rhqh\shyl\tgid

Когда-то, в незапамятные времена, ещё на заре цивилизации… Первобытные люди очень-очень страдали от того, что никто до сих пор не изобрёл широкополосный интернет и сотовую связь. А ещё раньше не было доступных звонков по межгороду — по крайней мере, достаточно дешёвых, чтобы пользоваться им без крайней необходимости. А ещё раньше и телефонов не было, а до них и телеграфов тоже не было. Вот такие вещи творились на свете. Что удивительно, почта — бумажные, материальные письма, которые мнутся и рвутся, а печатать писать их приходится вручную, — почта остаётся актуальной до сих пор. Ни одно из вышеперечисленных новшеств смерти бумажной почте не принесло, и объёмы передаваемых пакетов данных даже не собираются сокращаться. [Хотя вот тут могу неправду сказать, т.к. точной статистики по годам и странам у меня нет]. И если с бандеролями и всякими прочими важными вещами всё ясно, то вот с открыточками-то всевозможными не очень. Возник такой вопрос. А вы бумажной почтой пользуетесь? Почему? Если нет — старомодно, ненужно, хлопотно? Если да — эээ… Нечто вроде экстремального вида спорта? Как часто пользуетесь? Пару писем для фикции, или сидите неделями за письменным столом? Есть ли какие-нибудь особые случаи (традиции, праздники), по которым бумага просто незаменима? Какие есть плюсы и минусы у аналоговой почты по сравнению с цифровой? В общем, рассказывайте о своих отношениях с почтальонами и синими ящичками!

Как-то устроили дяди опрос среди человеков. Вопрос был следующим: "Как вы думаете, что повлияло на вашу жизнь больше всего?" Ответы располагались в следующем порядке. 1. Семья. 2. СМИ. 3. Школа. И прочее, совсем малопопулярное.

Не вижу никакой связи. PS: scorpion666 признаётся почётным некропостером месяца :(

[Какой кошмар!!! Чёрт, да эта аватарка к любому посту как украшение :(] Чувствую себя деятельным добрым скелетом.

Ну это уже от Вас зависит, за Вас решать не могу. В такую погоду, думаю, народу собирается меньше, но всё же есть там люди. Анимешники там всё равно есть, хотя временами их сложно дифференцировать [ложь, где някают, бегают и кричат — это туда]. А ещё можно найти в каком-нибудь контакте местных анимешников и их группы и договориться о встрече новичка. Этот форум в этом смысле как-то потерял актуальность, к рандому.

Вот с этим очень даже согласен, но ИМХО это не повод оказывать ребёнку только помощь и свободу выбора. [Оу, чувствую, меня тут сейчас тираном считать начнут…] Просто выглядит такая формулировка так, будто бы сказали младенцу — ну и гадь где попало, а мы уберём. Свобода выбора как-то слишком в таком виде пересекается со вседозволенностью, а так даже в небогатой семье может вырасти самодовольный монстр. Может, я не прав и/или не уловил суть. Спойлер: Я бы мог, конечно, провести активную бомбардировку цитатами, пруфлинками и отсылками, но мне почему-то кажется, что Вы и так это всё знаете, но при этом остались при своём мнении. Тогда ничего сделать не могу. Каждый останется при своём мнении. На этом и порешим) [Впрочем, я бы ещё не сбрасывал со счетов внутриутробный период, влияние окружающей среды, экологии и т.п. С одной стороны, это тоже можно включить в образовательный процесс и сделать "правильно" (даже и роды, пусть зависят от других людей, тоже условно туда же можно), но с другой — всё же не всё в первые годы жизни закладывается, кое-что можно и проворонить, а потом уже никогда не суметь изменить.] В 14 подросток уже и сам для авторитету качаться может захотеть. Ну а как лет так в 6? Хотя вот пионерскую такую атмосферу тоже можно в семье вырастить, да и прямо такие планомерные физические нагрузки вроде как не обязательны. Но тем не менее. ИМХО именно к зарядке (в таком формате) приучить ребёнка (не подростка) почти нереально). "Заинтересовать, показать" — это и есть занять. Я же не говорю — плетьми гнать в школу? :( В смысле, что родители обязательно должны очень плотно заниматься с ребёнком до определённого возраста, а не устраивать полную демократию — дитя не Нереварин, по словам "иди куда хочешь" ничего делать не станет.

Who.

А если не будет животных инстинктов, то контролировать будет нечего.

