BonAntonio X

Не, я пас. Выше написал всё, что нужно, всё, что имел сказать.

Не, я про то, что наш загадочный гость проявил активность сразу после того, как Акко начала массово и успешно побуждать жизнь в сердцах ведьм. Печать вокруг Трискелиона слабеет, и на эту силу откликается в том числе и тёмная сторона. Что-то похожее было и в «Гуррен Лаганне».

, находится-находится. Ответы фильм и для Мотоко, и для Кукольника даёт. Имхо, разумеется.

В дополнение к написанному ранее: 1) Не удивлён, что Лоттэ прониклась посылом Акко одной из первых - её внутренний огонь тоже силён, Хана-Барбаре оставалось только раздуть его неосторожно выпущенным словом-воробьём. Диану-то тоже задело сердечное волшебство: магия Дианы - верх академических достижений, но даже эффект от «жалких цирковых трюков» Акко оказался сильнее и полезнее этого. Я бы тоже задумался о жизни после такого. ) 2) С «Пахлавой» на самом деле интересно получилось. Это Чудо-юдо почему ведьм-то глотало, но после отпускало на волю? Оно их в свой единственный день бодрствования пускало к зерну печали в надежде, что её от него избавят. Но ни до кого не дошёл истинный смысл, зато был придуман новый в виде бессмысленного ритуала (или же классической магии ведьм попросту хватило только на усмирение духа раз в год вместо его упокоения раз и навсегда). А в архив заглянуть лень и бестолку, учитывая природу заклинания, которое было нужно для снятия проклятья. 3) Вот я как-то говорил, что сложно по трейлеру предположить, на какую часть сериала придётся тройное колдовство с Мечом Света. Ближе к концу сериала? Ну-ну. :rolleyes: 4) Реакция зрителей, приглашённых ведьм и директрисы - освежающие свойства хаоса в действии. Может, Ведьмой Луны Акко и не назовут, но ей этот статус скорее всего более и не нужен. Акко сделала больше, чем кто-либо, и получила в ответ высшую для неё награду - признание счастливых зрителей и понимание подруг. 5) Момент появления загадошного «антиспиральщика» был выбран очень неспроста...

«Tsugumomo». Совсем недавно вышла первая серия.

Ответ несколькими постами выше же.

При должной внимательности это всё находится самим зрителем.

13-я серия Ансаб так и не появился, я сломался и посмотрел равку. Как и ожидалось, Акко - душа своей сцены, способная достучаться до сердец зрителей и выстрелить в самую суть, подойдя к делу творчески, а не так, как установлено скучными консервативными правилами. Магия - в значительной степени созидание, а созидание - это акт творения, творчество. Творчество же - это в том числе и смелость выдумать свои правила. И если намерения благие, отклик не заставит себя ждать. Даже у этого «Пахлавы» сердце ёкнуло. Магия Акко - живая! Кстати, тутошняя принцесса - это не отсылка к принцессе Бубльгум? :D И, кстати, антиспиральщик на горизонте... Ирония судьбы: как дописал отзыв, вышел ансаб. Ну что за дела!? Позже, может, дополню отзыв.

А дальше всё, как обычно. По возможности буду участвовать в просмотре, хотя в ближайшее время её скорее всего не будет.

И ещё немножко Кона: http://www.youtube.com/watch?v=ZyNxF3ZVfvI http://www.youtube.com/watch?v=2ofQL7rrTio

Всё, что вы хотели знать о «Паприке»: Скрытый текст http://www.youtube.com/watch?v=-lSfm64ABB8 http://www.youtube.com/watch?v=emADyCCvwJY http://www.youtube.com/watch?v=Z7kttYwQRms

