Valiz

Ага. Тормознутая. Нормальная, развитая девочка в двенадцать лет уже должна лгать, лицемерить, воровать у мамы косметику, а у папы деньги, балдеть от гламурных шмоток и мечтать стать похожей на Бритни Спирс (или, на худой конец, на Глюk :angry: zy). А если серьезно, то не могли бы вы объяснить, почему так считаете? Просто не в первый раз сталкиваюсь с подобным мнением об умственных способностях Аль и Клауса, и хотелось бы узнать, на основании чего это мнение построено.

Хамское поведение на форуме? Активно практиковал его до недавнего времени, и на то у меня были свои причины. Давайте слегка несправедливо, но близко к истине рассмотрим ситуацию: обычно на форуме прочно прописываются не интеллигентные люди, а сотни сетевых тусовщиков-бездельников. Почему — бездельников? Потому что половина этих господ выходит в интернет со своей работы. Где они ни фига не делают, а используют казенное интернет-время для «бла-бла-бла». Вторая половина, это неуравновешенные подростки, у которых необязательное дополнение к жизни, в виде форума, становится эрзац-жизнью. Хорошо это, или плохо, судить не мне. Но суть такова, что эти люди воспринимают форум не как место для конструктивного общения, а как место для обмена сплетнями, слухами, пересудами и т. д. Ну и манера общения у них соответствующая, тусовочная, – о соблюдении правил психологии общения говорить не приходится. «Там, где есть хотя бы два собеседника и одно слово между ними - возникает практическая психология общения, - это закон.» Феликс Кирсанов Для того чтобы дискуссия была конструктивной, собеседникам необходимо соблюдать элементарные правила психологии общения. Главное правило гласит: говорить/писать надо не так, как нам удобно говорить/писать, а так, как слушателям/читателям удобно воспринимать. А для этого, в свою очередь нужно четко и емко аргументировать свои высказывания, не возводить свои субъективные мнения в ранг догм, четко разделять факты и информацию о фактах. Очень неприятно, когда тратишь много усилий и слов, а в ответ получаешь только короткий набор бескомпромиссных лозунгов и язвительных комментариев. Можно корректно намекнуть такому собеседнику, что вы желаете услышать не только субъективное мнение (субъективные мнения лично меня не интересуют, я и без форума знаю, что существуют люди с диаметрально противоположными взглядами, чем у меня), но и какую-нибудь внятную аргументацию (ибо это уже хоть какая-то информация, которая может оказаться полезной). В ответ он, скорее всего, заявит что-нибудь вроде: «Не учите меня общаться. Мне плевать, что вы думаете о моем мнении. Я ищу правды только для себя». Мало того, что этот человек бессовестно врет (если бы ему действительно было все равно, что люди думают о его мнении, то он бы не выставлял его напоказ и не отстаивал на форуме), так он еще не понимает элементарной истины – конструктивное общение требует взаимных усилий со стороны всех собеседников. А «ищу правды для себя», это ничто иное, как позиция «вы старайтесь, распинайтесь, подбирайте аргументы, пляшите вокруг меня и не ждите отдачи». Такому человеку мне раньше обычно очень хотелось нахамить. Потом я заметил, что большинство людей считают себя культурными только потому, что не употребляют отдельных грубых слов. Лично я не вижу разницы между прямой грубостью с одной стороны, и едкими намеками и язвительными комментариями с другой. Разная только форма, а суть одна и та же, да и мотивы и там и там одинаковые, примитивнее некуда. Зачастую доводилось видеть, как какой-нибудь пройдоха (признаю, иногда им был и я сам) своей язвительностью зарабатывал от окружающих в свой адрес массу грубых слов. И поделом! Получил только то, на что сам напрашивался. Некого винить, кроме себя. Гораздо хуже, когда такой пройдоха начинает лицемерить, строить из себя незаслуженно обиженного и обвинять окружающих в отсутствии культуры и хамстве. А ведь кое-кто в это верит, поддается психологической манипуляции, начинает раскаиваться и извиняться. Я думаю, что человек, демонстративно осуждающий в ком-нибудь отсутствие культуры, сам демонстрирует вершину некультурности. Такого «культуролога», в принципе, с чистой совестью можно послать куда подальше. Дело в том, что «культура» слишком уж абстрактное понятие, и поэтому идеально подходит для прикрытия язвительности притворной добродетелью. Гораздо правильнее, на мой взгляд, напрямую сказать собеседнику, что конкретно вас не устраивает в его манере общения. Может, удастся найти консенсус, а если нет, то, пожалуй, стоит прекратить беседу. Все равно, ничего путного из нее не выйдет. Также я считаю крайне некультурным использовать, пусть даже косвенно, в качестве доводов свой возраст («Мал еще, со мной спорить!») или наличие диплома («У вас знания, а у меня вообще диплом!»). Иначе, как «корявыми понтами» я назвать это не могу. В принципе, все вышенаписанное больше относится к постам. Ситуация с «кавайностью» несколько иная. Все эти «+» и « - » на форуме для того и существуют, чтобы давать субъективную оценку людям и мыслям. И это личное дело каждого, в какой форме это делать. Я относительно недавно решил отказаться от использования хамства в качестве оружия. Мое собственное хамство не доставляет мне удовольствия. К тому же это способствует возникновению какой-то внутренней озлобленности на окружающих. Я подумал и решил, что не нужно мне этого. Не надо. :rolleyes:

По материалам Википедии: Па́уэр-ме́тал (англ. power metal, от power — «мощь», «власть») — одно из направлений метала. Характеризуется более высокой скоростью исполнения, чем «классический» хэви-метал, но также большей мелодичностью, чем спид-метал. Родоначальником пауэра считается группа Helloween, выпустившая в 1987—1988 гг. двойной альбом «Keeper of the Seven Keys», ставший эталоном пауэр-метала. Пауэр-метал в том виде, в котором его создали Helloween, можно назвать достаточно оптимистичной и жизнеутверждающей музыкой (иногда данную тенденцию называют «happy metal» — «счастливый метал»). Позже пауэр-метал получил большое распространение в Европе и особенно в Финляндии, где были образованы многие популярные сегодня пауэр-группы (такие, как Stratovarius, Nightwish и Sonata Arctica). Некоторые (например, Blind Guardian) использовали несколько более мрачное и зачастую «эпическое» звучание. Весьма популярной темой песен в современном пауэр-метале является фэнтези и вообще фантастика. Blind Guardian, например, записали в 1998 году концептуальный альбом «Nightfall In Middle-Earth» по «Сильмариллиону» Дж. Р. Р. Толкина. Пауэр метал, как термин, которым мы оперируем сегодня, базируется на мощном, эпическом звуке, обычно на высоких скоростях, корнями уходящими в такой стиль как speed metal и легко запоминающимися мелодиями. В то время, как лирика рок-музыкантов базируется на социальных, исторических и личных темах, Пауэр Метал вовсю использует лирику, основанную и черпающую вдохновение в религии, научной фантастике, мифологии и фэнтези и является более-менее оптимистичной, чем большинство лирики в метале вообще. Также пауэр-металом иногда называют направление метала, которое развилось в США в начале 1980-х гг. как более агрессивная форма традиционного хэви-метала (в чём-то сродни трэш-металу). В качестве представителей этого направления зачастую называют Manowar. Это направление, однако, не получило обширного развития и угасло со временем; в наши дни под термином «пауэр-метал» обычно понимают созданное Helloween направление. Что вы думаете об этом направлении метала? Какие комманды слушаете? Что вы думаете о русском и русскоязычном power`е ("Эпидемия", "Arida Vortex", "Catharsis", "Арда", "Holy Dragons" и т. д.) и его перспективах ("Citadel", "Черный кузнец", "Палладиум", "Харизма" и т. д.)? Как вы относитесь к технически/идеологически близким к power`у музыкальным направлениям (heavy metal, speed metal, progressive metal и fantasy rock)? P. s. Если есть желающие вступить в [power metal team], то вы можете это свободно сделать, только киньте мне в личку уведомление для статистического учета. То бишь вход в team свободный. Если вы хотите вступить, то вам не нужно получать мое одобрение. 1) Поместите надпись [power metal team] в профиль/подпись. Надпись может быть абсолютно любым цветом. 2) Отошлите мне сообщение "Я вступил(а) в power metal team", чтобы я знал, сколько нас. На сообщение я отвечать не буду.

Еще у Дельфины был аквариум в виде песочных часов. В одной колбе плавали рыбки красного цвета, а в другой - фиолетового. То ли в пятом, то ли в шестом эпизоде, когда флот Диззита громил флот Анатоля, показали, как рыбка одного вида кушает рыбку другого вида. А когда между Анатолем и Диззитом был заключен союз, рыбки в аквариуме плавали бок о бок. Вот такой вот символизм. :D Я тоже придерживаюсь мнения, что Пристейл - искусственно созданный мир, тем более это была моя самая первая версия о его происхождении. Своего рода гигантская космическая станция. Немного напоминает то, что описано в рассказе С. Лукьяненко "Донырнуть до звезд" (советую почитать, тем более, что рассказ совсем короткий). А еще Пристейл похож на проекты космических поселений, которые разрабатывались японскими учеными (у них же в Японии проблемы с перенаселением).

Был релейный Marc1, был ламповый Эниак, оба считали в десятичной системе и не могли оперировать потоками битов, но нем не менее были цифровыми ))) Парадокс. Ладно, похоже наш спор уже переходит из плоскости электричества в плоскость философии. Сегодня проконсультировался по поводу нашего спора со своим преподавателем по АСУ. Она тоже дипломированный специалист в области электроники и автоматики. Она мне объяснила, что каждый из нас прав, но относительно своей точки зрения. Для тебя, как для электронщика, важна только электронная начинка блоков, а для меня, автоматчика, важны только сигналы на входе/выходе типовых звеньев системы и законы, по которым происходят их преобразования. В общем, термины «аналоговый/дискретный» и в электронике и в автоматике имеют свою специфику применения – отсюда и недопонимание между нами. Все относительно. Вычислитель может иметь аналоговую электронную начинку, но формировать на выходе дискретный сигнал (как, например, при импульсном регулировании) и наоборот, частотное регулирование, по сути, является аналоговым, но вычислитель изменяет частоту дискретно. Так что и «Марк 1» и «Эниак» не столь уж парадоксальны. В своем утверждении «А настоящего дискрета вообще не существовало до появления цифровых микропроцессоров.» ты был все-таки прав, но лишь отчасти. Как мне объяснили, в СССР до появления микропроцессоров действительно развивалась только аналоговая электроника, но зато на «загнивающем» западе ситуация была обратной. Буржуи в основном развивали только дискретную электронику, и у них она была неплохо развита до появления микропроцессоров. Но это уже вне моей компетенции. А теперь по поводу предмета спора (баллистического вычислителя) с точки зрения автоматики: Я думаю, что для кораблей Анатоля и Диззита недопустимо применение централизованной электронной системы расчета поправки на стрельбу. Все-таки бомбовоз Б29 с пулеметами это одно, а 600 метровый корабль с оружейной системой, в которой циркулирует пар с высокими параметрами – совсем другое. Там же совсем разные требования к надежности. Если уж и ставить баллистический вычислитель, то индивидуальный для каждого орудия. Жалко только, что за весь сериал ни разу не показали оружейный отсек изнутри и крупным планом. Кроме того, может быть баллистические вычислители в Пристейле и созданы на аналоговой электронике, но сама система ввода поправки, скорее всего, будет дискретной. "Лави во вступительной речи к одной из серий произносит что-то про этанол и кажется, гидразин. Что-то из прозвучавшего здорово напоминало составляющие рецепта к напалму. Это дополнительные компоненты?" Это то, чем у них были ракетные ускорители заправлены. Забавный у них ускоритель, на этиловом спирте (этанол). Но гидразин – горючий компонент ракетного топлива, так что все может быть. В принципе, еще гидразин в небольших количествах могли добавлять в водный раствор клавдия для увеличения его щелочности. Все-таки вода – очень агрессивный окислитель. При добавлении в клавдиевый раствор гидразина, трубы, по которым этот раствор циркулирует, меньше подвергались бы окислению.

