Himura Yumi

Мне уже первая серия не понравилась, так что продолжать просмотр не стала. Хотя за отзывами собиралась последить, всё-таки бейсбол. А тут такие печальные вести с фронта.

Я так понимаю, "оффер" по телефону ему был сделан исключительно на тему бадминтона, а не менеджерской позиции. Нашли его сами, так как широко известный в узких кругах игрок, он работу не искал. На предыдущем месте работы тоже не работал. Что ещё он мог подумать? ) Не знаю, насколько это всё отражает японскую действительность, но как я уже отмечала, в вузы тоже нередко берут не учиться, а за потенциальные спортивные достижения. А потом ставят оценки за экзамены, хотя "студент" не учится, а всё время на сборах. Судя по всему, банк, в котором гг играл/работал до этого, мог себе позволить такую мертвую душу ради усиленных тренировок и спортивных ачивок. Да и то выгнали, когда оказался бесперспективным. А вот небольшая компания по напиткам таким уже не занимается и игроки - настоящие работники.

Скрытый текст Ну это да, явно замешаны какие-то бандиты/тайная организация/дети-убийцы/типа того. Девочка - Шато - с ними как-то связана.Что не отменяет того факта, что имя Сон Рян Ха тогда было приписано другому человеку и он сейчас мёртв. Вариант, что есть много молодых людей с таким одинаковым вымышленным именем мне кажется менее вероятным, чем намеренное использование этого имени нашим главным героем. По какой-то личной причине.

Единственное, что я пока поняла Скрытый текст Рян Ха - не настоящий Рян Ха. Настоящий, с паспортом, был найден мёртвым в той машине, а наш герой каким-то образом взял его имя. Как они все связаны с Шато - пока сказать сложно)

Посмотрела четвёртую серию и наконец-то удалось сформулировать, что не так с Рян Ха в сценах с Шато. Он старается вести себя с ней обходительно, дружелюбно и расслабленно, разговаривает, как ленивый кот на солнце, но это вообще не то, что он из себя представляет. Поэтому и выглядит в этих сценах странно и жутко неестественно, нет лёгкости в поведении. Рян Ха ведь не улыбчивый и не весёлый, он серьёзный, спокойный и вдумчивый, он не расслабленный и вальяжный, а всегда собран, начеку и внимателен к окружению, в том числе и к Шато. Когда она не видит или когда она не рядом, он становится совсем другим, даже в бытовых сценах. Он совсем по-другому разговаривает и смотрит, он не щурится, не дурачится. Он не выглядит привлекательно в сценах с Шато, потому что на нём маска и сразу же возникает вопрос, ради чего так меняться. И ведь не скажешь, что с ней он отдыхает и становится самим собой, нет. Не кажется, что ему легко. Самая естественная сцена между ними была, когда он сказал, что время неудачное и он уходит. Вот здесь он был настоящий: не страшный киллер, какой он бывает в сценах с противниками, а просто настоящий человек. Если ему нравится Шато как девушка, неужели он думает, что именно легкомысленным поведением можно растопить её сердце? А если у него другие планы на неё, возможно он просто пытается притупить её бдительность? А может и не её вовсе, а кого-то другого? Что вообще происходит? Есть конечно вариант, что не происходит ничего загадочного, а это просто баг экранизации или у автора такое видение интересной романтики и мужской настойчивости/уверенности в себе, но мне как-то видится по-другому ) Жаль, что по анимации и постановке сериал звёзд с неба не хватает: хорошие зрелищные перестрелки пошли бы ему на пользу и усилили криминальную составляющую. А то в четвёртой серии оставили за кадром экшен-сцену между гг и татуированным, а ведь она туда очень просилась. А ещё сейю Джима устал изображать хардкорные манеризмы и в последующих сериях был чуть более обычным. Моим ушам стало легче, никакой гайдзин не может разговаривать с таким ломаным ритмом )

Новое аниме по манге Bastard!! в 2022 году. Делает Нетфликс, студия - LIDENFILMS, режиссёр - Takaharu Ozaki (Goblin Slayer).

Мишель Пейвер "Тёмная материя" - Michelle Paver "Dark Matter" Ещё один приключенческий и психологический триллер, мистический хоррор с привидениями. 1937 год, Лондон. Молодого Джека, несостоявшегося физика и клерка торговой компании, приглашают присоединиться в качестве радиста к научной-исследовательской экспедиции за Северный полярный круг, на Шпицберген. Джек едва сводит концами с концами, он одинок и несчастен и в этой поездке видит свой шанс вернуться к научной деятельности и убежать от жизненных проблем. Целый год в Арктике, в отдалённой бухте Грухукен, где будет только пять человек и свора ездовых собак - совсем другая жизнь! И вот путешествие начинается. Однако, капитан норвежского судна, которое перевозит команду и припасы на место планируемой стоянки, считает, что разбивать лагерь в Грухукене - плохая идея. Главный герой, Джек Миллер, сразу предстает перед читателями не слишком приятным и сложным в общении человеком. Вся история подаётся в форме его дневников, поэтому все переживания Джека у нас как на ладони. На первой встрече с членами экспедиции - представителями высшего класса - Джек находится не в своей тарелке, переживает за то, что он беден, что его не примут как равного и что он не сможет оплатить обязательный раунд выпивки. Джек не просто стесняется, а ведёт себя чрезвычайно мнительно: начинает высматривать плохое отношение к себе, подозревает присутствующих в автоматическом презрении к тем, кто беднее, в чрезмерном высокомерии, отмечает и оценивает любые комментарии в свой адрес и ощущает постоянную насмешку, издевательство над его дискомфортом. При этом сам описывает новых знакомых исключительно уничижительно, отмечает малейшие изъяны, а с симпатией относится лишь к самому совершенному и дружелюбному из них - Гасу Балфору, который явно пытается завоевать расположение потенциального радиста. Очевидно, что в парне кипят жажда признания и неудовлетворённое самолюбие, зависть к тем, кому жизнь раздала лучшие карты. После этой встречи Джек решает, что ему с экспедицией не по пути и что если придётся провести с этой компанией целый год, то он точно кого-нибудь убьёт. Однако, успокоившись, немного обдумав ситуацию и свои лондонские перспективы, он всё же принимает предложение и отправляется в путь. В Арктике приключение захватывает Джека с головой, он с энтузиазмом занимается экспедиционными делами, лагерем и описанием окружающей природы. Однако по отношению к людям - и собакам, которых так любят представители высшего сословия - он холоден, а в душе даже жесток. Его по-прежнему донимают мысли о своём статусе, он резок в высказываниях и в реакциях, ни с кем не может сдружиться. Экспедиция и её успех становятся для него всем. И когда капитан Эриксон начинает убеждать британскую команду сменить место для лагеря, намекая на его проблемность и дурную славу, Джек воспринимает эти разговоры в штыки и даже отказывается вникать в историю Грухукена: место должно принадлежать только им. Но всё пойдёт не так, как планировалось. Мишель Пайвер удалось прекрасно описать арктические реалии, природу Шпицбергена и экспедиционный быт. А с развитием сюжета - полярную ночь и влияние, которое она оказывает на людей с более южных параллелей, тоску по свету, по бурлению жизни и по людям. Как отчаянно Джек пытается сохранить рассудок и привычную рутину, оставшись один. Чем дальше продвигается сюжет, а вместе с ним и мистическая составляющая, тем страшнее становятся дневники Джека, тем больше он меняется, переосмысливает себя и своё окружение и одновременно теряет себя. От последних глав вплоть до развязки совершенно невозможно оторваться, настолько эта личная драма захватывает. Особенно страшно сознавать, что даже без реального призрака Грухукена всё могло бы быть точно так же: настолько темнота, пустота и абсолютное одиночество чужеродны человеческой психике. Если вас удивляет физический термин, вынесенный в заголовок мистического триллера, то тут всё честно. Джек читает научную статью, посвященную темной материи, загадочному веществу Вселенной, которое точно существует, но которое не может быть зафиксировано приборами и органами чувств. И эта гипотеза его не радует: сколько такого тёмного и непостижимого может таиться вокруг нас. Отдельно хотелось бы отметить, что роман "Тёмная материя" и более поздний "Разреженный воздух" - братья-близнецы. У них похожи завязка, структура, развитие сюжета и даже развязка, они как страшные масштабные сказки у костра. В обоих романах действие происходит в начале XX века, в экстремальных условиях, главные герои-британцы имеют похожие психологические заморочки и проблемы. Но - удивительно! - при этом нет желания обвинять автора в самоповторе. В романах различаются сеттинг и сопутствующие проблемы героев, элементы сурвайвал-хоррора, как психологические, так и физиологические, у каждого главного героя есть свои уникальные черты и особенности истории, поднимаются разные этические проблемы. И от финала, и от эпилога остаётся совершенно разное послевкусие. Есть ощущение, что при всей композиционной схожести эти произведения оказались совершенно о разном. Дороги, которыми прошли главные герои, привели их к совершенно разным личностным результатам и по-разному изменили их жизнь. Рада, что прочитала оба.

