Maeghgorre

Я все ещё не пойму - вам важно где премьера была, или в какой стране сериал крутили больше (и соответственно собрали большую кассу)? Японский сериал очевидно покажут сначала в японии. Как русского левиафана очевидно покажут как минимум одновременно с остальным миром. Но на кого оно было расчитано-то получается? Вот просто по числу заинтересованных лиц, посмотревших? И ещё раз повторю, зэка, цитату из статью. При первом показе его прервали из-за низких рейтингов. Низкие рейтинги на телике в японии у него были, понимаете? Не оценила аудитория, понимаете? Сколько раз ещё вы эту фразу пропустите - может мне её курсивом выделить или ещё как? Я сказал - сначала чуть не показали, затем показали обрезанным. Что же касается лирики про "вкусные места" - это Бибоп. Он набор историй, сквозной сюжет там в пятке серий важен только. Не так уж актуально, что они там вырезали, на самом деле, для этого сериала. А спонсоры и отвернулись, собственно: The project had initially originated with Bandai's toy division as a sponsor, with the goal of selling spacecraft toys. Watanabe recalled his only instruction was "So long as there's a spaceship in it, you can do whatever you want." But upon viewing early footage, it became clear that Watanabe's vision for the series didn't match with that of Bandai's. Believing the series would never sell toy merchandise, Bandai pulled out of the project, leaving it in development hell until sister company Bandai Visual stepped in to sponsor it. Since there was no need to merchandise toys with the property any more, Watanabe had free rein in the development of the series. Watanabe wanted to design not just a space adventure series for adolescent boys but a program that would also appeal to sophisticated adults. During the making of Bebop, Watanabe often attempted to rally the animation staff by telling them that the show would be something memorable up to three decades later. While some of them were doubtful of that at the time, Watanabe many years later expressed his happiness to have been proven right in retrospect. He joked that if Bandai Visual hadn't intervened then "you might be seeing me working the supermarket checkout counter right now." Но как я понимаю, идея того, что первая страна в которой сериал прокатывают может быть не той, на аудиторию которой авторы расcчитывают, до вас все никак не доходит. Да и не дойдет наверное. Для этого, вестимо надо больше читать и меньше "угорать". Во-первых, практика параллельного выпуска конкурирующих сериалов схожей тематики - она как бы не вчера родилась, зэка. Этого стыдно не знать, если уж хотите казаться человеком подкованным. Логика ведь простая - одним нравится одно, другим другое, но пусти рядом - соберут оба. Тот же санрайз в жирные годы запускал "конкурентов" самому себе пачками, или по крайней мере имел по сериалу на каждый сезон. Один из самых очевидных примеров - Ривиас и Биг О, которые шли в один сезон и при этом оба были в одном жанре "сцай-фай для подростков". И никто, как ни странно от такого соперничества не умер. Во-вторых, верить пресс-релизам студий не стоит, лучше смотреть на цифры продаж. Причем не столько аниме как такового, сколько марвеловских хедлайнеров - собственно, кинокомиксов. А кинокомиксы в джапании как-то не заходят. Следовательно напрашивается весьма очевидный вывод, что как минимум одна из причин заинтересованности - дополнительная реклама в стране этого самого солнца. Ну вот, правильно все. Только вы не учитываете, что у каждой страны ещё и своя сетка киновещания - у нас например мстителей вторых на две недели раньше мира показали именно потому, что смогли выделить такой слот. Но бывают bakmvs задерживаются, бывает задерживаются сильно. Ведь как известно - человек предполагает, а рандом располагает, и иногда выходит продюсерам боком. Влияние на индустрию, зэка. Тетрадка ввела новый образ (старый на самом деле - ибо макиавелливский двуличный злодей - это Шекспировский Ричард Третий, со всем этим пафосом, мыслями и разговорами на камеру и тэдэ), но за исключением гораздо более продуманного (и близкого, собственно, реалиям оригинала) Гиасса и пары камео в других местах, образ не прижился. Слишком требователен сценаристам. Поэтому хоть сейчас в каждом первом аниме мы все ещё видим Аску, Рей и Синдзи, Ягами Лайт встречается весьма редко и чем дальше тем реже. Я бы не назвал это сильным влиянием на индустрию. Так титаны никакой новой волны не породили вообще. То есть - вообще. Не гонят сейчас сотнями такие сериалы, в надежде срубить быстрое бабло, да и новой дороги старым жанрам они тоже не открыли. Если уж вы говорите про влияние на индустрию за десять лет, найдутся примеры куда проще и яснее - К-он и САО. И в сторону чего они собственно индустрию толкнули-то? Не в сторону деградации ли? Тере правильно сказал - вы не умеете разделять понравившееся и значимое. Может ещё научитесь. Потому что это то что оно делает. Всегда. У любого чегоугодно художественного есть идея, даже если это Мистер Никто и идея в том, что нет идеи. Так почему все это происходит, зэка? Потому что вас цепляет какая-то история, какой-то персонаж, какие-то события - что-то. У вас развивается эмпатия и в голове складывается логическая цепь, которая, замыкаясь, заставляет вас сопереживать. Если совсем просто - вот герой, у него трудности, о которых он не просил, они вынуждают его их проходить, растя над собой в процессе. Зритель следит за этим развитием и делает для себя выводы вместе с героем - сидеть на жопе - плохо, переступать через себя - хорошо. Вот тебе и эмпатия. Нет, это оч объективный критерий, именно потому, что в основе его лежит вполне конкретный объект - план этого самого произведения. Идея просто является выжимкой этого плана до короткого предложения. Сао мне не угодил тем, что он непоследователен и глуп. У него нет никакой сути кроме "парень собирает гарем и приключается с ним по вишфулфилментляндии". При этом он то про любовь и верность в одном сезоне, то плюет на эти вещи в следующем, когда надо в гарем затащить новую тян. Гулаг я смотрел вполне себе нормально, а он ведь тоже на 12-16 лет. Почему же так вышло?