Чушь. Вся ламповая электроника аналоговая в принципе. Да ну? А как же ламповые ЭВМ, работающие с двоичной системой счисления? Бит, это и есть дискретный сигнал. Да и логические элементы работают именно с дискретными сигналами (устройства непрерывной логики не берем). Я к тому, что аналоговый/дискретный – это принцип работы, а ламповый/транзисторный/на интегральных микросхемах – это уже принцип физической реализации. Я никак не могу понять, откуда ты взял такую однозначную зависимость «ламповый => аналоговый». Не спорю, какой-нибудь ламповый телевизор относится к аналоговым вычислителям (как впрочем, и любой телевизор), но вот ламповые ЭВМ общего назначения, работающие с двоичным кодом (дискретными сигналами) – однозначно дискретный вычислитель. Заметь, аналоговый/дискретный – абстрактные понятия, характеризующие всю систему в целом. Некоторые электронные вычислительные машины могут включать в себя элементы как аналоговой, так и дискретной логики, но оценивать нужно именно всю систему в комлексе. В любом случае, как я уже говорил, сомневаюсь, что дизайнеры и сценаристы задумывались о том, какие вычислители аналоговые или дискретные установлены на кораблях. Просто рисовали "от балды" :ph34r: Жаль мой препод по аналоговым электронным устройствам(АЭУ), Ногин Василий Николаевич, преставился два года назад, потому, что он преставился бы ещё раз, прочитав это. Пожалей ты Василия Николаевича, не поминай всуе. То, что я написал, написано еще много где, только немного другими словами. Например, в той же Википедии: «…Если цифровые компьютеры работают с дискретными численными или символьными переменными, то аналоговые предназначены для обработки непрерывных потоков поступающих данных. Сегодня цифровые компьютеры имеют значительно более широкий диапазон применения, хотя их аналоговые собратья все ещё используются для некоторых специальных целей…» В принципе, если отбросить всякие там телевизоры и аналоговые звуковые процессоры, то, начиная с 40-х годов, аналоговые электронные вычислители применяются в основном только в области систем автоматического управления и регулирования, как в практических, так и в исследовательских целях. А настоящего дискрета вообще не существовало до появления цифровых микропроцессоров. А как же, например, импульсные регуляторы, которые использовались на ТЭС задолго до появления цифровых микропроцессоров? Они также относятся к вычислительным машинам и уж точно являются дискретными. И лампа в принципе электропрочнее транзистора, моэтому лампы до сих пор работают как раз в областях с большими токами и напряжениями. Хм… В областях с большими токами и напряжениями до сих пор работают электромеханические устройства (особенно в системах защиты), т. к. электроника не обеспечивает требуемой надежности. А лампы, насколько я знаю, сейчас применяются только на стратегических объектах. И дело вовсе не в их электрической прочности, а в том, что ламповые приборы не подвержены ионизирующему излучению. В первом поколении компьютеров реле составляли очень большую часть конструкции. Да, реле активно использовались в электромеханических вычислительных устройствах 30-х годов, но это были не компьютеры. Хотя, это уже вопрос классификации. К первому поколению компьютеров обычно относят полностью электронные компьютеры, имевшие в своей основе вакуумные электронные лампы. Но при желании к компьютерам можно отнести и такой аналоговый вычислитель, как логарифмическая линейка. :ph34r: Электромагнитное устройство - это магнетрон, а реле - это как раз электромеханика, тем более, что не все реле работают на основе магнитной катушки. Извини, ты прав. Здесь моя ошибка. Реле действительно электромеханический элемент. Думаю всем известен бомбовоз Б29. На Б29 стоял ламповый баллистический вычислитель, позволявший управлять всеми оборонительными пулемётами с одного пульта и считаювший поправки к параллаксу для каждого пулемёта. Размером он был с ящик для телевизора. Всего. Интересно. :ph34r: Буду знать. Просто они придумали концепчию мира без пороха. Пришлось выкручиваться. Дык ясен пень, что сценаристы выкручивались. Я про то, что разработанная ими концепция мира, где альтернативой пороховым газам является пар, при детальном рассмотрении не выдерживает никакой критики.

Насчёт электроники и электротехники: Вся эта ботва и в Анатоле и Дизите на самом деле развита довольно неплохо, по крайней мере электронные лампы у них есть, баллистические вычислителина кораблях имеются, интеркомы на ваншипах имеются. <...> Заметь - на анатольских кораблях аналоговые вычилители, на дизитских и "Сильване" - ламповые, на Урбанусах какие-то шибко сурьёзные аппараты. Точняк с корабля Мариуса. Кста, я уже писал, что гильдийская клавдиевая установка видом похожа на батискаф, а вот Урбанус напоминает крейсерскую подлодку. Тоже внутри не разгуляешься и из стенок механизмы торчат. <...> Ламповые, они тоже аналоговые. Наверное ты имел в виду, что на Анатольских броненосцах они были электромеханические, на основе реле. <...> Всё таки по-сложнее, с электрической часть, как первые релейные компьютеры. Но основа действительно такая. Люди, а вы в электротехнике-то разбираетесь? Хоть убей, но не могу понять, о чем вы толкуете… :) Аналоговые вычислители – это вычислители, работающие с аналоговыми (непрерывными) сигналами, предназначенные для воспроизведения (моделирования) определенных соотношений между непрерывно изменяющимися физическими величинами (машинными переменными) — аналогами соответствующих исходных переменных решаемой задачи. Наиболее распространены электронные АВМ, в которых машинными переменными служат электрические напряжения и токи, а искомые соотношения моделируются физическими процессами, протекающими в электрических цепях. Поэтому ламповые ЭВМ, как раз таки не аналоговые, а дискретные. Что в принципе вполне логично, с переменными токами и напряжениями (аналоговыми сигналами) там бы все лампы погорели. ;) Вообще электрические аналоговые вычислители обычно представляют собой регулятор, получающий сигнал и вырабатывающий воздействие в аналоговой форме с последующее передачей его на усилитель, а оттуда на исполнительный механизм. Используются АВМ не столь уж часто, в основном в АСУ для частотного регулирования некоторых технологических процессов. Дело в том, что АВМ могут эффективно работать только с аналоговыми датчиками и аналоговыми исполнительными механизмами, а они дорогие, сложные, прихотливые и требуют регулярного обслуживания. В итоге системы с АВМ обычно проигрывают в надежности и точности ЭВМ работающим с импульсными сигналами. В общем, не могло быть на Анатольских кораблях аналоговых вычислителей, тем более для баллистических расчетов. Совсем не та область… :D О релейных компьютерах я вообще никогда не слышал. В развитии вычислительной техники обычно выделяют 4 поколения ЭВМ: на электронных лампах (1940-е — начало 1950-х годов), дискретных полупроводниковых приборах (середина 1950-х — 1960-е годов), интегральных микросхемах (1960-е годы), микропроцессорах (начало 1980-х). Кстати, реле – это не электромеханическое, а электромагнитное устройство. Оно служит для автоматической коммутации электрических цепей по сигналу извне; состоит из релейного элемента (с двумя состояниями устойчивого равновесия) и группы электрических контактов, которые замыкаются (или размыкаются) при изменении состояния релейного элемента. Да, конечно, при помощи реле можно реализовать простейшие логические элементы «и», «или», «не», но не более того. Ни о каких компьютерах здесь речи быть не может. А ламповые ЭВМ, к слову, размерами со спортзал. Это что же, на каждом Диззитском корабле свой вычислительный центр? А нафиг он им? По-моему, по карте курс высчитать легче будет, чем каждый раз перфокарты кодировать-декодировать… :D Так вот, к чему я все это: люди, мне кажется, что вы несколько увлеклись. «LE» рисовали все-таки художники, а не инженеры. Подавляющее большинство показанных в «LE» технических систем – откровенное фуфло и бутафория. Только ваншипы проработаны более-менее подробно (все-таки играют в сюжете одну из ключевых ролей). А вот, например, концепция парового оружия на воздушных боевых судах – полный бред. Художников ведь интересовали в первую очередь эстетические свойства создаваемых ими механизмов (то бишь, насколько эффектно они будут выглядеть), и совсем уж в последнюю, насколько они функциональны. Знаете, это как в некоторых старых фантастических фильмах: «2500 год, главный герой решает отремонтировать какой-нибудь суперкомпьютер на звездолете, открывает корпус, а там… допотопная схема на полупроводниках» А все потому, что режиссера в последнюю очередь интересовало, как должны выглядеть внутренности суперкомпьютера 2500 года, ибо не о том фильм. вот на Урбанусах я вообще не понял к чему там эти вращающиеся валы на капитанском мостике.... загадка... Короче, дело было так: Художник 1: «Слышишь, Вася, а давай понарисуем на мостике «Урбануса» всяких невъе…нных вращающихся валов и шестерней» Художник 2: «В принципе, можно… А к чему там эти вращающиеся валы?» Художник 1: «Да какая разница, к чему они там!? Ты главное представь, как круто это все будет смотреться!»

