Maeghgorre

Да, сюжет подавай. Да подавай персонажей. Да, подавай хоть что-то. Вы извините меня, но аниме пытается играть не на поле сериалов для подростков, пусть и японских, но как что-то для более-менее взрослой аудитории. Не для меня тридцатилетнего почти, но для кого-то кому стукнуло 18-20, который понимает все эти траблы с отношениями, работой, выбором и прочим. Ещё раз повторю - аниме пытается играть. Аниме хочет быть чем-то для этой аудитории. К Наруто или бличу у меня никогда не было бы претензий что "не как в жизни", но здесь авторы упирают на то, что происходящее актуально, что оно влияет, что с ним можно пересечься. Значит и требования к сериалу должны быть не как к Корре, а как к Прослушке или брейкинг беду. Потому что примерно для тех же людей снимается. Но на самом деле это всё меркнет и бледнеет перед главной адовой мерзостью сериала. Какой? Вы не поверите. Теорией расовой чистоты, лол. То что ты делаешь не влияет, то как ты прожил свою жизнь не влияет, то чего ты добился не влияет, важно лишь то, что "внутри". То есть - генетика фактически. Только расово полноценные уберменши истинно японской расы достойны перерождения, остальные же пойдут нахрен. Божественно. Это просто так великолепно, что начинаешь думать - а в такой ли уж жопе наше собственное кино?

Для всего важны сюжет и герои, потому что через них происходящее воспринимаешь.

Тут понимаете как получается - если это безделушка не требующая напрягать извилины, то возникают проблемы другого плана - где герои чтобы им сопереживать? Где сюжет чтобы за ним следить? Где хотя бы йумар чтобы сгладить отсутствие первого и второго?

Мудреца завезли. Для концовки дали второй стул. Аналогии с первой части ушли чуть ли не на уровень самоповторов. Новый босс эпичен, впрочем.

Создавай кунари. Реакция серы когда она млеет от внешности инквизиторши - это нечто. Хохотал в голос. Во-первых ты фуй и неправ, а во-вторых игра офигенная

Вик, для произведения, которое пытается приподняться над общей массой, минимальная оригинальность необходима. Я никогда не был ярым апологетом теории о необходимости полной и тотальной оригинальности во всем и "там где школа и фансервис оригинальности нет". Но. Но нужно понимать что любая авторская рассчитанная на желание заставить думать аудиторию идея - она собственно прежде всего об этом. О желании заставить аудиторию думать над теми или иными проблемами. Наиболее просто это сделать выводя объективную реальность из уравнения и концентрируясь на тех идеях, на которые хочет обратить внимание зрителя автор. Но при этом сами по себе идеи должны быть достаточно новыми и востребованными или по крайней мере таковой должна быть подача и интерпретация. Иначе тот зритель, которого ты хочешь увлечь пройдет мимо, справедливо заметив, что все откровения которые ты пытаешься раскрыть были раскрыты ещё во времена пещерных людей и вообще - попроще надо быть, без апломба и пафоса. То есть - если у тебя есть идеи о том, как раскрыть те или иные черты человеческого характера по-новому, так как раньше не было - хорошо, молодец, твой зритель скорее всего прислушается к твоим словам. Если нет, то максимум кого ты можешь заинтересовать - людей достаточно поверхностных, кому и такое раскрытие в новинку.

Это не абсолютный вкус, это большой кругозор. Все что показывают в Параде уже было сделано и было сделано лучше. Даже в аниме. В этом и проблема сериала - некачественная вторичность.

Забавно. У тебя ушло всего на четыре серии больше чем у меня чтобы понять что ты смотришь скам. Прогресс.

