BonAntonio X

А я, со своей стороны, порекомендую почитать Фрэзера, Малиновского и других известных учёных-этнографов. Если я, может быть, не слишком убедителен и авторитетен, то уж их-то объёмные научные труды с многочисленными ссылками на источники имеют признание и вес. Какие всё-таки люди тёмные, так отчаянно отрицают естественные стороны своей натуры, рисуя из себя каких-то святых, непорочных ангелов и знатоков, понимающих всё лучше всех, на самом деле ими, конечно же, не являющихся. И даже подсказку им дай о базисе авторских изысканий («Золотая ветвь»), они всё равно будут гнуть свою пластинку, толдычить про «D'n'D» и ссылаться на третичные искусственные источники вроде научной фантастики. Сначала поживи продолжительное время в лесу без всех этих своих современных технологий, и только потом осуждай примитивный плуг с анимизмом. Сначала объясни мне принцип, кроющийся за технологией и идеей Египетских пирамид, и только потом пой мне песни о полётах к далёким звёздам (которых, смею заметить, ещё не случилось). Сначала напиши свой сюжет, и только потом осуждай сценариста. Сначала реализуй всё то, что нафантазировали тебе в симулякрах, а потом смейся над достижениями предков. Сначала откажись от этих самых симулякров, отвлекающих от более важных дел, и только потом отрицай мои и авторские слова об их упадочности (неужели жизнь амебы в капсуле - то к чему надо стремиться?) Боже, как много в нашей жизни определяет опыт. Уже задолбало упираться в его ограничения. Почему людям так сложно ухватить разные точки зрения, при этом их не сталкивая, но объединяя? То есть, я пропагандирую, как тут думают некоторые, не: И не: А объединение разных концепций. Одна наука сама по себе заводит в тупик. Технарь начинает мыслить исключительно техническими понятиями и отрывается тем самым от естественной реальности (грубо говоря, оставь его без его технологий, и он не сможет выжить, либо этими хвалёными технологиями окончательно себя угробит, испоганив экологию и убивая себе подобных за ресурсы). А её не нужно забывать, потому как мы сами часть этого естественного. Франкс не стремится откатить технологии вспять и вернуться к уровню дикарей. Он хочет напомнить, что нельзя скатываться в одну лишь виртуальность с иллюзорным счастьем сна в капсуле жизнеобеспечения. Нельзя эксплуатировать природу безмерно и уходить от неё к засилью технологий. С природой (в т ом числе человеческой со всеми её подсознательными процессами) нужно жить в согласии, иначе не избежать ошибок (которые в мире сериала уже случились, и весьма серьёзные). Компромисс, консенсус, баланс, золотая середина, мера и та самая гармония во всём - ре-ша-ют. Эта та самая целостность и есть. То же самое, что было в «Ведьмочках». Люди забыли суть магии (которая вовсе не в файерболах заключается), утратили целостное восприятие мира. И даже процитированный выше кусок Майлза Квотрича говорит о том же. «We built wonders». Понятие чуда и магии растяжимо, и если смотреть под иным углом, то из неё и соткан весь мир и сама наша пасторальная повседневность, в которой и без космических кораблей чудес хватает. Хватит мыслить узко...