В наше время стало прилично и очень модно рассуждать о банальности добра, подчеркивать красоту и величавость зла. «Last Exile» пошел по пути противостояния этому мнению и, наверное, именно поэтому не снискал такой бешеной популярности. Дельфина в сериале показана именно такой, какой и бывают тираны в реальной жизни, а не в фантазиях экзальтированных девиц (Ах, я была очарована Калигулой!) - хоть и обладающей какой-то врожденной звериной хитростью, но жестокой, тупой, напыщенной и пустой стервой. Конечно, можно рационализировать действия Дельфины (рационализировать можно все, что угодно, было бы желание), особенно если предварительно незаслуженно полить грязью других героев, опустить некоторые факты из сериала и понастроить всяких предположений в духе «если бы, да кабы…». Но моменты из сериала, в которых ярко видна вся суть личности Дельфины, так или иначе, будут регулярно упоминаться во время дискуссии. Это ситуация с отзывом клавдиевой установки с корабля, доставлявшего воду, и бессмысленным «пусканием в расход» собственного флота. Это стравливание двух государств ради собственной выгоды и откровенный садизм в отношении младшего брата. Это фразы вроде: «Поскольку я управляю всеми вами, я имею право на роскошь …» В защиту Дельфины приводилось утверждение, что она не воспринимала других людей, как личности. Это утверждение никак не согласуется с моими знаниями психологии и социологии. Если учесть, что личность – это субъект разумной деятельности и общения. То из этого утверждения получается, что Дельфина воспринимала себя, как единственное разумное существо во вселенной, а какого-либо общества для неё попросту не существовало. А как же она воспринимала окружающих её людей? Как животных (не метафорически, а в прямом смысле)? Как природные явления? Как собственные фантазии? Но воспринимать окружающих людей, как личности – первое, чему учится ребенок, ведь иначе он просто не сможет жить в обществе. А миропонимание, которое приписали Дельфине, характерно только для шизофреников «на последней стадии». Совершенно невменяемых, в сознании которых окончательно исчезла граница между реальностью и иллюзиями. Так что я считаю, что Дельфина все-таки прекрасно понимала, что другие люди – тоже личности, просто смотрела на них с позиции грубого эгоизма, нарциссизма и снобизма. Не менее глупым считаю сравнение уничтожения Алексом «Голиафа» с отзывом Дельфиной клавдиевой установки с корабля, транспортирующего воду. Рассмотрим ситуацию с самого начала. Во время тотального мордобоя в баре, капитан «Голиафа» воинственно достал саблю и хотел ею рубануть кого-то безоружного (то ли Морана, то ли Лави, не помню уже). Алекс предотвратил смертоубийство, отстрелив у сабли клинок (хотя мог бы и прострелить капитану «Голиафа» дурную голову). Дальнейшего развития конфликта Алекс не желал, и, приказав экипажу вернуться на корабль, развернулся, чтобы уйти. Обиженный капитан «Голиафа» все никак не мог успокоиться и вызвал Алекса на дуэль, в последствие подло нарушил правила её проведения, за что и получил по заслугам. Так в чем же виноват Алекс? В том, что вместе с «Голиафом» уничтожил его невинную команду? Извините, но «на дуэли, как на дуэли». Или убиваешь ты, или убивают тебя. В конце концов, каждый лидер несет ответственность в первую очередь за своих людей. У Алекса не было выбора (или, может быть, он должен был благородно погибнуть сам и угробить весь свой экипаж?), тем более в сложившейся ситуации вовсе не он выступал в роли агрессора. А экипаж «Голиафа» в данной ситуации вовсе не жертва случайных обстоятельств, а жертва глупости своего капитана. Кстати, вроде бы именно кто-то из «невинной» команды «Голиафа», надоумил своего тугодума-капитана провести дуэль именно на кораблях (то бишь, втянуть и экипажи в конфликт между капитанами). А не мотивировался ли он общим желанием экипажа «Голиафа» поквитаться со своенравным экипажем «Сильваны»? А капитан «Голиафа», надо сказать, эту идею воспринял с энтузиазмом, ибо это в духе трусов – решая свои проблемы, загребать жар чужими руками. Но это не столь уж важно в аспекте рассматриваемого вопроса. Ситуация с отзывом клавдиевой установки принципиально иная. В ней именно сама Дельфина выступает в роли агрессора. Причем она демонстрирует прекрасный пример иррациональной агрессии и бессмысленной жестокости. Да, и Алекс и Дельфина руководствуются в первую очередь своими интересами, но Алекс при этом старается обойтись как можно меньшей кровью и факт чьей-то смерти не доставляет ему удовольствия. Так что Алекс – положительный герой, хоть и трагический. В одной из первых серий, где происходит битва между флотами Анатоля и Диззита, показано, что Гильдия исполняла роль арбитра/посредника в войне между этими державами. Тем более интересным выглядит факт, что десять лет назад мирный договор попытались заключить не через Гильдию, а в тайне от нее. Может быть, именно поэтому мирный договор в Диззит доставлялся вовсе не на мощном воздушном крейсере, а на хрупких, но недоступных для власти Гильдии ваншипах. Намеренное стравливание Анатоля и Диззита можно рассматривать, как своего рода гладиаторские бои, но я думаю, что мотивы Дельфины были куда более прозаичные и «шкурные»: Война вынуждает Анатоль и Диззит содержать огромные военные воздушные флоты. => Для того, чтобы иметь такие флоты, нужно иметь много клавдиевых установок. => За каждую клавдиевую установку надо платить Гильдии дань и, скорее всего, немаленькую. Фактически, Гильдия паразитировала на войне, выкачивая из ослабленных войной держав последние ресурсы. Кстати, в этом случае месть Алекса оправдана, не важно случайно крейсер Дельфины сбил ваншипы курьеров или намеренно. По поводу «наездов» на Мариуса могу лишь сказать, что отдаю приоритет все-таки фактам из сериала, а не выдуманным теориям. Последняя речь Мариуса к Софии выдержана в духе прощального напутствия. То бишь он прощался (и вроде бы София это поняла), осознавая, что погибнет и значит вовсе не метил ни на пост императора Анатоля, ни на пост Маэстро Гильдии. И не похоже, чтобы старик Мариус был так одержим жаждой мести (по крайней мере, этого в сериале ни разу не показали), что отдал свою жизнь ради объединения Анатоля и Диззита против Гильдии. Тем более, что объявить войну Гильдии было решено уже после гибели Мариуса. Вот и получается, что старался старик Мариус именно «ради всеобщего блага». [to be continued…]

[Neon Genesis Dolboeps team] present «39 правил настоящего евангелиниста» by Valiz 1) Ева – однозначно шедевр, величайшее Аниме всех времен, гениальнейшее произведение искусства, бесподобное по глубокомыслию, уровню проработанности персонажей и глубине художественных образов. 2) Всякого, кому не нравится Ева, обвиняй в том, что он «не въезжает в Аниме в целом, и в Еву в частности». 3) И не надо снисходить до аргументации. Зачем сыпать бисер перед свиньями? 4) Каждый понимает Еву как может. Въехать в Еву могут только избранные, вроде тебя. 5) Самоутверждайся, культивируя эту мысль. 6) Если кто-нибудь вздумает критиковать Еву, прокомментируй эту ересь так: «закомплексованный неудачник самоутверждается». 7) При этом забей на правило #5 и сделай вид, что нисколько не лицемеришь. 8) Аска – СУПЕР! 9) Рэй – КАВАЙ! 10) Часами спорь о том, кто круче, Аска или Рэй. 11) Синдзи – полный лох. 12) Как он посмел дрочить на Аску? Это ведь твоя привилегия! 13) Возмущайся до глубины души, если какой-нибудь болван скажет, что Ева – мультфильм. 14) Как можно называть ЭТО мультфильмом? Это же Аниме!!! 15) Кстати, слово «Аниме», как и слово «Родина», ты должен писать с заглавной буквы. 16) Аниме вроде «Shaman king» или «Last Exile» - примитив, и существуют только для того, чтобы можно было денек-другой отдохнуть от Евы. 17) Если ты не в курсе, сюжет серьезного Аниме должен повествовать о терзаниях сексуально озабоченных подростков и/или метафорически описывать антиутопию, к которой обязательно придет человечество. 18) Но на самом деле серьезным является только то Аниме, которое ты считаешь таковым. 19) Студия «Gonzo» не снимает серьезного Аниме. 20) ElfenLied вполне серьезный сериал (даже шедевр), но до уровня Евы все равно не дотягивает. 21) Тупо и плоско шути на тему того, что сценарий Евы был написан под кайфом. 22) Кстати, наркотические глюки Синдзи из двух последних серий Евы – наипацца как круто! 23) Пиши пафосные любовные стихи, посвященные Рэй… 24) …а по вечерам жалуйся маме на страдания от безответной любви к Синеволосой Богине. 25) При этом, не обращай внимания на ворчание своей мамы по поводу того, что пора бы уже прекратить смотреть мультики и познакомиться с НАСТОЯЩЕЙ девушкой. 26) Во-первых, это не мультики, это АНИМЕ!!! 27) Во-вторых, что твоя мама может понимать в жизни? Она же не смотрела Еву! 28) И пофиг, что тебе уже давно перевалило за двадцать. 29) Жизнь – говно! 30) Если у тебя появились сомнения по поводу предыдущего правила, то пересмотри Еву. 31) Впадай в бешенство, если кто-нибудь вместо «Аска» скажет «Асука», а вместо «Синдзи» напишет «Синди». 32) Коряво коси под пАдонка. 33) «Выпий йаду» и «ф бабруйск» - наипацца как оригинально и остроумно! 34) Нарисуй хентайную додзи про Аску. 35) Синдзи в ней должен быть показан полным лохом. (см. правило # 12) 36) Если тебя спросят о твоем вероисповедании, сделай очень страшное лицо и ответь: «Моя вера – евангелинизм…» 37) Так ты лишний раз подчеркнешь, что по глубине философии и фундаментальности рассмотрения вопросов мироздания Ева выходит за рамки обычного Аниме. 38) Кроме того, все поймут, что ты въехал в Еву и значит наипацца как крут! 39) И ты читал всю эту ботву, вместо того, чтобы в …надцатый раз пересматривать Еву? И как тебе только не стыдно!?!?

Хочу объявить о создании [Yokohama team] Это объединение почитателей манги "Yokohama Kaidashi Kikou" (jap)/"Yokohama Shopping Trip" (eng)/"Путевые заметки о поездке в Йокогаму за покупками" (rus) Мангака - Хитоси Асинано (Ashinano Hitoshi) Коротко о манге: "Довольно необычная манга, публикующаяся в Японии уже на протяжении более чем десятка лет. Необчна она хотя бы уже тем, что в ней нет насилия и она не про любовь. <_< Девушка-робот владеет маленькой кофейней, расположенной в деревенской глуши. Спокойная размеренная жизнь Альфы, отличная природа и свежий воздух создают отличную умиротворяющюю атмосферу для чтения. Но манга отнюдь не скучная. Жизнь персонажей наполнена событиями, и даже самые повседневные и обычные под мастерским пером Асинано Хитоси приобретают завораживающую глубину и очарование. Кроме того, автор по крупицам выдает информацию о том, что же произошло с нашим миром в будущем, и откуда взялись все те таинственные существа, которых мы встречаем на страницах его произведения. Эта неторопливость изложения вкупе с тщательно проработанным сюжетом с разбросанными там и сям намеками и подсказками создает совершенно особое ощущение при чтении. Да, пожалуй самая-самая из всех манга, прочитанных мной. Таинственная и красивая." Аннотация взята с сайта http://www.mangaproject.ru Саму мангу на русском можно скачать оттуда же http://www.mangaproject.ru/Manga/Yokohama/index.php Вступление свободное, но желательно уведомить меня через личное сообщение.

