Canis Latrans

Её просто перенесли в виде сиквела в тот журнал, где можно было больше откровенных сцен рисовать. Есть ещё спекуляции, что у художника были проблемы из-за тяжёлого развода и ему нужен был новый старт.

С присутствием экранизаций в приведённом списке. Хотя по парням лайвэкшоны есть.

А я тебе скажу, что сама по себе работа эта в принципе каторжная, я бы не стал. И это давление начинается сражу же, как тебе доверили. И если твоя манга непопулярна - мб тогда чем-нибудь другим заниматься надо? Я, конечно, не знаю, мб вы вагон примеров подведёте, когда человек дошёл до печати, писал чудесно и интересно, осмысленную и ясную историю выстраивал, насыщенный мир, красиво рисовал - и тут его взяли и сняли за низкими рейтингами, - я бы послушал вас и мб даже полюбопытствовал таких несчастливцев. Но большинство подобных примеров просто про то, что со свиным рылом в калашный ряд не суйся. А если посмотреть на вещи, которым в принципе дают выходить и довыходить, то иной раз диву даёшься, насколько там лояльные контракты и добрые исполнители. Да, оказывается, что даже если ты ведёшь историю от точки а до точки б, то ты не обязательно знаешь, как провести линию на каждом конкретном участке или вообще. (Акшули это одна из самых больших проблем искусства). Что уж там говорить про кубо, который просто ввязался в бой со своей какой-то ашкой под софитами и полными потёмками вокруг. Он понимал некоторые принципы, он хорошо рисовал, он любил шитти плоттвисты, но что он рандомил - это, по-моему, даже тогда было видно, без всякой ретроспекции. Бах тебе айзена - крутота! Что с ним делать потом с этим айзеном, в какую задницу его засунуть? Всё, он уже не мог придумать. Бах тебе батю ичиго на весь разворот с мечом - отлично! Чем он теперь будет заниматься, какие важные задачи выполнять, зачем он нахрен нужен вообще? Ну так, отбрехаемся. Единственный талант кубо - это умение заставить людей искать смысл там, где его не было. Поэтому выгорел он не из-за давления как такового (что это за давление вообще? типа "пиши-рисуй"?), а из-за того, что занимался работой, которая была тяжела для него и которая ему не нравилась. Выше головы не прыгнешь, говорят. Если уж говорить про давление, то когда у тебя популярная манга - это только прибавляет свободы, и финансово и творчески. Появляется больше ассистентов, больше опций, чувствуешь себя безопаснее, можно уже кочевряжиться, ставить условия, вести переговоры. (История хантера и берсерка - это как раз хороший пример того, как можно уютненько устроиться на долгие годы.) Поэтому изначальный тезис о том, что слава делает работу сложнее, я просто не понимаю. С практической точки зрения - это не просто не так, а даже наоборот. С творческой точки зрения, больше ответственности - больше опасений за качество продукта, допустим. Но если ты импровизатор, то это только на пользу идёт, а если планировщик, то разницы вообще нет: ты продолжаешь рассказываешь то, что и хотел. Поэтому на каждого такого кубо можно привести пучок людей, которые просто пилят нормально и всё. Я уже выше говорил про такие случаи. Если ты годами рисуешь мангу, а она всё так непопулярна, что ты боишься её закрыть и уйти в другое место или на другую работу и всё выдавливаешь по главке и выдавливаешь - то она, во-первых, от этого популярнее не станет, ты тоже (и большой вопрос, почему тебе вообще позволяют этим заниматься), а во-вторых, мб как-то пересмотреть свою жизнь? Я как бы не знаю, пусть живут как хотят, но я бы в этой дискуссии людей, манга которых не стоит того, чтобы её читали, вообще бы не рассматривал. И изначальный тезис, напомню, был про то, что успех пришёл, а ты по-прежнему выдавливаешь и выдавливаешь, не в состоянии слезть с иглы. Если у вас все выдавливают - и успешные, и неуспешные, - то вы явно про какой-то сорт людей говорите, которым непонятно, почему вообще надо сочувствовать. Пафос моего заявления логически прост: если в неуспешном и успешном состоянии есть люди, которые выдавливают, и люди, которые пишут цельно и ясно, то дело не в раскрученности, а в людях. (А так-то можно вообще обнаглеть и заявить, что, в среднем по больнице, если вещь не раскручивается, то она того изначально и не стоила.)

