Eruialath

Т.е. это они разбудили МС? ) Насколько мне известно, в лучшем случае "при участии". Среди тех, кто принимает решения и даёт деньги, их нет. "Под руководством" - это очень громко сказано. Не совсем понял, к чему это. Многие аниме качают исключительно и только через локалку. Равно как и у многих фанатов Диснея (я лично был знаком с некоторыми) ещё в кассетные времена проблем с доставанием не возникало. Ну, вот я, например, книжку из любознательности прочитал, конечно. (Из неё можно узнать, например, что автор считает "Песню ветра и деревьев" эпохальным событием.) Но в целом так сам как-то просвящался. В клубах никаких не состоял и амброзию их мудрости губами не ловил. Менялся со знакомыми (вяло), смотрел кое-что (не запоем), качал, насколько ширина канала позволяла... Как-то вот так. Вообще этот вопрос сродни вопросу о роли личности в истории. Вот вы ощущаете влияние Столыпина или Витте на свою жизнь? Думаю, даже Хазбулатов вам относительно параллелен... С другой стороны, нельзя сказать, что это совсем никто, и всё бы без них было бы так же. Действительно, не стоит переоценивать. С разных точек зрения открывается разная картина. Но это ведь не самоцель, верно? Чтобы тебя все знали? С одной стороны, вы наверняка не знаете, кто первым разработал мобильную связь первого поколения, а с другой - вам известно имя Герострата, который никто. Когда коммерция в нашей стране решила заработать на азиатской анимации, она в ряде случаев обратилась к тек, кто в этой анимации корейскую собаку съел. Кто-то скажет "плоды просвещения", а я скажу "естественный процесс". Мне приятно, что как минимум иногда этим занимаются неравнодушные люди, но роль их в популяризации - не главенствующая. Борис Иванов - он кто? Он редактор Total DVD (непрофильный журнал) и колумнист в АГ (профильный журнал). А Лапшин? Он перевёл несколько сериалов для одной из издающих компаний. Это явно не его основной заработок, и как бы он хорошо свою работу не сделал, есть множество сериалов, которые перевёл не он. Ну и т.д.

Конкретные наброски лучше в личное творчество. Мне, конечно, нравится и всё такое, но офтоп. Если захотите, чтобы я их отделил - скажите, какое название темы хотели бы. Я переброшу.

Фестивали - безусловно. Журналы - как минимум, иногда. Лицензионное онимэ - участвовали, хотя и нельзя сказать, что только они. Манга - нет, насколько мне известно. Правда, интернет для популяризации сделал, увы, больше всех четырёх перечисленных факторов. С другой стороны, не будь всяких там фестивалей/лицензий/патей, фэндом был бы слегка другим. Насколько другим и в худшую ли сторону - вопрос дискуссионный.

Я думаю, это личные впечатления автора на конкретных примерах. Конечно, это не универсально. В разных местах ситуация может быть иная. И верно, всё зависит от общего настроя и от того, как за ним следят.

По киридзи правильно "Тэнти". По системе Хэпбёрна - "Tenchi". По кунрэй-сики - "Tenti". В России по понятным причинам принята киридзи. В Штатах - система Хэпбёрна. В Японии после американской оккупации (тоже оп понятным причинам) - она же. Но кое-где и кунрэй-сики используется. А вообще, это жуткий боян. Если хотите продолжить обсуждение, то вас сюда: https://www.animeforum.ru/index.php?showforum=163

А это, по-вашему, должно делаться регулярно? И если да, то почему?

Скорее, художественный руководитель. Продюссера только на запись вызывают, а он у них на сайте отдельной строкой после музыкантов. И это не исключает того, что он же и менеджер. Для наших палестин, так даже замечательный.

Возможно. Кстати, посмотрел/послушал диск. Довольно попсово (в метал-готическом ключе), сравнительно никак записаны гитары, которые задвинули под достаточно плоские клавиши. Голоса милы, девушки симпатичны. Тексты не режут натренированное ухо. ) Чем-то напоминает группы типа Dope Stars Inc. и тому подобное, только полегче. Впрочем, к сериалу это отношение имеет опосредованное. /PS Да они ж сними и выступали! Вот их клип, кстати, если кому интересно: [url=" " target="_blank" rel="nofollow"> [/url] /PPS По ходу дела да, Федоткин.

Вот у меня к Первому Отряду (к клипу, фильма никто не видел и, возможно, не увидит) претензий нет никаких, кроме самой дурацкой песни. Там словно бы на жалость давят, а при этом идёт этакое крошево предельно несерьёзное и гиперболизированное. Танки ходячие, пионэры мёртвые с косами... В общем, неформат. А рисовка чудесная, и фантазмы прелестны не меньше, чем какой-нибудь Богом проклятый стимпанк...