Вот это я понимаю дискуссия! Совсем как в былые времена в этой теме. Немного о любви… Любовь это сложное комплексное чувство, которое по сути можно представить, как совокупность страстности (сильное чувственное влечение к другому человеку), преданности (обязательство сохранять постоянство в чувствах и привязанность независимо от внешних обстоятельств) и душевной близости (способность доверять другому человеку самые сокровенные чувства и мысли, а также понимать его внутренний мир). Но самым удивительным феноменом любви является сильная эмпатия к человеку, которого любишь. Эмпатия (от греч. empatheia – сопереживание) – это внерациональное познание человеком внутреннего мира других людей (вчувствование). Говоря доступным языком, это способность не только видеть и понимать эмоции других людей, но еще чувствовать их, как свои собственные. По сути, являясь эмоциональным откликом, сильная эмпатия к любимому человеку заставляет нас переносить на него собственные основные инстинкты. «В основе пирамиды нашей личности лежат две массивные плиты - инстинкт самосохранения (страх) и инстинкт продолжения рода (удовольствие). Их принято называть основными инстинктами. "Сохрани себя и свой биологический вид" - диктуют они нам линию поведения, которой мы подчиняем свою жизнь. Всю жизнь нас гонит страх и влечет удовольствие, в результате чего мы движемся, то есть живем. Подобно электрическому току, который стремится от плюса к минусу, мы стремимся от кнута к прянику. Каждый наш поступок, хоть даже обычный поход на рынок за редькой с хреном, в конечном итоге направляется нашими основными инстинктами. Абсолютно любое наше действие имеет мотив, который берет начало в основных инстинктах и заканчивается в самой верхушке пирамиды нашей личности - разуме. Разум одобряет или отвергает наши инстинктивные порывы.» Таким образом, мы стараемся защитить любимого человека или обрадовать его потому, что сами чувствуем его боль или радость. При таких отношениях потеря любимого человека неизбежно воспринимается как потеря части себя, причиняет сильную душевную боль и вызывает желание вернуть утрату. В основе этого желания лежат все те же основные инстинкты: когда наше состояние в силу некоторых причин меняется на менее комфортное, инстинкты заставляют нас искать способ вернуться в предыдущее состояние. …и о смирении. Но иногда в нашей жизни происходят события, которые причиняют нам боль, и на которые мы никак не можем повлиять (в т. ч. потеря любимого человека). В результате нам не остается ничего другого, кроме пассивного совладания (смирения), иначе наша психика просто не выдержит постоянного давления негативных эмоций. В этом случае работает один из основных защитных механизмов – вытеснение. Заставляющие нас страдать воспоминания о любимом человеке не забываются и не исчезают в «никуда». Они лишь вытесняются в наше личное бессознательно – кладовую неосознаваемых воспоминаний и опыта. Но, тем не менее, эти воспоминания всегда остаются с нами и поэтому, сколько бы времени не прошло, мы не сможем с полным равнодушием вспоминать о потере любимых людей, а несбыточное желание вернуть их всегда будет жить в глубине нашего разума. Вот, что я имел ввиду, под словами «так устроена психика». Но у меня сложилось впечатление, что вы забыли, в каком аспекте мы рассматриваем чувства Софии. Нас интересует, почему Экзайл не воскресил Алекса (а должен бы был, исходя из вашей теории). И, следовательно, нас интересует София не 20 или 30 лет спустя, нас интересует София на момент активации Экзайла. А сколько времени прошло с момента гибели Алекса до момента активации Экзайла? Час? Два? Быстро же, по-вашему, София смирилась с утратой! А смирилась ли? Может быть, но это только ваш домысел. В сериале нам не слишком то много рассказали о дальнейшей судьбе Софии. А из её фразы у могильной плиты Алекса: «Я навсегда останусь твоим первым помощником» можно вывести множество разных предположений. берёшся судить о самом сокровенном, человеческой душе, даже не имея должной квалификации. Ну не наглость ли? Позвольте, я процитирую несколько ваших собственных изречений: «Ну а её то за что? Ну что с сумашедшей взять?» (о Дельфине) «Она неврастеничка и психопатка. Такие, не любят даже малейших посягательств на своё тело.» (о Дельфине) «Да и психопат он практически такой же.» (о Дио) «…очень типично для женщины ведёт себя Татьяна…» (соответственно о Татьяне) Обратите внимание, вы сами не только лезете в «самое сокровенное» но еще и беретесь это «самое сокровенное» оценивать с позиции крайне субъективной точки зрения. Вот вы взяли и обозвали Дио психопатом. А вы вообще знаете, что значит этот медицинский термин? Психопатия (от греч. psyche – душа и pathos – страдание, болезнь) – аномалия характера, обусловленная врожденной неполноценностью нервной системы. По-моему в сериале ни разу не упоминалось о врожденной умственной неполноценности Дио, да и вообще, лично я никакой анормальности в его поведении не углядел. Очень важно разграничивать анормальное поведение, возведенное в ранг психической болезни, и анормальное поведение, которое болезнью не является. Следует помнить, что количество намеков на анормальное поведение потенциально равно количеству людей на Земле. Мотивы Дио, по моему скромному мнению, вполне тривиальны для подростка и вполне понятны из его поступков, высказываний и эмоциональных реакций. Кстати, для оценки поведения персонажей художественных произведений люди обычно используют те же критерии, что при оценке поведения реальных людей. Так вот скажите, пожалуйста, вы и в реальной жизни способны так запросто повесить на человека ярлык психопата и сумасшедшего? Ваше изречение относительно Татьяны сильно попахивает сверхобобщением. Что-то вроде «Все мужики – козлы!» и «Все бабы – потаскушки на букву “б”!» Фактически, вы заявили: «При возникновении нестандартных ситуаций для женщин типична паническая реакция и иррациональное поведение». Лично я вашу точку рения не разделяю, думаю, что и большинство женщин тоже. На фоне всего этого, не кажется ли вам самим ваше заявление о моей «наглости» несколько, так сказать, лицемерным? Ох уж эта бульварная психоаналитика. Кстати, слова «психоаналитика» нет в русском языке (если конечно вы не писали слово «психоаналитик» в родительном падеже) – есть термин «психоанализ», но это отдельное направление в психологии, со своими методами и взглядами на психику, специализирующееся на лечении неврозов и к рассматриваемому вопросу оно не имеет ни малейшего отношения. Вероятно, вы хотели сказать «бульварная психология»? Эпитетом «бульварная», я так понимаю, вы выражаете сомнение в достоверности той информации, на основе которой я строю свои суждения о внутреннем мире Софии. Что я могу сказать в свою защиту? Только то, что вся использованная мной информация была взята из научной литературы, написанной людьми, имеющими ученую степень в области психологии. Я собрал информацию из разных источников, переформулировал, выделил основные идеи и выложил её в самом начале этого поста. Считать эту информацию недостоверной – ваше право, тем более, что по некоторым данным научная литература может содержать до 20% недостоверной информации. К тому же, даже достоверная информация могла несколько исказиться в результате моей интерпретации. А еще я мог банально соврать. Но все-таки, наверное, не стоит вот так сходу клеймить какую-либо информацию «бульварной». Потому что даже основатель скептицизма Пиррон хоть теоретически и отрицал всякую несомненную информацию, но, тем не менее, не руководствовался своей концепцией на практике, ведь с таким мировоззрением не проживешь и дня. Скорее всего "бездушное тело" начало потихоньку приходить в норму после проделанного над ним мероприятия и, если бы не упокоилось досрочно, постепенно бы стало вполне приличным членом Гильдии. В ваших логических заключениях ошибка. Вы противоречите сами себе. «Вполне приличный член Гильдии» не стал бы переживать из-за погибшего слуги, потому что «к смерти Гильдия восхитительно равнодушна» и «все они, кажется, так смотрят на мир.» Опять же, напоминаю, что мы не знаем, какой процедуре подвергся Дио и как бы в дальнейшем сложилась его судьба, так что ни о каком «скорее всего» не может быть и речи. Зато из сериала мы видим, что с момента возвращения к Дио сознания в госпитале он проявлял крайне необычную для «вполне приличного члена Гильдии» эмоциональность. Исходя из этого, я сделал предположение, что возможно эффект от упомянутой процедуры был снят Дельфиной по просьбе Люссиолы. Тем более, он просил именно «освободить Дио». Кроме того, думаете, если бы Люсиола попросил, чтобы Дельфина пошла и повесилась в качестве поощрения для него - она бы пошла и повесилась? Нет, не повесилась бы. Люссиола это понимал и поэтому не просил ничего подобного. А вообще, пожалуйста, не надо впредь утрировать. Отпускать Дио никакого смысла не имело: он наследник титула, кроме того, достигший совершеннолетия член Гильдии, который по такому случаю должен был пройти церемонию присяги Тем не менее, она его все-таки отпустила. Как заметил Ahgot, погони не было ни сразу, ни после. Она и раньше отпускала его из Гильдии. Зачем организовывать за ним погоню? Идти Дио некуда, при стандартных обстоятельствах он все равно рано или поздно вернулся бы. Во-первых, обстоятельства были далеко не стандартные: А) Идет война Гильдии и Объединенных сил Анатоля и Диззита. И, следовательно, Дельфина понимает, что Дио попадет прямо в стан противника. Б) Дио находился в невменяемом состоянии. Его даже в наручниках из Дворца Гильдии вывозили. Во-вторых, вернулся бы Дио или не вернулся, вы знать не можете. Вы можете только предполагать. Следовательно, это не аргумент (см. пометку Ahtung! ниже). Куда он денется? Жить с людьми он не сможет. И это почему же? Неаргументированное утверждение. Смею заметить, что большую часть сериала Дио только и делал, что жил с людьми на Сильване. Он вроде как даже нашел там свою «нишу», стал помощником главного инженера. Ahtung! Не стоит строить аргументацию на утверждениях, основанных на предположениях о будущем. Мы не пророки и будущего знать не можем. Безосновательные утверждения неубедительны, подобно лукавым лозунгам. «Жить с людьми он не сможет» - заявите вы. «А может быть и сможет» - отвечу я, пожав плечами. Да и раньше, по сути, то же было: Сильвана - что? Дело временное, это все равно, что экзотическая поездка, ну, как для городского жителя в деревню. Провести там всю жизнь, даже если бы можно было, Дио вряд ли захотел бы. Ahtung! Не надо безосновательно фантазировать там, где есть вполне четкие факты из первоисточника. В одной из серий, Дио беседует по душам с Люссиолой в машинном отделении и признается ему, что хотел бы навсегда остаться на Сильване, и пусть меня поправит великий и ужасный Jo. S., если я в чем-то ошибаюсь. А все остальное – ваши домыслы. но Дельфина в освобождении Дио никак не заинтересована В принципе она никак не была заинтересована и в отзыве штурмовиков по истечению двадцатиминутного срока. Как же это объяснить? когда ей сообщили, что нашли Дио, на ее лице промелькнуло выражение, которое не раз приходилось видеть на лицах женщин, чьи дети/братья и прочие неизвестно где Хм… Эдакая заботливая сестренка? Обращаемся к первоисточнику и вспоминаем диалог Клауса и Дельфины во время поединка Дио на арене. К: - Неужели вас не волнует, что случится с Дио? Д: - Нет. Меня интересует только результат. (Может быть не дословно, но смысл сохранен) Опять же, лично я на лице у Дельфины проблесков сентиментальности не замечал. Это я один такой невнимательный? Люди, что скажите по этому поводу? Вот когда Лави переживает за Клауса, это совсем другое дело, хотя в принципе это те же отношения «брат <=> сестра». Для нее значимо, что ее власть достанется не кому-нибудь, а члену семьи Эраклеа. А зачем тогда заставлять своего единственного родного брата рисковать жизнью на Арене? Боюсь, что Дельфине, как любому другому на ее месте, просто не могло прийти в голову то, что сделал Дио. Напоминаю о несколько нестандартных обстоятельствах (см. выше). Думаете, Дельфина их просто не учла (забыла, видите ли, что война идет, а у Дио крыша поехала), и не подумала о том, что может случиться в перспективе? Позволю себе сослаться на слова девушки, которая сообщила, что относится к младшим сестрам так же, как Дельфина к Дио, но любит их. «Я ненавижу тебя, а расстреляю любя…» ^_^ Короче, чтобы подвести итог, давайте соберем все ваши утверждения в один образ и посмотрим, что получится: Итак, Дельфина, в принципе, сентиментальная и любит своего братика. Правда любовь свою никак не выражает (наверное, стесняется), но вроде как тайно вздыхает, когда братишки нет рядом. А еще Дельфина прекрасно осознает, как важен ее брат для будущего гильдии и чести Дома Эльклер. Однако, несмотря на все вышеперечисленное, она же заставляет своего любимого брата участвовать в мясорубке на Арене для прохождения церемонии, которую сама же и придумала для такого случая. А в конце, отпускает своего невменяемого братишку погулять по полю боя в компании врагов Гильдии, где с ним запросто может случиться какой-нибудь несчастный случай. Который, в итоге, таки да случается… Ahtung! Ну не смешно ли? Неужели вы все это серьезно?

