barmy

Nitrogenetics пошел на ура, весь винил, прямо как свежая струя в том однообразном ньюстайле, что мне в последнее время попадался. Даже не знаю, какой трек выделить, все хороши. Новый Kasparov намного лучше того, что я слышал раньше. Только титульный трек, на мой взгляд, как-то бледно смотрится на фоне следующих двух. Мартина Дамма я вообще очень сильно уважаю. Его "O" - Das Spiel (Die 2 Runde) с компиляции Welcome to Technology (1991) был по большому счету первым техно-треком, который я услышал. Потом я познакомился с Biochip C. и его мега-треками Cum Shot и Strange Invaders Remix на Techno Beat III (1994), еще не зная реального авторства, и чуть позже с легендарным The Speed Freak - The Body Hammer на Earthquake II (1994). О том, что это все один человек, я узнал только лет через шесть, когда начал копаться в инете (хотя по сборникам Braindead, которые на 3/4 состоят из его творчеcтва под разными псевдонимами, уже можно было догадаться), и теперь стараюсь слушать все, что у него выходит, хотя за ним сложно угнаться :) Проходных релизов у него то чтобы очень мало, но, учитывая, сколько он их выпускает каждый год, процентное отношение невелико. И кстати, судя по информации с у него выходит новый релиз на лейбле Sharpnel Sound (!), называется Biochip C. - Break It Oldschool - 100% Classic Breakbeats (SRPCL007). Кавер: http://www.guhroovy.com/blog/archives/srpcl007.jpg Art Of Fighters я слышал немного, лишь то, что попадалось на мэйнстримовых сборниках, понравились Follow Me (с Tommyknocker'ом) и I Became Hardcore (с Nico & Tetta). Прочее, что ты перечислил, я пока не слыхал. Meccano Twins у меня наберется с десяток треков. Как я понимаю, под вторым псевдонимом они выпускают даркоровые и индустриальные вещи, потому что они даже на трех Noistorm'овских Xtreme.Core компиляциях засветились. В общем, The Album уже качаю. Кстати, а вот и их новый релиз Я тут в последнее время крепко заинтересовался j-core'ом, выкачал уже почти всю продукцию Sharpnel Sound. Так что выкладываю очередной, на этот раз свежайший релиз неутомимых японцев DJ Sharpnel - Running All Night!! (2008) (, ). http://www.guhroovy.com/blog/archives/srpc022.jpg Альбом невероятно мелодичный и позитивный, начинается правда с днб трека, впрочем довольно неплохого, но потом разгоняется и дальше все идет, как надо. Релиз насквозь японский, от мелодий и песен - до пространных сэмплов-болтовни из аниме и прочих сериалов. Заряжает как генки-напитки. У меня в тэгах не были проставлены исполнители (там могут быть разные псевдонимы), но информации я нигде не нашел, так что везде прописал DJ Sharpnel. Лучшие треки имхо: The Others, School Killerz, Cyber Inductance, We Luv Lama. И напоследок еще один японец, DJ Technorch и его трек с альбома . Для тех, кто еще помнит техно начала 90-х. В этой хардкоровой вещице намешано сэмплов чуть ли не из всех техно-хитов того времени. Я аж прослезился. Очень занятная вещь, да и ремикс ее только улучшил.

Проверенные ответы: "Завтра после работы" и "Ща покурю и женюсь".

Может это и банальный совет, но если депрессия, как это часто бывает, выросла из фрустрации, то нужно приложить силы на устранение ее причины. Если она вызвана недовольством собой или заниженной самооценкой, то нужно работать над этим, развивать и совершенствовать свои лучшие качества, по другому взглянуть на то, что в себе не нравится, может это не так уж страшно, в общем повышать самооценку. Если фрустрация вызвана невозможностью достижения поставленной цели, то наверное стоит снизить планку или попытаться выделить промежуточные цели и двигаться в их направлении, потому что порой лучше достигать меньшего, но постоянно, чем топтаться на месте и получать от этого депрессию. Также причиной фрустрации может быть страх неопределенности, боязнь неудач или же вообще новых начинаний, откладывание на завтра и далее на неопределенный срок разных дел, которые, накапливаясь, начинают вызывать депрессию, стоит о них только вспомнить. В таком случае надо просто браться за дело и делать его, не опасаясь неудач, потому что лучше иметь за плечами несколько ошибок и жизненный опыт, чем ничего кроме перманентной депрессии.

