BonAntonio X

12-я серия: Хах, понятно, зачем в названии нынешней адаптации «Universe» - остроумно обыграли. Приятно также, что историю за 12-ть серий закрыли, получилось нечто целостное, завершённое, лаконичное и вполне самостоятельное. Не пришлись по вкусу разве что финальный собирательный монстр Когтя Пантеры и то, как легко Сестру Джилл из положения победительницы низвергли в проигравшие, кстати, так и не подчеркнув, что Джилл может быть сестрой Хани, созданной тем же учёным. И, Господи, они убили Кенни Нацуко!, сволочи! Ну, у каждой адаптации свой подход, и это тоже здорово. Дикая музыка и наркоманские спецэффекты радовали до самого конца, хотя вот картинка сама местами падала в качестве. Но в целом впечатление сложилось об увиденном всё равно очень хорошее - 9 из 10. Осталось добить «Flash» и лайв-экшн. А там и на мангу, быть может, переберусь. Милашка Хани - культовая героиня, конечно.

13-я серия: Лепота! Тада перебарывает боязнь самолётов, Идзюин проявляет просто невероятные чудеса дружбы, сорвавшись втихую вслед за другом для поддержки, Чарльзу хватает проницательности решить сложный клубок вымученных натянутых отношений, Терезе - смелости самой избрать свою судьбу, а Райчел вдруг оказывается тем самым автором любимых книг Терезы про подсолнечный экспресс. Вот из таких вот маленьких сюрпризов, частично являющихся бережно развешанными ранее сюжетными ружьями, и получился совершенно трогательный финал, переворачивающий вверх дном изначальные представления о финале. Очень мило, пусть и наивно, светлая романтическая фантазия в итоге одержала верх над умеренным реализмом, с которым перемежалась на протяжении всей истории. И только оставление в тени целого ряда интересных второстепенных персонажей истории можно засчитать за действительно досадный недостаток обсуждаемого сериала. Было бы тут серии 24 на все эти начинавшие формироваться парочки знакомцев и друзей Тады, и оценил бы на все 10 из 10. А так всё-таки даю «девятку», зато полностью заслуженную.

Нынче 2 новости: хорошая и ещё лучше: 1) Перевод на английский «Shiawase Sou no Okojo-san» 2001-го года достиг стадии 17/51. Уже что-то, можно начинать знакомиться с этой умильной комедией. 2) А перевод «Stop!! Hibari-kun!» 1983-го года завершён полностью! Тоже на английский. Ура, товарищи! Кому интересно, тут комментарии переводчика: бах!

Что-а? 24-ый эпизод будет режиссировать Хаяо Миядзаки!? :blink: Примерно с 6:20:

Вот, кстати! Всё Триггер да Триггер, а есть же ещё А-1! Рассказывая об идейности, студиях и людях в них, вспомнил вот эту аналитику: A-1 - как раз пример того, когда следить нужно не за студией, а за меняющимися отдельными творцами. Вроде ещё видел пару видео на эту тему, но найти их сейчас уже проблематично. А, вот, всё же нашёл одно из них: Ну, и о Триггере замолвим словечко, хорошее видео:

Научная фантастика какая-то на манер «Гипериона» Дэна Симмонса. И если бы сюжет действительно был генерирован Иск-Инами, то Шрайка с Мартином Силеном на них нет. Кстати, пора бы уже и за вторую книгу взяться... А если серьёзно, то напоминает детские мои воспоминания о сетованиях моего отца о том, что музыка уже не та, без души, потому что делается компьютерами. Да как бы компьютер - это инструмент, а все эти дорожки звука и тексты всё равно человек направляет, так что определяющим всё равно будет навык владения инструментом, вкус и талант оператора ПК. Касаемо же собирательности «ДарлиФра», она просто отражает эволюцию мысли определённой группы лиц, которую что пару-тройку десятков лет назад, что сейчас волнуют примерно те же вопросы, но их багаж знаний, опыта и эмоций за это время был обогащён, что позволяет те же вопросы рассматривать под новыми соусами и углами, дополняя, уточняя и как бы подтверждая прошлые свои идеи. То есть Триггер можно считать студией с очень ярко выраженной взращенной Гайнаксом и аниме последнего 20-летия прошлого века в целом идейностью, которую она в своих работах и отражает. Учитывая эту относительную стабильность идеи (которой мало ещё какая аниме-студия, имхо, похвастаться может, Гибли и ещё парочка разве что), разумеется, что отношение к этой студии людей будет определяться отношением тех же людей к её идеям. Когда же и состав работ, и состав авторов в рамках студии от тайтла к тайтлу сильно разнашёрстный, то студия уже воспринимается иначе, и в данном случае правильнее будет следить за конкретными людьми, той же Мари Окадой, например, возникающей тут и там.