16-я серия: Радует одновременно предсказуемостью и непредсказуемостью полёта авторской мысли. С одной стороны, наблюдаем Мицуру, который, как и было предположено ранее, делает выводы из своих заблуждений и, отбросив былые обиды с вытекающей из них ограниченностью восприятия, начинает блистать своими взрослыми сознательностью и рассудительностью в новой самостоятельной жизни (даже стрижку сменил с былой утончённо-выпендрёжной на на более практичную пацанскую), за что и был выбран Кокоро, продолжающей с ним сеансы оздоровительной кокоро-терапии с целью подготовки базиса для своего материнства. Сюда же абсолютно закономерное возвращение Зиро-Ту в коллектив, как только оказались устранены негативные факторы её обстоятельств, влияющих на асоциальное поведение (и сразу Ичиго замечает: обычная девочка же, как и мы, и куда мы смотрели?). Сюда же намёки на скорый износ паразитов (седина у Мику, нарушение аппетита у Футоши, головные боли у Наны). С другой стороны, вот вообще не рисовал себе в голове никаких антропоморфных близнецов / прототипов Зиро-Ту (хотя, если учитывать послужной список людей, участвующих в работе над сериалом, удивляться тут и нечему) и планов Франкса по возвращению людей к своим корням, к природе. Касаемо близнеца, почему-то (видимо, влияние легенды о Мелюзине и и вытекающих из него «Русалочек» и прочих сказочных жён), помимо всего прочего, в голове промелькнула ассоциация с Урсулой из «Русалочки», мол, не окажется ли эта пока загадочная фигура колдуньей из сказки, с которой Зиро-Ту заключила договор. В любом случае, новый OP с растворением Зиро-Ту в мировых водах лишь намекает на грустную развязку местной вариации «Мелюзины», и отсюда у меня опасение, не окажется ли Хиро «жертвенным бараном» / «жертвенным царём» этой истории. Касаемо плана Франкса, всё чаще натыкаюсь в разных источниках на идею возвращения от научной профильной специализации к целостному восприятию мира, свойственному первобытной стадии развития человечества. Мол, ветви науки уводят людей всё больше в глубины изучаемой области, забывая про всё остальное, отгораживая от естественных корней и потихоньку подталкивая на путь вырождения (примерно то, что было показано в эпизоде про быт жителей плантаций), тогда как магическое восприятие мира, довлевшее над человеком многие тысячелетия против нескольких столетий научного мышления, обеспечивает интуитивное согласие с природой со всеми вытекающими (вопросы выживаемости в естественных условиях, мол, в отличие от предков, мало кто из городских сможет долго выживать в суровых условиях не то что пустыни, но даже леса - примерно то, что мы видим в 16-ой серии). Что-то ещё хотел написать, но как всегда забыл. Помню только, что заинтересовал ещё этот кадр: Поза, взгляд, многослойность и в целом симметричность композиции заставляют искать во всём этом значение. Попытка ухватить птицу счастья / солнце во тьме / красный шарф (в итоге сорванный одной из Зиро-Ту и в конце ED оставленный валяться на песчаном берегу)? Прощание (с самой собой или какой-то частью себя, в итоге отпущенной в море)? Кининаримас, короче.

5-я серия: Легендарный чёрный, как смоль, престарелый дайвер-русал словно сбежал из «Initial D». Интересно, кто-нибудь догадается прицепить евробит к сцене заплыва к драконьему дворцу? :D Ну, и следующая серия обещает быть милейшей. Сериал становится всё больше похож на «Арию».

Замечательная песня, одновременно ностальгичная и устремлённая в светлое будущее. Припев очень нравится:

Кстати, очень хороший фильм, особенно для своего времени. Да и сейчас не хуже «Афро Самураев», «Манускриптов Ниндзя» и «Голого 13» воспринимается.

Соглашусь, местами почти до слёз посмеялся. Имхо, потому-то пара и не идеальная. «Только Сайки» - этого мало. Терухаси-то его не понимает, да и понимания своего истинного я ей явно не нужно. Она ждёт восхищения своим сиянием, а не понимания тёмной сути. Можно возразить, мол, что она чувствует в Сайки человека, который видит в ней больше, чем другие. Но я всё же считаю, что её интерес к Сайки всё ещё не перерос спортивный и в ней всё ещё слишком много высокомерия и эгоизма для успешных отношений. Тогда как Айура может предложить не одностороннее понимание, но взаимопонимание и правильный совет человеку, которого часто заносит на почве своей экстрасенсорности. Так что я за пейринг с Айурой всеми руками и ногами. Очень жду именно такой развязки. А Терухаси и Сайко подойдёт, тем более она сама отмечала, что он-то сможет обеспечить её запросы финансово. Это немного грустно, но, блин, в этом сериале есть неудачница Тиё, которой Айура сулила 1% на успех в романтических отношениях и всякие ужасы вроде побоев со стороны мужа, и вечно голодная Мера на 100 работах одновременно, так что такой потенциальный расклад для Терухаси (союз с Сайко) ещё не так страшен в сравнении с предыдущими случаями, хоть и расчёт, а не любовь-морковь. Да-да-да, интригует несказанно. В такие моменты больно осознавать, что столь желанная серия выйдет уже во вторник, но перевода ждать всё равно до вечера воскресенья...

