BonAntonio X

Ёко Канно сегодня: https://www.youtube.com/watch?v=d75ov4HvRrM

Otaku ni Yasashii Gal wa Inai!? / Гяру не могут быть добры к отаку? / Gals Can't Be Kind to Otaku!? Жанр: ромком ТВ, 2026 Студия: TMS Entertainment Режиссёр: Мита Арата Сейю: Ю Сэридзава, Кономи Инагаки, Сё Комура и др. Типичный отаку Такуя Сэо в классе разместился аккурат за парочкой модных гяру - Котоко Идзити и Кэй Аманэ. Казалось бы, эти трое совсем из разных миров. Но банальный инцидент с уроненным ластиком вскрывает шокирующую правду: порой даже гяру смотрят аниме. И мало того, что смотрят, так ещё и дадут фору тем, кто гордо носит на себе ярлык анимешника! Вот и нашлась вдруг тема для разговоров для представителей таких разных миров... P.S.: Экранизация одноимённой манги за авторством Норисиро-тян (история) и Уодзуми Сакана (арт). Манга издаётся в РФ силами Фабрики Комиксов, на данный момент выпущено 6 томов. В прошлом году была экранизирована другая работа автора - Kizetsu Yuusha to Ansatsu Hime. Видеоматериалы: MAL WA WIKI ANN

Koori no Jouheki / The Ramparts of Ice / Ледяная стена Жанр: ромком ТВ, 2026 Студия: Studio KAI Режиссёр: Манкю Сейю: Анна Нагасэ, Сёйя Тиба, Сатоси Иномата, Фука Идзуми и др. Старшеклассница Коюки Хикава ещё со средней школы плохо понимает и неохотно принимает эмоциональный фон окружающих, что выработало в ней привычку держать дистанцию с людьми и создало в головах сверстников образ этакой «ледяной королевы». В итоге за стену девы, что вечно не в духе, большинству одноклассников даже заглянуть страшно, и Коюки большую часть времени проводит одна, не особенно-то и страдая по этому поводу. Всё меняется, когда в её жизнь врываются Минато Амамия и Ёта Хино, растапливающие толщу эмоционального льда теплотой своего дружеского внимания... P.S.: Экранизация одноимённой манги за авторством Котя Асагавы. В прошлом сезоне на студии Lapin Track была экранизирована другая работа автора - Seihantai na Kimi to Boku. В сравнении с оной Koori no Jouheki видится историей чуть более приземлённой, грузной и сдержанной как по подаче, так и по содержанию. Что любопытно, режиссёр в прошлом уже ставил ромком про другую ледяную девушку - Koori Zokusei Danshi to Cool na Douryou Joshi. Плюс, из интересного режиссировал Migi to Dali. А сценарист уже трудился над романтическим и комедийным жанрами, в частности - над Kaguya-sama wa Kokurasetai. О дуэте композиторов можно сказать примерно тоже самое. Видеоматериалы: MAL WA WIKI ANN

Futarigurashi - воистину странное, мало кому сегодня нужное махровое этти. Долгое время можно было найти лишь половину сериала. Нынче же он представлен целиком в переводе. Например, на «Ня». Перевод Majokko Megu-chan достиг 45 серии. Из 72...

Щербозавр - канал не чисто анимешный, но тема затрагивается там довольно часто. Крайний видеоролик, например, на довольно интересную местным юзерам тему: «Аниме-сериалы в России 90-х». С одной стороны, уж у нас-то на форуме положение дел тогда задокументировано основательно. С другой, тут вот даётся правильный ответ на вопрос из «Помощи в опознании аниме» про тайтл, где команда героев уменьшалась в размерах и в организме человека боролась с болезнями. Или вот упоминается сериал про F1 - емнип, однажды кто-то спрашивал, бывают ли такие вообще. Короче, умеренно любопытный и играющий на ностальгии обзор. Но ни разу не исчерпывающий. https://www.youtube.com/watch?v=5zqtZycQnQ4

Niwatori Fighter / Rooster Fighter / Боевой петух Жанр: комедия, пародия, экшн, приключения, сёнэн ТВ, 2026 Студия: SANZIGEN Режиссёр: Судзуки Дайсукэ Сейю: Кэнта Миякэ, Сиори Идзава, Марико Хонда, Томохиро Оно и др. Черти сожгли родной курятник, сожрали всю его сестру. Куда теперь идти буяну кричать своё ку-ка-ре-ку?.. P.S.: Экранизация одноимённой веб-манги за авторством Сю Сакуратани. Самый интересный в авторской команде - сценарист Хироси Сэко, пожалуй. Он работал над Panty & Stocking with Garterbelt, Kill la Kill, Mob Psycho 100, Inuyashiki, Dorohedoro, Kakegurui, а значит знает толк во «всратой» комедии и ультранасилии. Сабж как раз про эти направления массовой культуры. Ну, ещё поклонники сёненов найдут здесь целое отсылочное раздолье. В остальном, тайтл - бюджетный проходняк и смысловой мусор. Видеоматериалы: MAL WA WIKI ANN

