Komthur

БГ

"Рюриковичи мы!"

Типичный бот

Малыш

Есть такое явление, но оно не особо вредное. Я гораздо большую опасность вижу в имитационных поделках, вот они могут многих людей сбивать с толку, и замещать настоящее поддельным. Мой любимый пример в кино - лунгинский "Остров" (хотя если кого-то заставит начать думать и чувствовать - уже хорошо, может, человек и серьезные, настоящие вещи искать начнет), в живописи - Илья Глазунов, в литературе - Пауло Коэльо. Конечно. В том и отличие искусства от кулинарии, что искусство без таланта всего лишь ремесло. Поэтому не всякий захотевший станет новым Тарковским или Рембрандтом. Никакое трудолюбие и усидчивость не заменят талант. Изумительно хорошо это отражено в аниме Honey and Clover - сколько ни бейся, ни учись, Хагу-тян или Моритой не станешь. Надо обстоятельно на эту тему поговорить, уж очень много вариантов. В скайпе, например.

отаку

Вия Артмане

Вплоть до высылки из страны с лишением гражданства. Ну, кто не слышал, а кто "Архипелаг..." читал в самиздате. Вообще-то, до того, как его объявили антисоветчиком (повторно, уже при Брежневе), "Один день Ивана Денисовича" в "Новом мире" напечатали. Истинно так. И тем не менее, "историки" выступали с гневными опровержениями. С тех пор я к советским историкам и стал относиться - скажем, осторожно. Вы немножко не поняли, о чем тут речь шла. И почему про Астафьева. Тут один и тот же человек сначала меня клеймил, и вопрошал, смогу ли я фронтовикам в глаза посмотреть (когда я поддержал высказанную мысль общеморального толка о том, что в любой войне проигрывают все участвующие). Якобы я Победу СССР отрицаю. Ну, не понял товарищ, не понял - и ладно. Но затем он привел цитату с грязным оскорблением... фронтовика Астафьева. Мне это показалось непоследовательным, однако. И даже в некотором роде ханжеством. Ветераны-то оказывается, бывают "неправильными". Кому в глаза-то смотреть теперь?

"Отсчет утопленников"

Ничего. Очень скоро ветеранов-фронтовиков живых уже не останется, и никто не будет мешать исаевым своими неудобными и неправильными воспоминаниями.

Из собственной памяти. Например, когда в начале семидесятых началась масштабная травля Солженицына, в которой участвовала даже "Пионерская правда", советские историки авторитетно обвиняли Солженицына в клевете, и отрицали само существование ГУЛАГа. PS Я, может быть, не в курсе - как там, Солженицына не перевели обратно, в статус клеветника и очернителя?

Любить, конечно. Это единственный смысл в жизни, если допустить, что у нее есть смысл.

обстоятельный разговор

Есть такое желание, которое только рыбке под силу. Что б дали слетать тренировочный круг с левого кресла на Ту-154Б-2, включая посадку. Желательно во Внуково.

Никаких возражений, IRROR-sama^__^ Часто режиссеры работали с "любимыми" операторами, образуя творческий союз. И если режиссер с оператором могут понимать друг друга с полуслова, то и работу постановочную они делают вместе. Бергман - Нюквист, Данелия - Лебешев, Рязанов - Нахабцев, Тарковский - Юсов...