Ну да, для этого в москве надо работать. 😁 Вы так говорите, как будто эти артисты впроголодь живут. Те, кто попал в журнал, какой-нибудь джамп - уже достаточно успешны, ибо много званных, но мало избранных. Сидишь на постоянном контрактике, гонорары получаешь, танкобоны свои - чё не жить? Для многих это больше, чем они могут надеяться, пиля свои додзинси. Большинство людей, у которых есть свой хлеб с маслом, так и живут. Если повезёт анимку намолить - вообще отлично. И даже если хит какой-то совсем невероятный, всю жизнь его рисовать всё равно не обязательно: во-первых, потому, что скучно, а во-вторых, потому, что не нужно. Так, если взять такахащи, то несносные пришельцы, ранма, инуяша - все взлетели, все имели анимку, все шли в районе десяти лет. Предлагается подумать, какими качествами нужно обладать в этом случае, чтобы сказать: не хочу больше пилить сериальную комедию, хочу сёнен со сквозным сюжетом. Как минимум некоторыми личными потребностями творческого, простите, характера (которые у того же оды, люди скажут, другие, хотя, по моему мнению, ну такое). Голго 13 уютненько выходит до сих пор с 68-го года, а явара, монстр, парни двадцатого века, билли бэт - замечательные законченные истории (с присутствием экранизаций). Так что в плане того, что и сколько пилить, у людей оче разные подходы. Что же касается больших денег, тот же Наруто создавался 15 лет, но внукам своим киши заработал задолго до истечения этого срока. По моему мнению, если человек думает о том, как озолотиться и прославиться, он не думает о том, что он реально хочет и может написать - хорошо, оригинально, сильно. Поэтому - парадоксально, - он пишет то, что денег не приносит, хотя делает всё, чтобы повторить чужой успех. Понятно, что есть частности - да, где-то повезло, где-то что-то, но, по моему мнению, настоящий художник не только думает о произведении в первую очередь, о его сути и качестве, но вряд ли имеет выбор. А всё остальное - это вторичный менеджмент своих мыслей и чувств. Поэтому справляйся со славой, не справляйся, а всё равно пишется то, что пишется, и чем больше ты ломаешь себя, тем хуже выходит. Много ли таких людей - я не считал, но их достаточно много, чтобы нам было что почитать. Ну надо конечно, но на стадии планирования фантазия служит только для того, чтобы придумывать что-то новое, а на стадии реализации ещё и для того, чтобы придумать, что делать со старым, которое ты ляпнул, а оно мб уже и не нужно. Соотношение рукописи, где можно вычеркнуть, и злого печатного слова. Ну я бы на его месте ещё напомнил, что бесерек - это классических сорд и сосери с центральным мотивом мести в канве главного сюжета (грифитсу в частности и тёмному богу этого мира ни много ни мало), который до сих пор не реализован, и что хвалёный золотой век - это всего лишь жирный флешбек и завязка.

Ппц, чувствую на форуме какую-то скрытую агрессию, будто бы отдалённые покрякивания. Где все эти там луни, лунтики и мунлиданы? Девочки, спасайте.)

Ну во-первых, да канешна, ворсинки и ложноножки там не прибраны некоторые. Во-вторых, цельность и непротиворечивость по ходу говорит напрямую только о хорошей логике и фантазии. В-третьих, общие черты не обязательно коррелируют с цельностью сюжета, для которой нужно уметь сводить в реальном наполнении обильные конкретные детали. В-четвёртых, сюжет может быть продуман заранее от начала и до конца, вплоть до каждого пука, и при этом быть нецельным и противоречивым. А вот коджи мори сказал, что миура ему за чаем выложил всю фабулу берсерка со всеми сюжетными поворотами - с большим количеством подробностей, чем тот смог запомнить, - намекнув подспудно, что его друг был просто ленивой жопой и долго сосредотачивался. Так что одно другому не мешает. Эт да, каюсь, верить в это хочется. Но верится только в то, что он был продуман в оче общих чертах до определённого момента, а автору оче помогло добить всё это причудливое сочетание совести, ума и лени.