Dark Prophet, у меня на рапиде, наоборот, проблемы чаще с закачкой - бывает, то обрывается, то зависает на ста процентах, когда файл большой, но в принципе ничего критичного, могу, если нужно, зеркалить с ифолдера. Два трека, которые советовал выше, я уже перезалил. Из-за ошибки в cue-файле я неправильно индентифицировал один из них (пока не скачал релиз Sonic Overkill - Welcome To Terrorland (2005)). Теперь там название правильное и ссылки ведут на рапиду. Также добавил вторую ссылку на DJ Sharpnel - Mad Breaks (2005) (там на треке Bounty Wars звучит самое гениальное из всех, что я слышал, использование имперского марша из Звездных Войн :)). По той ссылке, что ты давал, в релизе Audio Damage был только один трек, без Evil, так что пока не слышал его. У Kasparov я качал лишь Black Noise (2006) и Intrusion (2007), и как-то они мне не запомнились, надо будет переслушать вместе с последним винилом. С Nitrogenetics вообще не знаком, только с Nitrogen ^_^ Кстати, буквально на днях узнал, что трек Power Of Mage на Anime Gabba It! это ремикс на тему из Final Fantasy VI. Запустил на эмуляторе - а тут музыка такая знакомая :) Из девушек на хардкор-сцене я еще знаю Miss Groovy (проекты Kool Killers и Naughty Boys), отличные вещи раньше писала: Jungle Sickness, Back Watcher, 1-2-3 Fuck. А насчет Knightvision я только прошлым летом узнал, даже не верилось, что это девушка :) Выкладываю еще два спидкор-трека, не экстремальных, а пожалуй даже и мелодичных. Первый, в продолжение темы Star Wars, называется и принадлежит заслуженному ветерану и фрику хардкор- и техно-сцены, мастеру беспардонного сэмплирования, Мартину Дамму ("O", Biochip C., The Speed Freak, Wendy Milan, Search & Destroy, S.C.U.M., DJ Fistfuck, The Shapeshifter и это даже не половина его имен). Вышел он на пластинке с радующим глаз названием Mighty Manipulating Masters Of MIDI-Chlorian Mind-Masturbation (2007), где The Speed Freak на пару со Stormtrooper'ом в четырех треках вдоволь поиздевались над Здездными Войнами (а может так выразили свою любовь к ним, я не знаю). Засэмплированная музыка Джона Вильямса, вжиканье и гудение лазерных мечей, вой движков и мега-фраза "Die... Jedi", короче, просто отличный трек. Вторая вещь, , написана продюсером менее известным, она более быстрая и жесткая, но примечательна тем, что в ней засэмплировано симфоническое интро Lux Triumphans с альбома Dawn Of Victory (2000) известной павер-группы Rhapsody (с недавнего времени - Rhapsody of Fire). Интересный и "слушабельный" спидкор.

nanoritakunai 音圧愚連隊 ~暴走歌謡大全集 - это название одного релиза двух исполнителей (m1dy и Killing Scum). А "дикобегущие песни" и "мощный звук" - это, видимо, японские аналогы стилевых обозначений "speedcore" и "hardcore". Я бы, наверное, интерпретировал все это так: The best speedcore tracks of hardcore freaks :) В общем, спасибо большое за помощь!

Переведите, пожалуйста, названия треков и (с транскрипцией). 音圧愚連隊 ～暴走歌謡大全集～ 2. 紫鏡 4. 僕が君の絵を書く理由 5. 新宿 7. 美少年キラー 8. 無限界 9. ニュース

К "молодежной субкультуре" это конечно уже не относится, но раз уж зашла речь об анонимных анимешниках, то я 6 лет проработал бок о бок с таким человеком, которому, кстати, уже 35 лет, прежде чем узнал, что он смотрит аниме. Случайно заметил у него на столе подписанный диск, узнал пару названий, поинтересовался, ибо сам до этого еще ничего не смотрел. Он сказал, мол если хочешь - бери, только как бы не пожалел потом. Больше я никаких анимешных проявлений с его стороны не видел и на эту тему с ним не общался.

Riff-Raff, я думаю, что если бы познакомился с хардкором не в ранние студенческие годы, а позднее, то тоже отнесся бы к нему прохладно. Однако, все что говорилось выше про его эффект, было тогда вполне справедливо, а результат до сих пор никак не отпускает (ну разве что с небольшими перерывами) ^_^ Что касается вigital hardcore, то Alec'а Empire и DHR я уважаю с тех пор как когда-то услышал релиз ATR - Delete Yourself. Да, среди подстилей я его не назвал, как и Trancecore, хотя продукцию Cenobite Records тоже очень люблю. Надо будет это исправить. А вот брейккор я, наоборот, начал слушать сравнительно недавно, заинтересовался, когда его стали активно подмешивать в спидкоровые компиляции. Dark Prophet, послушал я Auido Damage - This World Is Mine. По-моему, звучание уже очень близко к ньюстайлу, если не обращать внимание на бас на слабой доле. Не зря в треке все время твердят "This is real hardcore" ^_^ Мне понравилось. Скачал еще два винила Dana (Album Sampler и Ultrasonic), я ее помню, когда она была еще Lady Dana и вообще одной из немногих девушек на хардкор-сцене. Almub Sampler хорош, второй релиз слабее. Залил еще немного японского хардкора, может кто-нибудь из анимешников не-фанатов заинтересуется :) На этот раз сборник , выпущенный на лейбле из Осаки под названием Maddest Chick'ndom (). Треки в самых разных стилях, от хардстайла до спидкора, а Lee UHF & Invader - Angry Bitch так вообще на trancecore смахивает, но в целом довольно светлый и жизнерадостный сборник.

Быстро и ээ... все.