Насколько я понимаю, это не плата за собственно текст (он доступен бесплатно) а плата за услугу упаковки всего и скачивания в готовом виде (можно ведь и самому, верно?) + поддержка сайта. Отдавать половину денег платёжной системе - это глупо, конечно. Лучше кошелёк вёбманёвый.

Не правы. Без логистов её негде не будет, а они тоже есть хотят и всё такое прочее. А перекупщиков вы можете встретить только в билетных кассах на что-то шибко востребованное.

Да нет, я иронизирую, конечно. Для андеграунда промоушен достаточно мощный. Другое дело, что для подобного рода групп наибольшей доблестью является запись альбомов по контракту с леблом, а не участие в подобного рода пиаре. Что у нас, что за рубежом. Металлические группы в Европе занимают первые места в национальных чартах без использования таких трюков. У нас такое, впрочем, невозможно... ("Ведьма" - чудовищный треш. Я смотрел её в кинотеатре. Это даже не смешно...) PS/ Их саундтрек к "Ведьме" прилагался, кстати, в качестве дополнения к DarkCity. Давно уже на столе валяется. Послушать, что ли? Менеджеру их респект безусловный. С ним им повезло.

Единственное известное решение такого рода проблемы - пропаганда своих жизненных ценностей как наивысших. (Насколько это соответствует действительности хотя бы в вашем представлении - другой вопрос.) Абсолютная толерантность толкает к общему человеческому знаменателю, а культуру (во всех смыслах) создаёт пожар внутри. В общем, надо быть лучше и не гордиться этим. Задача сложная, но способ верный. А главное, он не требует кричать на площадях. ))

Сложность накрутки - единственный её недостаток, а преимуществ полно. Ни к чему не обязывающие категоричные заявления не способствуют интересному обсуждению.

О да! Она записала саундтрек к такому шедевральному полотну, как "Ведьма", с коим неслыханно прославилась. Теперь вот АМВ мастерят. Сильная раскрутка, да.

Замечательно! Будет тема, куда случайных флудеров из "анимешников как субкультуры" переправлять. Там давление слишкмо большое, чтобы люди с воздухом в голове могли выжить. Изнутри должно подпирать ещё что-нибудь. А надо модерировать не полагаясь на сознательность! И всё будет хорошо. )) Сознательные юзеры любят, когда не полагаются на их сознательность. Она не для того им дана, чтобы на неё полагаться. Я думаю, учитывая, что аниме съело мозг значительному числу детей, мнение таких людей лишено исторической перспективы. Так или иначе онимэшники победят. )) Если фильм показывается в рамках, например, французского кино, то это может быть важно. Аниме пока никто не показывает как "Крепкий орешек". Так, иногда... кое-где... Точнее, таких "ни одного человека". В Наруто сезоны совершенно стандартные, т.е. не длиннее 26 серий. 220 их, может быть, во всех сезонах вместе, но никак не в первом.

Ну, из цитаты это неясно, но мне кажется, что 10к в год - это не такая большая сумма. Хотя кому как, конечно.

Появится, я думаю. Никуда не денется. Его только допечатали-то... Если срочно нужен, то не вариант, конечно.