Большие, злые и страшные печенья алфавит. (это с аватаром смешалось)

Heartattack In A Layby [По такому поводу дошли! Люблю пропагандировать свои интересы :blush:]

ИМХО кое-что нужно огораживать, кое-что приспосабливать, кое-что сублимировать, а кое-чему позволять реализовываться. Ничего уничтожать и искоренять не надо точно.

Буквы. Дубошка матрёная ©

Porcupine Tree Жанр: psychedelic rock, progressive rock/metal, ambient. Страна: Великобритания. Текущий состав: Steven Wilson – вокал, гитара, синтезатор, меллотрон, цимбалы, банджо, сэмплер и т.д. (с 1987) Richard Barbieri – клавишные, синтезатор, фортепиано, меллотрон, обработка звука (с 1993) Colin Edwin – бас-гитара, синтир, саз (с 1993) Gavin Harrison − барабаны, перкуссия (с 2002) Дискография: On the Sunday of Life... (1991) Up the Downstair (1993) The Sky Moves Sideways (1995) Signify (1996) Stupid Dream (1999) Lightbulb Sun (2000) In Absentia (2002) Deadwing (2005) Fear of a Blank Planet (2007) The Incident (2009) Более подробная дискография. Честная копипаста с Вики: Porcupine Tree — английская группа, играющая прогрессивный рок, основана в графстве Хартфордшир, Англия. Это самый успешный музыкальный проект Стивена Уилсона, что наглядно доказывается растущей популярностью группы. Уникальное звучание этой группы — результат смешения прогрессивного рока, психоделики, эмбиента и, в более поздних альбомах, метала. История Группа появилась в 1987 году как сольный проект Стивена Уилсона, и в некоторой степени была ничем иным, как шуткой. Уилсон занялся этим проектом, как только смог себе позволить собственную домашнюю студию. Получив собственное пространство для экспериментов, он обратился к прогрессивному року шестидесятых-семидесятых годов. Решив продемонстрировать результаты своей работы нескольким знакомым и звукозаписывающим компаниям, Уилсон решил, что сольные записи одного человека в собственной домашней студии будут восприняты не так серьёзно, как записи настоящей группы. Поэтому к кассетам с записями он приложил собственноручно сделанный буклет, в котором описал вымышленную историю никогда не существовавшей группы. Однако люди, которым он прислал свои кассеты, восприняли их серьёзно. К началу 1989 года Стивен создал достаточно материала, чтобы записать полноценную 80-минутную кассету под названием Tarquin’s Seaweed Farm(англ. ферма водорослей Тарквина), с восьмистраничным буклетом, в котором подробно рассказывалось о членах группы, таких неординарых личностях, как Sir Tarquin Underspoon (англ. Сер Тарквин Подложечный), Timothy Tadpole-Jones (англ. Головастик Тимоти Джонс), и, конечно, Linton Samuel Dawson (обратите внимание на инициалы). Уилсон послал копии кассет нескольким людям, которые могли бы ей заинтересоваться. Один из них принёс её в андеграундный журнал Freakbeat, которым руководили Ричард Аллен и Ивор Трумэн. В это время они были заняты созданием собственной звукозаписывающей компании. И хотя обзор кассеты в журнале был не особенно тёплым, они пригласили Porcupine Tree записать композицию для их первого релиза, сборника лучших андеграундных психоделических групп. До реализации проекта оставалось 18 месяцев или около того. В 1990 Уилсон смог сделать музыку своим основным занятием — No-Man (его совместный проект вместе с Тимом Боунесом) получил контракт от Little Indian Records. Эта группа, чей эмбиентоподобный звук был очень непохож на Porcupine Tree, получила очень тёплую реакцию прессы. Но, несмотря на коммерческий успех этого начинания, интереса к сольному проекту он не потерял. Освободившись от повседневной рутины, Уилсон стал ещё активнее продвигать Porcupine Tree, рассылая Tarquin’s Seaweed Farm и следующую кассету, The Nostalgia Factory, сопровождая их буклетами с дезинформацией о вымышленной группе. Они подогрели интерес андеграундной публики к этому имени, ещё больше возбуждённый релизом только что появившейся Delerium Records A Psychedelic Psauna, на котором звучала песня «Linton Samuel Dawson». Delerium также переиздали первые две кассеты группы. Вскоре после этого Стивен стал одним из первых музыкантов, подписавших контракт с Delerium. Ему предложили переиздать обе кассеты как двойные альбомы, но Стивен решил вместо это создать из лучшего материала один альбом, который получил название On The Sunday Of Life… и стал третьим релизом нового лейбла. On The Sunday Of Life… был издан в июле 1991 малым тиражом из 500 копий. Интерес к альбому был так велик, что этот тираж был раскуплен буквально мгновенно. Среди композиций альбома присутствует классика Porcupine Tree, которая и по сей день