http://hdliga.net/_bd/10/96239865.jpg

 

Любовь, смерть и роботы / Love, Death & Robots

 

Страна: США

Жанр: фантастика, ужас, триллер и пр.

Премьера: 15 марта 2019

Шоураннеры: Тим Миллер, Дэвид Финчер

 

Короткометражные фильмы на фантастические темы.

 

Трейлер:

Скрытый текст

 

MyShows | Кинопоиск

Почему мне показалось, что он азиат?

Дык волосы как у Чингачгука, а не Брюса Ли.

Я б не сказал, что это плохо, потому что космос да космос одноообразнее.

Ну-у-у... Взять хотя бы из из первого сезона "Руку", "За разломом Орла" и "ВьюгуСчастливую 13", разве однообразно получилось? Даже если не считать с натяжкой около-космических "Зима блю" и "Костюмов". Совсем разные по духу, идейному наполнению и настрою вещи. Возможно во мне просто говорит прожженный скай-файщик, но вы и сами выше подмечали, что идейно крайние восемь эпизодов получились с многочисленными повторами. Больше хотелось космоса, а не размышлений о бессмертии  потенциальных опасностях прогресса. Я ведь чего раздосадован - философский треп можно снимать относительно недорого и вживую, а вот космо-фантастика в полном метре или в виде сериала требует немалых затрат, и аниме/CG - единственній формат, позволяющий воплотить её относительно недорого, и следовательно способный предложить хоть какой-то ассортимент. Обидно, когда хорошие возможности сливают в унитаз.

А тот же полёт нуарного копа с низов вверх под оперное пение — очень впечатляющий отрезочек.

Не спорю, момент красив, но всё равно не компенсирует недостатка космоса. Такой же момент можно спокойно реализовать в "Сноу" (даже было похожее в сцене с заходящим солнцем).

Сразу ассоциации с Корусантом каким или просто ардекошными небоскрёбами 30-х годов.

Вот первая же возникшая на этой сцене ассоциация была с Крайслер-билдингом, а не его "коллегами" ) Корускант... Ну, я его небоскребы как-то более масштабными и футуристическими себе представлял, достающими чуть ли не до орбитальных поместий.

Ну, видимо, надоедает просто столетиями одно и то же делать.

Сложилось впечатление, что они именно этим с удовольствием и занимались сотнями лет полируя сомнительной ценности навык. Вот взять ту же азиатку-тян ГГ - ей в кайф было сто лет оттачивать до совершенства одну конкретную арию. Как это по-японски... Потом природа берет своё, и отдельные индивиды взрослеют.

А финал, я тут подумал, видимо, он решил, что выпилить себя и партнёра полезнее, чем мамку с личинусом. Хотя и довольно бессмысленно.

Вот нафига он это сделал, я так и не понял. Почему у него вообще чердак поплыл в отличии от коллег? Как будто сам смерти искал. Или искупления. Или тупо способа прекратить существование. Он же не вольный стрелок, которого никто не хватится, и пара дохлых копов на крыльце гарантируют очень скорый визит их расстроенных коллег с понятным итогом для ребетенка.

Может, его жинка выращивала её и это память? /гадаю/

Тогда не отдал бы её платье, нэ ? Тоже ж память. Я пока не придумал ничего лучше, чем "последняя ниточка связывающая его с прошлым собой". Наверное придется найти рассказ, и уже там искать ответ.

Дык волосы как у Чингачгука, а не Брюса Ли.

Парень же гено-твикнутый по полной программе. Я вот на разрез глаз смотрел, и там явно без азиатов не обошлось (филлипинец?). У ихнего бати иные черты лица, скорее европеоидные. Мамку со спины только показывают, но старшенький явно ближе к белому. В компашке пара местных тусовщиков явных нигров, а главная - латино.

Отредактировано Мая 15, 20214 г от Bistriy (см. историю изменений)

Во второй части наиболее удачным можно считать последний эпизод (8-й).

Остальные не настолько интересные, как в первой части сборника. Из первой части мне больше сюжетов приглянулось.