Ну, тогда весь киберпанк - не фантастика. Потому что там говорится о будущем, которое не наступило (и не наступит). Если там не даются ответы, то это не философия. Вопросы задавать - это все могут. Разной степени сложности. Если открыть любое философское сочинение, то оно состоит из позитивных утверждений, как правило, являющихся частью системы. А вопросов без ответов там нет. Это что-то на грани социологии, психологии и этики. В случае наличия категорических утверждений на эти темы можно признать и наличие элементов философии. Философия не изучает выдуманные миры. То, что мир Утены илюзорен - это, конечно, заимствование индуистско-буддисткой концепции майя (а заодно и деистской и манихейской отчасти), но положительные утверждения по поводу выдуманного мира как-то не внушают. Надо сначала жёстко отождествить тот мир с этим, а такой ерундой точно никто заниматься не будет. Там очень чётко выделяется элемент православной христологической этики. О том, что спасение не через веру (протестантизм) и не через добрые дела (католицизм), а через то и другое. Была хорошая статья с разбором. Остальные переживания героев в области утверждений не относятся. И опять-таки, есть сомнения насчёт ценности выводов об устройстве выдуманного мира. Хотя в аллегорическом ключе это, разумеется, сойдёт вполне. Ситуационная этика, да. Даже и не только ситуационная. С рациональной основой. Т.е. имеем утверждение: "Насилие - это невыгодно". Выделив его в таком виде, вы склонны характеризовать его, как философское? ) В принципе, можно, при желании, притянуть за уши категорический императив Канта, но у него, если не ошибаюсь, этика иррациональная, потому что принципиально без привлечения метафизики на пальцах можно объяснить, как поступать "плохо" и не иметь последствий. Т.е. без метафизического обоснования мотивация не универсальна. Нет выводов - нет и философии. Всё просто. Да собственно все новые идеи в фантастике, которые я наблюдаю - это поверхностное раскрытие идей Станислава Лема, которые он раскрыл глубже и полнее. Если же говорить про современную философию, то тут уж точно новшеств искать не приходится. В Death Note, например, есть элемент философии. В самом конце. Где говорится, что после смерти все люди попадают в никуда. Очень конкретное утверждение. Но этим взглядам, пардон, уже несколько тысяч лет. Какая уж тут новизна... А визуально выражать То же самое и про фентези можно сказать. Там разница в антураже, сюжетах и подходах, а вовсе не принципиальная. Я думаю, нет механических объяснений. Т.е. рецепта, как сделать так, чтобы всем понравилось. Это продукт японской культуры, и на неё он и опирается в первую очередь. Можно заняться культурным заимствованием (не впервой), можно заимствовать элементы тенологии, но расчитать художественный эффект не получится. Что сила джедайская с метихлориадами в крови, что сила Саурона в кольце. Любые объяснения что в фентези, что в "научной" фантастике не имеют характер окончательных. Они лишь отсылают к следующей инстанции. В противном случае, это было бы техническое руководство, а не литература. Впрочем, как работает человеческий мозг мы тоже знаем весьма приблизительно, что не мешает нам в результате опыта создавать реалистично ведущих себя персонажей. У Булгакова в "Дьяволиаде" атмосфера совершеннейшей нелогичности, в то время, как всё предельно реалистично. Равно как и у Лема в "Насморке". На мой взгляд, в наше время, сильную фантастику можно найти разве что в аниме. Ну, это очевидно не так. Уильяма Гибсона почитайте, например. Последние его произведения происходят в настолько недалёком будущем, что технологических проблем реализации описанных эффектов вообще почти не существует. Есть и другие сильные авторы. Кому что ближе, просто. Раскапывать кучи фантастического мусора, чтобы найти толковых авторов, мне не всегда интересно. То же и к аниме относится. Поэтому примеров больше не будет. ))

Ну, всё не так просто. В силу того, что я определяю аниме не как стиль (что не отменяет того, что ему присущи стилевые особенности), для меня словосочетание "русское аниме" может писатся только в кавычках. (Я их опускаю для краткости. Это тоже долго и нудно обсуждалось в теме.) Соответственно, меня интересуют те черты японской анимации, которые, грубо говоря, могу утереть нос анимации западной. Один мувик за 5 лет - это тупик для нашей индустрии, ибо слишком велика цена ошибки, да и в кино пойдут с детьми, а мульт-сериалы в Штатах балансирую между трешем и милым недоразумением. Ну, для детей делают более-менее приличные. Такие черты суть: 1) Ограниченная анимация. Удешевляет и ускоряет производство, а при определённой привычке это даёт ровно такой же художественный эффект (или даже лучше). В принципе, у японцев сильная драматургия, но в самом общем плане - это вполне европейская драматургия. Исключение, пожалуй, составляют произведения с открытой концовкой, где они могут погрузится в свои Ноо и Кабуки по уши. (Какурэнбо тот же.) С другой стороны, Европейская драматургия открытой концовки тоже не чуждается, так что капать надо не здесь. Вы можете сформулировать эту проблему? Я, кроме проблематики "срединного пути" в Хаибанэ Рэнмэи затруднюс назвать что-либо ещё. Я думаю, в любом произведении с добуцу можно такую проблематику при желании найти. К какому разделу относятся сформулированные вопросы? Это онтология ("единство происхождения животной и человеческой природы"), гносеология ("возможность познавательного разделения одного и другого"), метафизика ("свойства души животного и человека") или этика ("моральные отношения человека и животного")? И насколько этот рассматриваемый вопрос раскрыт? (Или зверь имеется в виду аллегорический?) Это русские писатели ставили вопрос не давая на него ответа. Философия возникает, когда на заданный вопрос следует ответ. Там есть ответы? Ну, логически недетерминированных сюжетов и в детективных сериалах для домохозяек полно. В фантастика давным давно с фэнтези породнилась. Те же "Звёздные войны" - это что? Scifi, или fantasy? И то и другое потихоньку. А насколько произведение сцеплено с реальностью - вопрос десятый. В фантастике можно прижумать тыщу разных причин, чтобы добиться нужного автору фантастического эффекта. И в осьминогов превращаются (разумеется, очень научно), и колонны не роняют (они не несущие, а декоративные, да и вообще свод из углеволокна) и что угодно. Различия в менталитете как между русскими и японцами вообще. Это не совсем к анимации отношение имеет. На современный дизайн менталитет оказывает влияние минимальное. А в области драматургии это тщетно. Какие могут быть полезные последствия у такого анализа? Примерять на себя японский менталитет, чтобы поднять анимационную индустрию - бессмысленно. Смотреть-то русские будут. И русские не поймут. Им нужны авторы с русским менталитетом. Тут взаимное влияние. И коммерция влияет на формат, и формат - на коммерцию. Японцы снимают сериалы по 30-50 серий не потому, что им был голос с неба, что иначе они не заработают. Просто такая у них бизнес-модель. Работающая, кстати. А могут быть и другие бизнес-модели. Нам было бы полезно отобрать те из них, которые пригодились бы нам. И, если дело пойдёт на лад, даже разработать свою. (В силу специфики непредсказуемости бизнеса в России, у нас модель почти сразу своя, но, к сожалению, пока стабильного функционирования не продемонстрировала почти ни одна. Вот только Мельница со своими богатырями бодро малюет полнометражки, за что им глубочайший респект. Собственно, я потому и считаю их (до некоторой степени) "русским аниме", что они позаимствовали схему быстрого производства, в результате которой получаем продукт, пожалуй даже более смотрибельный, чем у конкурентов.) Такое же, как в "Тайне..." - не надо. Там абсолютно отсутствует саспенс. В аниме сейчас есть множество вещей без саспенса, но это огромная индустрия и разнообразие вещей там велико. У нас сейчас снимать умиротворяюще-медитативные вещи не для детей - коммерческое самоубийство. Нужен острый конфликт и игра на нервах, иначе - в криогенную камеру до лучших времён. (А ретро-стиль у нас сейчас гонят 30-40-хх годов. Тому есть отдельные печальные причины.)