звучит на их концертах — «Radioactive Toy». К 2000 году общие продажи On The Sunday Of Life составили 20.000 копий. Занявшись созданием нового материала, Уилсон понял, что ему необходимо более современное звучание. Первым плодом этих экспериментов стал 30-минутный сингл Voyage 34, изданный 1992, который был похож на творчество таких ambient trance команд, как The Orb и Future Sound Of London, и при этом совмещал его с гитарным соло, исполнявшимся одновременно с речитативом из пропаганды ЛСД 60-ых годов. Этот сингл стал настоящим хитом андеграунда, достиг независимой двадцатки Соединённого Королевства и стал одним из классических образцов совмещения стилей, присущего немалой части лучшей музыки девяностых. На самом деле «Voyage 34» предназначался для двойного альбома Porcupine Tree Up The Downstair. Но как бы то ни было, к моменту выпуска альбома было решено не включать в него этот сингл, и в результате альбом вышел в стандартном формате. Альбом был встречен с восторгом, и был описан в газете «Melody Maker» как «психоделический шедевр… один из лучших альбомов года». На этом альбоме Стивен продолжил эксперименты с совмещением танцевальной музыки и рока, на нём также можно услышать двух приглашённых музыкантов, которые впоследствии стали постоянными членами группы — Ричарда Бэрбери (бывшего участника рок-группы 80-ых Japan) и Колина Эдвина. В ноябре 1993 «Voyage 34» был переиздан вместе с ремиксом Astralasia. Несмотря на то, что эта композиция не получила радио-эфира, она шесть недель держалась в инди-чарте NME и стала классическим образцом чиллаута. Популярность Porcupine Tree доросла до того момента, когда живых выступлений избегать дольше было нельзя. В декабре 1993 состоялось их первое выступление в следующем составе: Стивен Уилсон в качестве вокалиста и ведущей гитары, Колин Эдвин на басу, Крис Мэйтленд на ударных и Ричард Бэрбери на клавишных. Все три новых члена группы раньше работали с Уилсоном в различных проектах на протяжении прошлых лет (Бэрбери и Мэйтлент сопровождали No-Man во время тура), и все были прекрасными музыкантами, симпатизирующими звуку и направлению Porcupine Tree. Новый состав тут же дал свои плоды, что наглядно показано на альбоме Spiral Circus (издан в виниле в 1997), на котором звучат записи с их первых трёх живых выступлений, включая сессию на BBC Radio One с их ранним сторонником Марком Рэдклиффом. Новый материал был уже на подходе. Следующий альбом группы не мог появиться раньше начала 1995, но был опережён классическим синглом Stars Die/Moonloop, последние две композиции на котором были записаны во время работы над альбомом и были первыми совместными записями обновлённой группы. Третий номерной альбом группы, The Sky Moves Sideways вышел в свет в 1995 и получил признание многих любителей прогрессивного рока. Porcupine Tree даже называли «Pink Floyd девяностых», о чём Стивен впоследствии сожалел: «Я ничего не могу с этим поделать. Это так, в период The Sky Moves Sideways я, если можно так выразиться, немного перестарался в ублажении фанатов Pink Floyd, которые слушали нас просто потому что эта группа больше не выпускает альбомов. Сейчас я сожалею об этом.» К несчастью или нет, но после этого CD число фанатов группы значительно увеличилось. The Sky Moves Sideways стал широким полем для экспериментов с мелодиями и эмбиентом, и с определённой точки зрения является переходной работой, наполовину записанной до формирования группы, и наполовину после. Большую часть альбома занимает тридцатипятиминутная заглавная композиция, которой изначально суждено было занять весь альбом целиком (альтернативная версия, включающая некоторые вычеркнутые фрагменты, была включена в версию 2004 года). Альбом вошёл в чарты NME, Melody Maker и Music Week. Вместе с синглом Moonloop этот альбом стал первой работой Porcupine Tree, выпущенной в США в сентябре 1995, и привлёк немалое внимание прессы как в старом, так и в новом свете. Весь год группа поддерживала альбом многими концертами. Но сама группа осталась недовольна положением альбома, ставшим наполовину коллективным, наполовину сольным творчеством. Porcupine Tree поставили перед собой цель записать первую настоящую запись всей группы и следующий год работали над более плотным и претенциозным звуком. Уилсон: «Ясно, что практической целью игры вживую был провокационный фактор. Но, думаю, подсознательно я также чувствовал, что я затянул сольную карьеру на слишком долгий срок, ведь мне никогда не нравилось работать с драм-машинами. На The Sky Moves Sideways есть пара треков, на которых я впервые пригласил Криса и Колина: 