А зачем ей нужно было отзывать штурмовики от Сильваны, когда атака затянулась за двадцать минут? Версия Jo. S. о двадцатиминутном форсаже не слишком убедительна. Ведь Дио и Люссиола вступили в бой значительно позже остальных, однако таймер у них подошел к нулю на равнее с остальными. Да и вообще простое решение подобной «топливной» проблемы напрашивается само собой, почему бы не создать два отряда штурмовиков которые бы поочередно атаковали/дозаправлялись? А зачем Дельфине было отпускать Дио, Клауса и Аль из дворца? Конечно, Люссиола взорвал ангар со штурмовиками, но несколько «звезд», предназначенных для оперативного реагирования, наверняка всё же осталось. Ведь нашлись же у Дельфины штурмовики, чтобы послать их на перехват Клауса во время его полета к Грандстриму. Дельфина вообще, если вы не заметили, несколько склонна совершать иррациональные поступки. Причина, думаю, в азарте. Ей не интересно просто захватить Сильвану, ей интересно сделать это за 20 минут. Вот поэтому-то мне и кажется, что когда Дельфина говорила, что хочет наградить Люссиолу, то так, скорее всего и было. Сама ведь спросила у Люссиолы, чего он хочет. Ну, это не удивительно. Вам самим ведь 32 года, если то, что написано в вашем профиле правда. Сочувствую… Собственная юность осталась далеко позади, а в перспективе только дискотеки «кому за тридцать». Может быть, для вас и нет разницы между возрастом в 16, 18 или 20 лет. Но знаете, на самом деле у людей с такой, казалось бы, небольшой разницей в возрасте обычно принципиально разное миропонимание и жизненные ценности. Ну, знаете ли… Про то, что в сериал хотели вложить создатели, могут достоверно знать только сами создатели. А они разговаривают на японском, так что истину мы, наверное, никогда не узнаем. Да и вообще, откуда вам знать, какие у них религиозные взгляды. Может быть, они все поголовно ярые атеисты и технократы? Никакой видимой религиозности или мистицизма в Экзайле нет. Нет там ни философских размышлений о бренности всего сущего, ни религиозной символики, ни мистических явлений. Ага, а еще он характером похож на Майона Тхиа из «Парадоксов младшего патриарха» и еще на целый легион литературных персонажей, которых можно вписать в образ «несчастного аристократа». Знаете поговорку: «Кто ищет, тот всегда найдет»? Она для любителей искать сходства, разоблачать плагиат и замечать явный символизм там, где его явно нет. Если по настоящему любила, то все равно хотела бы его вернуть, даже если понимала, что Алекс ее любить не будет. Потому что так устроена человеческая психика. И как же могло это "совершенно бездушное тело" плакать о Люссиоле в Грандстриме?

Угу. Вот если бы Гудвина заменить Алисией, убрать истерику Дио по поводу бус, а яой поменять на сентиментальные сцены братской любви, то получилось бы что-то более-менее приличное. А мне кажется, что дело вовсе не в этом. Додзи ведь как делаются: какой-нибудь шибко умный фанат углядывает в первоисточнике жуткую несправедливость, касающуюся взаимоотношений персонажей. Ну, например он свято убежден, что София должна была переспать с Алексом, Клаус должен был переспать с Лави, а Дио должен был переспать с… Татьяной. Естественно, такая несправедливость должна быть исправлена и новоиспеченный мангака принимается за дело. Тем более разработать сюжет для среднестатистической хентайной додзи дело нескольких минут – надо просто свести интересующихся персонажей в интимной обстановке, а дальше дело техники. Нехентайная же додзи требует куда более творческого подхода. Для нее нужна какая-нибудь интересная и принципиально новая идея. Ведь такая додзи должна привлекать читателей интересным сюжетом, а не хентайными картинками. Да и объем работ несколько другой. Полноценная история требует нескольких объемных глав, а еще лучше – нескольких объемных томов. А это будет уже не додзи, а полноценная манга. Естественно на чистом энтузиазме такую работу никто делать не станет. Понимаю я, к чему ты клонишь. Не смей подбивать меня на аморальные поступки! Ишь ты, подстрекательница… К вашему сведению, «Last Exile» первоначально разрабатывался, как космоопера с Алексом Роу в главной роли. По сути, он космооперой так и остался (эдакая космоопера без космоса). А основа у всех космоопер приблизительно одинаковая. И если вы не знаете других космоопер, кроме «Дюны», это еще не значит, что «Last Exile» рисовали именно с нее. Откровенно притянуто за уши. Характером Дио не похож ни на одного из этих героев. Что и неудивительно - как может подросток быть похожим на взрослых дядей? Кстати, а что не так с ориентацией у Дио? И какую вообще ориентацию вы имели в ввиду? Надеюсь, что политическую… Да и Маэстро вовсе не холодная сука, а скорее азартный шахматист с несколько своеобразным чувством юмора. Кстати, вы вообще задумывались о значении её титула? МАЭСТРО - Почётное название крупных музыкантов, живописцев, а также звание выдающихся шахматистов. А что необычного в малогабаритных летательных аппаратах, коих в любой фантастике валом? Открою вам небольшой секрет: ваншипы делались вовсе не с топтеров, а с ретро гоночных автомобилей. А вот это сценаристы наверняка позаимствовали из Fallout`а. С таким же успехом я могу утверждать, что в «Last Exile» явно проглядывается «Властелин Колец», «Звездные войны», «Война и мир» и еще сотни две других художественных произведений. Я вот к чему: люди, иногда, для собственного развития, почитывайте тему. Там написано много интересного, что не попало в FAQ. Многое уже обсуждалось до вас, причем весьма серьезно. А то фанарт Мураты с Дио в этой теме уже пятый раз, наверное, выкладывают. Ага, я понял вашу точку зрения. Дио отвели на специальную оккультную церемонию, где заставили выпить кровь анатолийских и диззитских младенцев, после чего его душа отошла к Великому Мегатрону, соборному духу Гильдии, который и отправил эту душу в измерение «Икс». А потом Экзайл почувствовал подсознательные желания Клауса (хотя Клаус особо тепло к Дио никогда не относился) и возродил Дио к жизни, что было, в общем-то, несложно, так как гильдийцы, как мы все знаем - полуплотские-полуэнергетические образования. Правда Экзайл обладает какой-то странной избирательностью, он не возродил Алекса, хотя София наверняка этого хотела, да и Люссиолу почему-то обошли вниманием. Почему же не к месту? Не вы ли утверждали, что эта тема в «Last Exile» настолько очевидна, что даже не требует комментариев. Уж если упомянули некоего «соборного духа» и какое-то «наследие», так уж объясните что к чему. Аргументируйте свою точку зрения. Но она явно придется вам по вкусу.

Ну уж нет… Вот если бы я еще одну стебную раскадровку яойной додзи написал, да еще всунул туда нового авторского персонажа, скажем некоего Raff-Riff`а… А так, я просто высказал свое мнение относительно одной додзи, которая имеет к миру «Last Exile» самое что ни есть прямое отношение. Тем более это единственная додзи по «Last Exile», которая на данный момент переведена на русский язык. Картинки из вредности выкладывать не буду! Если так уж интересно, сам скачай и посмотри. Думаю, что от одной яойной додзи тебя не стошнит. Вот тебе ссылка на первый архив, вот ссылка на второй. Enjoy! Хе! Довольно странно читать такие призывы от человека, состоящего в [Долой стереотипы! team]. Потому как если убрать предрассудительное отношение к яойю и постараться быть объективным, то эта додзи далеко не самое худшее из фанфиков, как в плане графики, так и в плане сюжета. И вообще, с точки зрения этики додзи яойная ничем не хуже додзи хентайной. Лично я вообще никакие додзи не люблю, потому как в количественном соотношении они 95% - хентай, 5% - романтика. Причем и в первом и во втором случае они повествуют об таких отношениях между персонажами, которых не было в первоисточнике. Так что это хорошо, что больше додзи по «Last Exile» не планируется. О! Еще один индивид! Тут уже один товарищ утверждал, что «Last Exile» есть ремейк «Дюны», правда мы (те кто «Дюну» читал) так и не поняли, на каких основаниях сделано это утверждение. Так что «Дюну» мы не узнали… С точки зрения психологии любой психологический блок или психологическая установка, которую человек приобретает посредством воздействие на психику через органы чувств может быть снят/снята таким же образом. Необратимые изменения в психике наступают только в результате повреждения головного мозга, но в этом случае эти изменения не контролируемы, что для Гильдии не приемлемо. Так что я сомневаюсь, что Дио там били кувалдой по голове. Лично я склонен верить, что эффект (психическая установка) был снят Дельфиной по просьбе Люссиолы. Надеюсь у Jo. S. нет авторской информации, который он однозначно опровергнет эту точку зрения и этим разобьет мне сердце. Его там связали и заставили двенадцать часов кряду смотреть современные российские сериалы про бандитов. Господин Певец, вам с вашими оригинальными идеями прямая дорога на какой-нибудь форум, посвященный сериалу Neon Genesis Evangelion. Там вас поймут, оценят и полюбят. Вы им про полуплотскую-полуэнергетическую сущность гильдийцев и их духовное наследие, они вам про архитипичную сущность ангелов и реализацию идей Карла Густава Юнга в современном аниме. Идиллия! Кстати я неоязычник и серьезно увлекаюсь славянской дохристианской культурой, но даже я не понял, что вы имели ввиду, называя Сварога «соборным духом». Знаете, ставить в один ряд иудейский монотеизм и славянский политеизм, а потом переносить все это дело на аниме, в котором вообще не упоминается ни религия, ни мистика, по меньшей мере, глупо. Нет, вы точно не смотрели Евангелион в раннем детстве? Скажите, а вы не видите очевидного божественного символизма, скажем, в родинках на своей заднице? Знаете, я тоже из ваших объяснений не понимаю, что же такое это самое таинственное «наследие». Объясните, пожалуйста, четко и подробно. Желательно с примерами из жизни. А может быть все несколько проще? Скажем, контакт Альвис и Экзайла происходит через высокотехнологический передатчик, встроенный в заколки для волос (или как там называются эти штуки у Аль на голове). Помнится, когда Аль читала мистериумы находясь уже на поверхности Экзайла, с этими заколками происходили странные метаморфозы. Передатчик же настроен на частоту биотоков мозга Аль, которая у всех индивидуальна, и работает только с ней. Может быть навигационная карта с маршрутом до Земли находится в оперативной памяти передатчика, а может её загрузили в память Аль при рождении (вспомните фильм «Полет навигатора», там инопланетяне тоже галактическую карту в мозг двенадцатилетнего ребенка поместили). Ну как вам такая теория? За пять минут придумал… Наезд на Клауса? Riff-Raff вам этого не простит...