Немного информации про подстили, а то мы тут пишем про какие-то -коры, а что к чему, непонятно. Oldskool Этим ностальгическим термином сейчас называют старый харкдор первой половины 90-х. Появился в 1989 году, большое распространение получил после первых вечеринок ID&T под названием Thunderdome, где играли такую музыку. Отличался приличной скоростью от 160 bmp и выше, большой энергетикой, наличием мелодий, вокальных вставок, не гнушался ломаных ритмов. Большим разнообразием в саунде похвастаться не мог, поэтому вынуждал музыкантов идти на разные эксперименты. Породил множество подстилей. Во второй половине 90-х постепенно сошел со сцены в глубокое подполье, где и пребывал какое-то время, пока вновь не появился на свет в виде Newstyle. Ruffneck Этот знаменитый саунд известен всем, кто слушал хардкор в олдскульные времена. Данный подстиль является достойной, но не увенчавшейся успехом попыткой занести английский брейкбит на голландскую габбер-почву, смешав их в одном стиле, который так и назвали в честь продюсера, продвигавшего эту идею - DJ Ruffneck (aka Patrick van Kerckhoven). Первым треком в подобном стиле можно назвать написанный им Asylum - Hardcore Asylum, который вышел в 1993 году. Отличительные признаки - быстрая прямая бочка на фоне ломаных ритмов, дикая энергетика и своеобразная мелодия в виде жужжащей басовой линии. Перестал выпускаться в середине 90-х. Newstyle Появившийся после некоторого застоя и забвения конца 90-х хардкор в новой, так сказать, ипостаси. Замедлившийся до 150-160 bpm, избавившийся от веселеньких мелодий навязшего у всех на зубах хэппи-хардкора и ломаных ритмов опального раффнека, но в тоже время с "пожирневшей", резонирующей бочкой, которая звучит дольше и весомее, чем у более быстрого олдскула, и обзаведшийся простыми, но воодушевляющими anthem'ами, которые должны показать габберам, что хардкор жив, и повести их в светлое будущее, о чем частенько напоминает "голос за кадром" в лице MC. Бочка в ньюстайле стала полноправным инструментом и уже не только задает ритм, но и часто меняет свой тон. В отсутствие брейкбитовых барабанов эта же самая бочка теперь обеспечивает все сбивки, усыхая, когда требуется, до нужных размеров, чтобы не терялся ритм в "затишьях" по ходу трека. Также может называться термином Mainstream. Мэйнстримовая сцена охватывает всю Голландию, как законодательницу жанра, и отчасти Италию. Speedcore Как писали в одном из обзоров, "спидкор был разработан в секретных лабораториях Германии, а затем заразил и весь остальной мир". Отличается очень быстрым, а порой просто бешеным темпом, который может доходить до 1000 bmp, и большой агрессивностью. Бочка, как правило, тяжелая и перегруженная, или сухая и похожая на пулеметную очередь, или попеременно, или сразу вместе. Нередко используются сэмплы гитар, мелодия почти не встречается, или ее попросту не слышно. Первые треки появились уже в 1993 году, после чего этот стиль получил большую популярность в Германии, а затем в других странах Европы и в США. На сегодняшний день в спидкоре можно выделить германский саунд - предельно жесткий и грязный, французский - шумный и экспериментальный, итальянский - брутальный и незамысловатый, а также американскую, австралийскую и японскую сцены, в каждой из которых сложилось свое звучание. Стиль, в принципе, не считается танцевальным, но истинных фанатов это не останавливает. Breakcore Стиль, объединяющий в себе элементы hardcore, jungle и IDM. Появился в конце первой половины 90-х, когда хардкор-музыканты стали постепенно пресыщаться хардкором и, пытась уйти от застоя, стали искать идеи в других стилях, где происходили аналогичные тенденции. Одним не хватало скорости, другим жесткости, третьим разнообразия. Рано или поздно они должны были встретиться, что в итоге и привело к рождению нового направления, которое унаследовало вышеуказанные черты. Брейккор постоянно развивается и не боится заимстований у других стилей электронной музыки, еще больше оттачивая эти заимстования или доводя их до абсурда. Но основной характеристикой является непременная энергетика и постоянные эксперименты со звуком и комбинациями подчас самых несовместимых элементов. Брейккоровая сцена раскидана по всему миру, от Канады до Австралии, отчасти благодаря тому, что изначально большинство треков писалось (да и до сих пор пишется) на обычных компьютерах в общедоступном, чаще всего пиратском, софте. Terrorcore Ответвление хардкора, которое существует на стыке спидкора и брейккора и делает упор на воссоздание атмосферы фильмов ужасов. Поэтому в треках можно часто услышать сэмплы из классических ужастиков и мелодии, призванные нагнетать ощущение страха. Бочка прямая и достаточно быстрая, но без спидкор-экстремизма, ломаные-ритмы ускорены и часто искажены дисторшеном. Саунд довольно плотный и нередко подкреплен гитарными сэмплами. По ходу трека может случаться временный перекос в сторону соседних стилей. Darkcore Подстиль, появившийся в начале второй половины 90-х, можно сказать, с основания Патриком ван Керкховеном лэйбла Supreme Intelligence. Для него характерен грязноватый звук и давящая, порой даже психоделическая атмосфера, которая обеспечивается минимальными средствами: скрежет, шумы и мрачные мелодии на фоне небыстрой бочки. Иногда может делаться акцент на шумовую составляющиую и дисторшен или, наоборот, более дарк-амбиентный, постапокалиптический по настроению саунд. Временами встречается соответствующий вокал. Industrial hardcore Немелодичный, жесткий, лязгающе-долбяще-скрежещущий саунд мерно работающего механизма, в котором индустриальные звуки накладываются друг на друга, переплетаются между собой и перетекают один в другой на фоне ритмичной, искаженной эффектами бочки. Темп, как правило, медленнее, чем в других стилях. Для описания может использоваться также термин Noisecore. Hardstyle Стиль, близкий к хардкору, а по мнению некоторых и вовсе из него народившийся в качестве замены ушедшему с хардданс-сцены в подполье. Во всяком случае, когда продюсеры стали уходить из хардкора в хардстайл, то взяли с собой самое главное - бочку. Впрочем, многие приходили и из хардтранса, и тоже не с пустыми руками. Поэтому другими отличительными признаками являются бас, часто звучащий на слабой доле, и невысокий темп, уступающий даже ньюстайлу. По сравнению с другими подстилями, бочка не резонирует и звучит сухо, хотя и громко, эффектами не избалована. Как отдельное направление хардстайл оформился в начале нового тысячелетия и в настоящее время продолжает развиваться, постепенно ужесточая саунд. В Европе насчитывается три сцены: голландкая, немецкая и итальянская. Jumpstyle Еще один "бедный родственник", который развивался параллельно хардстайлу и имеет похожие корни за исключением того, что его родина Бельгия, и это наложило свой отпечаток. Структура трека предельно простая: прямая бочка с тарелками и самая незамысловатая, однообразная мелодия, иногда меняющая звучание. Если поймать волну и войти в джамп-транс, то можно слушать и прыгать, и прыгать, и прыгать, и прыгать... Благо темп не очень высок.