Shunkashuutou Daikousha: Haru no Mai / Agents of the Four Seasons: Dance of Spring / Агенты четырёх сезонов: Танец весны Жанр: драма, романтика, фэнтези ТВ, 2026 Студия: Wit Studio Режиссёр: Ямамото Кэн Сейю: Юка Нукуи, Ёсино Аояма, Сумирэ Уэсака, Кана Ханадзава и др. Сначала была вечная Зима. Когда Зиме стало одиноко, на свет появилась Весна. Затем возникли и Лето с Осенью, чтобы земля успевала восстанавливаться в этом цикле. С тех пор и существуют в нашем мире четыре сезона года. Реализацией их сил на планете занимаются так называемые Агенты четырёх сезонов - поверенные времён года среди людей, путешествующие по свету и приводящие соответствующие сезоны в действие. Но у привычного хода вещей есть и свои противники. По их вине 10 лет назад бесследно исчезла Агент Весны по имени Хинагику, и вновь наступили вечные холода. Но спустя десятилетие тягот и невзгод изрядно ослабленная Хинагику возвращается на дальневосточный Архипелаг Ямато, чтобы в тайне провести ритуал Весны... P.S.: Экранизация одноимённого ранобэ за авторством Каны Акацуки (история) и Суоl (арт). Есть также манга-адаптация c артом Наппы Комацуды. Проект будет в первую очередь интересен поклонникам Violet Evergarden, прошлой работы того же автора. Для остальных это означает обилие романтишных страданий, тонкой интроспекции и богатого цветочного символизма. Принимает форму всё это не на Kyoto Animation, конечно, но тоже на выдающейся анимационной студии. Постановку доверили опытнейшему аниматору. Правда, на посту режиссёра он относительно недавно. Зато проекту достался раскадровщик-ветеран, целый сонм дизайнеров персонажей и художников по задним планам, перспективный мультижанровый композитор, работавший с режиссёром тонкой эмоциональности Наоко Ямадой, а также сценарист-эксперт в том числе по колкой диалектике полов в романтическом жанре (Uruwashi no Yoi no Tsuki и Koroshi Ai). Думайте... Видеоматериалы: MAL WA WIKI ANN

Я бы в такой ситуации либо всё рисовал в цифре, где можно воспользоваться текстурной кистью или другими решениями, либо с контурами работал на бумаге, а с тонами в цифре. На бумаге ещё можно играться со штриховкой разной плотности, либо удариться в эксперименты с тушью / акварелью...

Ну, или осознание утраты невинности в своих мыслях, он же за двумя бегает. А после вулкана кадром выше ещё и так называемое "время мудреца". )

Буквально сегодня вечером Moulture подробно обсуждали сабж. В отличие от меня, они читали интервью с автором оригинального ранобэ и режиссёром экранизации (оба 30-летние творцы со специфичным бэкграундом), а также немного подвникли в матчасть и контексты / источники авторского вдохновения (в том числе театрально-сценические, а массовый зритель как раз обычно не очень справляется с условностями театральных приёмов и символизма). Сразу многое встаёт на свои места. Сказано и про идею людей, неприспособленных к привычной нам обыденности и способных жить и ощущать жизнь лишь в экстремальных условиях, и про давление на индивидуальную человечность общественного мнения и физического / ментального износа (тема инвалидности, ментального здоровья и т.п.), и про намеренно неестественные образы героинь, и про препарат-консервант (в другой теме я предположил, как он работает, ну, и примерно так его действие практически и проявляется), и про особенности сериального повествования, которое отличается от ранобэшного темпоритмом (мультуровцы там даже Тарковского упоминают для сравнения), непоследовательностью и недосказанностями, из-за которых тайтл понравится далеко не всем и многими будет критиковаться. Касаемо последнего я всё равно настаиваю, что большинство просто не воспринимает художественные средства аудио-визуального медиума аниме / кинематографа во всём объёме (а воспринимает в основном только то, что проговаривается сценарием) и потому ошибочно считает оный огрызочным. Да, я вот из сериала не узнал, что местный препарат называется «консервант», но всё равно почти полностью угадал его свойства. Так уж ли мне важно его название? Нет. Вот и со всем остальным такая же схема. Могу не знать конкретики, но ухватить суть и от неё довольно верно достроить картинку со своими терминами и ассоциациями. Именно с таким подходом подобные проекты и усваиваются наиболее эффективно. Они дают подсказки на вопросы и провоцируют зрителя угадывать ответы. Сабж с этим справляется отлично. Кстати, из обсуждения стало понятно, что в книгах предыстория Юки действительно раскрывается. Просто режиссёр решил всё запутать. Ну, и про то, как тут работали с диалогами и озвучением - этого я не мог знать без сведений из интервью. Моё почтение за такую выдумку на средства выразительности. Язык не повернётся назвать тайтл проходняком после таких закулисных деталей. Вменяемое обсуждение «Еды на столе» примерно с 1:38:00 по 2:04:00: https://youtu.be/-hUfV7V3rsU?t=5865

У меня сборник от Гипериона. Не было повода заглядывать в оный Истари. Лет десять назад читал этот роман, шикарная штука в магическом (или гротескном, как на Вики указывают) реализме. Но там киты, емнип, всё же про другое: про покаяние, прощение, одиночество, человечность, отчаянное стремление к контакту, уход от атомизированности общества. Эти слои как будто бы лучше захватывали киты в "Детях моря" Дайсукэ Игараси (сужу, правда, по экранизации) или даже в хосодовской "Красавице и драконе". Здешний же кит хоть и одинок, но существо более трагичное и зловещее. Именно что чудовище, увековеченное в созвездии. Очередной злобный комментарий, получается: для печального козодоя место на небе нашлось только под боком у монстра. Но это всё разно была жизнь, огонь которой полностью не угас, ибо передался Юки...

