Smart pig

))) это лол. форум долихорадило... ))) привед админчегам!!! )))

http://www.rap.ru/_Images/Catalog/2647-1-4-707927365.jpg Участник популярной команды Район Моей Мечты, он же – штатный битмейкер коллектива и лейбла Квазар музыка.

)) Есть группа KREC, и есть чувак Крэк )

Вам же сказали: ""специалисты" "работают"..." )))

Я не про частности, а в общем понимании.

)) как-раз втему ) http://x3mal.front.ru/d2db4b.jpg Konflict - Messiah (Noisia remix)

Kveldsulf Вычитал, что это поджанр дарквейва :)

vons По-моему, у тебя талант =) Вопрос господам критиканам. А вы то, "умельцы" народные и всезнайки, разве лучше рисуете? Строите из себя тут неподи кого, а сами то 0-ли небось... :) лузеры!

Мвахаха, ну да, Кот Да Винчи это сильный аргуменд )))) Для тех кто не в теме, каноническими считаются те тексты Библии, которые хранились и почитались в общинах ранних христиан. То, что потом понаписывали полусумасшедшие гностики, Церковью никогда всерьёз не воспринималось.

http://music.wasteland.ru/ru/img/badsector_face.jpg Массимо Магрини (Massimo Magrini) родился в 1966 году в итальянском городе Lucca, в Тоскании. В Пизанском университете получил ученую степень в компьютерных науках за работы над приложением объектно-ориентированного подхода к музыкальным произведениям. Эксперт в области аналоговой электроники и обработки цифровых сигналов. В сотрудничестве с Пизанским институтом Национального Исследовательского Совета (CNUCE/CNR) создал ряд уникального музыкального оборудования и программного обеспечения. Периодически сотрудничает с Лабораторией компьютерной музыки CNUCE, принимая участие в некоторых ее проектах. Примером такой работы является сюита "Orizzonte degli eventi", созданная с использованием устройств, воспроизводящих звуки на основе удаленного считывания жестов, без механической или электрической связи с компьютерными системами. Эти устройства, созданные на основе технологий обработки видео-изображений и инфракрасных сигналов, были использованы для одновременного контроля музыки и компьютерных изображений, отображаемых на экране. Среди них: - Aerial Painting Hand - устройство, отслеживающее местонахождение и движения рук исполнителя, которые одеты в две разноцветные перчатки. Руки исполнителя должны находиться в области действия камеры, которая передает сигнал в компьютер, обрабатывающий позиции обоих рук и степень закрытия правой руки, и на основе этой информации одновременно создающий цветные образы на экране и генерирующий музыку; - Twin Towers - устройство, получающее информацию от движения рук исполнителя. Представляет из себя два набора из четырех инфракрасных сенсоров, которые создают две зоны в пространстве (вертикальные ребра двух параллелепипедов с квадратными основаниями, или башни), внутри которых может быть распознано положение объекта как в пространстве, так и угловое, относительно заданных координат. В результате получается нечто вроде двойного воздушного трехмерного джойстика; - UV-Stick - устройство, состоящее из небольшой прямой палки, подсвеченной ультрафиолетовой лампой и двигающейся в зоне действия камеры, передающей сигнал в компьютер, который отслеживает пространственное и угловое положения палки. Эти данные затем в реальном времени используются в контроле музыки и алгоритмов ее синтеза. В пятнадцатилетнем возрасте Магрини создал свой первый аналого-цифровой синтезатор. В конце 80-х годов он играл в электронной итальянской группе Jesus Blood, используя собственноручно построенные инструменты. Проект Bad Sector появился в 1992 году, как исследования различных способов использования технологий (как старых, так и высоких) в сфере искусства. Название проекта пришло в буквальном смысле с экрана монитора, это сообщение, которое Магрини видел довольно часто, постоянно работая с гибкими дисками. С самого начала Bad Sector работал с различными видами искусства - видео (в том числе интерактивное), фотографии, компьютерная поэзия - однако основной сферой его деятельности была музыка. Также, при невозможности создания необходимых концептуальных структур обычными методами, создавались собственные программы для использования в записи и представлениях. В проведении особенно мрачных эмбиентных концертов, а также в некоторых концептуальных мультимедийных работах, Магрини иногда помогают еще два человека: Mary6 и LeO. Первая запись Bad Sector увидела свет в 1994 году - это был магнитоальбом Ze, часть которой стала основой дебютного CD - Ampos (1995) - а другая часть затем была переиздана на CD-R издании Transponder (1999). С тех пор практически каждый новый альбом выходил на новой студии и ограниченным тиражом. У каждого альбома есть своя концепция. Например, Dolmen Factory (1999) описывал взаимосвязь между вселенной и человеческой жизнью: когда человек умирает, с его разумом умирает целая вселенная, и альбом представляет собой несколько таких вымышленных "умерших вселенных" (dolmen - древние каменные монументы). Ampos, в свою очередь, стал мрачным размышлением на религиозные темы, в котором названия трэков есть "имена бога", выхваченные из бесконечного перечисления, кусочек которого представлен на последней композиции. Студийные записи Bad Sector основаны на итерационных палитрах, структура которых базируется на шаблонах, созданных при анализе ритуальной и религиозной музыки. В эти очень глубокие и темные звуки внедряются специально записанные или созданные сэмплы, такие как звуки эхокардиограмм (Dolmen Factory), записи трансмиссий со спутников (Plasma) и военных объектов (The Harrow), продукт работы программы по генерации фонем (Ampos) и многое другое. В результате получаются неповторимые индустриально-космические ландшафты, которые с каждым альбомом подтверждают гений Массимо Магрини, музыканта №1 индустриально-эмбиентной электронной сцены. http://music.wasteland.ru