Скрытый текст Уже июнь?

Уже давно выяснил, что ко многим моим любимым тайтлам приложила руку Мари Окада, крайними трудами которой являются «Укрась прощальное утро цветами обещания» и «Хисонэ и Масо-тан». Теперь вот один интересный аниме-аналитик ещё и видео-сюжет про неё организовал, и мне вдруг подумалось, а кто вообще как относится к творчеству этой дамы? Что вы думаете о её стиле? Узнаёте ли её почерк от тайтла к тайтлу? Какой проект с её участием у вас самый любимый? Вот примерно это и обсуждаем-с...

А разве есть ещё что-то, о чём не знает Гугл? :rolleyes:

В недооценке гуманитариев, всё просто. Скажем так, физику, естествонание, все эти теории относительности, сопромат и т.п. и т.д., может, не слишком глубоко, но проходил в ВУЗ'е. Но это не мешало мне параллельно копаться в эзотерике, которая просто иная форма восприятия мира. И, зная обе стороны медали, я могу сказать, что сильные и слабые стороны есть и у научного, и у гуманитарного, а точнее магического взгляда на вещи. Т.е. я к тому клоню, что даже наука не может считаться всеобъемлющей и всеобъятной, и в ряде случаев эзотерика и все эти герметические науки работают лучше. Подчеркну, работают. Плохо понимаете. Не неприменимы, но не обязательно первостепенны и уж точно не единственны. С моей точки зрения, любое творчество заведомо содержит в себе множество «если» как разновидность умозрительного исследования, а не просто элемент фантазирования. Т.е. та же научная фантастика говорит о будущем и вещах, которых ещё нет. И в ряде случаев невозможно построить технологии будущего на нынешней парадигме. И не нужно. НФ делает гипотезу, пусть даже просто фантазирует, но тем самым всё равно предвосхищает исследования в направлении этих фантазий. Если научной реальной логики не видно сейчас, быть может, будет видно позже. А в случае образной логики, она работает параллельно и / или независимо с первой, отдельным слоем и даёт ключи через невидимый закон, описываемый герметическими науками. В этом отдельная ценность. А кто решил, что должно быть просто и понятно? Интерес творчества ещё и в том, что его логика нетипична. Это иная область знаний, и иной вид удовольствия от расшифровки её языка и посылов. Автор и творчество зрителю ничего не должны. Напротив, это от зрителя требуется напряжение его извилин, если он хочет получить удовольствие от этой информации и расширить опыт и сознание. Требование простоты исходит, имхо, из этого, как вы говорите, «реального», прагматичного, сухого рассмотрения вещей, в результате всё воспринимается как продукт, который должен соответствовать требованиям потребителей. Так вот, не должен. Творчество - в первую очередь вещь в себе и отражение души. Как сказал один старожил, сопереживать можно даже тапку на дне озера. Я к тому, что вы описываете лишь одну из ситуаций, которую понимаете сами, на которую лично вы обращаете внимание. А если я скажу, что основное ограничение в работах Триггера - слишком рациональное сознание, игнорирующее интуитивное и потерявшее понимание чуда? А если я скажу, что ограничение здесь и в других работах Триггера - мнимое отсутствие точек соприкосновения между видами, фракциями, отдельными индивидами и прочими крайностями, тогда как в действительности корни у всего и всех общие. Но и это, как говорится, ещё не все. Каждый видит то, что желает / может видеть. Было бы стремление. Чего постыдного в мифологическом сознании, мне тоже не понять... Это проблемы зрителя, а не автора. Даже в «Алисе в Стане Чудес», ярчайшем гимне фантазированию и чуду, логики выше крыши. От слов про то, что все девочки, кушающие яйца - змеи, до гениальных рассуждений про «куда идти». И ведь не скажешь, что всё это оторвано от реальности. Нет, имеет прямое отношение и много иносказательной мудрости, которую несложно понять, а при желании всё равно можно замучиться анализировать. Хотя, казалось бы, детская книжка. А «ДарлиФра» - штука всё же для детей постарше, о том и ссылки аж на многотомные научные труды свидетельствуют, ещё и как раз на тему этнологии, магии и религии. Так и с чего такой вещи быть простой? Про отсутствие тут логики - это вообще претенциозное заявление. Просто кому-то эта логика чужда, как ученому определённой области, и он пытается натянуть свою, вместо того, чтобы поискать подходящую. Пытается, как говорят вояки, «впихнуть невпих**мое». Кактус жуете, ей-богу. Ну, не знаю, я для себя все предположения уже сделал, и не вижу смысла в новых, когда осталось 3 серии до финала и сомнений в прогнозе почти нет, всё предсказуемо. Тем более, изначально не видел смысла в спорах об этих прогнозах, только расстройство от людей, которым чужда чья-то личная логика. Вот и не пишу. Т.е. дело не в логике, а в людях, которым нет смысла её объяснять. Не хотят - не надо. Сведем споры к минимуму.