О, как тут весело. А я думал - почему в Кине так тихо? А вон оно как - тут значит обсуждаете. Ну что ж, раз уж Старшой разрешил, первым постом в теме запилю как обычно разгромную статью. Ну или "статью" - кому как виднее. Пролистав пару страниц, понял что разговор ушел в тоже самое русло, в которое уходит любой разговор о подобных фильмах "русофобия" против "правды". И все бы было хорошо, если бы в данном случае русофобскость имела бы значения. Но она не имеет. Потому что Левиафан - просто очень плохой фильм, и "плохой" здесь никак не связано с посылом, идеями и всем таким - он просто некачественный и не отвечающий требованиям к хорошим фильмам. Всё дело в том, что Звягинцев просто и банально не расписал персонажей, их поступки и мотивацию. Причем, как ни странно, абсолютно всех персонажей. И это не позволяет в должной мере им сопереживать. Фильм всегда использует свою историю для донесения какой-то мысли, какого-то средства борьбы с проблемой, указание её наличия или чего-то подобного через поступки героев. Мы видим как обращаются с Джанго, мы видим как он борется с угнетателями, мы видим сами угнетателей и мы становимся на сторону Джанго - потому что Правда на его стороне и потому что его борьба и доказательство его силы у нас перед глазами. Если упростить выйдет "он прав потому что побеждает и побеждает потому что прав" - рекурсивно, да, но кино это иллюзия, что и позволяет ей провернуть такой трюк. В Левиафане же герою сложно сопереживать, потому что он ничего не предпринимает для того чтобы выйти из своего положения, только пьет всё больше и больше. Предпринимает его друг-адвокат. Более того, именно у героя Вдовиченкова адвокат Дмитрий наиболее общирные и продуманные арки во всем фильме - любовный интерес,конфликт со структурой которой он вроде как номинально принадлежит, По большому счёту это его история, он здесь - Химейер, а не Коля-синяк. и, если бы Звягинцев адресовал его историю, она могла бы стать пусть и неоригинальной, но всё же сильной работой на тему противостояния системе, даже Гоббсовский Левиафан подходил бы куда лучше, ассоциируясь именно с системой а не с отдельной её частью. Но этого не происходит, вместо чего нам дают ту историю какая есть - про колю-синяка которому изменяет жена и который заливает все проблемы водкой. И это тоже могло бы сработать как сработал "Географ глобус пропил", но в отличие от последнего с достаточно яркими, запоминающимися героями, здесь опять наступает та же жопа, которую я описал в предыдущем абзаце - персонажи. Они просто слишком картонные чтобы такое потянуть. Серебряков играет стереотипного алканавта, который ищет оправдания своему алкоголизму в жестокости окружающей жизни, не замечая, что именно это делает его жизнь все хуже и хуже. Лядова играет настолько блеклого персонажа, что в половине сцен когда у нее нет реплик я, каюсь, её просто не замечал. Мадянов же... ну, честно. Это не злодей. Ну вот совсем не злодей. Это всё тот же генерализ Утомленных солнцем, но при всех недостатках последнего в нём злодей был куда ярче и куда более запоминающимся - да, я про Сталина которого в торт макали. Вот это был злодей, вот его можно было ненавидеть, презирать и бояться, а тут? Тут ничего. Дурак-самодур это просто дурак-самодур, не более того. Особенно если автор не поясняет толком почему и зачем он делает то или иное. Плюс, фильм лично для меня испортил ещё и его нарочитый лоск. Нет, ну серьёзно, вы можете одеть Лядову в серое платье и сделать ей бабушкин кукиш, но вы всерьез думаете что я поверю что передо мной деревенская баба? Серьёзно? Скрытый текст http://static.vogue.ru/iblock/7c9/7c9e8d3e3a10fbbb676deb4168e25c66.jpg И остальные туда же - Вдовиченков, Серебряков - это извините никаким местом не "мужики со двора" и не Хабенский в том же Географе (который тоже слегка страдал от той же болезни, но всё-таки не был про дыру посреди нигде). И это накладывает ещё один уровень недоверия к показанной автором истории. В общем и целом выходит, что сабж - плохая сатира и хреновое кино в целом, которое очень крепко страдает из-за отсутствия как достойной истории, так и интересных героев. Но самое для меня лично неприятное в этом фильме другое - его мог снять в принципе кто угодно. Вообще кто угодно. Я не видел Автора за этой картиной, я видел, ну, ширпотреб, если честно. "Трансформеров" от авторского кино. И вот это-то расстраивает куда сильнее всего остального.

Ммм... а у них хоть что-то нормальное после матрицы было? Ну кроме неоднозначного Атласа?