Отличная премьерная серия. Нарисовано замечательно: резко, динамично, детально. Вместе с отличным дизайном персонажей смотрится очень здорово. Особенно зацепила живая лицевая анимация. Прорисовано очень много эмоций, и в комедийные моменты, и в драматические, например, с каким выражением лица Микото заглатывал свой ланч в поезде. Ещё понравилось, как буквально за три минуты рассказали всю поднаготную Микото. И что сбежал в Киото после школы, и что работал в банке и играл в команде, в которой всё было очень серьёзно и сурово, от всех требовался результат - ах, эти мусорные мешки с сотнями воланчиков - и где он ни с кем не дружил. Что пытался играть одиночно, хотя имел большой опыт и талант к игре в паре. Что в школе с напарником что-то случилось и теперь это мешает Макото играть, накатывая вьетнамскими флешбеками. И какой он совсем новичок в салариманских буднях, не умеет завязывать галстук да и вообще его не купил без маминой подсказки. С предложением от Sunlight Beverage у Микото начинается новая жизнь. Местная корпоративная команда по бадминтону звёзд с неба не хватает, но явно наполнена сильными игроками и в ней царит непринуждённая и беззаботная атмосфера. В отличие от предыдущего места работы, где Микото толком и не работал, а только играл за команду - прямо как спортивные студенты в вузах, здесь тренировки исключительно вечером. Даже тренер не только тренер, но и главный менеджер компании. Новичка принимают тепло и с любопытством и в офисе, и на корте, очень дружелюбно, несмотря на всю его колючесть. А в довершении и жить Микото придётся с иногородними коллегами в корпоративной "общаге". В общем вектор истории вполне понятен. Вторая половина серии была посвящена нахождению своего места в команде. Сам Микото хотел бы играть одиночно, но у тренера на него были другие планы: Микото нужен команде в качестве партнера для Тацуру. С которым, кстати, Микото уже успел познакомиться на улице, посчитать его алкашом и который ответственен за казус с галстуком. Естественно, исход решился в поединке и это было круто. Игра была подана очень здорово, динамично, чувствовался вес ударов, резкая смена кадров добавляла живости анимации. Жду не дождусь официальных матчей двойками.

Chikyuugai Shounen Shoujo / The Orbital Children Жанр: космическая фантастика, приключения ONA, 6 эпизодов по 32 минуты, зима 2022 года http://www.world-art.ru/img/company_new/875.jpg Режиссёр: Исо Мицуо (Denno Coil) Первоисточник: оригинальная идея, Netflix Описание: В 2045 году Интернет и искусственный интеллект получили широкое распространение в космосе. Дети, рождённые за пределами земной атмосферы, живут при поддержке "дефектных" имплантов, созданных опальным ИИ. Однако, развитие ИИ искусственно ограничено землянами, чтобы не допустить повторения прошлых ошибок. Однажды после крупной аварии на космической станции без поддержки взрослых осталась разношёрстная группа подростков. Используя различные технические средства и социальные сети, они преодолевают многочисленные трудности. Трейлер Скрытый текст World Art Shiki MAL AniDB