Немного старые сведения, но все же: что же такое HARDCORE ? Итак, что же такое хардкор, как музыкальный стиль?.. Словами описать звучание этой музыки очень трудно - для того, чтобы понять, необходимо ее хотя бы раз услышать. Умопомрачительная скорость (от ста пятидесяти до трехсот ударов в минуту); использование исключительно электронных инструментов (ни одного живого!), синтезированных при помощи компьютера; бешеная энергетика - как позитивная, так и негативная; бесконечные эксперименты над звуком - вот основные черты этого музыкального направления. Если основой обычной музыки является гармония, то основа хардкора - шум. Поэтому человеку, который слышит хардкор впервые, может показаться, что перед ним не тщательно продуманная музыкальная композиция, а почти бессмысленный набор звуков. Что же эта какофония содержит такого привлекательного для человека?.. Если вы когда-нибудь сталкивались с любителями хардкора, то, скорее всего, вам бросалось в глаза, что в большинстве своем это подростки. Почему? Большинство читающих сейчас эти строки подумает: "Вот странные люди! Конечно же потому, что ничего из себя не представляя, подростки стремятся выделиться из толпы своими неординарными пристрастиями и одеждой". Но это не совсем так. Все несколько глубже. В подростковом возрасте нервная система находится в состоянии постоянного возбуждения и напряжения (много задают в школе, надо готовиться к поступлению в ВУЗ, о чем не забывают регулярно напоминать родители, куча маленьких возрастных проблем). Постепенно организм начинает привыкать к этому состоянию, и когда вдруг наступает нервное расслабление (например, человек сдал экзамен), появляется ощущение потери чего-то важного... Но совершенно случайно подросток слышит на дискотеке (у друга, из палатки, по радио и т.д.) музыку, которая возвращает его нервную систему в уже привычное положение "взвода". Этот эффект достигается как раз за счет негармоничности хардкора. Бешеная скорость и бьющая прямо по мозгам "бочка" (так называется довольно своеобразный звук, который используется в хардкор-музыке в качестве ударника) быстро приводят человека к раздражению и... О, радость! Знакомое и привычное возбужденное состояние нервной системы восстановлено. Естественно, на такую страсть родители смотрят как на ненормальность, ведь они уже давно перестроились под определенный жизненный ритм, который стараются не нарушать. Для них нормальным состоянием является спокойствие. Поэтому любимому чаду приходится выслушать не одну тираду по поводу своих "ужасных, временных и выводящих из себя" музыкальных пристрастий. Что остается делать подростку, если дома не дают послушать любимую музыку? Разумеется, пойти в клуб! А в клубе ко всем вышеперечисленным удовольствиям добавляются еще и разные приятные с физиологической точки зрения моменты. Уже упомянутый звук "бочки", вырываясь из динамиков огромной мощности, проходит сквозь человека. Это очень необычное и приятное ощущение. Практически осуществляется массаж внутренних органов. Девушки на танцполе вообще могут испытать пик наслаждения, поскольку звук способен воздействовать сразу на большое количество эрогенных зон. Но здесь кроется опасность! Где-то в середине танцпола находится место, в котором сходится звук из различных динамиков. Сердце человека, находящегося в этом месте, попадает как бы в "звуковую коробку", и начинает сокращаться в такт ударнику. В случае неожиданной остановки музыки, сердце может запросто остановиться. За рубежом такие случаи уже бывали... Но на самом деле все не так страшно, как можно было бы подумать. Люди, которые приходят на хардкор-вечеринки, имеют реальную возможность выплеснуть свои отрицательные эмоции в танце. Конечно, многие усомнятся, что можно двигаться в ритме двести ударов в минуту, но это не так уж и сложно, учитывая особенности габбер-дэнса (так называется наиболее популярный среди любителей хардкора танец) - ритмичное, попеременное выкидывание вперед рук и ног в слегка согнутом положении. Человек просто сливается со звуком. С увеличением скорости музыки он незаметно для себя начинает двигаться быстрее... Источник: Теперь немного истории. Вот выдержка из книги "Музпросвет" большого гуру на ниве музыкального просвещения Андрея Горохова, в которой говорится о первых годах хардкора. Хардкор (твердое ядро) - это самый радикальный и, как правило, примитивный и тупой фланг любого культурного явления. Если какая-то идея доведена до абсурда, то можно смело говорить о хардкоре. В контексте разговоров о техно слово "хардкор" тоже употребляется. Понятное дело, что имеется в виду быстрая и шумная музыка. Первая половина 90-х - это и есть эпоха хардкора: музыка в целом стала более жесткой и быстрой, чем чикагско-нью-йоркский хаус 80-х. Кстати, новый жесткий саунд был назван словом "техно". Именно в 1990 году слово "техно" стало употребляться по отношению ко всем существующим стилям современной танцевальной музыки. * * * В европейском хардкоре начала 90-х можно усмотреть, условно говоря, три параллельные тенденции. Во-первых, британский хардкор. Это довольно быстрый брейкбит с различными семплерными добавками: вокальными, джазовыми или какими-нибудь еще. Из этого хардкора получился джангл, а потом - драм-н-бэйс. Во-вторых, голландский супербыстрый хардкор - габбер. И в-третьих, скажем так, бельгийско-немецкий саунд. Это не очень быстрый, но очень увесистый и грязный, то есть записанный с перегрузкой, брейкбит. Звук - не звонкий и чистый, а как бы проржавевший и надтреснутый, иными словами - индустриальный. На интересный вопрос: "А почему музыка вообще стала жестче и шумнее?" - однозначного ответа нет. Есть мнение, что к началу 90-х были налажены изготовление и транспортировка синтетических наркотиков - в первую очередь экстази - в Западную Европу, произошло насыщение рынка, таблетки подешевели, рэйверы увеличили дозу, и музыка соответствующим образом ускорилась. Существует и другая версия, согласно которой количество наркотиков действительно увеличилось, зато их качество резко ухудшилось: в таблетке экстази содержался уже не чистый МДМА, а довольно гремучая смесь, прежде всего - амфетамин, не столько радующий, сколько подхлестывающий. Таблетки стали более сильнодействующими, сильнее отшибали мозги, и музыка стала жестче. Еще одно объяснение сводится к комплексу неполноценности европейцев перед американскими хаус-продюсерами: европейцы взяли реванш и сварганили куда более крутую музыку. Нельзя упускать из виду и то, что существовала еще одна разновидность музыки, которая по своей дикости и агрессивности намного превосходила все остальные звуки конца 80-х. Я имею в виду индастриал - своего рода электро-металл. На него и равнялось андеграундное техно. * * * Британский хардкор К концу 80-х британская хаус-тусовка раздвоилась. В лондонских клубах танцевали под жизнерадостный хаус, напоминавший о курортной жизни, ведь эсид-хаус был именно курортной музыкой. А на незаконно проводившихся рэйвах на открытом воздухе царила совсем иная атмосфера: хардкор стал музыкой, под которую фанатичные рэйверы отплясывали назло полиции и консервативному правительству. В 1989 году стали появляться американские хаус-пластинки, на которых вместо прямого бас-барабана стучал брейкбит. Лондонские ди-джеи Grooverider и Fabio заводили американский техно-хаус на повышенной скорости. Оригинал, записанный на тридцати трех оборотах в минуту, крутили на скорости сорока пяти. Grooverider