Начал понемногу читать первоисточники короткометражек из второго сезона.

 

"Утонувший великан"

 

Экранизирован почти дословно. Но после прочтения хотя бы более понятно, куда именно клонил автор. Всё-таки Баллард совсем не моё. Специфическое чтиво сугубо под особое сплиново-хандровое настроение, когда за окном бушует ноябрьская непогода или воет январская вьюга, на ногах теплый плед, в бокале - вискарик или коньяк, а голова сама настраивается на мысли о тленности сущего и бренности бытия...

 

 

"Лёд"

 

Вот эту штуку, как оказалось оголливудили от души - сделали достаточно вольную адаптацию куда более серьезного авторского сюжета с совсем иным духоподъёмным финалом. Ну и с учетом современной повесточки ориентированной на всеобъемлющее дивёрсити. В оригинале оно еще больше похоже на Гаттаку. Во-первых, никакого дивёрсити не было и быть не могло - у них там уже пост-рассовое общество, где нет нигров, азиатов, белых и прочих - все примерно одинаковые "темнокожие" вроде арабов или латиносов. Седж внешне отличается от Флетча разве что тем, что будучи обычным хьюманом от природы не красавец - горбатый нос, глубоко посаженные глаза, тонкая кость и все мускулы приходилось нарабатывать потом и кровью в качалке. Модифицированный Флетч уже в свои четырнадцать лет без всяких усилий сложен как античный бог и обладает благородными чертами лица включая высокие скулы и подбородок кинозвезды. Хотя он не настолько крут, как в адаптации, чтобы шляться по улице в одной майке. Все-таки у них там на Новой Гренландии океан из жидкого метана, поэтому не смотря на обогреватели в одежде мерзнут даже модифицированные, включая местных и Флетча - слишком уж температуры низкие.

Во-вторых, все местные - поголовно пацаны и знакомцы именно Седжа, который из-за частых переездов родителей даже выработал целую науку по вживанию в компашки сверстников на новых местах, и которого в этот раз младший брат упросил взять с собой посмотреть китов. Увы, за банкет платил Нетфликс, поэтому получите по полной программе африканцев, азиатов и "сильных и уверенных в себе бАгинь"(с). В-третьих, в адаптации вырезали финальную беседу братьев дома. Поэтому получилась трогательная история о братской любви и взаимовыручке, в отличии от истории бессильной ярости стремительно устаревающего Homo sapiens силком выпихнутого во внеземные колонии, где без модификаций уже никак. Иррациональной ярости обычного человека, который понимает, что его время прошло. Да, Седж ненавидит своего усовершенствованного брата и не доверяет ему. Да, он желает ему смерти и с удовольствием плюнул бы на его могилу. Да, он одновременно всю жизнь старался быть примерным старшим братом, хотя уступает Флетчу во всём. Потому и спасает без разговоров в критический момент. И по той же причине он раздавлен его уловкой с мнимым ранением, которая для них обоих могла окончится гибелью, и не может заставить себя поверить ему впоследствии считая все действия брата mind games и попытками манипуляции.

 

Еще в адаптации складывается впечатление, что неоднократно произнесенное "extro" - slur обозначающий "немодифицированного", хотя это просто "чужак, понаехавший". Местные называли так обоих братцев, т.к. они были единственными в колонии приезжими подростками-землянами.

 

На русском нету, есть только в англоязычных сборниках. Но всё же советую прочитать, рассказ короткий и как минимум финальный разговор братьев в спальне того стоит.

 

 

“You faked it.”

“What?” Fletcher was rolled away, tracing the wall with his long fingers.

“You faked it,” Sedgewick repeated. “Your ankle.”

Fletcher took his hand off the wall, and the long quiet was enough confirmation.

Sedgewick’s cheeks burned. He’d thought he had finally done something big enough, big enough to keep him on the greater side of whatever fucked-up equation they were balancing. But it was Fletcher feeling sorry for him. No, worse. Fletcher making a move. Fletcher manipulating him for whatever kind of schemes floated through his modded head.