Ну и напоследок два романа Мишель Пейвер, приятные находки в таких мутных водах, как запросы в интернет "книга, похожая на...". Мишель Пейвер больше всего известна как успешный автор мистической подростковой литературы, в её книгах действие часто происходит в доисторические времена, в каменный или бронзовый век. Цикл "Хроники тёмных времен" издавался в России и, судя по высоким оценкам на фантлабе, был принят весьма тепло. А вот её взрослые истории на стыке псевдоисторического триллера и мистики с призраками у нас совсем неизвестны. Мишель Пейвер "Разреженный воздух" - Michelle Paver "Thin Air" Приключенческий триллер, мистический хоррор (ghost story даже вынесено в подзаголовок) и ещё одна альпинистская история. 1935 год, молодой врач Стивен Пирс в последний момент присоединяется к амбициозной горной экспедиции своего брата, Китса. Цель - впервые покорить Канченджангу, третью высочайшую вершину мира и одну из главных убийц восходителей. Экспедиция идёт буквально по следам своей предшественницы, экспедиции Лайеля 1907 года, которая закончилась масштабной трагедией. В начале похода, ещё в Дарджилинге, из которого в те времена регулярно стартовали горные экспедиции в Гималаи, Стивен встречает одного из выживших в 1907-м, Чарльза Теннанта. Чарльз - пожилой человек и часто бывает не в себе, но именно он зарождает в Стивене чувство страха перед этим путешествием. Очень приятный роман на стыке разных жанров. Это и хорошая приключенческая история про высокогорное восхождение, достаточно подробно рассказывающая о подобных экспедициях того времени. Это и исторический роман, с очень живыми описаниями британских реалий. Это и история преследования духами с нотками сурвайвал-хоррора. Здесь нет множества технических альпинистских деталей, как в "Мерзости" Симмонса, подробностей восхождения, фотографического описания горы и снаряжения, но в целом картина горной экспедиции создаётся весьма яркая. Много внимания уделено маршруту, установке лагерей, погоде, уже случившимся и возможным несчастным случаям. Ярче всего описаны физиологические аспекты пребывания на высоте - горная болезнь и её симптомы. С одной стороны, это потому что главный герой - врач, с другой стороны, потому что все эти проявления имеют прямое отношение к восприятию происходящего. Ведь правда, может у нас тут не реальный хоррор, а галлюцинации из-за кислородного голодания, усиленные восприимчивым и мнительным сознанием? Ну а сердце истории - этические вопросы выживания в горах и жертв ради достижения цели. Очень интересен выбор места действия: не "попсовый" Эверест или разрекламированные своей высокой смертностью среди восходителей Аннапурна и К2, а Канченджанга, гора, окутанная мистикой по сей день. С ней связано множество местных верований, а один из маршрутов на вершину и вовсе закрыт, так как Индия считает гору сакральным местом. Вплоть до 1980 все успешные покорители Канченджанги на самом деле не стояли на её вершине, выполняя обещание, данное индийскому правительству не осквернять гору, не доходили до высшей точки несколько метров. А возможно они и сами не хотели гневить местное божество. Ещё третья вершина мира считается убийцей женщин. Первое успешное женское восхождение совершила британская альпинистка Джинетт Харрисон (в 1998 году), но даже она погибла через полтора года. С тех пор, правда, гора пустила к себе с десяток представительниц прекрасного пола, но до сих пор сохраняет статус одной из самых сложных среди восьмитысячников. Меньше всего экспедиций и почти 30% смертности. И это притом, что технический прогресс и опыт десятилетий покорения гор постоянно приводят к снижению смертности среди альпинистов, даже на таких сложных вершинах, как К2. В общем, если вооружиться всеми этими знаниями про гору, книга становится ещё более зловещей и в неё очень легко погрузиться с головой ) Автор очень интересно строит повествование и нагнетает атмосферу. Мы сразу видим, что встреча со зловещим стариком настолько сильно впечатлила Стивена, что он начинает воспринимать весь путь до горы в мрачных тонах. Будучи человеком науки, Стивен старается отрицать суеверия местных и рассказы про духов, но не может не обращать на них внимания и накручивает себя ещё больше. Дело осложняется его положением в экспедиции и отношениями с братом: с Китсом у них старое и болезненное противостояние. Стивен завидует старшему брату, критикует его, но вместе с тем отчаянно жаждет признания. Кроме того, чем ближе к заветной вершине, тем больше вопросов возникает к экспедиции Лайеля и в какой-то момент становится понятно, что история, которая произошла в 1907-м, ещё не закончена. Прочитала с огромным удовольствием. Очень понравилось, как оказались связаны персоналия главного героя, его личные обстоятельства и произошедшее в итоге на горе. Скрытый текст Почему именно Стивен стал "приёмником" для ярости и ненависти призрака, на какие точки "нажало" зло, воплотив свою месть через человека, который ничего такого не планировал и осознанно не желал никому зла. Вполне можно считать психологическим триллером )

Дэвид Веллингтон "Последний астронавт" - David Wellington "The Last Astronaut" Космофантастика ближнего прицела и ужасы про первый контакт с элементами боди-хоррора. От автора ужасов про зомби, вампиров и оборотней и технотриллеров о спецназе, кек. Салли Дженсен, ведущий астронавт НАСА, всегда мечтала попасть на Марс. Но когда до осуществления мечты было рукой подать, марсианская миссия окончилась полным провалом. И это произошло именно под её руководством. Государственные космические программы закрылись, а Дженсен живет, преследуемая мыслями о своей неудаче и о личной ответственности за свертывание американской космической деятельности. Однако, когда в Солнечную систему вошёл крупный инопланетный объект и взял курс на Землю, НАСА обратилась именно к ней и Дженсен получает второй шанс. Роман чётко делится на две части. Первая - космический технотриллер с описаниями космических миссий, деталей полётов, несчастных случаев, сбором экспедиции, темой конкуренции в космических исследованиях. Выглядит всё это очень кинематографично, будто бы автор изначально писал свой роман с прицелом на экранизацию. Есть такие книги, которые легко перекладываются в визуальный формат, и это одна из них. Вторая часть начинается с собственно контакта и представляет собой забористую смесь био-ужастика с регулярным боди-хоррором и интригующего исследования странного "мира" с преодолением ежеминутных трудностей и выживанием во враждебной среде. Природа инопланетного объекта очень здорово придумана. Настолько, что в некоторых отзывах книгу пытаются приписать к направлению "new weird" / "новые странные", представители которого прекрасно вписываются в существующие жанры, просто отличаются особым полётом фантазии, фантасмагории и вообще смешением всего со всем. Это конечно вряд ли, никакой психоделики тут нет, но такие аналогии что-то да говорят об атмосфере книги ) Не сказала бы, что здесь интересные персонажи, хотя в психологичности роману отказать сложно. Берёт он совсем не этим. Роман поругивают за неоригинальность и прямолинейное цитирование классики, но по мне так это хорошая развлекательная мрачная фантастика с отличной и самобытной второй половиной. Особо хотелось бы отметить очень хорошую концовку, леденяще хоррорную, но мимикрирующую под индивидуальный хэппи-энд ) Если экранизируют - посмотрю с удовольствием, не то что Аннигиляцию.

Вот оно и закончилось. Должна признаться: я из тех, кому вполне понравился третий сезон. Конечно, нехватка бюджета и анимации - дело печальное, но мне очень зашло развитие темы с проклятиями Мелиодаса и Элизабет, их история любви в духе Ромео и Джульетты, только без трагического финала. Это было хорошее объяснение реинкарнаций и "предназначения", задевало за живое. Такой мифологии хотелось дать шанс. Какие-то сюжетные претензии тоже были. Например, было видно, как ломается та самая понравившаяся в первом сезоне концепция всесильных героев. И все боевые конфликты становятся плюс-минус как в обычном сёнэне, когда враг сначала вроде бы сильнее и наших бьют, но в итоге нет, победа. Вообще расклад сил перестал быть хоть сколько-нибудь понятным, творился какой-то боевой рандом. Но в целом из-за романтики и трагедии впечатления были бодрые. А вот через четвёртый сезон уже продиралась с трудом. Здесь были все минусы третьего сезона по части качества, но не было особых плюсов. Многие недостатки позднего Nanatsu no Taizai углубились и их стало трудно игнорировать. Судя по всему, в четвёртый сезон довольно плотно упаковали все сюжетные арки, которые оставались в первоисточнике. Я не знакома с мангой и мне сложно сказать, вина ли это поспешной экранизации или заслуга мангаки, но история стала восприниматься совсем по-другому. Окончательно исчезли приключенческие мотивы, а также личностное развитие персонажей. С большинством из них ничего эдакого не происходило, если не считать появления новых спеллов и боевых приёмов. Арка Эсканора закончилась странно: не понятно, зачем было приносить его в жертву, согласна, что никто бы не удивился мощному плот армору для всех. Мерлин и так была самым неинтересным для меня персонажем, а тут ещё ей прикрутили дурацкую предысторию, мотивацию и бессмысленное и беспощадное предательство, которое даже не смогли толком оформить во что-то разумное и интересно разрулить. В целом действие жутко затянуто и затянуто вовсе не интересными деталями, а "на колу мочало, начинай сначала". Даже на многораундовой борьбе с отцом Мелиодаса хотелось сказать: "заканчивайте уже", а уж арка Хаоса и вовсе смотрелось каким-то досадным недоразумением. Ещё никогда не понимала желания всунуть в сюжет всех-всех второстепенных персонажей, которых главные герои встречали на своём пути, и рассеивать внимание. Это изрядно притомило в недавней Алисизации, вот и тут нагоняло тоски. Всё равно ж ничего интересного и содержательного ни про кого из них не показали. Так что просмотр продолжался на чистой симпатии к персонажам и на интересе, чем же всё закончится. Но я рада, что всё-таки посмотрела вторую полнометражку. Хронологически действие в ней происходит как раз после событий четвёртого сезона, но до эпилога. Элизабет и Мелиодас отправились в путешествие, отдохнуть перед грядущей свадьбой и коронацией. Зелдрис со своей вампиршей занимаются примерно тем же. Диана и Кинг собирают друзей на свадебную церемонию. И в это время появляется новый враг. Сюжет прекрасно вписывается в основную историю с эрой богов и грядущей эрой хаоса, так что это даже не сайд-стори. Но понравилась полнометражка не этим, а милой темой отношений Мелиодаса и Зелдриса, они забавные. А ещё видимо именно в фильм и ушёл весь небольшой бюджет студии на финал Nanatsu no Taizai: по-крайней мере здесь есть пристойно анимированные бои.