Так я о том примерно и толкую, что другой. Слово «другой» как раз и говорит о привнесении чего-то нового, расширении мира, идеи и т.п. Другое дело, что ты отделяешь сюжет от остальных аспектов, а я рассматриваю их в неразрывной связи друг с другом. Надо понимать, что книга отличается от кино или аниме путями донесения информации до своего читателя / зрителя. Книга подаёт 100% информации текстом, словами, из чего мы формируем собственное представление. Фильм уже даёт представление, которое нужно обратно разобрать в слова. Итоговая картинка у зрителя зависит от того, сколько источников информации зритель способен воспринимать и обрабатывать одновременно. Тут уже не только текст, тут и картинка (а это интерьеры, экстерьеры, архитектура, мимика, жесты, знаки, символы, характер движения, освещение и куча всего ещё, чего нужно улавливать совокупно), и звук (тоже много всего, включая музыку, озвучку, звуковые эффекты, хоть тот же японский колокольчик, свидетельствующий о присутствии рядом призрака). И вот читать умеет большинство. А сколько людей умеют в криптографию в разной её форме? Знает ли простой зритель язык отражений, цветов, звуков, способен ли их интерпретировать в смыслы? Отсюда и проблемы восприятия, обзывание сюжета халтурой и прочие чудеса человеческой слепоты и самоуверенности. Кто-то скажет, что с моим подходом я буду видеть сусликов, которых нет. Но тут у меня ответ простой: если я их вижу, значит для меня они существуют на самом деле. Для других - мне по барабану. Вот такая магия восприятия... Upd.: Даже не так. Если я вижу сусликов, значит они есть на самом деле, потому как даже если автор их не подразумевал, он основывался на определённой базе, которая и у меня, и у автора, и у остальных в принципе одна. Просто на эту базу даже сам автор (про рядового зрителя вообще молчу) может не обращать внимания при создании своей работы ввиду её, базы, фундаментальности и очевидности. База работает автоматически в фоновом режиме и независимо от нашей воли, и суслики, они там! :ph34r:

Разные масштабы повествования. «Бегущий» - личностный уровень, условно микрокосм. «Призрак 95», условно говоря, связывает микрокосм с макрокосмом (и даже не человека и машину, а человекомашину и Бога / мир), поэтому эмоций и меньше. Он описывает уже более глубокое сознание. Вероятно, «Нейромантик» идёт ещё дальше (тут я могу только принять твои слова на веру). Но это не значит, что тайтлы низшего порядка не привносят ничего нового. Сконцентрировавшись на части целого можно при внимательном рассмотрении увидеть то, чего не разглядеть просто смотря на целое в меньшем масштабе. И наоборот. Общее и частное должны рассматриваться в связи друг с другом, и их ценность самих по себе не должна умаляться. О том и речь, просто нишу я подменяю иным термином. Это и называется «визуальное повествование». Знаки тебе расскажут больше, чем сами персонажи и голос за кадром.

Переместил.

Дамы и господа, по некоторой причине ведущим темы становится месье Хохн! Аплодисменты!

Я не могу говорить за киберпанк в целом, но метания Декарта и метания Мотоко (версия 95-го года) - разных масштабов и уровней, на мой взгляд. В «Бегущем» я вижу акцент на вопросе доступности чувства эмпатии для искусственного организма с последующим выводом о том, что подделка иной раз способна оказаться человечней таких человечных оригинальных людей. Т.е. в «Бегущем» я вижу подтекст о том, что машина может быть равна человеку и её праведный гнев справедлив, как бы это не не нравилось последнему. Но визуальное повествование в этом фильме даёт ключи к пониманию персонажей, не являясь всё-таки персонажем само (на самом деле нет, просто мир «Бегущего» - персонаж чуток другого плана). В «Призраке» 95-го года у визуального повествования, у города куда большая роль. В некотором смысле душа Мотоко словно выходит за рамки её тела и отождествляется со всем городом, лабиринтом её отражений. Кукольник, родившийся в море информации, является самой информацией в той же степени, как ей является и сам город. Происходит смешение личностей города, Кукольника и Мотоко, которые становятся едины и вездесущи, практически приравниваясь тем самым к Богу, на что идёт множество явных указаний в образах, которые мы видим в городе и том, как его воспринимает Мотоко. Отсюда вообще вполне обоснованным будет задуматься о природе и сути Бога, о том, как он представлен, как он существует в реальном мире (я имею ввиду идею об отождествлении божественного сознания с сознанием планеты или ещё больших категорий, которые, осознавая себя, рождают многочисленные и разнообразные свои образы в умах каждого отдельного человека на планете). В «Бегущем по лезвию» я такого уровня отождествления и погружения не вижу. Эти истории работают на уровнях разного порядка, подтексты даются не одинаково явно, их объёмы тоже различаются, и всё это оказывает непосредственное влияние на сюжеты, их глубину и проработанность, хотя каждый из фильмов на своём уровне, на мой взгляд, одинаково гениален. Впрочем, ты всегда можешь указать мне на ошибки в рассуждениях. Я буду только рад.