на любой хаус-пластинке проигрывал то место, где звучит сбивка, чаще всех остальных пассажей, и тем самым существенно повышал процентное содержание брейкбита в треке. Одновременно ди-джей-террорист выкручивал на усилителе до упора ручку Overdrive, то есть перегрузки: звук получался скрипучим и грязно-металлическим. И очень громким. Grooverider занимался целенаправленной селекцией американских пластинок с брейкбитом и в результате набрал целый ящик подобной музыки, которая стала восприниматься в качестве самостоятельного стиля. Британский хардкор начала 90-х пользовался дурной славой. Его не заводили радиоди-джеи, его игнорировали даже сотрудничавшие в андеграундных изданиях журналисты. Если верно, что танцевальная музыка находилась в андеграунде, то хардкор был андеграундом в андеграунде. Габбер Самой знаменитой и неприличной разновидностью раннего европейского хардкора является голландский габбер, или габба. Это слово переводится как "приятель, друган". В 1990 году Пол Эльстак - сотрудник грампласти-ночного магазина в портовом городе Роттердаме - обнаружил, что подростки проявляют интерес к жесткому британскому брейкбиту. Пол Эльстак начал выпускать синглы под псевдонимом Euromasters. Ориентация музыки была ясна при первом же взгляде на обложку: роттердамская телебашня справляет нужду на Амстердам. Тут нужно заметить, что между двумя городами существует довольно злобное соперничество. Оно связано с конкурирующими футбольными командами - Feyenoord из Роттердама и Ajax из Амстердама. Кроме того, с роттердамской точки зрения Амстердам - город туристов и снобов, а с амстердамской точки зрения Роттердам - город безмозглых пролетариев. Новая музыка была объявлением войны. После футбольного матча болельщики отправлялись на рэйв, а в течение следующей недели раскупали хардкор-диски. Музыка была устроена крайне просто: бас-барабан стучал со скоростью сто восемьдесят, а то и двести ударов в минуту, за этим стуком матерно выл неприятный мужской голос. В качестве контрмеры в Амстердаме был создан лейбл Mokum, который размножал якобы более интеллигентную версию того же самого саунда. В Голландии проходили суперрэйвы, на которые собиралось по пятнадцать тысяч человек - Hellraiser, Terrordrome, Thunderdome и легендарные Nightmares in Rotterdam. Люди до омертвения накачивались амфетамином и пивом, танцевали и дубасили друг друга по головам огромными надувными молотками. Драки и даже поножовщина были в порядке вещей. Участники голландских хардкор-рэйвов не скрывали своих неофашистских пристрастий. Уже в 92-м стало ясно, что голландский габбер находится в застое и никаких новых идей продюсерам в голову не приходит, если не считать идеей повышение скорости с двухсот до двухсотпятидесяти ударов в минуту. Патологически быстрый брейкбит расползся по Европе. Году в 93-м стали появляться треки, в которых на довольно быстрый стук была наложена какая-нибудь общеизвестная - желательно радостная - мелодия. Моментально для практически всех сколько-нибудь известных мелодий - как новых, так и старых, включая рождественские песенки и мелодии из бродвейских мюзиклов - были изготовлены их хардкор-варианты. Это явление получило название "хеппи-хардкор" (happy hardcore). Однако проходит совсем немного времени, и хардкор из Голландии распространяется по всей Европе, переплывает океан, и скоро становятся видны различия в хардкоре в зависимости от страны, где он производится. ГОЛЛАНДСКИЙ ХАРДКОР Основные атрибуты габбер-музыки: скорость от ста семидесяти пяти до трехсот ударов в минуту, очень небогатый набор инструментов, обилие измененных при помощи компьютера вокальных партий, предельная жесткость. Кроме того, в Нидерландах создают так называемый хэппи хардкор (happy hardcore). Это коммерческое направление хардкора - очень позитивная, "переполненная счастьем", музыка, положенная на достаточно большую скорость. Центром голландской хардкор-сцены вполне справедливо считается Роттердам. Большая часть звукозаписывающих фирм, специализирующихся на выпуске хардкора, базируется именно в районе этого города. Самые первые габберы тоже из Роттердама. Среди музыкантов, которых смело можно назвать классиками хардкор-музыки, особенно следует выделить ди-джея Пола Элстака (DJ Paul Elstak), ди-джея Роба (DJ Rob), группу "Неофайт" (Neophyte) и некоторых других. Все они (и Пол Элстак в первую очередь) - владельцы сети крупных звукозаписывающих компаний и музыкальных магазинов. Именно на их деньги и существует голландская хардкор-сцена. Существует также небольшое ответвление хардкор-музыки, именуемое арт-кор (art-core). Его основатель - Патрик Ван Керкховен. Он же ди-джей Рафнек (DJ Ruffneck). Этот стиль более мелодичен, нежели габбер. НЕМЕЦКИЙ ХАРДКОР Главные производители немецкого хардкора - музыканты, сотрудничающие с гигантской звукозаписывающей компанией PCP (Planet Core Production). Основатель этой фирмы - Марк Аркадипэйн (Mark Arcadipane) - один из тех людей, которые придумали сам хардкор, как музыкальный стиль. (Считается, что первым хардкор-треком был его Mescalinum United - We Have Arrived) Основные черты продукции компании PCP: негативная энергетика, исключающая любой позитив; относительно невысокая скорость (до двухсот ударов в минуту); более серьезные эксперименты со звуком, нежели в случае с голландским хардкором; претензия на интеллектуальность. После прослушивания композиций, записанных на данном лэйбле (имеется в виду звукозаписывающая фирма), остается стойкое желание поймать кого-нибудь на улице и беспричинно набить этому человеку морду: Другая сторона немецкого хардкора - музыка, которую создает DHR (Digital Hardcore Records). Ее характерными чертами являются: крайняя агрессивность; исключительная политизированность; смешение различных танцевальных стилей; пристрастие к шумовым эффектам. Данная музыка рекомендуется только людям со стойкой психикой. ФРАНЦУЗСКИЙ ХАРДКОР Как сказал один известный музыкальный критик, "эта музыка приведет все нити вашей нервной системы в диссонанс". И этим все сказано. Тот хардкор, который производится во Франции, не всегда нормально воспринимается даже самыми рьяными любителями этого стиля. Классики французской хардкор-сцены: Маню Ле Малин, Лайза Эн Элиаз и Лорен О. АНГЛИЙСКИЙ ХАРДКОР Поделен как бы на две половины. С одной стороны, коммерческий хэппи хардкор, с другой - экспериментальная музыка. Что касается первого направления, то можно сказать, что английский хэппи-хардкор мало чем отличается от голландского, за исключением обилия простейших мелодий, сыгранных на пианино; присутствия ломаных ритмов; всевозможных ди-джейских скрэтчей и тому подобных вещей. Экспериментальная же музыка очень интеллектуальна и футуристична. АМЕРИКАНСКИЙ ХАРДКОР В Америке ситуация с хардкором проще. Здесь всем заправляют два человека - Ленни Ди (Lenny Dee), и Ральфи Ди (Ralphe Dee). Первый - создатель крупного лэйбла "Industrial Strength Records", второй руководит лэйблом "Ruff Beats". Другие известные музыкальные деятели: ди-джей Роб Джи (DJ Rob Gee), Омар Сантана (Omar Santana), ди-джей Делириум (DJ Delirium). Американский хардкор быстр, тяжел, индустриален и негативен. Однако, пожалуй, это единственный вид экспериментального хардкора, который, несмотря на всю свою "экспериментальность", может быть нормально воспринят обычным слушателем. Источник: [url="http://www.gabber.nm.ru" target="_blank" rel="nofollow">http://www.gabber.nm.ru Про подстили позже.