Ричард Пол Руссо "Корабль дураков" - Richard Paul Russo "Ship of Fools" Космофантастика и хоррор на тему звёздного ковчега и первого контакта. Название у книги говорящее: "корабль дураков" - это аллегория Платона о неэффективном управлении чем-либо без поддержки экспертных знаний, а также одноимённая сатирическая поэма Бранта 1494 года на эту же тему. Эту аллегорию часто используют в художественной литературе, но ещё чаще в публицистике. У книги Руссо есть и второе название "Unto Leviathan", под ним она вышла повторно в другом издательстве. Не знаю, какая драма с правами тут закопана, но что есть, то есть. На русском пока не издавалась. Завязка классическая для поджанра: в бескрайнем космосе от звезды к звезде движется корабль-ковчег. Цель полёта давно забыта, пункта назначения нет, связи с человечеством тоже. Люди рождаются и умирают на звездолёте, сколько лет длится полёт - неизвестно. Иногда корабль находит планеты, пригодные для колонизации или даже уже колонизированные, но каждый раз руководством принимается решение двигаться дальше, сохраняя статус-кво. Население корабля неоднородно: есть правящий класс, есть команда, есть посткатолическое духовенство, есть работяги из нижних отсеков, которые не имеют свободы передвижения, не могут покинуть корабль и обслуживают высший класс. Сообщество деградирует, идет борьба за власть и влияние между капитаном звездолёта и епископом церкви. В недрах нижних отсеков назревает бунт. И вот в такой обстановке корабль получает странный сигнал с одной из ближайших планет. Повествование ведётся от лица Бартоломео, относительно привилегированного члена местного сообщества, и подаётся в форме его дневников/воспоминаний. Бартоломео - сирота высокого происхождения, воспитанный коллективно, близкий друг капитана, атеист и технарь. Ещё Бартоломео инвалид, но все его недостатки компенсированы протезами и экзоскелетом. В результате своего происхождения и физических особенностей он в общем-то изгнан из всех основных групп и живёт довольно изолировано. Бартоломео - классический "ненадежный рассказчик". Мы видим только те события, которые видит он, и только в его интерпретации, порой довольно подозрительной. Например, буквально на первых страницах Бартоломео говорит о себе как о важном советнике капитана, как о человеке власти, он регулярно присутствует на собраниях высшего управляющего органа корабля. Но если смотреть на его общий социальный статус, то такой авторитет выглядит невозможным. Всех ключевых героев истории мы тоже видим глазами Бартоломео и через призму его с ними отношений. Многие потенциально интересные вещи - ну например результаты работы научной команды после высадки на планету с сигналом - Бартоломео неинтересны и поэтому он о них не пишет. Зато пишет о том, как красиво течёт настоящая река ) Иногда он просто не присутствует там, где происходят очень интересные события и поэтому может сказать о них лишь в самых общих чертах. В такие моменты вы будете жалеть, что в книге нет других рассказчиков или что Бартоломео не так вездесущ) Эту особенность изложения нужно сразу учитывать, тогда атмосфера личного проживания ситуации в недостатке информации будет более яркой, а многие сюжетные повороты будут казаться очень красивыми и логичными. Однако, судя по низкой оценке у книги на разных сайтах, этот приём понравился далеко не всем, потому что одна из двух основных претензий - "в книге ничего не объясняется". Вторая претензия - "люди совершают глупые поступки" - это явное свидетельство того, что тема книги полностью пролетела мимо, хотя она вынесена в классический заголовок: процесс принятия решений осуществляется в отсутствие информации, знаний и понимания обстановки, основан на безрассудстве и недальновидности тех, кто у руля, среди которых и наш главный герой. Короче, на оценки лучше не обращать внимания, книга очень хорошая и меня впечатлила. В 2002 году она, кстати, получила премию Ф.К Дика) Специально так много написала про завязку, сеттинг, главного героя и подачу истории, потому что рассказывать о дальнейшем даже в самых общих чертах - это портить интригу на всех важных уровнях. Разве что стоит упомянуть, почему это хоррор и что книга делает в этой подборке. Есть всего два варианта видения контакта с инопланетным разумом/цивилизацией/организмом/нёх: оптимистичный и пессимистичный. Если вы видите в описании "первый контакт" и "хоррор" вместе, то всё очевидно, не правда ли? Хоррор здесь очень изящный, его не так много, есть буквально несколько ярких сцен, а большую часть составляет лишь ожидание чего-то ужасного и предчувствие трагедии. Сурвайвал-хоррор здесь тоже специфический, масштабный и опять же очень нежный, ввиду того, что Бартоломео не может охватить всё своими глазами. Ещё "Корабль дураков" выделяется на фоне других произведений на тему первого контакта размышлениями о религии и о вере. Не только о вере в Бога, но и вере в то, что люди дураки, но не глупцы ) Это интересно и очень хорошо интегрировано в историю о звездном ковчеге без роду без племени и в историю его выживания. Ну а размышления о социуме и о том, как он движется в будущее, и вовсе составляют ядро повествования, просто в антураже космического путешествия и встречи с непознанным.

Не знаю, чего вы накинулись на парня) Вся эта ситуация - всего лишь 10 минут позора в реальном времени, его первое столкновение с такой откровенностью. Причём с одной стороны его реакция подана с юмором ("я устал"), а с другой он процессирует как "не круто" он себя ведёт и в итоге делает дело. Какой-нибудь гг Нагаторо вёл себя мягко говоря некруто целые недели в реальном времени и я не припомню такой реакции от большинства зрителей.