http://FunkySouls.com the Best. Попробуйте и убедитесь :) Пошёл уже третий год, как я там живу. Основная лафа лежит на форуме, так что смело регистрируйтесь )

инструментальный хип-хоп http://ec1.images-amazon.com/images/P/B000936RIC.01._AA240_SCLZZZZZZZ_.jpg Audio CD (April 1, 2005) Original Release Date: April 1, 2005 Number of Discs: 1 Label: Domination Recordings Track Listings 1. Winter Springs 2. Prelude 3. Afternoon in Greece 4. Requiem for Stateway 5. Mandolin Theatre 6. Camaraderie 7. 4:15 (thursday) 8. Weatherbreak 9. 29 February 10. The Verve 11. 40's in the Morning 12. The January Poem 13. March 14. Snowblind (doubting thomas) 15. Careless 16. Paper Mache 17. Sierra Leone 18. Vieux Piano (ending credits) http://rapidshare.com/files/4157014/thaion...anuary.zip.html http://static.last.fm/proposedimages/sidebar/6/1307669/43255.jpg

как видишь, нет ))

Баттосай В любой развитой музыкальной культуре существует как мейнстрим, так и более интеллектуальные течения, для которых коммерческая выгода занимает далеко не первое место в творчестве, ибо творят не ради денег :rolleyes: И с работой удаётся многим как-то совмещать, и шедевры творить...

Limewax'y кстати 18 лет и он из Украины ))

Raison D'être (French for "reason to be") is the name of a Swedish band, whose sole member has always been Peter Andersson. This is not to be confused with another identically-named individual making music in a similar vein, under the band name Deutsch Nepal. The music produced by Raison D'être is variously darkwave, dark ambient, and soundscape in nature. For example, synthesizers might play a droning melody over the sound of metal scraping together. Andersson often mixes tapes of Gregorian chant with his own keyboard and percussion playing. http://raisondetre.coldmeat.se/