Ребят, очень плохой тон, понимаю, но я тут в интернете себя нашел: http://www.youtube.com/watch?v=MA_v0YMPN9c

И когда были все эти вещи? Понимаете в чем дело, Кэт, тот факт, что когда-то там в СССР снимали офигенные фильмы и сериалы, не означает что и сейчас продолжают делать то же самое и ситуация никоим образом не изменилась. А разговор именно об этом. Да не, само по себе норм, просто... Искусство окончательно превращается в индустрию с одной функцией - делать фап-контент. И умирает как искуство. Следовательно - заголовок темы. Ну так его и крутили после того, как он выстрелил на экспорте. Если что, кабельная сеть - это не "прокрутили", это кабельная сеть. Особенно в те времена, когда кабельные каналы только набирали обороты. Это сейчас можно крутануть Игру престолов на платном HBO и собрать миллионы лута, превосходящие таковые у ситкомов на центральных каналах. Тогда это было абсолютно немыслимо. Ещё раз: кабельный канал - это ограниченная аудитория. Потому что неограниченная аудитория его не оценила в японии (потому что он был закрыт из-за низких рейтингов - в цитате все есть). В америке же его крутили четыре года подряд. Следовательно вопрос ещё раз - на какой рынок был расчет? Не? Все ещё буковки в слова не складываются, зэка? Вопросом на вопрос, но... а когда Mad House делал людей икс, росомаху и ЖЧ, показывая их в том числе и по японским каналам - на какой рынок он расчитывал? Неужели и правда на родной? А когда снимали Левиафан и прокатывали его по нашим кинотеатрам (с очевидным результатом в нихрена) - на какой рынок и каких критиков был расчет - неужели наших? Неужели для вас концепция создания в одной стране произведения, рассчитанного на аудиторию другой страны так неправдоподобна? Ну да, вы берете удобный вам интервал и экстраполируете с него, используя тот факт, что в любой индустрии процент фейла (ну или посредственности по крайней мере) ВСЕГДА намного выше процента win'a. Не выкручивайтесь, я прочитал ровно то что вы написали, зэка. Вообще не вопрос. Приведите пример произведения вышедшего в последние, скажем, пять лет, настолько повлиявшего на индустрию как Ева. Такие ведь должны быть, исходя из вашей логики - ну так вперед за примерами. Не-а. Это вопрос качества произведений, которые подвергаются оценке. Несмотря на очевидные субъективные критерии оценки и личный вкус, всегда остаются и критерии объективные. с современным аниме не надо даже углубляться в детали, достаточно лишь указать, что большая часть самых популярных сериалов за последние годы даже не могут быть последовательны и точны в идее, которую пытаются донести. То есть, тот же САО - он про что вообще? Титаны они о чем? Какие мысли эти штуки должны зародить в моей голове? К каким выводам они должны меня привести? Алкогольный напиток (крепость: натуральных — 9-16 % об., креплёных — 16-22 % об.), получаемый полным или частичным спиртовым брожением виноградного сока (иногда с добавлением спирта и других веществ).