Ник Каттер "Бездна"* / Nick Cutter "The Deep" * на великий и могучий не переводилась, так что русский вариант названия - мой, искать по нему не надо. Возможно это временно ) Ник Каттер - это псевдоним канадского писателя Крэйга Дэвидсона, широко известный в узких кругах автор ужасов, под этим псевдонимом и ещё под одним, Patrick Lestewka. Не знаю, зачем ему нужно так много имён, может раскладывает стилистику по полочкам. Автор у нас не самый известный, в прошлом году впервые на русском издали другой его роман - "Отряд" / "The Troop" и всё, даже на фантлабе нет библиографии. Из всего прочитанного в этот заход "The Deep" - самый чистый хоррор. Причём такой хоррор, в котором есть всё лучшее сразу. Это и психологические ужасы с травмами детства, жизненными трагедиями, ночными страхами, всем, что мерещится в темноте, в подвале и под кроватью. Это и идеальный сурвайвал-хоррор, действие происходит на научно-исследовательской подводной станции на дне Марианской впадины, где учёные ищут лекарство от бушующей на поверхности пандемии смертельной болезни. Это и мерзотный боди-хоррор / сплаттерпанк, потому что в бездне таится нечто не из этого мира, что может не просто убивать, но и изменять физически. Книга мне очень понравилась, прежде всего своей атмосферой научной фантастики, хоррора и психологических ужасов, органично смешанных вместе. Уже по завязке понятно, что то, что нашли на глубине, обладает способностью взаимодействовать с клетками живых организмов и потенциально делать их бессмертными, а значит, может спасти людей от эпидемии. Однако, это не единственная способность находки, она действует и на психику тоже. Когда в действие вступает главный герой, простой ветеринар, со станцией уже прервалась связь и последним сообщением оттуда было загадочное послание от его брата - гениального учёного и разумеется полнейшего социопата. И вот главный герой в сопровождении военного специалиста спускается вниз, чтобы разобраться, что происходит. Почему местный хоррор так хорошо работает? Прежде всего, сам сеттинг просто идеален. Глубоководная станция - это прекрасное место, чтобы съехать с катушек. Глубина, давление, перспектива быть раздавленным в лепёшку в одно мгновение, если что-то пойдёт не так, задохнуться или замёрзнуть, если сломается система жизнеобеспечения, умереть с голоду, если кончится снабжение, если сломается батискаф. Искусственное освещение и кромешная темнота, если отключается свет, холод, если отключается обогрев. Прекрасное место, да? Всё это оказывает огромное психологическое давление, знакомое уже даже служащим на подлодках. У автора прекрасно получилось передать страх темноты и клаустрофобию, когда от ужаса начинает мерещиться чёрти что. Чаще всего мерещится то, что как-то связано с личным опытом персонажей, и тут в дело вступают разного рода флешбеки, ассоциации, а также ночные кошмары. Кроме всего этого вполне объяснимого и понятного, над людьми на станции издевается и то, что они изучают. Или что-то другое. Причём издевается и в психологическом, и в физическом плане, чем дальше, тем градус графического насилия всё крепче и крепче. Вообще и в рекламной компании книги, и в отзывах читателей часто проводятся параллели с "Сиянием" Стивена Кинга. местная глубоководная станция нередко ассоциируется со знаменитым отелем Оверлук, в котором было зло и который сводил с ума слабых духом. У меня таких ассоциаций не было ни разу. А если какие-то и были, то с "Солярисом" Станислава Лема: то, что было на станции, "общалось" с её обитателями, решая свою собственную задачу. Все конкретные образы и видения, которые испытывали и переживали герои - это лишь тщательно подобранные психологические ключики или естественные реакции на шорохи и скрипы в темноте. Ну а дальше по наклонной. Книгу можно покритиковать за некоторую искусственность завязки, в которой дорогущая станция будто бы предоставлена сама себе. Но в принципе, это объяснимо, потому что у нас тут практически постапокалипсис и всё уже давно разваливается. А в остальном прекрасный образец безысходного сайфай хоррора с интересным сеттингом )

The North Water Британский мини-сериал, экранизация одноименного романа Яна Мак-Гвайра. Причём экранизация очень хорошая и формат выбран удачно, пять телевизионных серий хватает в самый раз. Забавно, что о сериале весь год и до этого я совершенно ничего не слышала, хотя тематика одна из моих любимых. А тут буквально на днях прочитала книгу и только поэтому среагировала на упоминание сериала в итогах года на одном из сайтов. По жанру это триллер, драма и арктический сурвайвал. Патрик Самнер, бывший военный хирург и опиумный наркоман, нанимается врачом на борт британского китобойного судна, которое выходит в очередной рейс. Китобойный промысел постепенно теряет актуальность: киты то ли выбиты людьми, то ли ушли на север, а ворвань постепенно заменяется другим топливом, поэтому атмосфера на корабле напряженная, успех жизненно необходим. Однако у капитана и у владельца судна есть другие планы. А среди команды есть Генри Дракс, гарпунёр и жестокий убийца. Сериал очень красивый и мрачный. Ещё он получился не такой хоррорный, как книга, хотя гнетущая тягучая атмосфера выдержана полностью. Здесь нет пространных описаний физиологических ужасов и рефлексии главного героя, поэтому всё происходящее воспринимается чуть легче. Некоторые вещи, например, книжную линию с медвежонком, которая добавляла хоррора к личности Дракса, душевности к личности Самнера, а позже некоторой мистики в происходящее, не стали использовать совсем, всю эту линию начали с середины, с медведя во льдах. Это не сильно повлияло на восприятие, как мне кажется. Подробности прошлого Самнера и вовсе опущены и его предыстория подана в самых общих чертах, чтобы было понятно, почему он такой. Но всё равно насилия в сериале много, и над людьми, и над животными, просто оно менее подробное и методичное. Есть сцены охоты на тюленей и на китов, разделки добычи, довольно неприятные. Ещё в самом начале сериал немного попытался поиграть в детектив, скрывая, кто преступник (в книге это раскрыто буквально сразу и никакой интриги тут нет), но из-за сюжета и мини-формата детектив очень быстро кончился. В безусловных плюсах сериала - его каст. Дракса играет Колин Фаррелл и он очень крут. После этой роли про него стали писать, что актёр точно сможет перевоплотиться в кого угодно. Самнера играет Джек О’Коннелл, исполнитель главной роли в недавнем теле-вестерне Godless, и он тоже очень хорош. По сути у меня есть только одна претензия к сериалу, если сравнивать с книгой или даже абстрагируясь от книги: это странно поданная финальная схватка главного героя со злодеем. Во многих отзывах на этот эпизод видела недоумение зрителей, не знакомых с первоисточником: что же произошло, почему злодей себя повёл именно таким образом, неужели это значит, что он хотел умереть? При этом нельзя сказать, что сериал что-то изменил в сюжете или как-то изменил персонажей и их мотивацию. Ничто не подводит к такому раскладу. Разгадка на мой взгляд простая. Дело в том, что в сериале в угоду кинематографичности и зрелищности эта сцена просто сильно удлинилась и это сразу же сломало её адекватное восприятие. Скрытый текст В книге Дракс погиб мгновенно и это на самом деле был единственный шанс для Самнера. Ведь Дракс был значительно сильнее и умелее по части убийства, и легко бы заборол Самнера до того, как тот успел что-то предпринять, и даже подпитие ему бы не помешало. Авторам сериала такой расклад явно показался не слишком интересным и даже нелепым - такой злодей погибает так глупо - вот они и растянули сцену до полноценной схватки. И это сразу же вызывает вопросы, потому что теперь выглядит, будто Дракс поддался и не пытался убить Самнера всерьёз. В общем, это было неправильное решение. Рекомендую, если хочется мрачного и морозного )