Послушал пока только Dark Oscillators и Headhunterz. Time 2 Rock - трек отличный, я его уже слышал до этого, поэтому поискал и скачал еще два релиза Aiming For Ur Brain (2006) и The Sacrifice (2006). Второй винил - это пять! Dark Oscillators тоже неплох, особенно A-style mix. По остальному напишу попозже. Вообще, мне нравится хардстайл жесткий, с плотным звуком, и где нет пустого топтания на месте. Скажем, в габбе, когда стучит одна бочка, то достаточно лишь ее пульсирования, чтобы звучание казалось плотным (хотя, конечно, от бочки зависит), особенно с раффнековской брейкбитовой подложкой. В ньюстайле из-за замедления поначалу были проблемы с разреженностью саунда, потом уже стали накручивать бочку реверберацией и мучить ее всякими эффектами, чтобы звук был плотнее. А в большинстве хардстайловых треков, из-за нехватки скорости и жесткости, кажется, что эти одинокие биты - как капли воды из крана в тишине :) Но есть и хорошие вещи, которые мне очень нравятся, например, A-Lusion feat MC Villian - Get Smacked, Showtek vs. Gizmo - 3 The Hard Way, Acti - Pass The Grass, Davide Sonar - Techno Boheme. Залил для ознакомления и [url="http://rapidshare.com/files/84268045/Schwanzgefecht_-_Zwangsbegluckung.rar.html" target="_blank" rel="nofollow">Schwanzgefecht - Zwangsbegluckung. Жаль, что пока мало такого выходит. Выложил также и [url="http://ifolder.ru/4853380" target="_blank" rel="nofollow">m1dy - Japanese Mathafacka (2005). На первом альбоме имхо лучший трек обоих релизов - Innocent. У Sharpnel'а нашел ссылки на уже залитые Brain Violation 感脳侵食 (Kannou Shinshoku) (2006) (, . Может попросить модераторов, чтобы выделили нашу беседу в отдельную тему о хардкоре? А то отпугиваем тут любителей транса и электроники :lol:

Фарамир, а известность при этом аж зашкаливает.

В 1990 (или 1991) году в школе проходил мимо первого, только что открытого компьютерного класса и увидел, как кто-то гоняет в игрушку (это был Digger) на БК. На следующей неделе я уже был записан в этот класс и изучал Бейсик с перерывами на Barbarian и Pacman :) Потом уже был собственный Спектрум и, наконец, 286-й.

Ноутбук, подключенный к 32'' телевизору.

Dark Prophet, а я вот как-то зарождение хардстайла упустил в свое время. Может тогда, на безрыбье, я бы тоже проникся, а сейчас слушаю его, и все никак не могу, слишком мягким и медленным он мне кажется. Вроде бы уже слышу, что вот он, практически хардкор, а все равно не дотягивает. Не посоветуешь что-нибудь из достойных образцов для вникания, а то может быть мне один хлам до сих пор попадался? :) Хотя в последнее время говорят, что хардстайл идет на слияние с мэйнстримом/ньюстайлом, набирает обороты и ужесточается. Не знаю, что из этого выйдет, если мэйнстрим тоже начнет ускоряться в сторону спидкора, но в любом случае интересно будет послушать. В том же спидкоре сейчас тоже не только скоростями и жестью меряются, выходят и такие вещи, как Mutante - Children Are Nice или Schwanzgefecht - Zwangsbegluckung (практически Чайковский от спидкора). В общем, хардкор жив, и это хорошо :) Что творится с хэппи хардкором, я мало себе представляю. Как-то скачал несколько Bonkers'ов для ознакомления и удалил сразу после прослушивания. А ведь когда-то тащились от таких вещей, как Critical Mass - Burnin Love (The Phrophet Remix), DJ Wierdo & Dr. Philomanski - Young Birds, Too Small - Cold Busintg, Carlos Masserati - Get On The Move (Hardcore mix). Да и сейчас не грех такой хардкор послушать. Кстати, у Omar Santana вышел двойной диск No Mercy (2007), где собраны его треки за последние несколько лет с Hard Street Shit на первом месте :) Выложил на рапиду . И заодно его же ). Еще имеется Brain Violation (Kannou Shinshoku) (2006) и первый его релиз Sharpnel vs Project Gabbangelion (1998). Если что, выложу. Ну и раз уж мы на анимешном форуме и заговорили о японцах, то не могу не посоветовать творчество японского короля спидкора m1dy (aka Yosei Watanabe), а именно альбомы Speedcore Dandy XXX (2003) и Japanese Mathafacka (2005). Японский спидкор это сила :)