Оказывается, что если ты выпускаешь неуспешную мангу раз в неделю, то частота никак не увеличится от того, что ты вдруг стал выпускать успешную. Отсюда несколько непонятно, что же всё-таки так требует редактор, чего не требовал раньше. Типа что: "Ты планировал выпускать её пять лет, теперь будешь выпускать десять"? Ну, во-первых, в плане пожеланий они смотрят относительно краткосрочно по экономикам всяким, которые подвержены флуктуациям. Во-вторых, какая разница чуваку, который и так перебежками от одной главы к другой планирует? Ему ситуация принципиально не поменялась. А в-третьих, даже на такое простое требование как регулярность можно забить болт, как показывает практика, и сидеть в хиатусах, - что уж там говорить о каком-то там мифическом плане. Узко манга - нет. В анимку застафишься продюсером или сценаристом, артбук какой-нибудь нарисуешь, копеечку от лицензирования мерча, тудым-сюдым. Можно курьером ещё поработать. Ну это так, чтобы поточнее было. Кроме того, таких примеров меньше, чем успешных послужных списков (если не единицы реально, которые просто мельтешат много). Потому что как-то так всё равно получается, что успешной манги хватает, но кто-то рисует одно и то же, а кто-то заканчивает проект так, как хотел или получилось, и переходит к следующему (и если критерий успешности - экранизация, то кто-то именно так всю жизнь и живёт - урасава наоки там, румико такахащи и т. п., которые и обласканы, и творчеством успевают заниматься). Глобальная проблема тут такая, что кому-то комфортно сидеть на жопе и получать копеечку с бесцветной жвачки, а кому-то просто есть что сказать и оче хочется. На любой работе так, а в творчестве - тем более. Глобальная проблема личных склонностей и личного выбора. Ну вот ты дочитай сначала, там 190 глав. С лямкой можно согласиться, но только с той поправкой, что все её страдания эти годы - это творческие блоки, в чём она сама лично признавалась. Если пройтись по общему месту искусства, то есть планировщики, а есть импровизаторы. Планировщиком родиться так же легко, как импровизатором, зато хорошим импровизатором сложнее быть, чем хорошим планировщиком. И конкретно это произведение автора было, я помню, таким: первую половину тебе даже в голову не приходит обратить внимание, насколько это всё продуманно, просто не хочется и нет потребности; а в последней трети всё ж таки бросается в глаза, что она задолбалась всё это разбирать и связывать - на литры и литры пота. Справилась примерно как стивен кинг на пике формы, который тоже никогда не знает, как будет заканчивать, но иногда делает так, что это почти незаметно (но заметно). И не из-за каких-то там индустрий, а потому что хорошие танцоры в основном принимают собственную анатомию.

Дискурс, надо сказать, несколько примёрз.

Ютуб своим непрошенным переводом заголовков придаёт моим кулинарным релейтедам уже какую-то хоррорную пикантность. Пухлые мужские пальцы позируют с неразбитым яйцом над сковородкой, на дне которой порезанные сосиски притоплены то ли в масле, то ли в топливе для кошмаров, и подпись: "Это так вкусно, что готовлю два раза в день! Моя семья не может насытиться!" ☹️

Как и вся наша жизнь.

Царствие Небесное уже несколько дней. Моё знакомство с автором состоялось с выстрелившего японского фильма, который по тем временам оче напугал меня последней сценой. Сиквелы, показанные на каком-то канале нулевых, я вырвал кусками ближе к концу. В таком своём виде они напоминали какое-то артхаусное кино. С тех пор вся эта вселенная виделась мне оче таинственной. Некоторое время спустя в одном мёртвом ныне небезызвестном журнале, выпуск которого я по прихоти купил, была подробная статья про оригинальную трилогию (ни читатели, ни автор, по-моему, тогда ещё не знали, что это будет пенталогией со сборником рассказов впридачу). В этой статье спойлерилось всё. Сейчас бы я не стал такое читать, но тогда не смог удержать себя от любопытства. С тех пор я сделался носителем тайного знания, поскольку все видели первый фильм и американские вариации, но мало кто читал оригинальную книгу, и уж совсем единицы видели своими глазами плоттвист третьей части. И добавим сюда полезные тривиа вроде того, что в правильном переводе вместо "звонка" должно быть "кольцо". В прошлом году я решил посмотреть все фильмы серии, сперва японские. Если идти по порядку, то сразу выясняешь, что первый фильм франшизы был не тот самый, а ещё телевизионный, вышедший за три года до бума и живущий ныне в пугающем качестве в уголках общественных хранилищ молитвами к немногочисленным сидам. И если посмотреть их хронологически, то видно, что первый - очаровательная и добросовестная экранизация, а второй - скучающая поделка, нехотя использующая первоисточник, но жадно сосущая хорошую идею, наполненная длиннотами и совсем уж бессовестными пустотами. Тогда я подумал, что неплохо бы оригинальную трилогию всё-таки прочитать. И я сделал это: первую часть - через важные отрывки, а вторую и третью - целиком. Автор, по моему мнению, был хороший писатель и определённо умел заставить мир казаться больше и таинственнее какими-то случайными взглядами, движениями, мыслями, ударами сердца. Достаточно сказать, что обе последующих книги долго выглядят продуманными заранее частями трилогии, хотя одна выросла случайно, а другая - реткон. У меня в этом мире остался ещё сборник приквелов и эпилогов "День рождения" и сиквельная дилогия - "S" и "Прилив" (который есть в любительском русском переводе, а в английском - нет). Получается так, что Кодзи Сузуки умер 8 мая 2026 года. Последним его романом был "Вездесущий", вышедший в 2025 году.