Ян Мак-Гвайр "Последний кит. В северных водах" / Ian McGuire "The North Water" Оплот реализма этой подборки, триллер и исторический роман. Патрик Самнер, бывший военный хирург и опиумный наркоман, нанимается врачом на борт китобойного судна, которое выходит в свой последний рейс. Последний, потому что китобойный промысел постепенно теряет актуальность: киты то ли выбиты людьми, то ли ушли на север, а ворвань постепенно заменяется другим топливом. Последний, потому что у капитана и у владельца судна есть план: потопить корабль и получить хорошую страховку. Команду при этом должен спасти другой китобоец, находящийся поблизости, его капитан в сговоре. Но для большинства членов команды этот план конечно же тайна. И совершенно очевидно, что этот план будет провальным и начнётся борьба за выживание. Кроме того, на судне есть очень любящий насилие гарпунёр Дракс, дитя природы, не отказывающее себе ни в каких порывах и удовольствиях. Личность Дракса сразу же раскрывается во всей красе: на первых страницах, ещё на суше он демонстрирует любовь к дракам в баре, кражам, сексуальному насилию (с мальчиками) и убийствам. И когда уже в плавании к Самнеру обращается юнга с весьма характерными травмами, мы сразу же понимаем, кто преступник. В общем, детектива тут нет. Зато есть кровавая охота на тюленей и китов, а потом и выживание во льдах, метель, мороз, опасный преступник, белые медведи и опиумные ломки. Несмотря на официальный жанр, книга вышла весьма хорорная. У неё очень тягучая и жуткая атмосфера, главный герой-врач - глубоко несчастный человек с огромной душевной раной и ворохом сожалений, в книге много графических описаний будней военного госпиталя и ужасов войны из его флешбеков. Атмосфера на судне тоже своеобразна, промысел загнивает, капитан известен своей неудачливостью и общее напряжение ощущается. Очень много разного насилия, над людьми и не только, поданного весьма детально. Китобойный промысел и охота на тюленей - это жестокая кровавая бойня, в книге описанная с максимальными подробностями. Участие в ней Дракса делает сцены ещё страшнее, потому что это всё - предвестник будущей трагедии. Очень много физиологических подробностей плохого самочувствия и смерти. Детализированы и эмоции. Самнер постоянно мучается от стыда, за прошлое и настоящее, и вся его история оставляет очень гнетущее впечатление. Наблюдая охоту на китов, Самнер испытывает ужас от зашкаливающей жестокости, от крови и боли вокруг, от зловещего мастерства гарпунеров, но одновременно с этим и сам чувствует душевный подъем от радости удачной охоты, от успеха, от коллективизма, и сразу же отвращение ко всему происходящему и к этим чувствам. И подобной рефексии немало. Ещё в книге очень живое описание Арктики и тяжелых условий, с которыми приходится столкнуться людям. Впечатляет отношение британцев к местным жителям. Трактовать ли некоторые события с мистической точки зрения или относиться к ним как с совпадениям и роковым случайностям, которые определяют, кому жить, а кому умирать - решать читателям ) Хорошая смесь психологического триллера и арктического сурвайвал-хоррора. P.S. Уже после прочтения книги узнала, что в 2021 году на экраны вышла телеадаптация - мой отзыв тут.

О, смотрите, готовый сюжет нового актуального аниме! "Китаянка по фамилии Ван отправилась на свидание вслепую и попала в крайне щекотливую ситуацию — из-за внезапно объявленного локдауна девушке пришлось поселиться у того самого мужчины, к которому она пришла на свидание." (с) DM и CNN

Посмотрела две серии, вообще не знаю, что думать, очень уж необычное аниме. История повествует о династических войнах Алой и Белой Розы, Ланкастерах и Йорках, главный герой - Ричард Йоркский, он же Ричард III. Считается, что это экранизация манга-версии пьесы Уильяма Шекспира "Ричард III", это и в титрах указано. Аниме тоже выполнено под пьесу, на это играет всё: стиль диалогов, построение сцен, которые не плавно перетекают одна в другую, как в кино, а проносятся перед зрителем, словно череда актов. Порой кажется, что ты прямо видишь занавес и слышишь смену декораций. На театральность играет и бедность анимации: она есть в повседневных движениях, но её практически нет в экшен-сценах, как если бы всё - убийства, битвы - было понарошку и игрались актёрами. При этом визуал у сериала очень креативный. Это и игра с цветом, и графические выдумки, выглядит здорово. Момент во второй серии, когда Ричард находит своего отца, свой единственный луч света - очень сильный именно из-за визуальных решений. Думаю, что этот сериал сложновато воспринимать без какого-то предварительного знания либо истории, либо оригинальной пьесы. Тут нет особой вводной, персонажи появляются внезапно, сразу же что-то происходит. У кого с кем какие отношения и кто кому кем приходится соображается крайне трудно. А расклад сил тут довольно сложный. Ричард III - знаменитый трагический герой. У него есть серьёзные особенности развития, мать его ненавидит и считает источником всех бед и несчастий, дьявольским отродьем. Отец сына обожает, воспитывает как мальчика. В аниме Ричард гермафродит, судя по всему, обладает признаками обоих полов. Весь этот бэкграунд ведёт к тому, что Ричард одержим идеей помощи своему отцу и помощь эту видит в том, чтобы отец стал королём. Ричарду нужно доказать всем, на что он способен, что он взрослый мужчина, он рвётся в бой, подначивает отца, получая от этого дополнительную порцию ненависти от матери, и это приводит к трагедии. Поначалу, в первой серии, к Ричарду сложно относиться положительно. Да, у него очень трудная жизнь и несправедливая судьба, но уж очень бестолково и эгоистично он себя ведёт. Он любит отца, но эта любовь отчаянная, ведь отец - единственный, кто его любит и принимает таким, какой он есть, а также символ власти, которой очень хочет обладать сам Ричард. Ричард единственный, кто одет в чёрное, и это одновременно и символ его изоляции от остальных, и символ темноты, что живёт в его душе. А вот чуть позже, во время бегства, когда Ричарду приходится впервые убить человека для собственной выгоды, в нём будто бы просыпается осознание субъектности других людей и начало внутреннего конфликта. Но будет уже поздно. У Шекспира Ричард III - злодей с руками по локоть в крови) Отдельно хочется отметить Генриха VI, который будто бы уже при жизни стал призраком. А ещё, в отличие от интерпретации Шекспира, в аниме он уже выглядит безумным, хоть и безобидным малым, всё так же неподходящим для короны и отказывающимся от неё в душе в пользу жизни пастуха. Очень непростое для восприятия аниме, но не смотреть невозможно.

Прям не поленилась и прочитала все 120 комментов, которые есть на данный момент. Про отсебятину есть только один, написанный в ответ на сообщение, что это дзёсэй. Очевидно, что автор либо троллит, либо бредит, либо у него автоответ настроен этой фразой. В общем, любители манги, вам ещё рано расстраиваться ) А про "мёрзкого гг" и "сталкинг - это плохо" да, много.