Никто не заставляет смотреть, если так считаешь. Убеждать в обратном нет ни желания, ни времени, ни сил. А по крайней серии, хороша. Особенно понравилась инари-предсказательница. Она ж словно и говорит: «Не открывай саркофаг!» Стало быть, батя Асирпы точно игру вокруг ничего затеял.)

Хороший, если действительно хорошо знаешь дочь и оцениваешь её потенциал. Мы всё-таки о неординарных личностях сериал смотрим. Ну, как бы, да. Путём привлечения внимания к 24 заключённым их побег от Нопперабо внимание отвлёк, и вполне успешно: какое-то время все за заключёнными и гонялись, оставив Нопперабо в тени. Этого он, предполагаю, и добивался, выигрывая время для дочери. Ни охотящиеся, ни заключённые не располагают всей необходимой информацией. Они все действуют из слепой уверенности в том, что карта - это карта, и золото действительно лежит там, где нарисовано. В обратном случае за Нопперабо кто-нибудь пришёл бы уже в первой серии. Но никто не пришёл, а значит - твоя версия, отражённая в данной цитате, уже не работает, а Нопперабо всех запутал успешно. Даже не знаю, для аналогии можно привести финал «Vampire: The Masquerade - Bloodlines», всю тамошнюю ситуацию с саркофагом и кукловодом, её организовавшим, если ты играл и понимаешь, о чём я, разумеется. И там саркофаг, и тут даже не золото, а карта к нему - это макгаффин, который просто из-за его природы будут искать все и каждый, даже если он ничто из себя не представляет. Особенность же персонажа-кукловода состоит в том, что он осознаёт суть предмета как макгаффина и пользуется ею. И вот понять, что тот или иной предмет - макгаффин, может человек примерно такой же замороченный или подкованный в вопросе. Почему Асирпа может оказаться как раз таким человеком, я уже несколько раз предположил в постах выше. И это прекрасно.

А это и не важно, потому что магма в этой истории имеет мало общего с магмой реальной. Как и про питание земли - это скорее о токах энергии, которые в другом сериале студии именовались лей-линиями. А вообще, утомили уже эти камни в огород гуманитариев. Как бы эта виртуальность творческой и эзотерической мысли порождена вполне реальными людьми и являет собой отдельную интересную область изучения, в том числе и научного (уже не раз писал о этом). И если эта область не интересна какому-то там учёному мужу, то грош цена его учёности, раз не может найти подходящую пищу для ума или, что вообще-то ещё лучше, вспомнить помимо специальных ВУЗ'овских дисциплин ещё и общеобразовательные, как раз и введённые в программы обучения, чтобы хоть как-то уравновесить высокомерную недооценку одной специализацией всех остальных и увязать их все воедино красной нитью. Вот и получается, что множественность Зиро-Ту в эндинге... ... воспринимается буквально и именно в узкопрофильном генетически-селекционном смысле... ... тогда как посыл кроется скорее всего в другой области знаний, надменно недооценённой: Я, со своей стороны, хочу заметить, что это вовсе не выставление моей точки зрения в лучшем свете. Просто творчество, оно больше общего имеет с логикой сновидений, нежели с логикой чисто научной. Сны же включают в себя в причудливых сочетаниях множество всего, и даже если не имеют на первый взгляд в себе ничего научного, могут быть вполне научно проанализированы и дешифрованы с последующим обнажением убедительных причинно-следственных связей, которые могут быть спроецированы на реальность. Они, причинно-следственные связи, всё равно могут быть причудливы и виртуальны, но при этом будут работать, и вот это-то и делает их такими завораживающими, как и весь смежный символизм, творческие иносказания и магию. Да, однажды я всё-таки дочитаю тебя, Юнг. Если ещё упрощать: творчество - в первую очередь язык образов, а не язык науки. Последняя может иметь место в любой пропорции при желании, но не обязательно. И в ущерб логичности это не идёт, потому что логика бывает не только научная, но и творческая (и ещё всякая разная). Последнюю просто нужно уметь понимать, а учитывая индивидуальность каждого автора, это сделать не всегда так просто. Научная логика более однозначна и, в случае специализированных направлений, узка и потому не всегда может подойти для трактовки системы, работающей по логике или не являющейся смежной, или вовсе другой, или более широкой - ситуаций миллион. Что-то ни фига не проще, ну да ладно, толку в любом случае от этого поста много бы не было. Ну, т.е. мы говорим на разных языках, и условности, приемлемые для одних, не вяжутся в головах других. Выдуманный мир работает по своим правилам, определенных его богом-автором, и я не понимаю, почему это именно баг, а не фича. Всё эти умозрительные «если» творчества имеют свою исследовательскую ценность, и ничуть не меньшую, чем сведения науки.