В том-то и дело что нет. На лице у брюнетки было написано "эээ, походу мы тут чьи-то судьбы решаем... ну ок". Бармен вообще проходил курсы мимики Рей Аянами. Очередной посетитель окажется смельчаком и разобьет о голову бармена бутылку - куда более вероятно. Ну, было бы, если бы не авторский произвол. Интересно было бы если бы не было внутренних противоречий. Когда же противоречия накапливаются, становится уже неинтересно потому что приходит осознание, что авторы не стремятся оставить загадку зрителю, а просто вот так коряво выписывают свой мир. Ну а про узнают когда попробуют - вот пусть и попробуют, пусть и узнают. Так в общем-то и принято в хороших домах - герои чего-то не понимают и мы вместе с ними, герои реагируют и что-то узнают, и мы вместе с ними.А вот оставлять вопросы висеть в воздухе по мановению волшебной палочки сценариста - хреновый сторителлинг же.

Это мы, зрители можем о таком знать. Герои о таком знать не могут. Самое смешное, что проблема решалась бы элементарно - изоляцией и бомбой с таймером (ну, иллюзией бомбы с таймером). Вместо этого понятно что. Вообще на самом деле вся эта возня про знаем-не знаем - она вторична на самом деле. Первично тут как раз нежелание авторов выстроить сцену так, чтобы ни вопросы не вылезали, ни герои не тратили по пять минут серии на долбежку в двери. Ну и ещё было бы неплохо если бы персонажи как-то высказазывались по поводу своего внезапного положения судей человеческих судеб. Тут как ни посмотри, не в деталях проблема, а в так сказать общей картине

я что-то не понял - накрутили весь этот балаган с разными гигантами, революцией, семейством райсов... Связь-то где? Блин, в манге слишком много совершенно одинаковызх персонажей, нить совершенно теряется

Судя по видео выше, сериал будет ничуть не хуже оригинальной игры.

будет, если от него начнется зловещая долина. А она начнется, если персонаж не двигает ни единым мускулом лица. Кстати помните те времена. когда у автора на аватарке были сисястые бабы? Да, было же время...

Сериал не про то. Корра и Асами по факту очень правильный пейринг, потому что у них отношения развивались не из-за любви с первого взгляда, а из заботы и поддержки. Мако же очень хорошо был раскрыт как персонаж просто этим тян не шибько подходящий. Согласен, оставлять его без пары вообще немного миксед месседж, но почему макорра не работала - простите, об этом был весь гребаный второй сезон. Вот просто - с первой до последней серии.

А потом сказали что при попадании будет бо-бо, а потом сказали что можно не попадать. Это не поведение людей в смертельной опасности - это поведение овец на мясокомбинате. И что самое интересное - ситуация героев волнцет слабо, куда больше им интересны собственные разборки и фобии. Нет, ну правда, зачем же так? То-то и интересно что у героев не было никакого, вообще никакого противодействия маньяку. Это мы, зрители знаем что он не маньяк и вообще, но они-то нет. Ну так и почему? Так отстегают и так и так, либо тебя либо жену. Может стоит и выводы сделать и действия предпринять? Это не аналогия, потому что вообще в другую степь. Но смысл в целом ясен из контекста, более того - я о чем-то таком говорил. Окей, человек говно, он знает что он гавно, но старается быть говном как можно меньше - не особо общается чтобы не обидеть, меценатствует, помогает. Как человек внутри он говно - ну трусоват может, не умеет страхи побороть, завситлив, но четко держит свои минусы в узде. По логике, пкоазанной в этом сериале ему надо в ад, ибо В ДУШЕ-ТО ОН ГОВНО. По вашей логике судя по всему тоже. Я начинаю понимать откуда в вас симпатия к сериалу.

Если сценаристу так нужно - нет, не останутся. Если мы говорим о какой-то реалистиыности человеческого поведения - то он может и стаканом бармену в лицо запустить. Хорошо показанная игра такого плана - это действительно "пила", где у героев не было возможности накинуться с кулаками на кукловода, но зато была масса вопаросов и вообще они реагировали на происходящее нормально - боялись, бесились, паниковали, пытались договориться. А здесь все как-то слишком спокойно, буднично и серо. Ты говоришь человеку "или делай как я говорю и тогда я убью одного из вас, или не делай и тогда я покажу тебе комнату с трупами". Как не удивительно, такой подход плохо работает для запугивания - пряник должен быть. В стрессовой ситуации челвоек именно что не думает, что автоматически исключает здоровенный пласт человеческого сознания. А оченивать человека нужно целиком, а не только по его инстинктивным поступкам. Тут же с этим пока очень примитивно всё да не, пытались. Но ведь дверь-то закрыта!