“We could have both died,” Sedgewick said.

Still turned away, Fletcher gave his perfect shrug, and Sedgewick felt all the old fury fluming up through his skin.

“You think that was a hologame?” he snarled. “That was real. You could have deaded us both. You think you can just do anything, right? You think you can just do anything, and it’ll fucking work out perfect for you, because you’re modded.”

Fletcher’s shoulders stiffened. “Good job,” he said, toneless.

“What?” Sedgewick demanded. “Good job what?”

“Good job on saying it,” Fletcher told the wall. “You’re ashamed to have a modded brother. You wanted one like you.”

Sedgewick faltered, then made himself laugh. “Yeah, maybe I did.” His throat ached. “You know what it’s like seeing you? Seeing you always be better than me?”

“Not my fault.”

“I was six when they told me you were going to be better,” Sedgewick said, too far gone to stop now, saying the things he’d only ever said alone to the dark. “They said different, but they meant better. Mom couldn’t do another one freestyle and to go off-planet you’re supposed to have them modded anyway. So they grew you in a tube. Like hamburger. You’re not even real.” His breath came lacerated. “Why wasn’t I enough for them, huh? Why wasn’t I fucking enough?”

“Fuck you,” Fletcher said, with his voice like gravel, and Sedgewick had never heard him say it or mean it until now.

He flopped back onto his bed, grasping for the slip-sliding anger as it trickled away in the dark. Shame came instead and sat at the bottom of him like cement. Minutes ticked by in silence. Sedgewick thought Fletcher was probably drifting to sleep already, probably not caring at all.

Then there was a bit-off sob, a sound smothered by an arm or a pillow, something Sedgewick hadn’t heard from his brother in years. The noise wedged in his ribcage. He tried to unhear it, tried to excuse it. Maybe Fletcher had peeled off his thermal and found frostbite. Maybe Fletcher was making a move, always another move, putting a lure into the dark between them and sharpening his tongue for the retort.

Maybe all Sedgewick needed to do was go and put his hand on some part of his brother, and everything would be okay. His heart hammered up his throat. Maybe. Sedgewick pushed his face into the cold fabric of his pillow and decided to wait for a second sob, but none came. The silence thickened into hard black ice.

Sedgewick clamped his eyes shut and it stung badly, badly.

 

 

 

 

UPD: Добавил в аттач сборник с рассказом и сам рассказ "Лёд" отдельным файлом.  

Ice.rtf

The New Voices of Science Fiction by Rajaniemi Hannu, Larson Rich, Darcie Little Badger, Lu S Qiouyi (z-lib.org).zip

Отредактировано Мая 20, 20214 г от Bistriy (см. историю изменений)

Тим Миллер пару недель назад дал интервью, в котором содержатся ответы на многие возникшие после ознакомления со вторым сезоном вопросы. Ну и раскрываются некоторые особенности создания сериала. Интересующиеся детально могут ознакомиться самостоятельно, для остальных изложу тезисно некоторые моменты, которые заинтересовали лично меня.

Соууууу....

 

Почему полноценный 18-серийный первый сезон продолжает 8-серийный огрызок?

 

Вообще-то второй сезон задумывался и ушел в производство 16-серийным. Но Нетфликс неожиданно захотел получить свежий контент с сильным опережением графика. Поэтому производство одних короткометражек приостановили, других - ускорили. Первые готовые восемь стали "вторым сезоном", оставшиеся будут выпущены в 2022-ом году в качестве "третьего сезона".

 

 

Почему в обоих сезонах так много первоисточников Джона Скальци?

 

Джон - мировой мужик с которым ну очень приятно общаться. Когда бывает у нас в городе, обязательно заходит ко мне (Тиму Миллеру) пообедать, и даже брал меня с собой на Небьюлу познакомиться с другими фантастами и погикать. Кроме того, он с энтузиазмом участвует в проекте и уже пишет для нас продолжение "Трех роботов", которое выйдет в теперь уже третьем сезоне.