Пожалуй, проблема в том, что в 5-ой серии нам не обозначили, зачем они в этот парк аттракционов идут. Я тут всё-таки прошёл первую локацию и первого босса в игре, и теперь не смогу отделаться от сравнений. Первый босс, Каги-Пи, является поводом для вброса значительного куска сюжета и раскрытия мотиваций всех основных персонажей по обе стороны баррикад. В разговоре с Каги члены кружка «Идём домой» как раз и отмечают, что Мёбиус абсурден, потому они и хотят его покинуть. Т.е. они осведомлены о творящемся звездеце в виде засилья чьих-то больных фантазий и не удивляются ему так больше. Считай, в Мёбиусе вокруг каждого человека есть зона, в радиусе которой реальность подвержена личностному программированию и искажению желаниями. Большинство не замечает абсурдности этого, но рано или поздно многократные повторения трёхлетнего лупа приводят к накоплению противоречий, и их хозяин пробуждается. Главные герои это всё уже знают и фильтруют информацию, с научным подходом, можно сказать. Отсюда имеем следующее: 1) Они имеют возможность проводить сеансы психотерапии с музыкантами (по сути, разборки с ними в этом и состоят: анализ их душевных травм и вправление мозгов). Впрочем, музыканты намерены сделать то же самое, но в обратном направлении, с пробуждёнными - промыть им мозги с целью не допустить накопления противоречий и разрушения последними бесконечного 3-летнего лупа школьной жизни. 2) Во все локации клуб желающих вернуться в реальный мир ходит с целью найти зацепки о местонахождении Мю, прекрасно понимая, что придётся вправлять мозги музыкантам. Т.е., если вокруг Мирей толпа мазохистов, значит - таковы её тараканы, нужно искать душевную травму в этом направлении. Музыканты тоже намерены играть на травмах пробуждённых, на основе этого и было осуществлено распределение на пары «пробуждённый - музыкант», там имеют место либо личные счёты, либо некая ментальная совместимость в парах. Но, повторюсь, в адаптации сильно иначе расставлены акценты и отправные точки историй персонажей, это немного осложняет восприятие происходящих событий и, наверное, можно отнести к мелкому недостатку экранизации. В игре мотивация персонажей подана яснее и как-то отдельно от раскрытия их тараканов (есть общая цель клуба и личные проблемы его участников, то же с музыкантами), в адаптации одно пытаются смешать с другим, чтобы было интереснее. Побочный эффект - получается чуть менее внятно. Скажем, в адаптации в парк аттракционов главный герой всех тянет уже не только потому, что надо искать Мю, но и потому, что он сомневается, что хочет уходить из Мёбиуса. Точнее, сомнения гг в случае адаптации и являются основной причиной похода в парк (кстати, стычка с Каги-Пи в игре как раз и подтвердила мои предположения, что гг сомневается в правильности побега из Мёбиуса, а Каги-Пи - побега от реальности). Точно так же с главным героем в парк аттракционов идут не все персонажи, кто-то уходит искать мать Мифуэ, у кого-то ещё какие-то более важные, чем поиск Мю, дела. А Котоно вообще на момент 5-ой серии одна из шестёрок Мирей, тогда как в игре скорее всего это подадут как притворство Котоно, чтобы втесаться в доверие к Мирей. Потому как и Мифуэ в игре, судя по брифингу перед следующей локацией, будет втираться в доверие к Свит-Пи как наиболее удовлетворяющая идеалам последней (забавно, что некоторые реплики диалогов на 100% совпадают в адаптации и в игре, вплоть до интонаций). Ну, не сказал бы. У неё же такие же очевидные тараканы, как и у предыдущих музыкантов. Название её песни - «Sadistic Queen» - в принципе, исчерпывающе её описывает (как и остальных персонажей описывают их песни). И повторюсь, в игре цель, поставленная Мирей Шипом, смешивается с её комплексом неполноценности, нехваткой мужского внимания и манией величия (наверное, в реальной жизни она была той ещё серой мышкой), отсюда и внезапный абсурдный конкурс красоты с собственной же шестёркой. Она была уязвлена её успехом, это и побудило идти на конфликт. Кстати, если бы не давление Шипа и подаренные Мю с её подачи образы и мечты музыкантов, желания музыкантов бы взяли верх над целями их организации. То есть музыканты - не слишком сплочённая компания индивидуалистов-одиночек, которые нафиг друг другу не сдались. Их только Шип друг с другом и удерживает, да и та делает это в связи с личными целями, а не из высоких побуждений. В общем, экранизация эта тоже не идеальная, и знание игры будет облегчающим фактором, но каких-то сильных проблем у неё нет, всё достаточно связно. Сама же история довольно банальна, я, честно говоря, ожидал большего, чем лечения душевных проблем группы эскапистов. Но если рассматривать психоанализ тараканов антагонистов и протагонистов по отдельности, то тут уже история расцветает и может похвастаться какой-никакой сложностью проблематики. P.S.: Кстати, очень нравится работа с музыкой в игре. Данж - инструментальная версия песен остинато. Бой - версия с вокалом. Босс - усиленный ремикс версии с вокалом.