У нас просто разные представления о «своей ценности». Я таки вижу её как в «Призраке» 95-го в сравнении с «Бегущим», так и в «Призраке» 2017-го в сравнении с фильмом 95-го. Лично для меня каждый фильм привнёс что-то новое. Для человеческой культуры в целом - возможно, и нет. Спасибо огромное. Хозяин канала действительно интересные и правильные вещи говорит, подписываюсь. Там у него и по «Бегущему» чего-то есть, будем-с смотреть.

@-Ди-, ты равку смотрел, что ли? Чего-то сегодня ансаб задерживается, ни от одной команды не нахожу в привычных местах.

«Kono Bijutsubu ni wa Mondai ga Aru!», «Danshi Koukousei no Nichijou», «Nichijou», «Tonari no Seki-kun», «GJ-bu», «Kimi to Boku» (скорее повседневность), «Kemono to Chat» (скорее про котов), «Tanaka-kun wa Itsumo Kedaruge» (нотки романтики есть, но только нотки), «Mainichi ga Nichiyoubi» (не про школу).

Так-то всё новое - хорошо забытое старое. Это касается прежде всего идей. Фактическая же новизна готового продукта в целом в таком случае заключается, как мне кажется, скорее в иной подаче, ином видении, иных акцентах тех же самых идей. Если возьмём, чтобы далеко не ходить, «Бегущего по лезвию» и «Призрак» 95-го года, увидим похожие идеи, но разный подход к их раскрытию. Тут сказывается разница в менталитетах, культурах, эстетических предпочтениях и другие факторы. Названные тайтлы соответственно западный и японский. Разница между ними ощутима, они не копируют друг друга явно, самобытны и самодостаточны, одного уровня проекты (имхо, я ж не профи). Если же мы снова возьмем западный и японский фильмы, но на сей раз «Призраки» 95-го и 2017-го годов, то обнаружим уже другую картину. Из новизны в подаче в новом фильме только хитрость с телом и душой Миры да, и это личное моё впечатление, японский язык Арамаки при русском языке прочих персонажей, всё остальное - копирование фильма 95-го года и общих голливудских клише, даже не «Бегущего по лезвию», который за их рамки уже, имхо, выходит. Подведу итог сказанному: «Призрак» 95-го значительно отличался от «Бегущего» подходом, что и определяло их равную силу как произведения в жанре «киберпанк». Разница в подходах «Призрака» 2017-го от того же «Бегущего» уже мизерная, они оба - западные проекты. При этом «Бегущий» выделяется из общей голливудской массы, а «Призрак» 2017-го - нет. Он типичный, даже довольно посредственный, этой массы представитель, повторяющий уже виденные не раз клише. И даже в плане звука / картинки / образов, имхо, значительно уступает «Бегущему по лезвию» 81-го года. Прошло 36 лет с его выхода, Карл. С 95-го года прошло поменьше времени, но разница лично мне всё равно ощутима, и не в пользу фильма 2017-го года. Но это только моё частное мнение, в «киберпанке» я разбираюсь посредственно, «Нейромантика» не читал. Так что на правоту не претендую, просто вижу ситуацию вот так. Кто знает, может, «Нейромантик» и мои представления однажды перекроит...

Йап, для сравнения же. Его мутные мысли про долгие планы мне тоже не понравились, но парнишка и говорит как простой обыватель не в теме, на которого и был ориентирован фильм. Ещё и на анимешников бочку катит. Дальше привёл мнение канадца, он куда более осмысленно говорит. Вместе с нашими мнениями эти два видео создают более полное представление о тайтле. Идея состояла в этом. Отразить восприятие тайтла самыми разными людьми: форумчанами, простым россиянином, иностранцем. Твоё видео завтра гляну, я сейчас как раз на нужной волне для просмотра таких вот разборов. Ну, не скажи. Он хотя бы заставлял искать ответы, задумываться, всматриваться и вслушиваться. Работая с теми же элементами, что и новый фильм, тот умудрялся оперировать с ними на более высоком уровне, сложнее, взрослее, хитрее, глубже. Лично я чувствовал себя частью девятого отдела, вместе с ними разгадывающим, что же там происходит. И картинка сложилась куда изящнее в итоге. В версии 2017-го же всё совсем простенько, спасает только готовность к этой самой простоте. И если к фильму 95-го года хочется возвращаться, то новый фильм хоть и удачный, но одноразовый. Посмотрел и забыл. Как и «Arise».

Ох, до слёз... http://www.youtube.com/watch?v=iZofctj-biU http://www.youtube.com/watch?v=7DOyC1b4sm0

Не аниме умирает, умирают анимешники.