 

 

Почему во второй сезон попал "Утонувший великан" Балларда, да еще и был в отличии от других короткометражек экранизирован почти дословно?

 

На меня этот рассказ в юности произвел громадное впечатление, даже делал по нему иллюстрации для школьного фэнзина. Я еще в первый сезон хотел его включить, но не давали разрешения на экранизацию. Несколько лет я уговаривал дочерей автора дать разрешение, отправил им более полусотни мейлов. Они в конце концов согласились только увидев наш концепт-арт. Я изо всех сил старался передать дух и идею произведения без искажений, поэтому "Утонувшего гиганта" мы экранизировали "буква в букву". Всем очень советую прочитать и сам рассказ.

 

 

Почему второй сезон получился отличным по духу от первого?

 

Над вторым с нами работали уже другие супервайзеры и режиссеры. Как и для первого сезона, я сам выбирал рассказы для экранизации, и сам же что-то из них отсеивал, НО теперь у нас в команде была Дженнифер Ю Нельсон со своим четким видением и свои собственным мнением, которое она не стеснялась высказывать. В ходе производства у нас с ней были очень интересные дискуссии на тему что оставить, а что отсеить. Например, она бы дралась до последней капли крови, но ни за что не позволила мне выкинуть "Лед", по которому сильно фанатела. Каждый раз, когда мы добавляли или выкидывали какой-то первоисточник, она отстаивала те или иные вещи, которые считала абсолютно необходимыми. Вот в этом и заключается самое большое отличие в творческом процессе создания первого и второго сезонов. Ну и кроме того, мы же в ходе производства работаем с очень разными анимационными студиями, разными авторами и режиссерами, у которых свое собственное творческое видение. Так что различия неизбежны.

 

Штош, полагаю, это и должно было оказаться секретом Полишенеля. Создатели тоже люди, и в первую очередь воплощают свои фанатские хотелки и мечты. Ну или экранизируют в первую очередь авторов-друганов ) Что же касается сменившихся акцентов... "Сьемки фильма, это как пытаться нарисовать шедевр, когда кисть одновременно с тобой держит еще сотня человек со своими собственными соображениями"(с) Джон Ву. "У каждой аварии есть имя, фамилия и должность"(с) Л.М.Каганович. Теперь хотя бы понятны "имя, фамилия и должность" приключившейся с сериалом аварии. Первый сезон делали без особых надежд на большой успех = без постороннего вмешательства в творческий и производственный процесс, и получился вин. Во второй, видя успех первого, уже намертво запустили коготки функционеры Нетфликса да горластые феминистки с активной позицией и своим единственно-правильным мнением. Пасиб вам, Дженнифер Ю и её работодатель за то, что своим вмешательством попортили одну из лучших новых фантастических франшиз. Посмотрим, сколько времени вам потребуется, чтобы её окончательно угробить.

Отредактировано Июня 9, 20214 г от Bistriy (см. историю изменений)

Очередной раунд чтения первоисточников. Точнее наконец-то нашел время изложить мюсли после прочитанного.

 

"POP-отряд", Паоло Бачигалупи.

 

Третья короткометражка, еще один "пострадалец" от Нетфликса и современной повесточки. Первоисточник тоже не фонтан, проверку логикой и минимальным здравым смыслом не выдерживает (фантастика очень мягкая), но несколько вменяемее и цельнее по сравнению с адаптацией, куда очумелые ручки добавили отсебяшного бреда. Но ладно, обо всём по-порядку.

В названии, как кто-то наверное уже догадался, скрыта черноюморная двусмысленность. "РОР" это сокращение от названия полицейского подразделения "Population control squad" (отряд по контролю численности населения) уполномоченное отстреливать "лишних" детишек, в штат которого входит наш ГГ Бриггс. Кроме того, "рор" в английском это ономатопея звука, с которым что-то лопается. В рассказе подчеркивалось, что тяжелое 12-миллиметровое табельное оружие полиции "Грэйндж" было исключительно убойным, т.к. предназначалось для борьбы с невменяемыми наркоманами и свихнувшимися роботами, поэтому маленьких детей при попадании буквально разрывало на куски, а их головы лопались. Отсюда и лопающийся звук "рор".  