Какой такой отсебятины? Вышла одна единственная серия и она покадрово по манге о_О

Этой зимой на меня накатило желание почитать что-нибудь из сурвайвал хорроров про выживание в трудных природных и жизненных условиях, желательно чтоб вокруг была зима, снега и мороз. Так появилась эта подборка прочитанных книг. Природные условия, правда, в итоге растянулись от дна океана до космических просторов, но холодно было везде ) Алма Катсу "Голод" / Alma Katsu "The Hunger" Так как эталонный "Террор" Дэна Симмонса был давно прочитан, по тематической схожести первой на ум пришла именно эта книга. 1846 год. Девяносто мужчин, женщин и детей под предводительством Джеймса Доннера отправляются в Калифорнию на поиски лучшей жизни. Новый маршрут через горы, маршрут Гастингса, оказывается ошибкой и переселенцы сталкиваются с непреодолимыми трудностями. Эта история основана на реальных событиях, в ней известен финал, весьма печальный. И хотя по скрупулезности исторической проработки "Голод" уступает "Террору", а художественных допущений здесь гораздо больше, всё равно история партии Доннера изложена довольно точно. Так же, как у Симмонса в "Терроре", в истории есть мощный мистический элемент, который добавляет хоррора к и без того сложной ситуации: довольно быстро караван начинает преследовать что-то ужасное. Кто-то подозревает диких зверей, кто-то индейцев, а кто-то женщину, которая едет вместе с ними, ведьму Тамсен Доннер. События излагаются с точки зрения нескольких основных героев, мужчин и женщин, все они обычные люди со своим грузом прошлого и планами на будущее. В книге хорошо накручена атмосфера: личные истории героев сразу создают напряжение, а очевидные ошибки планирования путешествия - ощущение безнадежности. По ходу продвижения на запад проблемы партии множатся, внутри начинается раскол, пропадают люди, начинается нехватка продовольствия и наступает зима. Чтобы оценить масштаб трагедии, достаточно сказать, что поход партии Доннера - это один из задокументированных случаев вынужденного каннибализма. Очень хороший психологический хоррор/триллер. Дэн Симмонс «Мерзость» / Dan Simmons «The Abominable» Вовсе не хоррор, а приключенческий триллер, но жути хватает с избытком. Через год после знаменитой трагической попытки британцев взойти на Эверест в 1924 году, команда из трёх друзей альпинистов - британский поэт и ветеран войны, молодой французский горный гид и студент-американец – планирует экспедицию на великую гору. Их основная цель - разумеется, успешное восхождение. Экспедицию финансирует скорбящая леди Бромли, чей сын также исчез на Эвересте в 1924-ом году. Её условие - в приоритете должно стоять не восхождение, а поисково-спасательная операция, и к ней обязательно должен присоединиться Реджи Бромли, чему команда совсем не рада. Судя по оценкам и отзывам, книга не особо популярна даже среди поклонников творчества Симмонса и это можно понять. Симмонс и так очень многословный автор, но тут он просто превзошел самого себя: практически две трети очень толстой книги занимают описания альпинистских штучек, техники скалолазания, подготовки экспедиции, сборов и даже изобретения оборудования, новой одежды, веревок, кислородных баллонов и ледорубов. Понятно, что такой производственный роман не всем пришёлся по душе, особенно после прочтения в аннотации "В глубинах Тибета, высоко на Эвересте, трое альпинистов обнаруживают, что ночью их преследует кто-то… или что-то." Обманутые ожидания. Но мне эта часть безумно понравилась, прекрасная книга об альпинизме. И только в последней трети книги команда прибывает на Эверест и начинается основное действие. Сразу могу сказать, что аннотация сильно врёт: ничего такого в ночи альпинисты не обнаруживают и никто их не преследует. Во всяком случае в таком плане. Автор лишь немного дразнит читателя перспективой встретить йети, но довольно быстро становится понятно, что будет источником внешних проблем восходителей. А намёки на это были ещё раньше, во время подготовки к экспедиции. Главным героем книги является тот самый молодой американец и вообще вся книга - это его мемуары и рассказ о тех событиях. Это прекрасная альпинистская история, очень детальная и напряженная. Описаны и тяжелые условия на горе, и прокладка маршрута, и установка лагерей, и физиологические проблемы, с которыми сталкивается человек на такой высоте, и штурм вершины. И несчастные случаи, конечно. Под конец книга превращается в шпионский боевик, который сам по себе мне тоже очень понравился. Поиски тела Бромли и всё, что с этим связано, очень здорово описаны. Самая сомнительная часть романа - это собственно то, ради чего Бромли так нужно было найти и как найденное было использовано. Думаю, для большинства это показалось слишком уж альтернативщиной и может даже слегка кощунственной ) Последующая встреча с Черчиллем - интересные размышления на тему шпионажа и того, как государство использует людей ради своих целей. В книге был и по-настоящему хоррорный момент: сцена ритуального воздушного погребения с помощью птиц-падальщиков, свидетелями которому становятся главные герои. Кому хочется больше такого - рекомендую "Песнь Кали" этого же автора.

Блин, вторая серия получилась ещё круче первой. Дело в том, что она почти на 100% состояла из фансервиса: сначала Марин объясняла Вакане своё увлечение, а потом притащилась к нему домой, не в силах ждать, чтобы поскорее снять мерки для костюма. В купальнике. Ну а Вакана на всё это реагировал, бедняга. И это было умопомрачительно смешно и мило. Стиль просто удивительный, а Марин очаровательно непосредственная ) Да легко )