А я выбираю видеть и свою, и чужую. Перетекать из первого во второе и обратно, достраивать, дополнять там, где не хватает кирпичиков: у себя, если автор справился лучше, а у меня не хватает опыта, или у автора, если он оставил пустоты в повествовании по той или иной причине - кажется, это называется диалектикой чтения / просмотра. Что толку смотреть на чужую стенку, если увидеть цельную картинку в своей голове не получается? Нужно не просто смотреть, а всегда стараться видеть. Не просто употреблять, а как-то обрабатывать увиденное, трудиться, делать выводы, предположения, строить теории, проверять их. И если я недостаточно потрудился, то кто я такой, чтобы открывать рот? Особенно с критикой, когда у самого бревна в глазах. Я несовершенен, могу позволить это и автору. Идеал недостижим. И, да, пусть не про стенку, а про вселенную на фантике от жвачки было в "Первому игроку приготовиться". Уважаю людей, способных к такому уровню восприятия. Главное, чтобы было в меру.

В том и проблема, что тебе почему-то важна эта конкретика (которую могут дать и позже, повествование-то непоследовательное). Тогда как это все факты, которые легко достраиваются в уме опытом зрителя и могут быть самыми разными. И их специально для зрителя оставили открытыми. Потому как если озвученный конкретный факт не совпадает со зрительским представлением, режиссер с точки зрения этого зрителя все равно останется в дураках. В свою очередь, опциональность вариантов лучше ложится на опыт большего числа зрителей. Каждый встроит известную ему картину мира. Если она, конечно, есть. Но это вроде и не тайтл для 3+ и старше. Ну, то есть у меня вполне получается сопереживать медленному слому человеческого существа, выбравшего ломать чужие жизни. Тут не так уж и важна предыстория, ибо это моральный груз общечеловеческий.

Я просто вольно повторил строчку из "Бегущего человека", а меня поняли только буквально. Реально, зачем я ещё пишу здесь... 🫠

Серьёзно? Спустя десятилетия знакомства с анимешным и, уверен, другими медиумами лучшее, на что способны бывалые форумчане, это буквальное восприятие... Имеем название «Смертельная игра ради еды на столе», вот только у протагонистки Юки на столе никакой еды нет (зато есть вода, то есть всего слово в названии надо было поменять до логичности, вот ведь тупые японцы), как нет и необходимости в оной... Как так!? Обман! Не работает! Так может быть этот стол не её конкретно касается или касается лишь косвенно? Например, иносказательно описывает the story of a derranged world, в котором для большого числа людей обыденностью (как сцена уборки в титрах 11 серии) становится риск для жизни в театре смерти, чтобы решить свои финансовые вопросы и банально прокормиться. Или ситуацию, в которой мир вгоняет человека в такие депрессию и экзистенциальную пустоту, что огонь жизни и смысл существования получается ощущать уже только через шокирующие и скоротечные финальные яркие вспышки свечей чужого трагического существования (гы-гы, по шоссе едут машины со свечами на крышах, чо за недоартхаус, лол). Это к слову о глубинной мотивации Юки, ибо случай с её наставницей - только грамотно спланированный медийным руководством толчок, чтобы спродюсировать потенциально самого злобного игрока в истории «Бегущего человека» и рейтинги поднять на десятки игр вперёд (а удивительное воскрешение наставницы в финале - повод не для возмущения, но для любопытства, как по мне). Но, Карл, оно ведь не было сказано в лоб буквально! Да, но для вас же не имеют значения ни строка-ключ в OP'е целых 11 серий подряд, ни во весь кадр нарисованные и в субтитрах прописанные кит с козодоем. Куда вы дели эти важные подсказки? Дели, а потом обнаружили дыры в логике, ибо зачем нам миф про чудовище Посейдона и мета-слои про одного из важнейших японских писателей, когда название нас к ним не готовило. Удивительно (нет). И я это не спора ради сейчас написал. Спорить и водить незрячих за ручку не желаю от слова совсем (отмечу лишь, что при смысловых нестыковках лично меня часто выручают вопросы «Почему так?» и «А для чего тогда?»). Просто сокрушаюсь современному миру победившего СДВГ и инфо-ускорения. Медленно, видите ли, призрака показывают... Люди! Астанавитесь! Ну, или хотя бы замедлитесь, это исцеляет. Ибо время - лучший увеличительный прибор... Ой, ну всё, времени нет, я побежал! 🤪