И чуваки согласились. Ну правда ведь - почему бы не поиграть с джигсо в игру с незаданными правилами потому что он вежливо попросил. Я про то, что если персонаж подозрительный, он должен был бармена вопросами сразу засыпать, а не вспоминать о том, что у него паранойя когда это удобно сценаристу. Впрочем на принципе "когда удобно сценаристу" тут построено абсолютно всё, так что... Вот это кстати одна из главных тем в которых это аниме фейлит - для того чтобы узнать истинную суть людей, их подвергают огромному стрессу. Тому самому, в котором люди j,.sxyj склонны поступать совершенно рандомно в зависимости от желания левой пятки и инстинкта самосохранения. Это настолько блистательная стратегия, что сложно даже начать объяснять чего тут неправильно. Ну вот например - в стрессовой ситуации люди поступают так, как им поступать нехарактерно. Или ещё пример - всю жизнь человек знал о своих недостатках и боролся с ними, успешно. Его выбивают из комфортной зоны, кидают в омут - защита рушится.Всю жизнь жил по заповедям и переводил бабушек через дорогу? Извини, парень - ты проиграл в дартс поэтому отправляйся-ка в ад. Я как-то читал в одной умной книге, что бог никогда не искушает. Видимо авторы были умнее старых евреев.

Вы серьёзно собирайтесь приравнивать цвет защитного поля к цирку с пиу-пиу в космосе?

Присоединюсь к обсуждающим - Икухара - просто не тот персонаж, чтобы оценивать его по одному эпизоду. Потому что вся оценка сведется к перечислению фактов, ибо угадывание значения определённых символов - утеха ума. Касательно же этой самой утехи... Икухара вполне очевидно адресует ещё в первом эпизоде цену и смысл настоящей любви, обильно противопоставляя ей нарочитую приторность и слащавость общества всеобщего единообразия. Кроме того, умело оперируя кадрами и ракурсами он создает ложных злодеев, которые в результате оказываются скорее проводниками и наставниками героини. Тарабарщина же с невидимостью и желанием есть оборачивается метафорой покорения толпе или следования своим идеалам (знаете, та самая фигня про которую у Икухары было абсолютно всё). Из вышесказанного я делаю вывод, что скорее всего Икухара сядет на любимый паровой каток и хорошенько проедется по злободневным проблемам японского общества - ассимиляции и серости, лицемерию и лжи себе и окружающим. Точно так же как ранее он говорил про следование своим идеалам вместо идеалов выдуманных под давлением вины или обстоятельств. Вот видите - я могу так сделать. Потому что я нонейм и не имею обязанности составлять рецензию твин-пикса по половине первой серии. А вы - нет. Шабада-ду. Потому что тут он есть и чтобы заподозрить неладное хватит одной серии. Там - нет. Симпл