Айка вообще офигенная, с какой стороны не посмотри. И да, сейчас так не делают уже. Спасибо что напомнили. Отаку - только часть ЦА, причем в силу пристрастий, далеко не самая усредненная и репрезентативная. Делать какие-то выводы исходя из чаяний этой части - это выпускать одну только школу-тюрьму со все менее и менее завуалированной порнухой.

Звучит как "лучшие фильмы года по версии ценителей браззерс-порнухи"

А теперь посмотрим как было на самом деле: Cowboy Bebop almost did not appear on Japanese broadcast television due to its depictions of graphic violence. It was first sent to TV Tokyo, one of the main broadcasters of anime in Japan. The show had an aborted first run from April 3 until June 26, 1998, on TV Tokyo, broadcasting only episodes 2, 3, 7 to 15, 18 and a special, after which it was canceled due to low ratings.[27] Later that year, the series was shown in its entirety from October 24 until April 24, 1999, on satellite network WOWOW.[28] The full series has also been broadcast across Japan by anime television network Animax, which has also aired the series via its respective networks across Southeast Asia, South Asia and East Asia. In the United States, Cowboy Bebop was one of the programs shown the night Cartoon Network's late night block Adult Swim debuted on September 2, 2001, being the first anime shown on the block.[29] It was successful enough to be broadcast repeatedly for four years. It has been run at least once every year since 2007, and HD remasters of the show began broadcasting in 2015. In the United Kingdom it was first broadcast in 2002 as one of the highlights of the "cartoon network for adults", CNX. From November 6, 2007, it was repeated on AnimeCentral until the channel's closure in August 2008. In Australia, Cowboy Bebop was first broadcast on pay-TV in 2002 on Adult Swim in Australia. It was broadcast on Sci Fi Channel on Foxtel. In Australia, Cowboy Bebop was first broadcast on free-to-air-TV on ABC2 (the national digital public television channel) on January 2, 2007.[30] It has been repeated several times, most recently starting in 2008.[31][32] Cowboy Bebop: The Movie also aired again on February 23, 2009, on SBS (a hybrid-funded Australian public broadcasting television network). In Canada, Cowboy Bebop was first broadcast on December 24, 2006, on Razer. То есть сначала его вообще не хотели показывать, потом показали обрезанным и не до конца, и только через полгода прокрутили по платному кабельному. И только после того, как его показали в америке (четыре года подряд он там выдержал), нашлись деньги на полнометражку. Ну и на какой рынок был у этих ребят расчет, спрашивается? Как минимум разнообразием. Ну и да, Элли правильно сказала - вы взяли (опять) удобный для вашего тезиса ограниченный период времени и пляшете от него, игнорируя все остальное, пытаясь выставить дело так, будто бы вам тут доказывают что в 90-е не было шлака вообще, в то время как на самом деле вам говорят только о том, что win'а была больше чем сейчас. Не "больше чем шлака тогда", а "больше чем win'а сейчас". Нет, все ещё не доходит, зэка?

http://cs5.pikabu.ru/post_img/2015/11/23/11/1448305910_29213434.jpg

Йеп. Ты не поверишь, но на АНИМЕ-форум обычно ходют обсуждать АНИМЕ о сам сач. Фоточки я и в инстаграмме Алессандры Даддарио посмотреть могу... Ну, справедливости ради - не могу, потому что она там свою сраную собаку фоткает в основном, а не себя, но мысль ты понял. И кстати, раз уж у вас тут дискотека 80-х: http://www.youtube.com/watch?v=O6CIRoPzcws А вообще, вот же отличная песня: Не надо сюда постить песенки организации, признаной неугодной Аллаху и УК РФ.

Спасибо, что насрать. А то на эти фоточки смотреть прям вот совсем не хочется

Ну вот смотри - допустим машина едет вниз по склону, к обрыву. Но перед обрывом - небольшой уступ, машина на него заезжает и зависает наполовину над пропсатью. В тот момент когда она висит, смотря носом в небо, она конечно чувствует себя лучше, чем когда считала кочки по дороге вниз. Смысл ведь не в том, что сейчас у неё есть благодарная ЦА - смысл в том, сколько такое будет продолжаться и чем закончится. А история показывает, что ни для одной подобной индустрии такая заточенность на конвеере не заканчивалась хорошо - просто в том же Голливуде присутствует множество систем сдержек и противовесов, которые позволяют индустрии не скатываться непойми куда. Именно поэтому Бибопа на первом показе даже до конца не прокрутили, а прокрутили только после того, как он выстрелил на экспорте. По той же самой причине Биг О делали те же люди, которые делали Бэтмен АНимейтед Сериес. Случайность, ну. Средней температуре, я же дал понять вроде.