Опасность меньше всего заботит сильных героев данной истории. Они как бы тут ладонями ножи встречают, прыгают под медведей, чтобы тех свалить, и работают с лейтенантами, по прихоти отрезающими предателям уши. Так что представления об опасности среднего современного человека тут аргументом вряд ли являются. Тут дело не столько в простоте и удобстве, сколько в конспирации. Те, кто знает о сокровище, не хотят посвящать в это лишние уши, а вломиться в тюрьму как раз и означает привлечение внимания. Во-первых, самим фактов организации побега, а во-вторых - вытаскиванием такого важного персонажа из его укрытия, который теперь будет на виду и будет более уязвим. Т.е. если это и мера, то крайняя, а крайней она быстрее станет для того, кто более знаком с логикой составителя карты. Но тут есть ещё один момент: сколько людей вообще знает, что конкретный человек находится в конкретной тюрьме и является необходимым ключом к достижению цели. В здоровом теле здоровый дух. Обратное тоже справедливо. Ты видел лицо этого Нопперабо? Вот и план его такой же, как его лицо. :P Кстати, Нопперабо вроде бы расшифровывается как «Безликий», что дополнительно подчёркивает его сюжетную роль. А ещё Википедия пишет об очень интересном происхождении этого айну. Не пишу, предполагая, что кто-то захочет узнать об этом тогда, когда с этим задумывал познакомить зрителя сам автор.

Ответом на данный опус будет слово «Apath». И коллективное действие Стрелиции Апат сообща со флотом клаксозавров, и «случайное» соприкосновение рожками. Если мои измышления на сей счёт верны, разумеется. Т.е. знание в научном или обывательском смысле тут ни при чём. В данном случае речь о знании внутреннем, исходящем из моря душ, инстинктов, эмоций и всего интуитивного - хаотичного бессознательного. Соприкосновение рожками растёт отсюда и было обоснованным уже с момента их появления на голове Хиро. Как и ко всему остальному были даны неявные, но очевидные ключи. Проблема тут в том, что на очевидное в виду его очевидности обращается предательски мало внимания, а именно в этом очевидном оказывается ответ. И снова вопрос в том, о каких знаниях идёт речь и каким путём они были получены. В Зиро-Ту течёт кровь Зиро-Ван, Зиро-Ту пользуется технологией, изобретённой заврами и доработанной Франксом, телепатическая связь, коллективное мышление и голоса в голове у завров тоже вроде как подтверждены. Я клоню к тому, что у завров сильно развито всё инстинктивное, их грань с коллективным бессознательным тоньше, чем у людей, и всё архетипичное и прочие априори более легкодоступны. Они сонастроены друг с другом, и потому не удивлён тому, что Зиро-Ту, напротив, всё, что нужно, уже давно знает. А Хиро приглашён в семью, соответственно тоже может считаться за того, кто в теме. А тут мы видели модель-микрокосм, которая жива, и книгу с картинками, которая дописана ровно до определённого момента, который тоже важен. Сказка ложь, да в ней намёк. И последние я бы не стал недооценивать. А про представление о возможностях (и своих, и противника) намекнул абзацем выше. Ещё я как-то раз писал про значимость имён и силу человека, который их раздаёт. Это к тому, почему ключевые фигуры не считают риск погибнуть в космосе такой плохой идеей. Это действительно корабли, и я так понимаю, летают они к Марсу с отлёта Стрелиции Апат регулярно. Отсюда у меня даже слабое предположение родилось, что те обернувшиеся магмой завры обратно формируются в биооружие и как раз поэтому почва ещё более истощилась, отринув посаженную паразитами растительность. Но это не точно, учитывая точку силы в виде садика 13-ой плантации. Кстати, меня ещё заинтересовала композиция данного кадра. Геометрия и представленные элементы пейзажа рождают в голове какие-то мутные подозрения из области построения из элементов-символов карт Таро, но их я пока не раскидал по полочкам, потому как не успел и лень:

12-я серия: Вообще не имел представлений о ночном подводном плавании и теперь, после просмотра финальной серии как раз про него, аж захотелось самому дайвером стать - было очень круто и познавательно. Профессиональный мечтатель Теко как всегда снабдила показанное волшебным комментарием про танцующих ундин и летающих, словно в воздухе, дайверов. И шютка про одну волну Теко с Пикари зашла. Продвинутая лицензия тоже получена. Хорошее завершение сезона.

Скрытый текст Кокоро-тян хочет казаться крутой, а не милой!