'Stars Die' и 'Moonloop'. И это стало поворотным моментом — я понял, что эти композиции понравились мне больше всего. Я понял, что не хочу идти назад и вновь использовать драм-машины. Но ещё мне всегда нравилась идея, ну, вы знаете, „рок-группы“. У групп есть такое обаяние, привлекательность и такая романтика, которой никогда не будет у сольного проекта». Таким образом над следующим альбомом, Signify вела работу уже вся группа. Музыканты стали теперь полноценными соавторами, что хорошо видно на композиции «Intermediate Jesus», которая спонтанно родилась из репетиционной сессии (части этой композиции были изданы на Metanoia в 1998). Уилсон: «Signify был довольно странным в плане записи: хотя это был альбом целой группы, мы просто физически не могли находиться одновременно в одном месте в одно и то же время и работать над альбомом вместе, так что кроме „Intermediate Jesus“, записанного снаружи, я просто делал высококачественные демо-треки с синтезированными партиями, которые остальные затем заменяли своими реальными записями. Так что можно сказать, что их вклад был не так уж и велик». После релиза первого настоящего сингла Porcupine Tree Waiting, который попал во все английские инди-чарты, в национальный чарт Соединённого Королевства и звучал в эфире по всей Европе, Signify наконец попал на полки магазинов, в сентябре 1996. [Мда, весьма полная и законченная история.] Ссылки: Официальный сайт Английская Вики Русская Вики Russia On Ice — фан-клуб Полюбоваться на творчество можно вот здесь, в принципе материала хватает. Но лучше таки целиком. Спойлер:А вот, кстати, и Стивен Уилсон, человек-дикобраз, собственной персоной. Спойлер: От себя могу добавить, что проект очень необычный. Это в первую очередь атмосфера, атмосфера уникальная, пропитанная спокойствием и меланхолией (ну брит-рок же). Группу часто называют "новым Pink Floyd", что, в общем-то, комплиментом тоже можно назвать. При этом звук меняется от альбома к альбому довольно значительно, особенно если судить о группе по первому альбому ^_____^ Отличная кислота, кстати. Как это у меня повелось, осваивал группу "с конца", с последнего альбома Fear Of A Blank Planet. Очень сочетается с названием тот космический, пустой страх, которым пронизана музыка — ни одной позитивной песни на альбоме (если не считать таковой My Ashes). Честно говоря, потрясло. Прошлые альбомы, как я уже упомянул, сильно отличаются друг от друга, поэтому моё удивление только возросло, когда на прочих записях обнаружились вполне себе позитивные, а порой даже драйвовые, боевые композиции (Shallow, например) и уж вовсе издевательские (к коим лично я причисляю The Creator Has A Mastertape, Wedding Nails). В общем, несмотря на отлично выдержанную атмосферу и концептуальность (а у них что ни альбом, то концепт) релизов, разнообразным творчество можно назвать вполне. Точно так же есть где развернуться и любителям музыки попроще (т.к. есть простенькие и коротенькие синглы), так и поклонникам многослойного, вдумчивого творчества (хотя бы та же почти восемнадцатиминутная Anesthetize с "Fear…") или даже клавишных баллад (Sentimental, How Is Your Life Today, Lazarus). Впрочем, эмбиент- и психоделическое влияние, наверное, отпугнёт многих любителей динамики, но зато они вполне могут засыпать под EP вроде Вояжа :) При этом о лирике и прочих вкусностях (вроде секрета названия) скромно умолчу — самому искать, читать и слушать ИМХО интересней. В общем, музыка, как можно понять, непростая. Спешить с выводами в её оценке нельзя. И не факт, что в итоге приживётся. Но если таки да, то это стоит того. На данный момент мой любимый коллектив. Среди самых-самых: Way Out Of Here, Arriving Somewhere But Not Here, Lazarus, .3, Russia On Ice и прочие. И, да — дико нравятся все композиции, в которых есть виолончели, помимо перечисленных. Волшебно. Новый альбом The Incident, вышедший буквально месяц назад, расслушать, как это обычно и бывает, довольно сложно (по крайней мере для меня). Это нужно сидеть и слушать его целиком (очередной концепт). Но уже сейчас можно выделить несколько сильных треков. В целом, на уровне последних релизов, а это лично для меня очень высокая оценка. Впрочем, как критики, так и простой плебс со мной согласятся — каждый новый альбом получает всё более высокие отзывы в прессе и расходится всё большим тиражом. Можно только порадоваться, что ещё остались коллективы, которые при десяти альбомах и почти двух десятках лет за плечами продолжают расти во всех смыслах этого слова — и, что немаловажно, в творческом плане тоже. С чем я всех нас и поздравляю :)