Нет, это просто есть. Может быть и плохо и хорошо, на самом деле.

Так я объяснил почему это факт - у тебя своя интерпретация событий и героев, у автора - своя, и у режиссера тоже своя. Шансов что они при этом совпадут - ноль целых хрен десятых. Это кстати обратная сторона - автор пишет мир по принципу "двух сажаем - пять в уме". Ну то есть, на одну страницу ушедшего в печать текста уходить страниц десять думок, прикидок, объяснения мира и тому подобного.

Нет, просто тут есть дилемма. Если ты ставишь слабого лидера, то вынужден фактически содержать страну за свой счет, если ты этого не делаешь - игил, алькаеда, бин ладен. Но при этом ты можешь эксплуатировать страну. Если же ты ставишь сильного лидера, то страну он будет держать под контролем, но при попытках чрезмерной эксплуатации, выберет свой народ а не тебя. И останешься с Саддамом. Кадыров на месте и работает именно потому, что рашка не заинтересована в эксплуатации чечни - только её интеграции в целое. Тем и живем

Суть разная. Колониальная империя развивает столицу за счет колоний, высасывя из нихх все что можно. ИНтеграционная империя старается наоборот подтянуть колонии до уровня столицы

Да нормально они идеи интерпретируют, че ты. Просто когда они не хотят этого делать, как сейчас, индустрия будет в жоппе. Кикстартер тут очень сбоку, ибо возрождение жанра началось куда ранье - примерно со Старой Республики, когда биовары показали, как можно вложить много денег и получить ещё больше, при этом огребая плюшки к имиджу. А вот потом уже поползли ведьмаки, хуманреволюшены и прочие массэффекты. Причем поползли настолько в количестве, что некоторые сориентировались и поняли, что вернув жанр к нищебродским корням, тоже можно немного заработать - отсюда и выходят шадоураны, вейстленды и прочее. Что же касается квестов - жанр просто растворился, оставив элементы в других жанрах. Просто потому что не очень интересен, тащем-та. Поинт энд клик квесты - это вообще одна из самых тупиковых ветвей игропрома. Мне. Люблю Есенина почитать иногда. И Блейка. Нет, я просто неплохо себе представляю менталитет японцев. Они же очень закрытая нация, по сути своей, и, в силу тотальной занятости, отдельные личности имеют относительно немного времени для того, чтобы уделять на свои хобби. Посмотри на то, что из-под пера выходит - имея достаточный кругозор, просто нельзя написать произведение столь слабое в плане работы с персонажами, как САО, а оно вон как получается при этом - кушают и добавки просют. В котором экспериментов полно (начиная от научного моделирования черных дырок), просто они не в сюжете. http://www.quickmeme.com/img/d5/d5ba6317b64c67d8a1571b4920095dbf0e330ba474ec0bde7da42b0d768c7460.jpg

Так не с исходниками плохо, а с индустрией в целом. Понимаешь, кино снимают люди, которые кино любят и смотрят, преемственность поколений и как-то так. Аниме снимают люди, которые любят и смотрят аниме. Мангу рисуют те, кто любит и читает мангу. Вот и посмотри - если что ты видишь - работа в пределах одного шаблона, откуда у нового поколения возьмутся идеи для чего-то нового?

Колонии - это вполне конкретный термин. Шинсака же писал, что он означает и к чему ведет, и чем колониальная империя отличается от интеграционной.

Потому что бюджеты падают, конторы закрываются, все меньше рисковых проектов, все больше работ под копирку. То есть - по определению, собственно. Сам посуди - если японцем нужна нарута и только нарута, то зачем индустрия вообще нужна? Пусть будет только контора которая в разных вариациях снимает наруту. К тому и приходит.