Меня при просмотре не покидало ощущение, что смотрю что-то в стиле Осии. И не того Осии, который снимал мой без дураков любимый полнометражный мультфильм на все времена Джин-Ро, а скорее того, который делал второй ГИТС просто ради того чтобы показать что у него есть собака, куклы и внутреннее пространство и он не побоится этим всем арсеналом воспользоваться. Тут в голову приходит одно слово, которым стоило бы воспользоваться, но я пока его придержу, попытаюсь вместо этого чуть лучше раскрыть свою мысль. Итак, поначалу сериал вызывает весьма приятные впечатления - графин как Зимнем дворце, музыка и сейю тоже явно не из-под забора вылезли. Даже завязку с некоторой скидкой можно назвать интересной, но потом начинается сюжет и становится понятно, что авторы будут плясать старый танец "вытащи скелет из шкафа". И то как они его вытаскивают в итоге опять заставляет меня вспомнить слово, которое стоит воспользоваться. Но опять я подожду. Итак, сцена поставлена - бар, парень и девушка, игра ставка в которой жизнь, дротики, герои кидают... Постойте, что значит - кидают? А спросить про правила? А узнать что будет с победителем? А разобраться в цене ошибки? Наши герои этих вопросов не зададут? Им неинтересно? Ну ладно, пусть будет так - может герои скрытые кудере или что там ещ... погодите, как это - истерика? Почему - истерика? Откуда обвинения? Паранойя у парня? Сейчас? А где она была пару минут назад? Ладно - серия закончилась, переходим ко второй, которая "разбор полетов". Быстренько пропускаем тот факт что бармен собирает кукол (пусть собирает, что не вайфу - не пидорство), опустим смирение героини с тем, что тут оказывается вот так запросто решается судьба людей - ну, она-то точно кудере, у неё даже волосы белые. Ну, немножко - прядочкой. Но простите что значит - бармен не учел человеческие чувства? Почему основанный на "грустном взгляде подопытной" и "женской интуиции" диагнозе брюнетки сходится свет клином? Говорите героиня хотела искупить грех мужа? Окей... А может она просто была сукой которая вышла за врача по расчету и крутила роман на стороне? А может она невзлюбила его за мелочные подозрения и наговорила гадостей просто в отместку, не думая? А может, блин, в неё вселился дух Лао-Цзы и повелел ей в следующей жизни захватить Галактическую Империю? Для каждой из этих теорий оснований ровно столько же, сколько было представлено в сериале, ей-богу! И вот теперь я перейду к тем словам которых до этого избегал - халтура и претенциозность. Вот в общем-то и всё что можно сказать о сериале. Авторы решили сделать что-то глубокое, но не удосужились ни нормально поставить сцену, ни реалистично изобразить мир из-за чего вся история разом сыпется как карточный домик. Да, я задаю сериалу вопросы и требования, которых не задал бы кейону, но формат сериала вынуждает их задавать. На выходе-то получается неправдоподобная мешанина из разного набора бесполезных символов, которые ну никак не хотят соединяться в единое целое. Система которая не работает и в первом приближении, герои которые не желая адресовать ответственность, возложенную на них, выглядят мудаками - практически все работает против того, что видимо хотели сказать авторы. Ну и последний штришок. Уж не знаю почему, но мне понравился сериал про бармена, узнающего жизненные истории людей когда в нем не было дротиков на выживание, загробного мира и прочих неуместных элементов. Ну знаете, того, который назывался Бармен?

Робот свалившийся в воду с плазменным мечом вызвал паровой взрыв. Физики при написании боёв первого сезона присутствовали. Хотя бы незримым призраком. Про то что кто-то вспомнил о том, что непроницаемое поле не может покрывать ВЕСЬ гундам ибо пилоту надо как-то видеть и плясал бы от этого а не от истинной силы истинного оружия на этом фоне уже вишенка на торте

Как лицемерная, хвастливая сука, единственное удовольствие от общение с которой доставляли лишь её бугурты от моих анти-круговых решений. Серьёзно - такая лицемерная сука, просто загляденье. Прям реально как в жизни. Вообще все персонажи были отличные по мне так. Но фаворит конечно Сера - романсить её за Кунари это просто... массив вин.

