вычисляет преступников Доступ к интернету имеют только хорошие мальчики, и поэтому плохие услышав «я на тебя Кире пожалуюсь» испуганно поджимают хвост, а не отвечают «а я – на тебя» и не устраивают соревнование «кто первый добежит до интернета» Для обеспечения связи L с внешним миром удобнее использовать не электронные средства, а «потрясающе замаскированного» Ватари, проследить за которым за все эти годы никому не удалось, но все подробности о котором стали тут же известны прессе после его смерти Террористов-смертников можно остановить угрозой смерти Случай с Линдом Л. Тейлором не привел никого во всем мире к мысли об использовании похожих персонажей для собственной защиты и о возможности использования Киры в качестве бесплатного безотказного наемного убийцы И это только то, что с ходу пришло в голову… Эти идеи существовали в обществе всегда и то что они весьма привлекательны должно было быть известно авторам заранее (если только они не марсиане). И уж если затронули эту тему именно с задачей показать их нежизнеспособность, то должны были иметь четкое представление как это сделать, а не спохватится по ходу дела что «не получается». Мне кажется что лучше было бы установить баланс, показав крах Лайта не как его собственный, но как следствие краха самой идеи построения идеального мира такими методами. Попытавшись восстановить баланс таким образом, авторы только больше раскачали лодку. А вообще-то Ardeur - ура! Мы начинаем друг друга понимать!

Шахматы в фильме – просто замена манговской/анимешной теннисной партии (представила себе этих актеров на корте с ракетками изображающими гениальных теннисистов :D) А эта партия затевалась не ради победы. А может действительно фэнтези, а мы тут на полном серьезе чего-то обсуждаем... :D С тетрадью смерти можно стать скорее главным палачом, а для того чтобы стать главным судьей наверное надо что-то вроде «божественных глаз», позволяющих видеть любого человека насквозь. Глаз шинигами здесь явно недостаточно. А обладатель тетради смерти, пользующийся «достоверной» информацией интернета и телеканалов типа «Сакура-ТВ» скорее похож на обезьяну с гранатой… L в фильме так поступил. Lajana, cпасибо на добром слове. :)

Ну и я о том же. Так почему же тогда авторы делают вид, что их (аргументов) не существует? Считают их настолько очевидными, что и упоминать не стоит? Не похоже, скорее не разделяют эти взгляды, а возразить кроме «а плевать» особо нечего (или не хочется глубоко копать) и попросту забив на все «против» рисуют абсолютно нереализуемую радужную картину мира, посторенного методами Киры - а потом читаешь на форумах написанное на полном серьезе «мне боятся нечего – я преступлений не совершаю» или «что вы тут со своими аргументами, вот у Киры же все получилось» и не знаешь смеяться или плакать… Я имела в виду, что L не является служителем закона «по должности», более того, он готов в некоторых случаях сам нарушить закон. Тем более было бы интересно, почему такой человек данную ситуацию оценивает именно так – мотивы очевидны для Вас, для меня, но авторы оставляют ему (в отличие от Лайта) только азартную игру со ставкой "жизнь". Вот и получается противостояние – с одной стороны озабоченный судьбами мира Лайт, а с другой – «тупые солдафоны» и «азартный мальчик», которым на "беды хороших людей" глубоко плевать, была бы буква закона соблюдена. Согласна, надо мне было «философские идеи» сразу писать в кавычках.