Претит пренебрежение современной молодёжи к Витгенштейну. Скачал, кстати, книгу рецептов Брайана Баумгартнера (ну вы помните, это кевин из "офиса"), там все рецепты - чили, в честь той серии, где он опрокидывает кастрюляку ("секрет в том, чтобы недоготовить лук"). Мой план вкратце: всё - на глаз, всё, чего нет, - заменить (можно убрать). А именно берём: говяжий фарш, томатную пасту, помидоры, лук, зелёный лук, чеснок, фасоль, чили-порошок, перец зелёный. И доводим до готовности.

Просыпается мафия.

А где та девочка из петропавловска? Я её напугал? (

Да, это тебе не по "великому" роману в год выпускать, посиживая на зарплате и полизывая корпоративную руку, как один небезызвестный графоман. 😁 Мой мир рухнул только что.

Обижаешь. 😎

Ну куда ж я денусь.

Я тоже хочу себе пять книг. (

0 - вот точное количество фильмов хичкока, которые мне не понравились. Хотя я смотрю, лайк, в год по два-три, есть куда расти. Кстати, задачка для прошаренных пацанов: если триэла любит ингмара бергмана, то любит ли он так же фильм "последний герой боевика"? а ингрид бергман?

Я оче люблю читать, но на книги как-то налипает время живьём - гораздо больнее, чем на игры. Кроме того, зачитываюсь я редко, а от беспорядочного, порожнего чтения мне становится плохо, поэтому читаю вынужденно и натянуто, т. е. вдумчиво и медленно, с максимальной пользой и минимальной скоростью. Такая диспозиция привела меня в каком-то оче нежном возрасте в состояние ужаса, когда я понял, что не прочитаю все книги на свете. Я пытался посчитать, сколько успею до своей смерти: эти цифры не впечатляли вообще. Я хватался после этого за всё подряд в странной убеждённости, что значение имеет только процесс. Такое иррационально-сакральное отношение к занятию повлияло на меня невероятно: во-первых, я стал выбирать книги тщательнейшим образом; во-вторых, у меня не получается читать меньше существенной группы книг за раз; в-третьих, жадность до чтения циклично возвращается ко мне в течение жизни - внезапно меня накрывает глухая, сосредоточенная паника, главным следствием которой является то, что я проверяю и обновляю свой список и рутинно читаю по таймеру даже в самые занятые дни. Ниже - маленький отчёт по нынешней ситуации. Случайно наткнулся на ролик бибиси о целой стайке пишущих любовные романы дам (репортёр прилежно перечисляет их имена - Лора, Лена...), которые живут вместе в одном доме со своей женой, потому что все являются псевдонимами дональда роланда - по-стахановски плодовитого писателя, угодившего в скупые лапы британского книжного бизнеса. Похожий на молодого, слегка упрощённого орсона уэлса, он спокойно рассказывает, как пишет так называемые "библиотечные романы". В двух словах: люди простых потребностей ещё ходили в библиотеки, поэтому те на государственные деньги закупали новые дешёвые книги, и малая часть этой закупки оседала в руках авторов - никаких роялти, ничего. Поэтому если ты хотел зарабатывать на свой средний класс, приходилось выдавать несколько книжек в месяц. Если ты не справлялся, то приходилось работать на другой основной работе - как второй герой ролика, например, который спешил опорожнить мусорные баки, чтобы скорее прибежать домой и сесть за стол. Но дональд справлялся окей: поставив последнюю точку, он зачитывал последний абзац своей жене, получал похвалу, вставлял чистый лист - и сразу же принимался за новую вещь, первым делом придумывая название. Сейчас, говорит он, издатель хочет про медсестёр и врачей, эта моя текущая тема. Примеры её раскрытия, найденные мною из пагубного любопытства, ужасают и захватывают дух