Честно говоря я не очень люблю творчество Уробути Гена - мне всегда казалось что он пытается за кем-то подсмотреть, что-то кому-то доказать - я мол могу сделать деконструкцию махо-седзё! Я могу снять энвайронментал как Миядзаки! Слишком много нарочитой чернухи и показной "взрослости" из числа той, когда взрослым считается произведение в котором показали сиськи (это аллегория, не пытайтесь пересматривать все подряд). Но самое для меня неприятное - я никак не мог однозначно сказать - "вот такое произведение могло быть только благодаря Гену", а потому неудивительно что он не смог для меня стать Автором, за произведениями которого я слежу.Поэтому к просмотру первого сезона я отнёсся... да никак. Как к очередной мехе. А вместо этого... Альдноа Зеро играет на очень непривычном для японцев поле - оно показывает войну.Но это не та война, где пилоты перекрикиваются в кабинах, где у всех своя правда и где любую проблему можно решить павер-апом своего гундама прямо в падении к далекому океану. Это та война, в которой всё что нужно знать о враге солдату - что он твой враг. Когда люди наперегонки бомбардируют миллионные города с орбиты, соревнуясь кто первым вступит в бой безо всяких влияний со стороны или преступных приказов, а просто потому что могут. Когда ради провокации пойти можно на что угодно. Когда жизни людей - цифры в ничего не значащих графиках, которые никто никогда не увидит. Когда, наконец, детей к бою готовят с детства, прекрасно понимая, как это отразится на будущем. Все привычные нормы повествования любой мехи со времен первого гундама рассыпаются в прах когда вслед за хладнокровным политическим убийством, орбитальные замки империи Вэрс падают на города, убивая в этой атаке миллионы. Гундамам обычно нужно двадцать-тридуать серий для нагнетания достаточного напряжения чтобы вытащить из рукава убероружие и ещё пять чтобы из него выстрелить, убив статистов за кадром. Альдное хватает двадцати минут чтобы крупным планом показать как мирные люди исчезают в пламени "благородного гнева Имперцев". И вот примерно в этот момент ты понимаешь, что Элли прилетела совсем не в тот канзас и просто мехи не будет - и начинаешь задавать сериалу вопросы, которые обычно приберегаешь для более серьёзных жанров. Начинаешь думать. Сопоставлять. И складывается совсем нелицеприятная картина. Потому что в кои-то веки всё что мне не нравится в Гене окупается сполна, ибо мир, который он перед нами разворачивает похож на типичный вальврейв разве что наличием роботов. потому что автор сразу исключает из уравнения вторую сторону конфликта - понять и простить Империю, выращенную на ненависти к земле, своему бывшему сюзерену, потому что так проще управлять нищим и несчастным народом (ничего не напоминает?) зритель не может после того как ему показывают, какими средствами эта империя пользуется. И дальше будет только хуже - благородные графы и бароны? А давайте лучше вспомним настоящее средневековье, со всей этой грызнёй, интригами и отношением ко всем кто ниже как к недочеловекам? Давайте вспомним что лучшие места занимали отнюдь не за военные заслуги а по знатности рода, из-за чего цвет рыцарства ложился в грязи под Азенкуром? Давайте наконец добавим к этому ханжество, лицемерию, консервативность, тупость и неподчинение даже своему Императору - всё то, что действительно характеризовало знать во времена расцвета феодализма. Кажется где-то трескается шаблон и с графа Ройенталя хлопьями слезает позолота. Дальше? А дальше только хуже. В центре истории как и всегда противостояние двух героев - по одному на каждую сторону конфликта. Это молодые юноши, почти мальчишки, абсолютно противоположные друг другу. Казалось бы - всё знакомо? Никаких сюрпризов? Нет, почему же. Инахо, герой со стороны земли у нас спокойный и безэмоциональный, отличный логик и ещё лучший тактик, все суперсилы которого сводятся к умению сохранять холодную голову в любых ситуациях, пилотировать робота и мыслить тактически. Казалось бы - в чем его трагедия? Парень ж идеально вписывается в мир, он не ноет и не ищет утешения под женской юбкой как Кира Ямато, не убегает с поля боя как Синдзи. Так в чем проблема? Именно в этом. Он слишком хорош в бою. Бой - его призвание. Он такое же дитя войны каким был Сагар Соске или Сетсуна Ф Сейей, только в отличие от них его воспитали не фанатики и партизаны, а современное общество. Общество, отчаявшееся настолько что решило вводить обязательную воинскую подготовку в школах. Он прирожденный и тренированный убийца, который просто ничего кроме этого не умеет и никогда не станет