Рассказ, повторюсь, не фонтан. Скорее личная, очень дискуссионная ИМХА автора. Бачигалупи дюже хотелось даже не покритиковать, а отчитать современное молодое поколение за его "безумное" поведение. Старо как мир. Поэтому к своим обычным темам (критика капитализма, консьюмеризма и борцунство за экологию против глобального потепления) добавилась критика современного общества. Оно де, по мнению автора, замкнулось в гедонизме, инфантилизме, незрелости, самолюбовании и погоне за не стоящими выеденного яйца ценностями (вроде задрачивания никому не нужных навыков), да ради поддержания привычного для него образа жизни буквально лишает свой вид будущего отказываясь от (в рассказе физически уничтожая) своих детей. Критика человека в адрес вида сделавшего шаг к пост-людям выглядит мягко говоря странно, вроде критики невежественного епископа из средневековья в адрес потомков века 21-го отринувших "свет истинной веры" с грязного пола свинарника в пользу "бесовского" прогресса со всеми вытекающими, но оставим это на совести автора ) Сабжевый сюжет не мог выйти из под пера более "твердого" и умеющего в логику автора как почти вековой давности "золотого века" НФ, так и современности. Вот зачем отстреливать младенцев, вызывая шок окружающих, плохой пиар в обществе и возможные осложнения, если существуют противозачаточные и стерилизация? Однако наш Паоло погнался за дешевым шок-эффектом от "полиция не моргув глазом расстреливает младенцев!1!1!", а убер-политкорректный Нетфликс еще и усугубил.
Однако о времени на прочтение не жалею, т.к. в рассказе представляющем из себя непрерывный монолог ГГ заключены ответы на все вопросы возникшие у меня при просмотре. Для начала, указано, что мир в котором происходят события представляет из себя мир сформировавшийся после давно и окончательно победившего глобального потепления. Даже на месте тундры теперь буйствуют джунгли, а в бывшем Нью-йорке температура редко опускается ниже тридцати с большим гаком. Поэтому всюду как в Бразилии "много диких абизян", почти постоянно идет дождь (отсюда плащи и шляпы), а люди стараются жить в высотках на расстоянии как минимум километра от уровня поверхности, где посвежее. Фактически постапок, где человечеству приходится бороться за удержание хотя бы части уже взятых в прошлом рубежей. Отсюда жесткая политика в вопросе контроля населения - перманентная ЧС, тут не до лишних ртов. Кроме того, подчеркивается, что всё давно унифицировано в целях экономии. Даже квартирка, где Бриггс проводит свою первую в экранизации зачистку ничем кроме запущенности не отличается от его собственной с сожительницей квартиры - для всех строят типовое жилье. Далее, чуть ли не с самого начала автор дает понять (и на протяжении всего рассказа неоднократно подчеркивает), что у Бриггса уже давно "протекает крыша". В основном из-за работы. Если общество вцелом решительно сделало шаг в направлении к пост-хьюманам, он в течении ста лет ежедневно по служебной необходимости сталкивается с малоприятными "рудиментами" человеческой природы и вынужден "разбираться с этим дерьмом". Его сожительница Элис уже перешла на следующий уровень, бридеры остались на предыдущем, а бедняга-Бриггз завис где-то посередине. Поэтому нажил хронический невроз, и ему всюду мерещатся динозары (он бридеров считает устаревшими динозаврами - ответ на еще один мой вопрос во время просмотра). Как в старом анекдоте про "пришел на пляж, а там - станки, станки, станки..." ) Более того, у него уже не стоит на свою прекрасную и вечно молодую сожительницу, После дозы реджу она хотела, но он не смог, хоть и пытался (этот момент в адаптации изменен - там он её отшил). И после вообще дома не показывался, жрал горстями стимуляторы и вкалывал сутками без перерыва, чтоб не дай бог не пришлось дома исполнять "партнерский долг" или объяснять Элис, что у него с головой проблемы. Зато у него жесткий стояк на Еву (угу, очевидная аллюзия) - бридершу-мамашу ) Теперь понимаете, почему это внезапно не попало в гордящуюся своим "взрослым" рейтингом адаптацию? У ГГ не стоит на свою прекрасную как фарфоровая статуэтка вечно молодую сожительницу-азиатку, и в то же время у него дикий стояк на уже немолодую, уставшую, пухлую мамашу европеоидной наружности. Это возмутительно! )  