Давно хотел отписаться по этому поводу. Лично меня уже достали при3,14зженные блэкари (и не только они, но в основном) которые своими «это не труъ, это попса» засрали почти все форумы, посвященные тяжелой музыке. На мой взгляд, понятия «попса» и «mainstream» (дословно «главное течение») все же несколько отличаются. Mainstream – популярная музыка, а попса – популяризованная музыка. Чувствуете разницу? Если говорить о популярности (то бишь, просто о количестве слушателей), то самым популярным направлением в метале является black matal. А power metal находится на предпоследнем месте, по популярности обгоняя только progressive metal. Популяризованность – это свойство музыки восприниматься как можно большим количеством людей (даже не обремененных излишним интеллектом). Собственно попсу недолюбливают не за то, что она популярна, а за то, что она в своей общей массе довольно примитивна - бессмысленные тексты (в стиле «я поэт, зовусь я Светик, от меня вам всем приветик!») и штампованная музыка. Power metal в целом довольно сложен, а например неоклассический power испанской школы по сложности даже приближается к классике. Так что не надо нести неаргументированную чушь. Ну, power metal - он разный бывает. К тому же все это классифицирование довольно условно. Иногда трудно сказать, что играет группа: power, trash, speed или вообще heavy. А может быть что-то среднее. Из всего перечисленного _Envy_ классический power metal в духе «Helloween» играют на мой взгляд только «Arida Vortex» и может быть «Gamma Ray». Все остальное – в основном power/folk, хотя есть и power/progressive (по моему «Pharaoh» относят именно туда). На «Эпидемию» гнать тоже не надо. Музыка, конечно, не самое лучшее из всего, что мне доводилось слышать, но вполне сложная и оригинальная. А всякие претензии типа «фэнтезийные тексты – отстой» и «слишком низкая скорость» относятся к категории сугубо субъективных и не заслуживают внимания. Эта такая волосатая небритая немытая детина в замызганном косовороте, с отвратительными манерами и перегаром изо рта. Этот «металхэд» свято убежден, что его мнение – труъ, а все остальное – не труъ, о чем регулярно говорит окружающим и чем их неимоверно достает.

На днях скачал и прочитал додзи «Fairy Chess» по миру «Last Exile». Впечатления довольно противоречивые. Первое, на что обращаешь внимание, это великолепная техника исполнения. Все главные герои внешне похожи сами на себя, кроме, пожалуй, Клауса и механиков. Особой похвалы заслуживает выражение художником эмоций персонажей через взгляд и мимику (мимика Дио, когда он наблюдал за Аль и Лави выполнена просто восхитительно). Подобного профессионализма я не встречал уже давно. Сюжет додзи базируется на одиночестве Дио и его зависти Лави и Клаусу, что в целом соответствует первоисточнику. Весьма удачно придуман сюжетный ход с бабочкой и подарком Аль. Но все остальные сцены додзи полны сюжетных «ляпов»: Персонажи. Гудвин смотрится совершенно неестественно в роли «Доброй мамочки» и «Воспитателя детского сада». Ну никак не мог главный механик выдать фразу: «Когда дети капризничают, нужно им потакать. Если ты не будешь их баловать, они почувствуют себя отвергнутыми». Это мысли не Гудвина, а самого автора додзи. Дио своим поведением на протяжении всей истории напоминает не аристократа, а склонную к истерикам капризную японскую школьницу. Яой. Сам факт наличия яойя я решил не критиковать из соображений политкорректности. В принципе яой в додзе довольно скромный, на уровне легкой эротики, без откровенных картинок и сильно психику не травмирует. Правда, я очень долго смеялся над диалогом Дио и Люссиолы во время их… э-э-э… спарринга (слабонервным ЭТО лучше не читать): Л: - Я не могу так прикасаться к вам, Дио-сама. Это недопустимо… У нас слишком разное положение в обществе. Прошу вас, поймите. <…> Д: - Можешь кончить в меня, Люссиола. Л: - Так нельзя, Дио-сама. Д: - Я разрешаю. Л: - Нет. Я не могу! Д: - Мы и так уже нарушили все правила, так что, какая разница. Л: - Вы просите невозможного. Это ж надо было умудриться засунуть в хентайную по сути сцену, проблемы социального неравенства в Гильдии! Типичная яойная «лубофь несмотря на законы и предвзятость общества» (слышатся восторженные вопли пятнадцатилетних яойщиц: «Ах! Это же так романтично!»). Я конечно в яойе ничего не смыслю, но все это дело выглядит глупо и до безобразия неестественно. Вывод: Великолепная художественная техника, но явно слабый сюжет. Характеры героев были переделаны под яой, в результате в додзе много неестественности и явный избыток яойных «розовых соплей».

Итак, сегодня 21 июля, а это значит, что сегодня день рождения у веселой и немного насмешливой, у открытой, но чуть-чуть загадочной, и самое главное - очень доброй и всегда готовой сказать окружающим что-нибудь ласковое... сегодня день рождения у Milisante. Солнышко, поздравляю тебя и желаю счастья, здоровья и исполнения всех-всех твоих желаний. Спасибо тебе за то, что ты есть!

да, нет же я это ваша тень обладающая всеми противоположными качествами, а вы сейчас спите у себя дома и видите сны Тогда ну-ка полезай обратно в моё бессознательное и больше оттуда не высовывайся. ;) Напоследок: Под слабым влиянием объемной неконструктивной критики Ion`a и под сильным влиянием необъемной конструктивной критики всех остальных, я решил внести в свой пост некоторые изменения. Хотя и Ion сыграл в этом свою роль. Критикуя необъективность его взглядов, я сумел увидеть необъективность своих. Были внесены следующие изменения: - переписано вступление - более подробно расписан символизм Magi - добавлен пример Комплекса Электры у Мисато (из последующего поста) - добавлен пример мотивации Аски (из последующего поста) - добавлено и описано положение Аарона Бэка (из последующего поста) - указана сюжетная (а не символичная) связь с каббалой - критика статей Драгомирова теперь обособлена - критика Драгомирова менее резкая и более конструктивная - разделена критика научности и глубины философии сериала - теория применения способа «Ослик и морковка» описана чуть более подробно - убрано много чего лишнего - многочисленные косметические изменения, которые заключаются в добавлении в текст слов «возможно», «мне кажется», «я думаю», призванных подчеркнуть субъективность и теоретическую сущность многих моих утверждений Надеюсь, теперь когда сам пост гораздо более «демократичен», он не будет восприниматься столь резко! https://www.animeforum.ru/index.php?showtop...8entry1080428

Группе людей предложили выучить абракадабру, стихотворение китайского поэта и колыбельную песню которую поют японским детям. По сложности произношения тп и тд все было примерно одинаково, и впринципе колыбельная казалась людям точнотакойже абракадаброй. Но быстрей всего люди выучили колыбельную которую пели японским детям на протяжении сотен лет. Это не совсем то, что я просил. Это скорее описательное исследование. Заключается в наблюдении и сборе информации. Этот метод применяется при выдвижении новых теорий и гипотез и зачастую является первым шагом в исследованиях. Но он не пригоден для выявления причинно-следственных связей. А я просил эксперементальное исследование. При таком исследовании необходимо строго контролировать все параметры исследуемого объекта, с целью недопущения влияния на результат не учтенных эксперементатором X-факторов - неизвестных переменных, от которых зависит справедливость той или иной теории. В описанном случае, можно предположить, что колыбельную учили быстрее потому, что она была, например, просто более удобна для произношения (в том то и дело, что примерно в науке не допустимо). Так что, это далеко не строгое научное доказательство. P. s. Может все-таки прекратим этот бессмысленный спор, а? Я так устал от него. :)