Дарк Э́мбиент (англ. Dark - «тёмный», «тусклый», «мрачный»; англ. Ambient — «окружающее», «обволакивающее») - поджанр на стыке эмбиента и индастриала, появившийся в начале 80-х как результат переосмысления экспериментов индастриала инструментами эмбиента и нойза. Часто под дарк эмбиентом понимают любой "мрачный" или "шумный" эмбиент, что не совсем верно. Наиболее общие характерные особенности Использование естественных шумов и звуков. Чаще всего используются промышленные, реже природные шумы. Более поздние проекты (например Bad Sector) используют преобразованные в звук сигналы радаров, космических зондов и военных объектовческих зондов и военных объектов. Композиции в дарк эмбиенте редко бывают построены по классическим законам, их структура отвечает только замыслам автора. Психоакустические приемы. Многие дарк эмбиент проекты пытаются вызвать у слушателя определённые эмоции не только и не столько на уровне сознатиельного восприятия, сколько на уровне бессознательного. Идеология. Являясь наследником экспериментов индастриала дарк эмбиент все же редко бывает идеологизированным - он не затрагивает моральные, политические, религиозные проблемы. Отдельно от прочих подстилей стоит рассматривать лишь Ritual Ambient-проекты и некоторые Black Ambient-проекты, которые зачастую оперируют оккультными и сатанинскими идеями. Монотонность. Для дарк эмбиента характерен минималистичный, лишённый ярковыраженных деталей и эмоциональных всплесков, звук, напоминающий белый шум. Монотонность и зацикленность придают звучанию гипнотический эффект. Основные разновидности и ответвления стиля Сразу необходимо оговориться, что деление дарк эмбиента на подстили условно и более того, общепринятая классификация за всю историю стиля так и не сложилась. Многие проекты можно рассматривать как представителей одновременно нескольких подстилей дарк эмбиента, поэтому относиться к этой классификации следует с осторожностью. Industrial Ambient Наиболее тесно связанный с индастриалом подстиль дарк эмбиента, сочетающий в себе все элементы индустриальной музыки, такие как использование внемузыкальных звуков, иногда идеология или оккультизм, а так же практика шокирования слушателя. Впервые композиции, похожие по своим характеристикам на Индастриал Эмбиент, появились ещё у Throbbing Gristle. Зачастую, говоря о дарк эмбиенте, подразумевают именно Индастриал эмбиент. Представители: Lustmord, NON, Coil, Autopsia, CTI, Hafler Trio, Nocturnal Emissions, Zoviet France, PGR, Thomas Koner, Controlled Bleeding Noise Ambient Как следует из названия, пограничный с нойзом подстиль дарк эмбиента. Так же к нойз эмбиенту можно отнести некоторые альбомы japanoise-проектов, таких как Aube или Contagious Orgasm. Представители: Aube, Bad Sector, Contagious Orgasm, Junkielover, Iszoloscope, Merzbow Ritual Ambient Ритуальность, религиозность, оккультизм, а так же пропаганда своих взглядов через музыку была присуща дарк эмбиенту изначально – к примеру, условный основатель жанра Брайан Ластморд в начале 80-х был известен своими сатанинскими идеями (на альбоме Paradise Disowned использованы крики, церковные песнопения, звучание тибетской трубки из берцовой кости человека, за что эту запись многие представители сатанистов назвали идеальным саундтреком для черной мессы). Для ритуального эмбиента, помимо сатанинских идей, характерно также использование оккультизма (здесь ритуальный эмбиент перекликается с ранним пост-индастриалом, вроде Current 93 и Coil). Позднее, внимание музыкантов этого направления привлекло европейское язычество, а так же восточный, в частности буддистский, мистицизм. Ритуальный эмбиент часто пересекается с другими ответвлениями дарк эмбиента, так как характерных только для него музыкальных особенностей у него нет. Представители: Psychonaut, Archon Satani, Inade, Vishudha Kali, Dagda Mor, Hybryds, Svasti-Ayanam Drone Ambient Прародителем этого подстиля считается немецкий проект Die Feine Trinkers Bei Pinkels Daheim. Однако известность ему приёс проект Maeror Tri. Для Drone ambient характерны монотонные низкочастотные гудения, разноритмовые вибрации, создающие в сумме сплошной звуковой ландшафт (soundscape), а так же мистические и паранаучные идеи. Изначально источниками звука были электро-гитары, позднее к ним прибавились природные (звуки ветра, воды) и синтезируемые звуки. Представители: Maeror Tri, Troum, Cisfinitum, Alio Die, Yen Pox, Amon, Mohr Dark Industrial Для дарк индастриала, в отличие от прочих подстилей дарк эмбиента, характерен ритм (причём ритм ритуально-оккультного характера), некоторая мелодика. Представители: Deutsch Nepal, Allerseelen Black Ambient Условный жанр, к которому относят сайд-проекты блэкерских групп в формате дарк эмбиент. Реже под блэк эмбиентом понимают дарк эмбиент с сатанистской идеологией или элементами блэк-метала. Представители: MZ.412, Prophane Grace, Darkness Enshround http://ru.wikipedia.org/wiki/Дарк_Эмбиент А отэто от миня лично =))) Raison d'Etre - Apres Nous Le Deluge http://forum.funkysouls.com/uploads/user-154700-1164061499.jpg Label: Sound Source Catalog#: .1921. Format: Cassette Country: Sweden Released: 1992 Genre: Electronic Style: Illbient Notes: Rereleased as part of the double CD "Collective Archives" (CMI. 68). Tracklisting: A1 Apres Nous Le Deluge (Acte I) A2 Raison d'Etre A3 The Final Wagon A4 Moribund B1 De Profundis B2 Death Brightens With Sorrow B3 Ignesco Comburo B4 Memento Mori B5 Apres Nous Le Deluge (Acte II) http://rapidshare.com/files/4184591/01-Apr..._1992_.zip.html