уметь. И самый смак? В самом сериале это практически никак не адресуют - такое поведение признано нормой. Всё ещё счастливый герой без конфликта? С другой стороны у нас Слейн Тройард, персонаж который должен был служить для демонстрацией человеческой стороны Империи. Вместо этого его верность и служба зарабатывает ему только порку и пытки. Империя не только жестока к землянам - о нет, своих там бьют едва ли не сильнее, ведь кто будет спорить с графом когда тот в своём замке царь и бог? Слейн нарочито не был показан умелым воином или хотя бы проницательным царедворцем - он просто наивный мальчишка, который искренне верит в свою принцессу и в благородство окружающих его дворян. Именно поэтому издевательства над ним работали так хорошо - потому что с ним и должен ассоциировать себя зритель, у которого нет хладнокровия и социопатии Инахо. Вы хотели попаданцем в прошлое? Во времена турниров и дуэлей? Кушайте и не обляпайтесь. И дальше абсолютно всё следует заданному темпу - империя чванлива и тупа, имея технологии способные повелевать пространством всё что она может - создавать роботов с летающими кулаками и непробиваемыми щитами. Но при таком технологическом разрыве хватает и их - все каноны жанра соблюдены, но под ними жесткая насмешка над самим жанром с его вечными условностями и драками на мечах. Армейская выучка? Слаженность действий? Что вы, дворяне продолжат гоняться за героями по одному, и даже этого будет хватать на чистом превосходстве ворованной научной мысли. Даже здесь врагу не оставляют шанса на симпатию со стороны зрителя. И через всё это идет безумно короткая адаптация героев к новым реалиям их жизни, слишком легко для обычных подростков. А что поделать? Их так воспитали. Можно ещё многое сказать о деталях, продуманности физики и местного мира, пугающем до дрожи правдоподобии картин войны, но не буду. Скажу лишь, что первый сезон Альдноа Зеро стал для меня не просто глотком свежего воздухе в бесконечной череде штампованных историй - я искренне считал, и продолжаю считать его лучшей мехой, нет, лучшей военной драмой японской мультипликации за последние двадцать лет. "Взводом", снятым для подростков - красивы, жестоким и невероятно реалистичным для своего жанра. А потом вышел второй сезон. Помните как Ген скрупулезно удерживал конфликт на земле чтобы проработать физику и логику происходящего как можно тщательнее? Забудьте - теперь у нас космический ветер сносит космические пули и финты вроде "я выпустил залп чтобы он облетел землю за десять минут и вернулся в эту точку", и ничего что такое невозможно даже теоретически ибо на потребной для преодоления данного расстояние скорости пули не удержатся в гравитационном колодце - порядка 30 км/с, то есть почти в три раза больше второй космической скорости земли. Помните когда пугающая картина жизни Инахо вставала перед глазами безо всяких попыток режиссера и сценариста объяснять каждый чих, отчего становилась на удивление реалистичной? Забудьте, в голову Инахо вставят компьютер и киберглаз, а рандомный чувак скажет зрителю что это прямая аллюзия на Одина, оставившего своё око в источнике мудрости. Помните когда Слейна было жалко как жалко человека, который пытается идти наперекор общественным устоям, следуя лишь долгу, который он считает свойственным каждому гражданину? Нет, теперь Слейн - хитрый манипулятор, на которого титулы сыпятся быстрее чем он успевает привыкать к предыдущему обращению. Оригинальность, самобытность, камерность? Нет, зачем, авторы чуть ли не побуквенно станут передирать Легенду о Героях Галактики, втискивая Инахо в столь подходящий ему образ Яна Венли, а Слейна - в ещё более соответствующую шкуру Рейнхарда Лоэнграмма. Второй сезон Альдноа Зеро - это даже не стыд, не позор. Это ошибка. Произведение которое могло бы стать для студии А1 своим Ковбоем Бибопом, Планетес или Агентом Паранойи и сорвать наконец с неё ярлык производителей легкого фансервисного порожняка, стало пшиком. Трусость директоров, решивших что новое, оригинальное не сможет соперничать с Гундамом Реконкистой - это достаточная причина прострелить себе коленку и насрать на всё, что они уже сделали до этого. Я не люблю Уробути Гена. Он мне кажется претенциозным и злым. Но я не могу представить себе кого-то кто смог бы написать что-то настолько же красивое, жестокое и правдивое как Альдноа Зеро. Жалко что к этому отличному аниме так и не сняли второго сезона. Чтоб вы сдохли, А1. Чтоб в мире в кои-то веки восторжествовала справедливость и наградила вас банкротством за вашу подлость, пошлость и трусость, уроды.