Ага, вы все совершенно правы! А еще, я - страдающий от Эдипова комплекса кривозубый горбун со зловонным дыханием. :D Групповое давление может оказывать очень мощное влияние на человека. Один из лучших способов противится ему – иметь сильную Я-концепцию. Люди, уверенные в своей идентичности, менее подвержены влиянию даже наиболее негативной обратной связи от других. Подмена понятий? - няя Наука это вобще гипотеза, большая такая всевремя меняющаяся гипотеза так, что почему бы не взять гипотезу Станислова Грофа ведь полно всяких книг на эту тему. Вы можете мне сказать, что такое Реальность? или любовь и желательно понаучному. При чем тут подмена понятий? Вы сказали, что можете гарантировать научность всех приведенных вами утверждений. Я взял одно из ваших утверждений и попросил доказать его научность. Причем доказать развернуто, без всяких там «читайте Васю Пупкина». Вы должны были привести краткое описание научного эксперимента, доказывающего истинность вашего утверждения. Вот чего ожидал я. А что делаете вы? Хитро уклоняетесь от нормального ответа, перескакиваете на другую тему, пускаетесь в абстрактные философские рассуждения. И почти вся ваша критика такая. Вы знакомы с шестью специфическими видами когнитивного искажения Аарона Блэка? В своих постах вы активно используете три: необоснованный вывод (см. ниже пример со словом «психология»), дихотомическое мышление («черно-белое» другими словами, обратите внимание Ion, в отличие от вас я никогда сходу не называл доводы оппонента бредом и тем самым никогда не демонстрировал, это самое дихотомическое мышление «я заведомо прав – оппонент заведомо неправ»), избирательная абстракция (рассмотренный выше пример с отходом от конкретной темы в сторону абстракций). Ладно это слишком вызывающе, что если взять в качестве примера психоанализ? психо - душа, а существование души еще не доказанно, так что или психоанализ(с психологией и прочим) лженаучны? <…> Души - нет во всяком случае нет научного обоснования этому, психология занимается изучением души, следовательно она антинаучна. У вас ошибка в исходных данных. Открываем толковый словарь и читаем: «ПСИХОЛОГИЯ, –и, ж. Наука, изучающая процессы и закономерности психической деятельности.» О душе нет ни слова. А давать определение понятию, основываясь на его лингвистических корнях, очень глупо. Ion, вы идиот. Обиделись? А зря! Ведь фр. idiot < греч. idiotēs особенность, своеобразие. Так, что я просто назвал вас особенным. :D Нет, я ошибся Лири вы всетаки не читали, сцылку давать? Снова ничего конкретного, просто абстрактная ссылка со стороны Ion`а. Кстати, вы имеете в виду Тимоти Лири? Американского психолога, одним из первых в 1960 году начавшего исследования галлюциногенных препаратов, проводя опыты на себе самом и на своих студентах. В связи с чем он стал одним из лидеров молодежной контр-культуры в Америке, принимал активное участие в движении хиппи. Под его руководством были созданы центры «освобождения» и «духовных открытий», где практиковались психоделические (под воздействием ЛСД) сеансы и медитации. В 1963 году он был уволен из Гарварда. В 1970 за хранение и употребление наркотиков Лири был приговорен к тюремному заключению, из которого бежал, но затем был пойман и водворен назад. В 1994 году, узнав, что он неизлечимо болен раком, Лири установил напротив своей кровати видеокамеру, периодически подключаемую к Интернету, пригласив всех желающих наблюдать за своей смертью. В последующем «исследования» Лири послужили базой для развития теории трансперсональной психологии, на которую так часто ссылается Ion. Эй, Ion, вам надо поменьше увлекаться антинаучными теориями, которые разрабатывались всякими там наркоманами. :D НЕ НАУЧНОСТЬ ЮНГА ВЫ МОЖЕТЕ ДОКАЗАТЬ, ОПРОВЕРГНУВ ЦИТАТЫ ЮНГА, ПРЕДЛОЖЕННЫЕ ВОН ТАМ СТРАНИЦЕ ДВЕ НАЗАД! А я ведь тоже приводил цитаты Юнга, где он вполне логично объяснял «коллективное бессознательное» способностью людей репродуцировать одинаковые художественные образы. К сожалению, я не читал все статьи и книги Карла Густава Юнга и вполне возможно, что на старости лет дедушка Юнг действительно впал в маразм и увлекся оккультизмом. Так, что со своим заявлением «Враньё. Сам Юнг никогда не заявлял ничего подобного.» я, наверное, погорячился. Но я точно знаю, что предпосылкой к созданию теории «коллективного бессознательного» было именно изучение процесса творчества, а не каббалы или еще чего-нибудь мистического. Вы предлагаете мне опровергнуть теорию Юнга? Что ж, я не могу этого сделать. Потому что трудно опровергнуть, то, что не доказано. Ion, я прошу, приведите пожалуйста пример научного эксперимента, который доказывает связь всех разумов. А философствования на тему «есть ли у женщин душа», на мой взгляд, ничем не лучше философствований на тему «есть ли душа у предметов розового цвета». И не важно, кто в данном случае философствует Карл Густав Юнг или дворник Гриша. иначе ф бабруйск Уговорил! Наверное, я все-таки съезжу к вам в гости! В Бобруйске, кстати, живет очень много евреев, а уж они-то в каббале должны разбираться. :D Кстати упомянутый вами Карен Хорни писал об этом(вроде работа называлась невротическая личность нашего времени, хотя возможно я ошибаюсь). Карен Хорни, это вообще-то не «он», а «она». :o В чем заключается деструктивное влияние, в том что людей сажают на каббалу и Фрейда(которого там не так много), который уже 67лет как умер? Там, в моем самом первом посте есть участки текста, выделенные красным цветом. Так вот, красным я их выделял не в честь майских праздников, а чтобы обратить на них особое внимание. Ключевые фразы там: …сериал создает у зрителя необъективное, искаженное представление о человеческой психике и мотивации, ограниченное только теориями Фрейда… …трансплантация зрителю депрессивного мировоззрения Фрейда создает очень благоприятную почву для последующего внедрения любых деструктивных мистических учений… Несколько слов, по поводу последнего утверждения. Одно из самых известных положений когнитивной терапии – это когнитивная терапия депрессии Аарона Бэка. Ученый предположил, что симптомы депрессии, такие как печальное настроение и отсутствие мотивации, возникают из когнитивных искажений, базирующихся на трех специфических убеждениях относительно самого себя, мира и своего будущего. Бэк назвал эти убеждения депрессогенными, утверждая, что они существуют в когнитивной триаде. У людей, страдающих депрессией, когнитивная триада состоит из следующих убеждений: - Я непутевый, покинутый, одинокий и бесполезный. - Мир несправедлив и жесток. Он не для меня. - Нет никакой надежды на будущее. Мои беды никогда не закончатся. Теперь примерьте эти взгляды на героев Евы (особенно на Синдзи). Сопереживание любимым героем, сопоставление себя с ним, может привести к возникновению подобных взглядов у зрителя. К тому же глобализация идей Фрейда может тоже привести к такому результату. А травмы детства были и до Фрейда и будут после, а вот с сексуальностью и объектами сексуальности... Цитаты из учебника по психологии: «Фрейд полагал, что содержанием бессознательного являются конфликты раннего детства, подавленные и вытесненные из сознательной сферы. Во взрослой жизни они продолжают действовать на нас, превратившись в побудительные мотивы нашего поведения.» <…> «Фрейд разработал метод лечения воспоминанием. Пациент, возвращаясь в детство, снова проходит через все несчастья и испытания. Повторное переживание приносит ему значительное облегчение.» Сериал Neon Genesis Evangelion базируется в первую очередь именно на Фрейде - основателе психоанализа, и лишь совсем немного на Фрейде – сексологе. полное отречение от его теорий и признания их полностью несостоятельными и ложными Вы намеренно искажаете мои мысли. Я не против теорий Фрейда, я против их проецирования на все человечество. «Так что применять идеи Фрейда по отношению ко всему человечеству недопустимо.» Если не сложно, не могли бы вы разъяснить это положение потому что мне(и только мне) оно кажется нелогичным. Теории Фрейда не подтверждены эмпирическими данными и применять их ко всему человечеству будет когнитивным искажением, известным под названием сверхобобщение (Индивид, на основе единичного случая или правила делает выводы относительно некоторого количества несвязанных между собой случаев). Ну, вот возьмем, например, теорию Фрейда о желании женщин иметь пенис. Пенис – предмет зависти? Абсурд! Карен Хорни считала, что женщины скорее завидуют преимуществу мужского статуса и большим правам мужчин в нашем обществе. Она предложила Фрейду отбросить свою идею о желании женщин иметь пенис и обратиться к ужасным социальным условиям, в которых живут многие женщины. Да и «фундаментальные травмы детства» (и вообще сам психоанализ) не всегда работают. Классическим примером, который часто приводят представители поведенческой терапии (бихевиоральной психотерапии), служит описанный Фрейдом случай маленького Ганса. Мальчик Ганс страдал от страха перед лошадьми, которому предшествовали трагические события: однажды он видел, как в результате дорожного происшествия погиб конь. Этот инцидент чрезвычайно напугал и опечалил Ганса. Согласно психоаналитической трактовке, его переживания объясняются вытесненным страхом перед собственным отцом (который в этой фобии символизирует коня). Бихевиористы выдвинули версию, согласно которой в основе страхов Ганса лежит классическое обусловливание. Принцип действия классического обусловливания здесь следующий: Безусловный раздражитель (несчастный случай) => Безусловнорефлекторная реакция (страх). Условный стимул (конь) + Безусловный раздражитель (несчастный случай) => Безусловнорефлекторная реакция (страх). Условный стимул (конь) => Безусловнорефлекторная реакция (страх). Да и в чем заключается деструктивное влияние каббалы? сможете на примерах доказать это утверждение, или это априорно? Христианство, вместе с комунизмом, точно также являются деструктивными культами. Любая монотеистическая религия (например, христианство), и вообще, любая моноидеология (например, коммунизм) являются деструктивными, по сути. В первую очередь потому, что догматизируют мышление (ДОГМА, –ы, ж. Положение, принимаемое на веру за непреложную истину, неизменную при всех обстоятельствах), формируют дихотомическое мышление, препятствуют формированию аналитического склада ума (догмы и аналитическое мышление – вещи несовместимые). Это первичное деструктивное влияние. Оно свойственно для каббалы, вы ведь не будете отрицать, что каббалистическая вера в «высший мир» и «связь всех разумов» - это догмы? Степень дальнейшего деструктивного влияния определяется уже главой конкретного деструктивного культа. Те же христиане, несмотря на учение "Не делай другим так, как ты бы не хотел, чтобы сделали тебе" в свое время провели восемь кровопролитных крестовых походов, а уж сколько они «ведьм» и «колдунов» пожгли… Про необразованного человека с отсутсвием аналитического склада ума спсб. Обратите внимание, что я такого не утверждал. Вы сами почему-то спроецировали на себя эту характеристику. ;) Эта дилемма Ежей(правильней было бы сказать дилемма дикобразов) в дальнейшем получила очень большое развитие в соц. психологии Э. Фромм практически в каждой работе касается этой темы. ФРОММ (Fromm) Эрих (1900-1980), немецко-американский философ, психолог и социолог, главный представитель неофрейдизма. А так как «неофрейдисты не зачеркивают все достижения Фрейда, а только дополняют их и немного видоизменяют» то в фундаменте Дилеммы Дикобразов опять же лежат идеи психологической защиты Фрейда, просто спроецированные на социум в целом. Опять таки хотелось бы узнать, в чем заключается отличие этого метода от других методов, и какие есть предпосылки считать этот разбор именно Фрейдским? Потому, что «психоанализ и есть творение З Фрейда» и потому, «неофрейдисты не зачеркивают все достижения Фрейда, а только дополняют их и немного видоизменяют». См. «Метод лечения воспоминанием» выше. Возникает вопрос, как подумает человек знающий психологию? Дмитрий Ухов отвечал вам на этот вопрос. Уже забыли? Именно с погружения начинается процесс восхождения. Только, с того момента когда разорван последний мост связывающий человека с материнским домом он может начать процесс индивидуализации. Пафос… А я вот вчера на улице видел алкаша лет 20. Упитый, страшный как черт, с опухшей рожей, грязный и вонючий он валялся под забором. Наверное, это он специально так глубоко «погрузился», чтобы в будущем «взойти» на недосягаемую высоту. Если не сегодня, то завтра уж точно, этот алкаш станет президентом Земли. :D Хм… А вот эти два заявления вызвали у меня некоторое недоразумение, т. к. Ion сам себе противоречит: На протяжении сериала, Шинджи раскрывает свою личность, начинают прояснятся подробности, причины по которым Шинджи стал таким какой он есть, начинает видо изменятся сама личность пилота сегоку, вспомните фразу Мисато:"Шинджи стал свободнее проявлять свои эмоции." На протяжении сериала идет борьба за освобождение от Эдипова комплекса, от материнской зависимости анимы. и Шинджи на протяжении всего сериала проявляет слабохарактерность, неспособность к действию это немного отличается от обычного процесса взросления Так значит Синдзи хоть и раскрывает свою личность, но так и остается слабохарактерным и неспособным к действию (а это, ключевые черты его характера)? Разве это не есть «статичность в развитии» о которой я говорил? Эдакий бег на месте? ""Все от головы" - сказал Соломон, "Все от сердца" - сказал Христос, "Все от желудка" - сказал Маркс, "Все от секса" - сказал Фрейд, "Все относительно" - сказал Эйнштейн. "Всё за*бись!" - сказал Хофманн. «А иди-ка, ты на х…й!» - сказал Вализ. :lol: Э... вы не смотрели 25-26? Разве там не было хеппи-энда? А... вы верно считаете, что ЕоЕ заменяет 25 и 26? <…> Это просиходит на протяжении всего сериала, до того момента, когда начинается препанация черепа героев с последующим копанием в головах. Кстати, это происходит в 25 и 26 сериях, если ты не знал. <…> Вы опять противоречите самому себе, ведь вы сказали, что герои не преодолели свои проблемы, а теперь утверждаете обратное. Опять же подмена понятий. Берегитесь! Дестуктивный юзер! Ты вообще нормальный сам по себе? :D Еще раз перечитай то, что я написал, только уже с включенными мозгами. Я утверждал: «Герои самостоятельно не преодолели свои проблемы по ходу сериала, но быстренько преодолели их в конце (25-26 серии) благодаря слиянию разумов». Как видишь, я четко разделяю сам сериал и его концовку (25-26 серии). И где ты увидел противоречие? А подмену понятий? Хеппи Енд есть, но он подразумевает неспособность человека самостоятельно справиться со своими проблемами. Вообще-то, такие опусы скорее приводят к нервным срывам с последующей реабилитацией, исцеление не гарантируется. Повторяю для особо «особенных»: «Фрейд разработал метод лечения воспоминанием. Пациент, возвращаясь в детство, снова проходит через все несчастья и испытания. Повторное переживание приносит ему значительное облегчение.» Знаешь, что говорил Анно по поводу восприятия евы? Да мне плевать, чего там говорил какой-то шизик! Бла-бла-бла… :D Ага, а Сахаров был фанатиком и жаждал уничтожения мира, когда создавал термоядерную бомбу. Не надо заниматься избирательной абстракцией и искажать мои мысли. Я говорил конкретно о фанатизме, как явлении. Ладно, скажу прямо - я начал изучать определенные фрагменты каббалы только для того, что бы понять суть и причину событий ЕоЕ. Надеюсь теперь ты прозрел Ага, Ion, наверное, тоже с этого начинал. Присоединяйся к нему, тем более хамства тебе не занимать. :D Взять хотя бы сцену прихода (нет, не героинового) Аски в постель Синзи. "Ну вроде бы нормал парень, взял бы бандуру в руку и сунул бы ей куда поглубже, до печенки". А-н-нет! Тут все четко обусловлено комплексами, так что не пройдет. Точно такая же ситуация, один в один, есть в Лав Хине. Когда Суу Каола залезла в постель Урашимы Кейтаро. Только в Лав Хине бездействие парня обусловлено не комплексами, а моралью Кейтаро. Всего то отличий! Так что и герои Neon Genesis Evangelion и их взаимоотношения – стандарт из стандартов. Очень смахивает на "Эй вы, да вы, вы и еще вот вы. Вы все олени\дураки\тупицы поэтому, поэтому и поэтому. А шоб вы не смогли опровергнуть лично мне эти доводы, я изЫдяю отседова в далекие края!". Похожая ситуация. А разве я про свой курсовой проект не упоминал? :blink: Если я и хотел что-то сказать, то это скорее было: «Я не отвечаю на критику не потому, что под влиянием хамства Ion`а отказался от своих взглядов, а потому, что у меня не хватает времени на нее ответить». Хотя, действительно, почитав посты вроде твоего, возникает мысль об окружении из оленев\дураков\тупиц которые лезут писать всякую дурость даже толком не прочитав поста оппонента. «Прочитав несколько последних страниц я хотел бы задать несколько вопросов Valiz :» - раздался вдруг голос из помойки. «1.) Если ты считаешь Еву мультиком, да ещё и омерзительным, тогда какого ты потратил столько времени на всё это ?» Ай-ай-ай! Невнимательный ты! На вопрос о своих мотивах я уже отвечал. Выключи дурака и перечитай мои предыдущие посты. «2)На тебя вобще нормально преподы посмотрели кгда ты подошёл к ним с просьбой "Помогите мне анализировать вооот этот японский мультик." ?» Мои вопросы к преподавателям, носили несколько иной характер: «Скажите, а вот это вот утверждение Юнга научно?» «А что по вашему имел в виду Юнг, когда писал это? А другие точки зрения имеются? А-а-а, так у вас есть литература на эту тему? А можете мне её дать?! Да-да, конечно, я верну вам книги через неделю!» «3)По твоему Анно злобный чувак, который хочет, что бы все деструктировались и утонули в лже науках и вообще что бы все посходили с ума? он по твоему что, сам дьявол чтоли ?» Нет, по-моему, Анно сам сошел с ума и верит во всю эту фигню. «4)Ты писал, что Ева вызывает депрессию. Так вот могу тебя уверить, она не вызывает депрессию.» И где ж это я такое писал??? Я писал: «просмотр сериала вызывает у впечатлительных зрителей тоскливые, депрессивные, и даже суицидальные настроения.» Разницу между депрессией и депрессивными настроениями вам подробно расписать? «5)Лично у меня сложилось мнение, что ты просто хочешь создать себе репутацию, с помощь вот такой вот рекламы... попахивает комплексами....» Ага, это, наверное, я сам, а не Ion, создаю на разных Ева-форумах ссылки на свой собственный пост. А может я и Ion вообще одно лицо? Сам пишу и сам себя опровергаю в резких выражениях, чтобы сделать себе рекламу и репутацию. Репутации и понты – цель моей жизни. Даже, несмотря на свой довольно высокий рейтинг на форуме (который выше, чем у большинства присутствующих - 251, и это всего за 134 сообщения) и большое количество хороших друзей, я страдаю от комплекса неполноценности. Его причинами, наверное, являются психологические травмы детства, вытесненные в «бессознательное». Вот такой вот я неудачник! :D

