shiоri

В чём заключается эта так называемая "трата"? Персонаж-то не становится хуже.

А в чём проблема с гачами? В Геншине офигенно проработанные персонажи, в дженерик аниме хрен таких найдёшь. Одна какая-нибудь Гань Юй имеет крутой дизайн, шикарную озвучку, глубокий лор, несколько аспектов характера и слайс-рутины плюс опционально внутриигровой юмор. И такое можно сказать чуть ли не про каждого второго персонажа.

Нет чтобы лук восхвалять как главное оружие самурая. Катана либо для красоты, либо рарный эквип для элиты. Большие батальоны вообще воюют копьями.

Теперь каждый раз при варке риса буду напевать Ить-Ни-Сан-Щи-Го-Ха-Н.

Ну, это уже вопрос субъективных оценок. Так-то и Мадока не сказать, что прям безысходная. Так и Сейлор Мун отнюдь не полностью рафинированная. У неё рейт PG-13 в конце концов в отличие от условной яхз Ojamajo Doremi.

Контакт с залом на концерте явно удался. Фан-клуб Мио разросся до локальной легенды.

Нарожает fxd

Воскресили, но осадочек-то у юных девичьих сердец не мог не остаться, история отнюдь не карамельная. Без всякой понарошечности вполне по-взрослому показаны страдания и героическая жертва. Финальный кадр с подмигивающей Минако — как ножом по сердцу. И там с каждой так.

В любом случае, если мы в original work включаем ещё и работы "по мотивам", пусть и сильно расходящиеся с источником — то множество потенциальной годноты больше, чем если бы мы их не включали.

Это слишком нечёткий критерий. Как определить, тот же Триган старый, в котором половина — филлеры и отсебятина режиссёра — полноценно или нет? Если он полноценный, то и нарутовские филлеры тоже полноценны? В любом случае, тогда множество original work даже шире, раз туда можно такое засунуть. А значит и годноты в абсолюте должно быть больше. Такое нечасто бывает. Зачастую канон формируется итеративно, из кусков. Допустим, Mushoku Tensei популяризировал трак-куна. Но в нём герой не ОЯШ, а старый дядька 30+. SAO популяризировал исэкай-как-жрпг, но там нет трак-куна. Коносуба популяризировала пародирование жрпг, притом что SAO в целом серьёзное-драматичное. Какой-нибудь Ishuzoku /возможно/ популяризировал махровую исэкай-эччатину. Итд. Здесь явно просится исследование на тему мрачноты в махо-сёдзё /до Мадоки то есть/ и я бы даже погуглил из любопытства. Но так навскидку даже в Сэйлор Мун концовка весьма жёсткая — все умерли.

А это уже от конкретного зрителя зависит. Придире и взыскательному угодить сложно /я как раз из таких — 10-к почти не даю, оцениваю строго, везде могу найти как плюсы, так и минусы/, а человеку увлечённому что ни покажи — будет нахваливать через раз.

Ну, тег original work ровно это и предполагает же. Тот же Acudama Drive и прочие названные мной. Свежий Yoru no Kurage туда же. Не продолжения, не реклама, не короткометражки и не совсем треш. Про экранизации и речи не было. Такие работы вполне выходят регулярно и вряд ли 10-20-30 лет назад их выходило радикально больше. Разумеется, здесь без учёта фактора вкуса — вот то мне понравилось, а вот это не понравилось — просто крепкие коммерческие работы отмеченные широким зрителем. Среди набора крепких работ иногда бывает и что-то крутое. Речь шла про истоки тропа с грузовиком, триггерящим перерождение. В Хигу например он тоже был. Про мрачноту в махо-сёдзё — концептуально не было, но не постеснялись заюзать троп.

В 2023, глянул, были относительно примечательные Kaina, Magical Destroyers, Revenger Уробути. Видимо, количественно больше стало, но что-то достойное надо выискивать.