Ну и пройдемся по остальным ключевым отличиям адаптации от первоисточника (то, что реджу в первоисточнике имеет ядовито-зеленый цвет погоды не делает, ИМХО). Да, креативную интерпретацию никто не отменял, но если она удачна и не добавляет бреда, а адаптация, увы, добавила. Пресловутой "дивёрсити" в первоисточнике хоть попой жуй, но Нетфликсу даже этого было мало. Поэтому напарник Бриггза Пентль стал напарницей, что экзотично смотрится в ретро-нуарном сеттинге под 40-ые, когда всеобъемлющего равноправия полов еще не было. И вообще, у них там вполне-себе типовое будущее с маглевами, высокими технологиями в т.п. Пресловутой ранки на лице от пули у ГГ не было, т.к. никто не него не стрелял. Сожительница Бриггза Элис не поёт, а играет на альте, что в принципе тоже не столь существенно. Правда у неё была лучшая подруга Кара, которая была на порядок талантливее, но предпочла славе деторождение, суд и трудовой лагерь. Намекают, что Элис это до сих пор грызёт, и она скучает по подруге, искренне не понимая её выбора. Возраст у всех действующих лиц где-то на столетие меньше, чем в адаптации, и это более правдоподобно - маловероятно, чтоб люди за более чем двести лет практически не изменились. Даже в рассказе подчеркиваются отличия между "старым" колеблющемся Бриггзом и более молодыми, уверенными в своём образе жизни персонажами. В рассказе постоянно подчеркивают не совсем вменяемое состояние Бриггза. Он дико-дико устал морально и физически. От работы, где каждый день приходится убивать "это", от тупизны бридерш не прекращающих попыток зводить детей (упомянут высокий процент "рецидивисток", хе), от эгоистичных закидонов своей сожительницы, от вездесущих обезьян и даже от этого чертового дождя. Например диалог:

...Она улыбается и встает на цыпочки, чтобы поцеловать меня.
 — Не будь мы бессмертными, я бы вышла за тебя.
 — Не будь мы бессмертными, я бы заделал тебе ребенка, – усмехаюсь я.
Мы таращимся друг на друга. Элис неуверенно смеется, восприняв это как неудачную шутку.
 — Не будь таким гадким.

Диалог явно дает понять, что "брак" - дурной тон позволительный только в ОЧЕНЬ узком кругу близких друзей, а деторождение даже не дурной тон, а харам. Предложить что-то подобное вслух мог только человек не в себе, вроде Бриггза. А стерпеть подобное от другого мог только очень близкий друг. Адаптация сделала на первый взгляд сущую безделицу - всего лишь поменяла персам реплики (Элис говорит о ребенке, Бриггз - о браке). А как сразу нарушилась целостность... Элис, как человек нового поколения не испытывающего никаких рефлексий от убийства детей в противовес "чокнутому" Бриггзу шутит по поводу беременности. Тогда почему, скажите мне, такое общество позволяющее себе спокойно шутить на скользкую тему тем не менее настолько нетерпимо относится к деторождению? Одно крохотное изменение, но авторский сеттинг сразу посыпался. Также, учитывая сомнительную вменяемость ГГ не вызывает вопросов финал - Бриггз изначально не мог пристрелить Мелани, т.к. она на сидела на руках у матери, а он боялся задеть выстрелом Еву. А после разговора он повзрослел его переклинило, и он решил "да пошло оно всё к черту" - ушел из дома и решил не докладывать об обнаруженном ребенке, предоставив судьбу мамаши и её чада на волю случая. Его никто не выслеживал, так что непонятная финальная перестрелка с бессмысленным самопожертвованием - целиком и полностью на совести автора сценария адаптации, которому захотелось дешевого эффекта от слезодавилки. Финальная же сцена с дождем имеет следующий смысл: дождь у них идет практически напрерывно, ибо джунгли, поэтому почти все работающие на поверхности носят плащи и шляпы для защиты от влаги. Но под впечатлением разговора с Евой и встречи с Мелани Бриггз впервые ощутил дождь несколько иначе, чем обычно. Т.е. то, о чем ему говорила ранее Ева - "каждый день я смотрю на привычные мне вещи глазами Мелани, и вижу их в другом свете".