Думаю, дело в двойных стандартах главного героя, вроде и отказавшегося от обманчивого мира, а всё ещё пользующегося его сладкими иллюзиями. Возможно, таким образом хотят усилить конфликт между мечтой и реальностью и показать метания главного героя, который всё ещё сомневается в отношении к Мёбиусу, как сомневаются и остинато (вон Каги-Пи вопросами задаётся, мол, что же им не нравится, неужели я что-то не понимаю). Сам же парк аттракционов - очередная вышедшая из под контроля мечта, искажающая реальность. В адаптации на этом не так акцентируют внимание, а в чрезмерно лабиринтообразной игре Ария даёт ясно понять, что Мёбиус - мир лабиринтов сновидений / сознания и искажённых мечтаний всех его пленников. Поэтому, где пробуждённые видят, скажем, школу нереальным лабиринтом путанных коридоров, а посетителей библиотеки куклами, там зачарованные песнями Мю не видят ничего необычного. Они в лабиринте бредового сна, бредовость которого не осознают, пока не проснутся. Этакий защитный механизм психики, намеренно усложняющий путь к осознанию истины - действенный приём, хорошо известный поклонникам всех этих «Персон» и «Сайлент Хиллов», особенно первых их частей. Из интересных заметок и сравнений с игрой можно отметить Котоно, которая в игре сразу даётся как основной член команды, с самого начала участвующий в баталиях, но о ней в первой локации, где я до сих пор и нахожусь, ничего не известно, кроме имени и формы её катарсиса, который, кстати, она выпустила при совершенно других обстоятельствах и с крайней лёгкостью, по своей инициативе и без инструкций Арии, на что все центральные персонажи тут же обратили внимание, мол, откуда ты такая с такими талантами? Вообще, на днях пересматривал все 4 предыдущие серии залпом, и хочу сказать, что адаптация действительно идёт правильным путём. Где-то меняет сюжет и порядок событий истории, но тем самым избегает спешки и скомканности дословного пересказа. Акценты расставлены сильно иначе, но тем не менее мир игры передан очень точно: лабиринтообразность уровней отражена, но очень ненавязчиво, и человек, не игравший в игру, её может даже и не заметить. Тоже касается и песен остинато-музыкантов. Они все тут есть, и вообще на каждого из музыкантов очень правильно выделяют по серии в соответствии с принципом «монстр недели», благодаря чему получается и ёмко, и лаконично, и не слово в слово с игрой, чтобы было интересно воспринимать оба варианта одной истории (а ещё авторы при таком подходе имеют все шансы грамотно использовать потенциал 12-ти серий, или сколько там запланировано, и полностью в них уложиться). Кстати, явления Мю Мифуэ и главному герою в ранних сериях - это даже не сама Мю, а осколки её изначального сознания, ещё до влияния главаря музыкантов на Мю. В игре такой осколок Мю можно встретить на ранних этапах в школе, и стиль общения как раз такой же, как и в сценах с упёршимися в стенку мира Мифуэ и гг в адаптации. За этим следует очередное объяснение Арии касаемо увиденного.

1,5 к взято! Хоть и ценой: Скрытый текст Научный интерес, не подумайте! :D

Впечатляющий любительский трибьют:

4-я серия: Вот такой серии я и ждал, чтобы отписаться подробнее о данном сериале. За карикатурностью картинки тут прячется недетский такой психологизм. Ещё с первых серий обращали на себя внимание пошленькие сексистские подтексты в речах местных вояк, но с появлением новых девушек-пилотов авторы пошли ещё дальше, и эротического характера намёки сменились на более острые вопросы социального взаимодействия между людьми (и драконами, хех), в том числе в условиях армии и не только в связке «М - Ж». Как оказалось, отношение к женщинам-военнослужащим и в наших, и в японских вооружённых силах примерно одно, всё те же завуалированные подколы, надменность и т.д. и т.п. Ну, и разные характеры и представления о службе тоже углубляют данную историю. Отбитая агрессивная Нао, заинструктированная до слёз амбициозная и слишком серьёзная Эри, не очень понимающая военной специфики Хисонэ, слишком застенчивая для службы Ририко (до забавного занудный голос), чересчур женственная в своей мягкости Маюми, которая тем не менее склонна ещё и эмоционально взрываться. И ещё куча мужских персонажей, один из которых уже всерьёз вознамерился сломить уставную гордячку Эри и, собственно, успешно это и сделал с последующим вскрытием её личностных проблем. Химии в обёртке военной психологии в этом сериале, короче, будет предостаточно. И упор будет именно на ней, на вопросах общения, социальной коммуникации, а ведь тут ещё и драконы, чья эффективность зависит от глубины эмоциональной связи с пилотом. Чтобы было не слишком жёстко, у нас тут всё-таки комедия и несерьёзная картинка. Щепотка мистической интриги про драконьих жриц для самых требовательных. И отменное музыкальное сопровождение, чтобы совсем в себя влюбить. Сегодня весь в мурашках сидел, пока наблюдал сцену лётных учений обсуждаемого эпизода. Ну, и сцены вечернего приветственного застолья и финальной ссоры в раздевалке удались. Занимательный сериал намечается...

Ага, и в «Калигуле» то же самое, и ещё в десятках-сотнях тайтлах, обсуждаемых в онгоинге здесь уже последние 10 лет. А всё потому, что кто-то с самого начала рисует себе желаемую картинку, ждёт её уже во второй серии и закономерно не получает, потому что у авторов иначе расставлены акценты и порядок событий либо они совсем не о том хотели сказать. Но виноват, конечно, автор, всегда нелогичный и некомпетентный, ему бы поучиться у зрителя, который знает лучше. А аниме уже давно мертво, но кому-то, похоже, по вкусу падаль, никак от неё не отказаться в пользу более совершенных вещей. Практика показывает, что даже спустя сотни тайтлов и годы стажа люди так и не могут выйти за пределы собственной логики, чтобы увидеть за ней логику автора. Так что ни фига не достаточно. Как же это грустно, чувствую себя маленькой злой красной пандой всё чаще и чаще, доктора мне: Скрытый текст

Проблема не в возможности Мю перемещаться, её в этом плане не ограничивают (уже оказывалась перед Мифуэ и главным героем, когда те упёрлись в невидимую стену), а в наличии самих музыкантов. Их песни пудрят Мю мозги во имя цели главаря музыкантов. Себе я уже чуток наспойлерил лишнего, но чтобы не сделать того же здесь присутствующим, скажу лишь то (что и так было ясно с самого обозначения идеи о побеге), что вся история направлена именно на то, чтобы подать Мю челобитную, набить кому-то чело и сделать ноги. А перед этим нужно разобраться с 7-ю злыми бывшими Рамоны телохранителями Мю и её Гидеоном кукловодом. Так что ты просто слишком торопишь события, всё-то тебе сразу принеси да подай. Будет в финале. Смысл начинать историю с конца? ) Было уже поздно, так как срыв уже произошёл. А уж после Комори успокоился и всё понял. P.S.: Ну, и ещё одна подборка песенок музыкантов, но спетых уже не Мю, а ими самими: Upd.: И про ожидания Комори: просто стоит послушать его песню. Он в Сузуне пытался увидеть себе подобную, а она всё-таки чуть более социализирована, и в этом с точки зрения Комори её предательство. У неё есть друзья, она может преодолеть желание укрыться от окружающих. А Комори даже на собрании тюнеров отсутствовал, между прочим.

Не выдержал и нашёл, где разобраться в этих «Ostinato Musicians». Частично правы оказались все. Они не имеют отношения к созданию самого Мёбиуса, они действительно были избраны самой Мю среди пробудившихся (не желающих возвращаться в реальный мир), кроме их главаря, которая и предложила Мю основать такую группу преданных телохранителей-порученцев и вообще имеет на Мю сильное влияние, то бишь действительно манипулирует идолом. Но только она, а остальные тюнеры в обмен на исполнение желаний работают на этих двоих. И их задача тупо в заряжании Мю негативом, чтобы исказить её мировосприятие для [спойлер]. Нашёл также соответствующие музыкантам песенки с переводом. Они очень личные и по-своему пронзительные, так что будет интересно узнать истории каждого из музыкантов: P.S.: И, кстати: Остина́то (итал. ostinato, от лат. obstinatus — упорный, упрямый) — метод и техника музыкальной композиции, многократное повторение мелодической фразы (мелодическое остинато), ритмической фигуры (ритмическое остинато) или гармонического оборота (гармоническое остинато).