SAO — популяризатор попаданчества в фентези мир, похожий не на книжки условного Говарда /Сальваторе? Лейбера? Толкина?/, а на привычную jrpg в фентези-сеттинге. Перерождение — один из способов попаданчества. В Kyo Kara Maoh герой попал в фентези мир буквально будучи слитым в унитаз в школьном женском туалете. Романтика, зоу... Грузовиком, да. С перерождением. Твист как твист, но он ещё и прославился по ряду причин /совпадение по времени с землетрясениями + уровень мрачноты для махо-сёдзё/.

Да что-то я в верности тезиса не уверен. Вот пошёл посмотреть на anime planet например. Ставлю фильтрацию по тегу original work. 1980 - 3 мувика 1985 - 9 мувиков, 12 овах 1990 - 2 + 8 1995 - 3 + 3 2000 - 7 тв, 5 мувиков, 3 овахи 2005 - 15 + 8 + 10 2010 - 11 + 23 + 9 2015 - 36 + 18 + 1 2020 - 34 + 16 Не знаю, может, более свежие данные полнее. Или в % доля оригинальных работ падает. Или большая часть всей этой массы — дешёвка /сильно не приглядывался, что там/. Но в 2020 из тв по рейтам в топе — Invaded, Brand New Animal, Acudama Drive, Deca-Dence, Appare-Ranman. О качестве судить не могу, но тут и Триггер, и ПА, у Маппы про Гимнастов что-то было.

На англ переводит норм по-моему. На русский корявее.

Мне кажется, большой удар по аниме мог нанести расцвет комп игр. Конечно, их и в 80-х/90-х хватало всяких разных, и на ПК, и на приставках, но они всё больше /предположительно/ отжирали долю внимания. В конце концов, в 90-х зритель без проблем смотрел 100500-серийники с филлерами, а сейчас такой продукт скорее всего провалится. Зато в условные затянутые Trails / Kiseki с удовольствием будет сотнями часов шпилить, потому что там не только нарративчик-персонажи-сеттинг-вайфу, но ещё и интерактив занимательный есть. В общем, возможно, это вполне естественная тенденция. Медиаформатов больше и они разнообразнее.

Ну так аниме-индустрия вторична. Никто не будет рандомную мангу за просто так экранизировать, это дорого. Экранизировать будут что-то, что уже имеет нехилую популярность, чтобы поднять ещё больше баблишка и прорекламировать всю франшизу.

Ну, ОЯШи всегда были, ЦА обязывает. Грузовик-кун — это прижившееся забавное мемное клише. Сам по себе твист с грузовиком-куном и перерождением, наверняка, очень древний, ещё из 80-х как минимум — я нашёл ссылки на Minky Momo 1982 года /где якобы в махо сёдзё сыпали ангста задолго до знаменитой Мадоки/ и YuYu Hakusho 1992 года. Просто в какой-то момент какой-то популярный исэкай его зафорсил как каноничный вариант перехода в другой мир /например, Mushoku Tensei, но он мог подсмотреть этот пародийный приём в какой-то обскурной манге, которая в свою очередь позаимствовала это чуть ли не из фанфиков/. Короче, вот исследование на нихонго, но с гуглопереводчиком вполне читаемое https://katoyuu.hatenablog.jp/entry/reincarnationtruck

https://blog.sakugabooru.com/2024/08/23/monogataris-past-present-and-future-midori-yoshizawa-oms/ Статья про старых и новых режиссёров Щяфта.

Паника на Давилонской барже.

Закрываю понемногу стори квесты. Ожидаемо очень понравился квест Бай Чжу. Как уже неоднократно бывало, душевная мелодраматичная семейная история сдобрена интересными культурными отсылками. Например про то, что яд и лекарство одно и тоже — это явный Парацельс. Порадовало эпизодическое появление Ху Тао и Сяо. Ну и сам Бай Чжу восхитительный — эталон альтруиста-медика, но с хитринкой. Проникся ещё интерьером его аптеки. Кодзи Юса /известный по роли Гина Итимару/ приятен, комменты змейки Чан Шэн добавляют огоньку. После квеста настойчиво просится к просмотру Mononoke /давно пора уже/, хотя понятно, что там многое будет по-другому, но параллель с героем точно есть.

Ну это нормально, не десятилетиями же по кругу ходить. Новые жанры появляются, старые умирают, а ещё возрождаются или морфируют.