В поезде лучше спать. Потом это будет намного сложнее.

Вы не могли бы уточнить, что, по-вашему, нуждается в коррекции?

Кстати сказать, обе ваших цитаты не из меня совсем. Да уже обсуждали гед-то здесь, или в соседней теме. Очень вольное утверждение. Хотим ли? В любом случае, аутентичное японскому мы в принципе создать не можем, так что оно при любых заимствованиях будет оригинальным. Термин "стилистика повестования" для меня новый. Не могли бы вы уточнить, что имеется в виду? Когда я слышу "философские проблемы в аниме", я хватаюсь за пистолет... Где они там? Можете выделить хотя бы парочку с указанием примеров? В фэнтези тоже есть свои внутренние законы. Там не в этом разница совсем. Боюсь, что не очень нужно. Тем более детально. 1) Особенности графики уже проанализированны, анализируются и будут анализироватся в дальнейшем теми, кто занимается этим плотнее, чем мы с вами. 2) Раскадровка и режиссура в основном заимствованны из кинематографа. Они не специфичны. 3) Драматургия... она везде примерно одинаковая. Есть, разумеется, культурные нюансы, но именно в сиду их культурной инкорпорированности их трудно заимствовать. Много ли вы видели современного российского кино с открытой концовкой?.. 4) Взаимодействие персонажей - это целиком драматургия. Японцы ведут себя как японцы, англицане пытаются прикидываться англичанами (но тоже ведут себя как японцы) и т.п. 5) Формат. Вот это уже интереснее, потому что специфичнее. Если вы считаете, что рассказ от романа отличает только коммерческий подход, то я советую вам пересмотреть свои взгляды. И, кстати, почитайте предыдущие страницы темы. Там это обсуждается. ...мы получим "Тайну третьей планеты". Очень похоже на аниме по технике. Сравните роботов оттуда и солдат из "Хорса, солнечного Принца" ("Принц севера"). Технические моменты заимствовать проще всего. Стилистику там всякую. Аниме популярно не только и не столько из-за стилистики. Американцы за сколько лет не могут ничего хоть сколько-нибудь похожего на мангу сляпать, про анимацию я и вовсе молчу. У них нет художников, которые бы могли перенять соответствующие приёмы? Да сколько угодно. Но дело не в этом.

[url="http://neomanga.ru/order/" target="_blank" rel="nofollow">Или здесь.

Тут речь, пожалуй, не об индустрии. До индустрии Масяне далеко. Как и индустрии до неё. Тут речь о стилистике. Это наиболее конкретный образец ограниченной анимации, притом достаточно популярный. И это, к слову сказать, не трэш, а вполне себе нормальная авторская работа. Не вижу, почему Масяня не к месту. Тех же "Смешариков" значительно меньше посетителей этого форума смотрело (хотя это к индустрии ближе, конечно).