Dark Prophet, рад встретить единомышленника :) По-моему, тут еще кто-то из администрации увлекается габбой, видел мельком в профиле, хотя могу и ошибаться. А вкусы у меня разные, я кроме хардкора и метал люблю, и старое техно, и транс с драндыбасом слушаю в малых дозах. Аптемпа мне нравится, конечно в целом ее саунд довольно однообразен, но под настроение очень даже идет. Что касается newstyle, то когда его первые тенденции стали прослушиваться на тех же Thunderdome'ах, на фоне олдскула мне они как-то мало понравились. Общее замедление темпа, паузы, постоянные речевки. Со временем стало куда лучше, видно, что Neophyte много делает для стиля, пытается его как-то разнообразить, что почему-то у многих это в основном сказывается на постоянном, извиняюсь, задра*ивании бочки и гимновости треков, хотя выходят и вещи просто отличные, типа Hard Creation - I Will Have That Power, Tha Playah - Fuck The Titties, Nyocore - Misterblue, Omar Santana - Hard Street Shit. Но меня все же больше тянет к ускорению темпа, поэтому в предпочтениях сейчас числятся speedcore и breakcore :) Ну и oldskool, конечно, это просто наше все :) Вот сейчас пишу, а напротив стоят столбиком 26 касет с Thunderdome'ами, Earthquake'ам и первыми Masters of Hardcore, а на винте все собрано в mp3 и периодически прослушивается. Про судьбу ван Керкховена я знаю, слушал, что он выпускал после Ruffneck Records и Ruffex на Gangsta Audiovisuals, и на Enzyme тоже, вот только с Supreme Intelligence у меня ничего нет, к сожалению. Помню трогательный релиз Fear Of A Ruff Planet II - The Quest For Justice приуроченный к закрытию Ruffneck Records и концу эры раффнека в хардкоре :( Хорошо, конечно, что после этого человек принялся экспериментировать, открыл народу darkcore, но энергетики раффнека все же так не хватает :) Ну ладно, насчет Sunbeam согласен, тогда по первости все рэйвом называлось :) С радио я в то время ничего не записывал, у нас "Станция" не вещала, а по "Европе+" помню только полуночную программу "Гараж", где ставили разный хаус. Приходилось обшаривать все точки города, где продавались редкие "рэйв-сборники" на кассетах с распечатанными треклистами. Что-то привозил друг из Москвы. Потом в продаже появились кассеты, изданные "Music World", а потом уже первые диски. Первым музыкальным CD, который я купил, был Rave Massacre 3 :) Upd. Кстати, не только анимешники любят хардкор, но и продюсеры хардкора - аниме. Если интересно, могу для начала выложить японский релиз .

В последние годы приходится летать раз в два месяца туда-обратно. Конечно, это не раз в две недели, как у некоторых моих знакомых, но все равно для меня это самый часто используемый вид общественного транспорта :) В основном во время полета дрыхну и ни на что, кроме еды и выпивки, внимание не обращаю.

Наткнулся на такой самопальный кавер:

Dark Prophet, еще один любитель hardcore :) Я тоже его люблю с 1995 года, с тех пор, как в руки попался 8-й сборник Thunderdome. Да, в конце 90-х было туго, я даже бросил слушать хардкор, а потом и вообще электронику на какое-то время. Появившийся из пепла newstyle мне нравится меньше, чем старый добрый oldskool, равно как и hardstyle, хотя некоторые вещи от Tha Playah и Neophyte неплохи. Сейчас я больше интересуюсь speedcore'ом, terror'ом (Noistorm, Psychik Genocide, T.I.T. Records, Braindestruction Recordz, Underground Forever, Cerebral Destruction Records) и breakcore'ом (System Corrupt, Painfree Foundsound Institute, Power Violence и вообще австралийская сцена). До сих пор надеюсь, что ван Керкховен когда-нибудь возродит ruffneck на новом уровне :) Sunbeam - Outside World это же транс был, хоть и на первом Rave Massacre :) Недавно нашел свои старые кассеты с techno начала 90-х и в порыве ностальгии задался целью собрать все в mp3. Все эти нежно любимые номерные сборники Techno Trax, Technorave, Technoworld, Techno Beat, Techno Valencia, Techno Attack, Welcome to Technology. Снова получил кайф от простого, незамутненного саунда L.A. Style, 'O', Altern 8, Human Resource, The Castle, Biochip C., T99, Interactive, Traumatic Stress, даже Moby (U.H.F.) в те времена был хорош.

Умею все, если кто заставит.

Почитайте тему парой страниц выше - может быть, измените свое мнение.