Итого, изобилующий логическими дырами и базирующийся на идиотской, надуманной предпосылке, но более-менее целостный в авторском изложении рассказ попал в руки людей, которым в при экранизации было важнее сделать проекцию своих внутренних такаканов и убеждений "я - архи-гениальный ХУДОЖНИК И ТВОРЕЦ!!111!!, я вот ТАК вижу". Результат получился соответственным. Остается только посетовать на неудачную экранизацию и переместить "Заводную" ниже в списке "к прочтению".

 

 

Ту би континьюед...

Отредактировано Июня 14, 20214 г от Bistriy (см. историю изменений)

Тут, и не только тут, многие писали, что второй, укороченный сезон, оказался слабее первого.

В принципе готова была присоединиться к этому мнению. Ведь после просмотра первых четырех серий я оставила последние четыре на завтра и это завтра случилось только через полгода. Наверное, это что-то да говорит об интересе, да? Но теперь, наконец досмотрев, хочется сказать, что нормальный в общем-то сезон и выходит так, что по распределению впечатлений не хуже первого. Просто серий меньше: там были очень крутые эпизоды, но и те, которые не понравились совсем. А здесь как-то поровнее, так уж карта легла. Ну и космофантастики сильно меньше.

 

Понравились:

Automated Customer Service - хорошая социальная сатира на близкую многим тему общения со службами поддержки

Pop Squad - красиво нарисованный нуар и вечный сюжет про то, как искра сострадания запускает цепь трагических последствий и морального перерождения. Для каких-то иных, глобальных антиутопичных штук истории конечно же не хватает метража.

All Through the House - лаконично и забавно, думаю, что многим интересен ответ на финальный вопрос детишек)

Life Hutch - хорошая штука. Видения в моменты отключки воспринимала не как попытку рассказать большую историю, которую никто не собирается рассказывать, и дать контекст (зачем он нужен в этой микроистории?), а скорее как попытки сознания солдата зацепиться за жизнь и собственную, происходящую здесь и сейчас историю, не опустить руки и найти выход из ситуации.

 

Нормально:

Ice - очень красиво и стильно нарисовано и ценишь это ещё больше из-за обилия 3D в сезоне (где либо гипертрофированная мультяшность, либо гиперреализм). Но к сожалению сама история не зацепила никак, хотя не сказала бы, что я взрослый, которому не близки, уже не интересны и не понятны проблемы подростков, я ж запоем смотрю всякое школьное аниме.

Snow in the Desert - красивый экшен и сеттинг, но сам сюжет и финал уже через полгода подвыветрились. Всю тему с тестикулами даже пришлось освежать в памяти, а вот клубника вспомнилась сразу.

The Tall Grass - простенько и даже как-то безыдейно, если рассматривать это как фантастику, но как хоррорную зарисовку на тему "на стоянке не уходи далеко от поезда!" - отлично. Я переживала.

 

Так себе:

The Drowned Giant - идея про человеческую бездуховность и неумение увидеть чудо и загадку за мещанством - это хорошо, но подача не понравилась. Сильно затянуто, меланхолично и монолог ученого, который себе кажется более прозревшим, чем все остальные, хоть и создаёт некоторую атмосферу моно-но-аварэ, но в то же время оставляет неслабый привкус лицемерия. Возможно, всё то же самое, но без наблюдателя было бы лучше.