А хаб работает вообще? [11:10:56] *** Соединение с fanart.ru:4111... [11:11:08] *** Соединён. и на этом всё...

http://img54.imageshack.us/img54/3459/ragga5ni.jpg Paulie Walnuts - That Day Will Come

http://i87.photobucket.com/albums/k123/Fringz/er-l-5_smaller-1.jpg Lyambiko - Give It Up <_<

Всё нравица, анархия мать парядка )))

уже каторый месяц )))

волнует вопрос. можно ли отнести к пост-индастриелу неоклассику?

http://www.hyperdub.net/burial.jpg http://rapidshare.de/files/21762899/Burial-Burial__Hyperdub_.rar.html tracklisting 1. 2. Distant Lights 3. Spaceape feat. spaceape 4. Wounder 5. Night Bus 6. Southern Comfort 7. U Hurt Me 8. Gutted 9. Forgive 10. Broken Home 11. Prayer 12. Pirates 13. This first album on Kode9’s Hyperdub label comes from the mysterious Burial. On this self-titled CD debut, Burial carves out a sound which sends the dormant slinky syncopations of uk garage, via radio interference, into a padded cell of cushioned, muffled bass, passing through the best of Pole’s Berlin crackle dub. Burial explores a tangential, parallel dimension of the growing sound of dubstep. Burial’s parallel dimension sounds set in a near future South London underwater. You can never tell if the crackle is the burning static off pirate radio transmissions, or the tropical downpour of the submerged city outside the window. In their sometimes suffocating melancholy, most of these tracks seem to yearn for drowned lovers. The smouldering desire of ‘Distant Lights’ is cooled only by the percussive ice sharp slicing of blades and jets of hot air blowing from the bass. Listen also for a fleeting appearance from Hyperdub’s resident vocalist, the Spaceape unravelling his crypto-biography. In its loud quietness, Burial takes his kitchen crackle aesthetic neither from the digital glitch nor merely a nostalgia for vinyl’s materiality. Instead, as ‘Pirates’ suggests, Burial crackle mutates the tactile surplus value of pirate radio transmissions. Burial’s mix is haunted. Echoed voices breeze in and out, on road to another time. Pirate signal from other frequencies steams in. A tidal wave of noise submerging all but the crispest syncopations. The noise is not violent, but caressing, tickling, exciting the ends of your nerves. Seducing you in. Рекомендую ^_^

считаю христианский ньюметал покруче будет https://www.animeforum.ru/index.php?showtopic=51737