Я уже сказал в предыдущем посте - дело не в смаковании, а (пользуясь твоей кулинарной ассоциацией, господи, как же эти кулинарные ассоциации меня задрали уже) в несоответствии продукта гостам по качеству. Ну то есть если в блюде "жареная картошка с мясом" нет ни картошки, ни мяса, то тут не только гурман будет недоволен, но и простой рабочий, который хочет просто ЖРАТ, а не определять соуса по запаху. Именно поэтому Фрозены с головоломками и валлями собирают миллиард в прокате.

Ну кто знает, знают или нет Йеп. Прошел в первый раз. Теперь на второй заход пойду когда книжку допишу уже, ещё неделю я прям сразу выкладывать не готов.

Дело не в режиссерском взгляде, дело в том, что многие артистические приемы книги или комикса просто не работают на экране. Попробуй экранизировать Хроники Амбера - у тебя будет что, десятичасовой фильм про то, как Корвин идет по постоянно меняющемуся ландшафту и озвучивает свои мысли? Офигенный фильм выйдет. И таких вещей много. Даже имея одну и ту же конечную цель (что отнюдь не всегда так - авторский взгляд и взгляд читателя - не одно и то же), писатель и режиссер вынуждены добиваться её разными методами, раскрывая характер и поступки героев разными путями. И дело тут не в каком-то "неуважении", как ты говоришь. Лучше - понятие очень растяжимое. И абсолютно не работающее в рамках одной головы. Если ты прочитал мангу/книгу и тебе понравилось, любое режиссерское нововведение ты будешь воспринимать в штыки, независимо от того, справедлливо или нет, просто потому, что оставленные автором лакуны ты уже заполнил по своему усмотрению и выбрал для себя сильные и слабые стороны произведения. В экранизации же тебе представят мнение режиссера - другого читателя, который тоже читал и заполнил лакуны, но скорее всего как-то по-другому. Примерно столько же, сколько знают, насколько откровенную заказуху он иногда писал (Ричард III, я про тебя). То есть - нисколько, в процентах от общего числа. Почему? Тебе разве не интересно бывает послушать мнение друга о недавно прочитанной годной книжке и чем-то таком? Тут, блин, есть на форуме отличный парень Ханта (друг кстати, лично знакомый), который обладает перком улучшения истории любого произведения до такого уровня, что оно прям здоровским кажется, даже если изначально это какая-то адская дичь, которую я сам смотреть даже в пьяном угаре не стану. Что он - не должен рассказывать по твоей логике, а должен придумать что-то свое, чтобы "не извращать изначальный замысел автора"? Ну бред же. А режиссер именно это и делает - показывает свое видение, почему это плохо? И если так идти, то импровизация в музыке - это тоже плохо? Чайковский же писал вполне конкретное,а ты извращаешь его замысел своими органами и электрогитарами.