одновременно, как хороший би муви: Nurse Errant (1969), Nurse in Danger (1969), Nurse in Jeopardy (1969), The Nurse Investigates (1969), Part-time Nurse (1969), Prescription for a Nurse (1969), Temporary Nurse (1969), Tropical Nurse (1969), Wayward Nurse (1969), Case Nurse (1970), Cruise Nurse (1970). Журналист интересуется, хотел ли роланд когда-нибудь написать большой, серьёзный роман на века. Да, говорит он, в молодости. А как он относится к своим книгам? Нормально относится, это хорошее развлечение. Говорят, впрочем, что со временем то ли законы поменялись, то ли конъюнктура, и стало полегче. С нашей перспективы хорошо видно, что он вскоре перешёл преимущественно на вестерны, распустив всех своих дам, и даже робко пописывал научную фантастику про корабли, как в стартреке. Умер дональд недавно, в конце эпидемии, оставив после себя около пятидесяти псевдонимов и пятиста книг наследия, некоторые из которых продаются на амазоне и даже имеют отзывы. Из этого набора я и выбрал Nightmare Planet, чтобы почитать. Где-то десять процентов сейчас. Капитан только что попросил скормить компьютеру команды на снижение скорости, бортовой инженер пообещал доложить по коммутатору, когда будет готово, и щёлкнул рычаг на линии. Полное собрание рассказов борхеса, процентов тридцать. Набоков считал этого человека носителем бесконечного таланта, в лабиринтах которого дышится легко и свободно. Они с верой были в восторге, но потом, правда, обнаружили, что залезли на бельведер, с которого открывается чудесный вид, но дома под ним нету. Что бы владимир владимирович не имел в виду, всё равно можно упрекнуть его в том, что он подзажрался. Хотя понять тоже можно: я больше пары рассказов за раз не могу взять. Так было написано в советской энциклопедии про десерты: легко усваиваемое изделие с повышенным содержанием сахара и жира. Андре Моруа, История франции, процентов сорок, перед великой французской. Блестящий совершенно труд, оче осознанный, наполненный людьми, которых не выливают вместе с водой, и властью идей, которая тащит. Всего этого оче не хватает нашей российской (читай: советской) школе. Две оче специфические книги на секретную тему, одна побольше, другая поменьше. Эпилоги хомстака, процентов 25. Это висяк, причём совершенно незаслуженный. Я его закрою после борхеса. Отелло на английском. Я честно пытаюсь понять, что пишет автор, перед тем как справляться у перевода лозинского. Это похоже на пазл, сборник задач, к которому возвращаешься под кофе. Второй: я гамлета уже пропахал. И да будет вам, между прочим, известно, что я побеждаю достаточно часто, чтобы упрекнуть лозинского в лукавстве. Бесконечная история на немецком, 63 процента. Мб видели по телеку в детстве кукольных уродов и пацана, который катался на белом вытянутом драконе и восстанавливал вселенную из песчинки. Оче известная сказка, оказывается, которой зачитываются на родине даниэля кельмана. Вообще, конечно, этот язык настолько гнёт мой мозг, что французский по сравнению с ним - как вариант английского, как маслице. Моей первой книгой на французском, кстати, будет призрак оперы, я уже присмотрел. Тёмные начала - просто слушаю.

- Что не так? - Ну на каком вы масле это делаете? - На слифощном.

В библиотеку хочу. -_- А как книжка называется? Я щас не могу так, у нас тут новая тёночка с камчатки, странненький сиропчик. Мне надо пока пузо в уши втягивать.

Я уже не такой чтоб прям молодой козлик. Но я благостно улыбнулся и одобрительно покивал. ) Давай топ-3!

Вот это - хорошо. Это - хорошо. Это - настоящее искусство юмора.

Я тоже себя так чувствую на этом форуме. ТТ