Kamigami no Itadaki / Вершина богов / The Summit of the Gods / (2021) Франко-люксембургский анимационный фильм - экранизация манги Дзиро Танигути Kamigami no Itadaki, которая в свою очередь является адаптацией романа Баку Юмэмакуры. Отчасти это псевдоисторический детектив - расследование главного героя, фотографа Фукамачи, покорили ли Эверест британские альпинисты Мэллори и Ирвин, прежде чем пропали на горе в 1924 году. Отчасти это история о необыкновенном таланте и упорстве японского альпиниста-первопроходца Хабу, который мечтает покорить Эверест соло, зимой, по чрезвычайно сложному маршруту и разумеется без кислорода. Отчасти это история Фукамачи об обретении себя. Сам фильм хороший, у него сильный первоисточник и редкая тематика. Плюс кино всегда в выигрышном положении при показе таких историй из-за впечатляющих и захватывающих горных видов, словами это очень трудно передать. Но в остальном, довольно ожидаемо, манга мне понравилась больше. Основная причина неидеальности экранизации лежит на поверхности: манга просто слишком масштабна для киноформата. Авторам пришлось сильно сократить историю из-за хронометража и это заметно даже незнакомым с оригиналом. Понятно, что авторы очень старались. Например, довольно неожиданно из истории убрали всю романтическую линию, неожиданно в хорошем смысле, потому что романтика в драме - это один из легко срабатываемых крючков, на которые цепляют зрителя. А тут приняли нелегкое решение резать, чтобы спасти центральную линию. Сильно сократили детективную линию с камерой и даже изменили её немного, например, в оригинале Фукамачи сам нашел камеру в магазине, узнал её и понял её потенциальную ценность. Дальше была целая авантюрная история с покупкой и последующей кражей камеры, повторными поисками и встречей с Хабу. А в фильме камера попала ему в руки очень быстро. Так вот, несмотря на все усилия сценаристов, в итоге, если сравнивать с мангой, распределение между основными линиями получилось довольно поверхностным и неровным. Больше всего внимания в фильме уделено Хабу, его личности, его прошлому, его одержимости горами и идеей первопроходства, челенджами. А вот второй главный герой, Фукамачи, получился гораздо более блеклый. Из-за того что многие сцены из экранизации вырезаны и не адаптированы внутренние монологи, мотивация Фукамачи слабо понятна. По фильму он какой-то довольно легкомысленный и непоследовательный парень, который потащился в горы за профессионалом, чуть не погиб, а потом сам увлекся горами. В фильме совершенно не понятен тот факт, что Фукамачи и сам был неплохим альпинистом и что он тоже был одержим. Одержим, как может быть одержим журналист: расследованием, камерой и Хабу. Что он рисковал жизнью, чтобы восстановить репутацию Хабу, чтобы задокументировать его эпохальное восхождение, чтобы оно не осталось тайной для мира. Что спустившись тогда с горы, достигнув своего предела, он продолжал снимать восхождение Хабу по стене, пока тот не скрылся в тумане. Что боялся запечатлеть на плёнку срыв и полёт к смерти этого великого человека. А потом сам вернулся в горы, потому что не смог справиться тогда, но верил, что сможет сейчас. Вот эта ключевая тема веры в свои силы и возможности как-то совершенно выпала из фильма. И частично проблема лежит в следующем. Кажется, что в фильме много внимания уделено восхождениям и прочим альпинистским вещам, и это так, этого много. Но на мой взгляд - недостаточно много, ведь показаны только основные события, но не детали. К сожалению, в фильме не стали уделять внимание техническому выживанию в горах на такой высоте, в зоне смерти, где любого, самого опытного и сильного человека ждёт медленная и изнуряющая гибель от гипоксии. Где нет эвакуации и где можно рассчитывать только на себя, даже если это не соло-восхождение, ведь если человек не может идти сам, на такой высоте ему уже не помогут. Поэтому настолько высотное восхождение превращается в гонку со временем на пределе собственных возможностей. В фильме были отдельные сцены с галлюцинациями Хабу на стене в Альпах, и с приступами головной боли у Фукамачи, но не было показано, что каждая минута такого восхождения - это борьба со своим состоянием, для этого нужна огромная сила воли и недюжинные тактические выкладки, а до этого - серьёзная и методичная подготовка. Вообще вот этого ощущения вызова собственным возможностям в фильме не было, как и не было показано желания главных героев вернуться с горы. А ведь и Хабу, и Фукамачи (особенно ему) было ради чего возвращаться. Фильм заканчивается на том, как Фукамачи поднялся на вершину и ликует. А манга заканчивается на его борьбе за жизнь на спуске и успешном возвращении домой. В манге все три основные линии прекрасно сведены в одну в финальных главах. Дело в том, что в манге, в отличие от фильма, в камере, которую передал Хабу, не было пленки, и Фукамачи подозревал, что заветная пленка осталась у Мэллори в рюкзаке или в кармане, осталась на горе. Скрытый текст И на спуске после своего собственного соло-восхождения Фукамачи находит тела Мэллори и Хабу. "Разговаривает" с Хабу. Забирает плёнку, чтобы донести её до дома, проявить и узнать, были ли британские альпинисты на вершине. И тут же кончается ещё одна прекрасная линия: Фукамачи находит в кармане Хабу записи и нетронутую плитку шоколада, который тот так и не съел. Ведь иначе это было бы больше не соло-восхождение, ведь шоколадка была не его, а Фукамачи. Дело в том, что во время расставания Фукамачи сунул ему плитку шоколада в рюкзак, зная, что Хабу будет нужнее. Возможно, эта энергия, эти калории спасли бы Хабу жизнь, но он ими так и не воспользовался. И Фукамачи забирает плитку, свою плитку, чтобы съесть её сам и выжить. И понимает, что Хабу умер уже на спуске, понимает, что он дошёл до вершины. Мне кажется, это очень сильные сцены и образы, которые и дают глубины персонажам. Красиво описывают то, что важно в горах, почему люди туда идут, что их тянет, заставляет испытывать себя против всякого здравого смысла. Фильм же сильно сконцентрировался на событийной стороне вопроса и проиграл первоисточнику в драме и эмоциях.Но это всё равно хорошее и интересное кино )

Как и ожидала, первая серия оставила смешанные впечатления. Очень сильно заметно, что исходник у истории - это дикое желание автора посмотреть на то, как милуются два киллера, абсолютно фансервисное, бессмысленное и беспощадное. И это сёдзё, только с пушками и кровищей, поэтому дзёсэй ) Вся эта история начиналась как серия иллюстраций на Pixiv (I Wanted to Read a Manga About an Assassin Couple in Love so I Started Drawing One), снискала популярность и переродилась в довольно популярную мангу. Выстраивание завязки никого не интересовало, нужно было сразу переходить к делу, поэтому буквально в первых же страницах/кадрах главная героиня - кудере, баунти-хантер - встречает на подземной парковке известного киллера и после короткого поединка киллер сразу же начинает к ней приставать. В следующие несколько минут экранного времени он уже превращается в преданного сталкера, как кот носит своей хозяйке дохлых мышей в виде пойманных/убитых преступников и зовёт на свидания так, что невозможно отказаться. Иногда происходят конфликтные ситуации с применением физической силы, которые выглядят так, как обычно в школьном сёдзё выглядит прижимание к стеночке ака кабэдон. При этом киллер ведёт себя максимально слащаво и крипово, впрочем, мы видим его таким глазами главной героини. Есть и положительные моменты. Сам сеттинг, с мафией, киллерами, баунти-хантерами и старыми тайнами. Киллер-сталкер, Сон Рян Ха, в сценах без Шато выглядит вполне интригующе и серьёзно, на контрасте возникает ощущение, что он ведёт какую-то сложную игру и подкатывает к Шато неспроста. Есть намёки на какую-то сложную ситуацию сейчас и в прошлом. Фирма Шато получает заказ на этого самого киллера, хотя эту работу ей самой пока не предложили. На такой ноте останавливаться было сложно, не ясно, что думать, поэтому я сразу же полезла смотреть, что там в манге. Так вот, в манге всё то же самое, но довольно быстро автор берёт себя в руки и начинает выстраивать историю, причём все лучше и лучше. Авторы аниме пошли ещё дальше, чтобы сгладить абсурдность завязки, и передвинули на конец первой серии флешбек, которого нет в первых главах - про маленькую Шато, которая, судя по всему, была похищена в детстве и спасена. Это ещё больше усиливает ощущение более сложной истории. Экшен-сцены станут более интересными (мотоциклист из трейлера), ставки вырастут, отношения главных героев обрастут мясом. Далеко читать я не не стала, чтобы не портить ощущение новизны от экранизации, но теперь вторую серию жду ) P.S. Индус из фирмы отвратительно разговаривает, лучше б молчал, как в манге.