По-моему, тут немного все в кучу свалено получилось. Начать с того, что выбор планов при съемке эпизодов делает режиссер. Чередование планов - работа монтажера, опять же, под чутким руководством режиссера. Многие великие режиссеры вообще ключевые эпизоды монтируют сами, лично. За оператором остается выбор границ кадра, удерживание в кадре нужной композиции, установка и коррекция света, выбор условий съемки и т.д. Бывает, конечно, что хороший, опытный и талантливый оператор помогает молодому режиссеру правильно организовать съемку эпизода, но в общем, это все-таки режиссерская работа. С другой стороны, великий оператор Свен Нюквист, снявший почти все фильмы Ингмара Бергмана, много работал и на Голливуд, и часто его съемки спасали фильм со слабой режиссурой и неважным режиссированием. О работе с цветами. Говорить о какой-либо работе с цветами в советском кино нет смысла - большинство фильмов снималось на пленку "Свема" Шосткинского комбината, и каждая партия пленки имела свои цвета. А когда дело доходило до тиражирования копий - тут и сам оператор мог не узнать своей работы. Разная гамма для врагов и друзей - не замечал, чтобы это было типичным приемом, может, не те фильмы смотрел. Но заметил, что фильмы фэнтези сейчас модно снимать в довольно неприятной серо-сине-зеленой гамме. Очень однообразно получается. Самая запомнившаяся работа с цветом - "Андрей Рублев" А.Тарковского. Весь фильм снят на черно-белую пленку, и только в финале, когда камера панорамирует иконы кисти Рублева, кадр становится цветным. В концепции фильма момент ключевой. О крупных планах. Их надо не только суметь снять, надо еще и найти актера, который может сделать такой крупный план. Тут преимущество у советского кино неоспоримо: у нас режиссер имел возможность работать с актерами подолгу, добиваясь нужной игры. Голливуд на это пойти не может, там на первом месте производство, то есть план. И соответственно, у актеров ценится не игра, особенно внутренняя, а умение быстро и точно изобразить нужную эмоцию, желательно с первого дубля. То, что у нас называют этюдами, и применяют при обучении актеров в театральных ВУЗах. Сколько раз видел, как талантливые, сильные актеры, попав в Голливуд, блекнут - им просто там не дают развернуться. Большой талант не требуется. Поэтому в цене звезды, блестяще владеющие наборами штампов. Наверное, только Макс фон Зюдов, великий актер ХХ века, даже в американском кино оставался великим. В Европе все же актерский талант пока нужен, поэтому мы и знаем Жана Маре, Марчелло Мастроянни, Ханну Шигуллу, Марушку Детмерс, Жерара Депардье, Жана Рено etc. PS В хорошем аниме работа с кадром не отличается от большого кинематографа. Казалось бы, пауза для анимации - смерть (так считал еще Дисней), а крупный план крайне упрощенного лица - бессмыслица. Но смотрим Gunslinger Girl великого режиссера Морио Асаки, и понимаем, что и паузы, и крупные планы в аниме могут "работать" не хуже, а то и лучше, чем в игровом кино. Кстати, раскадровку первых двух и последней серии Асака делал лично - в традициях великих мастеров, творящих в искусстве кино настоящее волшебство.

Слышали уже эти слова. Если не ошибаюсь, то ли горе-путчист Язов, то ли Варенников кричал с трибуны, что, дескать, не понимает он, что такое "общечеловеческие ценности". Офицеры-декабристы, кстати, понимали.

С тем, наверное, что темнокожие люди гораздо пластичнее бело- и желтокожих, генетически. И чувство ритма врожденное, и музыкальность. Короче - негры танцуют лучше :)))

щуплый летчик

крепкий кофе ^__^

Вам такое слово, "ирония", не знакомо? Вы целиком мой пост прочитали? Разумеется. Вы туда же - просто не хотите понять, о чем речь. Попробую объяснить. Противники смертной казни выступают не столько в защиту преступников, сколько в защиту общества. Отнимая жизнь (любую), все общество проигрывает. Война не только завоевания и поражения, война прежде всего - убийства. Verstehen Sie? Да. не все, разумеется, а сколько смог найти указанных источников. Оставляю на совести этих товарищей. Согласен. Поэтому, когда Blaze стал меня давить лозунгами и эмоциями, а потом привел цитату, оскорбляющую писателя-фронтовика, от имени которых он меня клеймил, я упрекнул его в ханжестве. Если это не ханжество, то что? Он принес пользу хотя бы тем, что заставил десятки тысяч людей задуматься над вопросами, которые раньше были просто заученными догмами. Резун не навязывает свою точку зрения - он только предлагает проделать путь поиска вместе с ним. Что упорно отрицается его противниками. Не хотите читать Резуна - не читайте. Читайте "труды советских "историков". Но такой же отлуп надо давать и авторам "Краткого курса ВКП(б)" и всей советской официальной "истории" - за то же самое, так будет справедливо, верно? Вообще, забота о "малограмотных" прямо-таки трогательная.

городошная бита

Реверс, интерцепторы, аварийное торможение

плоский штопор

Да, то, что происходило в конце девяностых, Астафьев не принял. Но если Вы думаете, что рубежом двух миров для него стал 1991 год, почитайте его книги. Написанные в советское время - особенно. Ваше право