 

Когда там третий сезон?

А вот и третий сезон вышел уже с месяц как. Пока одолел 4/9 эпизодов.

 

Three Robots: Exit Strategies. Новая встреча с прикольным три роботов из 1-го сезона. По-прежнему нравится концептом + красивыми /немного фолачевскими/ видами остатков цивилизации и запустения + чорный юмор, конечно же. А ещё я залип на пирамидку, которая 11-45-G ** Конечно, до Гладос ей далеко, но всё равно няша. Жаль, хуман форму не удалось найти, но и геометрические контуры очень даже ничего! А ещё она умная ^^ Понравилось выстёбывание миллионеров, миллиардеров, людей вообще и Маска в частности. Хороший эпизод.

 

Bad Travelling. Вот это прям ух! Хоррор-детектив-батлерояль в сете парусников. Ну и не без интересных размышлений о морали. Визуал крутейший, саспенс густой. Единственное что — сюжет на мой взгляд местами с дырами, хотя и в целом интересный и держит в напряжении. И ещё небольшой минус — сюда пробралась та самая "повест-очка". В оригинальном рассказе персонажи мужского пола, а здесь внезапно две женщины на борту /бывало, конечно у пиратов, но в целом раритет/, одна из которых вообще какая-то индеанка с татухами. И три негра, правда, негры всё-таки более вероятны на Ъ рыболовной шхуне. Энивей, эпизод шикарнейший и мастси.

 

The Very Pulse of the Machine. Опять же, фантастический визуал /похоже на ротоскопию, студия японская рисовала/. И концепт опять же понравился — предсмертные превозмогания и то ли наркотрипы, то ли шаг к трансгуманизму под поэзию. Хотя первая половина немного нудновата. Но всё равно ещё один шикарный эпизод.

 

Night of the Mini Dead. Это было бы туповато и скучновато, тк пародия, причём очень банальная, но здесь снова решает визуальная реализация. А именно миниатюрки. Не фанатею по ним, но такое решение выглядит свежо и весь трешовенький эпизод — весело и задорно. И, конечно же, цинично. В общем, плюсик от меня.

Kill Team Kill. Эпизод довольно простой, но "милый". Прикольный графический стиль. Шикарная подборка героев — исключительно бородатые мускулистые милитаристские маскулинные грубые мачо-спецназовцы. С шутками про пинусы. Помимо этого есть гризли-терминатор и няшный киберпёсель. Экшн зачётен. Жаль, не было плоттвиста с киберглазом агента с базы.

 

Swarm. Наверное, лучший эпизод в сезоне. Мне понравился и концепт Улья /древнего, неэкспансивного, убербиотехнологичного и уберадаптивного/. И общая, несмотря на конфликт, атмосфера расслабленности и неги. И жучки-паучки, извечно мерзкие и злые в сай-фи тут приятные. Разве что финал немного слабоват. Точнее я его понял так, что несмотря на хорохоренье гг-куна, Улей и хумансов переварит как нефиг. Ну и хорошо!

 

Mason's Rats. Снова милота, но без кавычек. Несмотря на то, что фермерско-кантрийную тематику я не жалую, здесь нашлось место и драйву хайтек-сражений, и расслабону под стаканчик вискаря. Вот здесь финал очень изящный.

 

In Vaulted Halls Entombed. Первый эпизод который не очень зашёл. Концепт-то хороший /заточённое древнее зло/ и даже финал очень эффектный. Но проработка сырая. Плюс мне не понравилась реалистичность графена — скучно. Хотя статуя перед храмом внушительная. И не понравилась вторичность в рамках сборника — было же уже про сквад и были же уже жучки-паучки.

 

Jibaro. Неоднозначные впечатления. С одной стороны, можно похвалить за детализацию визуала, крутую операторскую работу, метафоричность и общую артхаусность. Но всё-таки для меня слишком шизануто, местами скучновато, да и финал опять же не вывез. В общем, вроде и круто, но на любителя, а я не из них.