Выдвинула бы этот сериал на звание «мыльный пузырь года», если бы манга не была закончена много раньше. Обвинять же авторов сериала можно только в «дополнительных штрихах» в первой части. (Я имею в виду «пускание слюней» L перед рекламой Мисы и тошнотворную сцену на крыше – нет, конечно можно придумать объяснение типа «повторение мимики человека – способ чтения его мыслей» или «сцена мытья ног – отсылка к евангельскому сюжету», но все это очень уж притянуто за уши). А вот то, что сократили вторую часть по сравнению с мангой – молодцы, она настолько слаба на фоне первой, что возможно лучше было даже поступить как в фильме – выбросить её вообще. А вот если кто и слил по-крупному, так это авторы манги. И главная их беда – это то, что они так и не смогли определиться с собственной позицией. По всему видно, что авторы разделяют позицию Лайта – «преступников надо уничтожать». А вот общественная мораль (или издатели?) талдычат про «приоритет закона». Вот и получается, что авторы в качестве положительной толкают идею, в которой сами сомневаются. Потому и нет разумных аргументов против Лайта кроме одного – «это плохо потому что Лайт плохой», и вешается на него поверх инфантильной идеи построения идеального общества «идея типовая плохишовая» - стать богом - хотя совершенно очевидно что с такими исходными что то, что другое реализуемо только в детских фантазиях. И вместо противостояния идей получается противостояние личностей, но если Лайтом движет разделяемая авторами идея (кстати, в фильме её «правильность» еще более подчеркнута), то побудительные мотивы его противников авторам явно непонятны (ну ладно, полицейские «служители закона» - типа работа такая, а вот L – вообще существо вне закона, так получается что для него все – только азартная игра типа русской рулетки). По началу – да, манга читается (соответственно сериал смотрится) взахлеб – неоднозначная идея, яркие личности, поединок умов, но потом понимаешь, что на анализ идеи авторы вообще забили (уж больно скользкая тема для них оказалась – а ведь даже пример дискуссии на этом форуме показывает насколько она остра и сколько всего интересного можно было бы наговорить с обеих сторон!), поединок умов выдохся ввиду отсутствия свежих мыслей и свелся к элементарной игре авторов на стороне одного из персонажей, а смелая попытка дать повествованию второе дыхание заменой одного из главных героев провалилась с треском, потому что выдумать что-то принципиально новое не получилось (было бы весело, если бы авторам захотелась срубить еще бабок и они бы не убили Лайта, а сделали третью часть, где бы ему противостояли O, P, Q, R и дальше по нарастающей до конца алфавита - а вообще забавно наблюдать, как авторы манги в свое время описывая смерть L «подстелили себе соломки» чтобы в случае чего можно было переиграть назад – авторы сериала молодцы – никаких лазеек не оставили). Так что повторюсь – ругать авторов именно сериала вроде бы не за что – они сделали все что могли стоя на такой зыбкой почве. А авторам манги возможно просто не стоило заморачиваться философскими идеями, а сделать чисто детективный сюжет – судя по первой части манги могло неплохо получится. PS. Хоть и специально выждала время после знакомства с мангой/сериалом/фильмом, все равно получилось «в сердцах», но уж слишком сильным было разочарование после такого многообещающего начала. Xellos_^, вообще об этом здесь уже писали. :)

Fei-FW, Поняла, что просто говорим о разных вещах. Вы правы, без вопросов - при описании действия чем больше образов, тем точнее. А вот для выражения мысли лучше одно точное слово, чем десяток синонимов (посмотрела на длину своих постов… :) ). И чем больше пространство, предоставленное тебе для выражения мысли, тем сложнее не затереть её лишними подробностями - с этой точки зрения сериал по отношению к мувику даже скорее в невыгодном положении. Развлечение – это прекрасно! (И не надо приписывать мне чужие определения «хорошего» - в моем личном хит-параде на данный момент лидирует One Piece :) ). Как раз наоборот, не люблю лицемерия, когда развлечению пытаются придать вид "философского откровения" (чем отчасти грешит Паприка). Здесь кажется сошлись во мнении, просто раз этот "спецэффект" уже кем-то весьма неплохо сделан (пусть и исключительно для понта), то может быть стоило постараться и как-то дистанцироваться от него, чтобы не возникало "дежавю"? Ardeur, только Paranoia Agent утверждает, что "бегство от реальности" - это путь в тупик, а Паприка - в "светлое будущее".

«Если на твоем пути одни стервы возможно ты просто идешь не по той дороге» :P

Попробуйте посмотреть вот эту часть темы.

Ну тогда все не так трагично! А так чтобы персонаж всегда и во всем вызывал восхищение не бывает. Вот за историю с Усоппом мне тоже хотелось дать Луффи по мозгам, хорошо Санджи это за меня сделал.

;) Или я не досмотрела Paranoia Agent до конца, или действительно «что такое счастье каждый понимал по своему…» Хотя впрочем здесь не та тема. А что касается «идешь к тому что любишь», «выпусти на волю свою мечту» - здесь это тоже все-таки получается бегством от реальности. Жесткая сцена, когда отрицательный герой извлекает из Паприки взрослую женщину, но ведь это реальность: Паприка – не суть, а маска. И доверившись снам и заигравшись в девочку ты однажды таки сиганешь через ограду аттракциона, которая в реальности окажется перилами балкона…

Disco Ungar, ну действительно, может все-таки не стоит так категорично – «не достоин», «пересмотри или бросай». Человек имеет право на свое мнение, и плевать на то что например ты или я его не разделяем. Хотя соглашусь с Cirdan – «нельзя все таки нормально смотреть сериал, если тебя так бесит главный герой...» (вспоминаю, как сама смотрела Ранму…) Chiko, можно вопрос? А как отношение к поступкам Луффи в драматические моменты - или так раздражает «комическая» сторона, что его серьезные поступки все равно не воспринимаешь?