Планета Ка-Пэкс.

Нууу, это по-моему задача вообще невыполнимая априори :lol: Талант! Талант! Новая дизайнерская находка. Кашные обои ^^ Ну вообще, конечно, и такое бывает)) Но разве что в порядке формального любопытства, когда хочется перепробовать всё и вся. Если часто встречается такое, чтобы будущий профессиональный творец/спортсмен/кто-там-ещё начинал открывать эту деятельность сам, сам ей увлёкся и сам начал требовать у родителей отвести его в кружок, и всё это младше скольки-нибудь лет — переубедите меня пожалуйста, поведайте о примерах. Пока я сомневаюсь)

Кола.

Porcupine Tree — Flicker. Новый альбум, неплох. Тему PTшную создать, что ли…

Но надо учитывать, что физическая недоразвитость есть очень плохо и может иметь самые нехорошие последствия — для характера, здоровья, в т.ч. интеллектуального. Выращивать имбецила тоже не хочется. Морального урода тоже. (Впрочем, в любом случае "творческая деятельность" в моём списке всегда первая на отчислении, при отсутствии тяги к ней со стороны ребёнка, но не стоит забывать, что и на интеллект она, особенно в детстве, влияет очень и очень). Перегружать ребёнка нельзя. Надеюсь, мы ещё пройдём этот момент со временем :lol: Если НЕДОзанять ребёнка, то он как раз будет слоняться по городу и в лучшем случае ничего не делать (в худшем — делать что-нибудь нехорошее). Так что опять тонкая грань. И потом, даже на интересующие его дела нужно сначала мотивировать, чтобы ребёнок, в глаза не видев ни разу краски, стал рисовать картины вареньем — редкость.

М, а как по мне, так духовность из животного родилась и без него (животного) существовать не может. А без "духовности" не будет человека (вернее, без её первопричины, но первопричина не может не создать духовность). Значит, баланс.

http://mybugulma.ru/forum/images/smilies/mafia.gif Мафия! Хотелось бы покосплеить.

Не согласный по поводу генов, хотя и не считаю, что они имеют больший вес, чем воспитание. Да и вообще, обобщать сложно, упрощать — тем более. Опять же, и в более-менее взрослом возрасте могут вдруг проявиться (и даже появиться) таланты человека, о которых он и не подозревал. С другой стороны, если поставить цель развить гармоничную личность, то по идее неплохо бы ему всего понемногу давать: и к творческой деятельности приплести (художка, танцы, музыка), и к интеллектуальной (пусть языки учит или в физмат идёт), и к физической (секции). И при этом надо ещё умудриться чадо не перегрузить и — более того! — учитывать его собственные желания. Чёрт, всё-таки педагогика больше искусство :lol: Хотя, бывают и такие ситуации, когда в детстве ребёнок кружок, в который его отдали родители, люто ненавидит, а как подрастёт — втягивается и выбирает соответствующую профессию. Бывает, что ребёнок выбирает что-нибудь не по способностям. А какое-нибудь фортепьяно вообще ИМХО сомнительно, чтобы хоть одному нормальному ребёнку нравилось в детстве вообще, в принципе — что же теперь, раньше 14 за него не сажать? Короче, сложно тут всё и неоднозначно. Ээээ… Дичайший оффтоп. Но, в принципе… Таланты можно заменить на качества характера ^^" Первые годы как минимальнейший минимум — вряд ли. Табула раса с геномом или что-то вроде того. По сути, ребёнок даже мыслить до определённого возраста не умеет — какая уж тут самостоятельность.

Угу, т.е. никакой формуле эти расплывчатые поинты не поддаются? [Впрочем, небольшой мотивчик для гордости — не так уж и плохо, пока этот "небольшой" не перерастает в нечто большее)) ]

Главное — правильное воспитание и обучение. В теории можно вырастить человека с золотым сердцем как среди страшной нищеты, так и среди беспредельной роскоши — всё зависит от, м, педагога (в абстрактном смысле). Хоть на деле это (достаток семьи) и ставит определённые условия. Если в более глобальном смысле — то это вообще отдельная и весьма непростая тема. К тому же ещё и совпадение жуткое))

Что-то про галушки.

Кованые макароны.