Так потому и легко оценить, что делают жанр, а не произведение. Жанр "кинокомикс" например не означает, что герой железного человека является копией героя человека-муравья. Жанр "фантастика" не означает, что героем будет некий условный суперкомонавт мужеска полу и хилого телосложения (кекеке, гравитация, кекеке). Жанр же "гарема" фактически на сто процентов дает уверенность в том, кого увидишь на экране. Боязнь экспериментов и тяга к консерватизму во всем - это и есть показатель деградации индустрии (Шео, надеюсь ты этого не читаешь, иначе я сейчас сам забил гроб своей позиции по постмодернизму и современнному искуству). Потому что когда прекращаются поиски новых путей, индустрия окончательно теряет черты искуства и превращается в функцию. Как порно - никому не важно, что там сюжет про водопроводчика повторился миллион раз, ибо функция у фильмов не в слежении за сюжетом, а дроче на сочных девок. Ну или парней - кому как. Можно подумать, что любой кассовый и при этом умный фильм (такой как все фильмы Нолана, например, кроме Меланхолии и Помни) - это артхаус. Просто голливуд ориентируется на куда большую аудиторию и привык бить по площадям - он не станет выпускать софт-порно с подростками только потому, что полутора извращенцам хочется его увидеть - он отошлет извращенцев в соседний зал с сочными девками и платными сайтами, а сам продолжит окучивать... Если совсем просто - вот тебе Интерстеллар. С одной стороны это очень тонкая и трогательная история о простых человеческих судьбах и настоящих героях. С другой - очень реалистичная космическая фантастика, в которой дырки не особо могут найти и астрофизики. С третьей - это ода могуществу и внутренней силе человечества. С четвертой - невероятно красивое и здорово звучащее полотно. С пятой - бенефис отличных актеров. И это все один фильм. Который сразу бьет и по фанатам фантастики, и по любителям реализма, и по романтике, и по графонодрочерам, и по девочкам, и по мальчикам - по всем. И выбивает. Несомненно есть (и всегда будут быть) трансформеры и сумерки, заточенные строго под одну аудиторию, но даже здесь Голливуд выигрывает, потому что снимает ширподтреб про чистый лист, а не про конкретного человека, в то время как аниме лет десять как снимает сиськогаремы про буквально одних и тех же героев. И я не говорю про собирательный образ, которым является и та же Белла Анастейшевна Эвердин, а именно что - одного и того же стеснительного робкого парня окруженного теми же самыми девками. Итс ол зе сейм шит, как было в том демотиваторе. Что же касается кина по-настоящему массового, то оно-то как раз пляшет от героев разных и максимально харизматичных, не написанных так, чтобы зритель считал себя ими, а чтобы он проникался их историей. Мало кто может ассоциироватьс ебя с гением-плейбоем-филантропом-мультимиллионером - и что, это мешает Железному человеку собирать кассы? Тут вот какое интересное дело - мы с Шинсакой ходим в год на десять-двадцать фильмов и только в двух-трех случаях за последние года три мы были реально недовольны увиденным. Я не могу сказать, что в тот же год я вижу хотя бы один-два сериала, которые я могу назвать по-настоящему хорошими. Аниме-сериала, понятно. Американских и европейских годных сериалов я за год вижу штук по пять. Ну, игровых, понятно, не анимационных. Вообще ситуация с анимой сейчас мне немного напоминает ситуацию с введением жесткой цензуры на происходящее в комиксах в прошлом веке - когда там резко вдруг решили что это все для детей, потому и лютый треш сойдет. И тут же индустрия покатилась по наклонной и катилась до тех пор, пока не достигла дна, откуда подмигивал зебра-бетмен. И только когда комиксам ввели нормальные рейтинги, а не общие принципы, появились всякие Хранители, трансметрополитаны и прочие жемчужины.

Вьюга же, бдлжад. Изгнанник же, дабл блджад приличные вещи тоже не всегда отличались качеством. По мне второй алхимик много слабее первого, именно потому что делался по манге, которая простосенен, а первый поднимал интересные проблемы и хорошо их раскрывал

Так европейцы и виноваты, в общем-то, тут уж как не смотри и не считай. Почему ИГИЛ популярен? Потому что предлагает людям, все начало века живущем в зоне боевых действий, развязанных цивилизованным западом, какую-то бессильной злобе и по крайней мере частично справедливую войну с какими-то шансами на победу. Да, там есть более глубокие геополитические мотивы и все друг друга используют, но в конечном-то итоге?

По теме же - я честно говоря чем дальше тем больше вижу, что анима деградирует. Не потому что она не взрослеет вместе со мной, а потому что слишком часто превращается в набор цугундеров для своих. Я вот к чему - покажи стороннему человеку средний сискогарем, его реакция будет примерно следующей: сначала он ужаснется тому, что ему тут показывают сиськи несовершеннолетних школьниц, а потом начнет задаваться вопросом - а какого собственно рожна движухи нет, только геги уровня "упал лицом в промежность" и почему при такой фривольной постановке вопроса, сам сериал на редкость целомудренен? Апофеозом такого подхода пожалуй для меня стала школа-тюрьма, которая, обладая сюжетом БДСМ-порно, была настолько пугливой барышней, что главный герой делал по сериалу действия, по сути подходящие скорее девятилетнему, чем пятнадцатилетнему. Я бы сравнил это с тем же диснеем, который снимая мультики для детей умудряется их делать так, что и взрослым очень интересно смотреть, или с аватаром (аангом и коррой), которые опять же раскрывали вполне серьёзные и актуальные для подростков проблемы, а не были материалом для селф-инсерта для полутора извращенцев. Но во-первых я предпочитаю оценивать развитие по принципу "что было и что стало в отрасли", а не "что было в отрасли и что стало в соседней", а во-вторых очевидно что и Корра, и Фрозен - это все-таки не средние работы индустрии, а скорее верхние точки развития. А значит придется придерживаться некоторых рамок в своем подходе. Но даже с учетом этих рамок... Проблема в том,ч то аниме все чаще становится не отражением реальности в глазах художника, а именно что набором понятных только посвященным клише, которые при попытке минимального анализа превращают произведение в тыкву. Просто потому,ч то это так не работает.