Эмоции тут не при чем. Просто мне курсовой проект по теплотехническим измерениям писать надо, а все эти споры отнимают много времени… :D Я не оцениваю сериал по тому, какие идеи вкладывал в него сценарист. Этого нельзя делать хотя бы потому, что знать, какие идеи вкладывал в сериал сценарист, может знать только сам сценарист. Так что я сужу о сериале именно по тому, какой эффект он оказывает на зрителей. А эффект очевиден: хоть и нельзя назвать процентное соотношение между нормальными фэнами Евы и отмороженными, но ясно, что фэнов Евы, изучающих каббалу и/или исповедующих (пусть даже и не осознанно) фрейдизм много. Очень много. Гораздо больше, чем должно было быть. Так почему же происходит такое явление, что сценарист вкладывает в сериал одни идеи, а фэны исповедуют другие? Вариант а). Сценарист – олух и непрофессионал. Он хотел, чтобы его сериал вызывал один эффект, а он вызывает совсем другой, полностью противоположный. Вот незадача! Но лично мне этот вариант не кажется правдоподобным. Вариант б). Сценарист на самом деле ХОТЕЛ, чтобы его сериал вызывал такой эффект. И в этом случае уже не я «не разглядел за деревьями леса», а вы. Пока зритель увлеченно наблюдал за «приключениями Синдзика и его друзей», ему тихонько промыли мозги. Не стоит недооценивать образы второго плана (декорации и всякие мелочи, другими словами). Именно они играют главную роль в процессе непрямого убеждения. Непрямое убеждения – это процесс опосредованной передачи информации через ассоциации, как положительные, так и отрицательные. Непрямое убеждение рассчитано на врожденную способность человека к установлению ассоциативных связей. Я ведь уже писал, чтобы следовать какой-то идее, её вовсе не обязательно осознавать. В ряде случаев, вы, конечно, сможете избежать деструктивного влияния сериала Neon Genesis Evangelion: 1) Вам не понравились «качества убеждающего». Вам не понравилась прорисовка сериала. Вам не понравились характеры героев. Вы вообще считаете жанр «меха» глупым. Короче, сериал Neon Genesis Evangelion по некоторым причинам не возымел на вас должного эмоционального воздействия, которое очень важно при непрямом убеждении. 2) Вы образованный человек с аналитическим складом ума и эмоциональная аргументации, которая применяется при непрямом убеждении в сериале Neon Genesis Evangelion, не имеет на вас воздействия. Вы склонны верить рациональным, логически обоснованным доводам. 3) Ваши качества не соответствуют «качествам убеждаемого», на которые был рассчитан сериал. Замечено, что чем старше человек, тем труднее заставить его изменить свои взгляды и убеждения, и наоборот. Но ведь вы говорите, что сериал рассчитан на подростков в возрасте четырнадцати (или около того) лет. Они способны к критической оценке? Они знакомы с психологией? Они, как правило, еще даже не задумывались о психике и мотивации. И фрейдизм Евы будет для них настоящим открытием, а подростковый максимализм определит идеи Фрейда, как единственно верные. Очень плохо, если такое представление закрепится в сознании. А еще хуже схема: => «Что там было в последних сериях?» => Драгомиров => Каббала.. Ой, да ладно тебе! Я не отношусь к Ion`у и в половину так резко, как он того заслуживает. Вот, полюбуйся (еще раз возвращаемся к евангелинистическому снобизму): http://off-kuz.iristel.ru/gg/viewtopic.php?t=47 Тут он поучает меня и кормит психологическими притчами, а там, в кругу себе подобных, активно поливает грязью. Но Ion`у, к сожалению, опять не удалось проявить оригинальность. «Двойная игра», - стандартный прием стандартного сноба. В принципе, кривляния Ion`а можно расписать по столь любимому им психоанализу (и подтекст получится такой, что «ого-го»), но я предпочту этическую оценку этого поступка, которую вежливо оставлю при себе. :D Дмитрий Ухов Обратите, пожалуйста, внимание на один интересный факт – Ion активно косит «под падонка» (и жаргоном и поведением). А сериал Neon Genesis Evangelion, к слову, пользуется среди падонкафф некоторой популярностью. Лично я знаю два падонкафских сайта, посвященных Еве. Такой оригинальной зрительской аудиторией не может похвастаться ни один другой сериал. То, что падонки отличаются агрессивностью, сексуальной озабоченностью и нетерпимостью (в частности сексизмом) я думаю, напоминать не стоит. Это к вопросу из вашего письма, об определении характера фанатов Евы. Ion Да ну? Возьмем вот ваше утверждение: Если вы можете дать гарантию научности этого утверждения, то вам самим надо дать Нобелевскую премию. Вы же произвели революцию в биопсихологии! Видите ли, на вопросы типа: «Влияют ли трудности при конкретной фазе родов на становление личности?» невозможно ответить научно. Как проникнуть в сознание младенца? Если ждать, пока он заговорит, то проявление определенных личностных качеств можно считать результатом действия, как врожденных факторов, так и уже довольно обширного к этому времени жизненного опыта, который включает не только роды. И вот только не надо опять на кого-то ссылаться: «А вот Петя Бубкин в своей статье (выложенной на бесплатном монгольском сервере), утверждает…». Петя Может строить свои теории и писать о них книги, которые вы будете с упоением читать. Но без эмпирических данных теория не может быть признана частью научного знания. В случае Евы харизматическим лидером может выступать, например, Анно (сколько раз нас убеждали в его гениальности?). Или какой-нибудь из персонажей сериала, благо обилие типажей позволяет выбирать. Пример: Евангелинизм = культ (религия). Поклонение - есть. Мифология (каббала, слияние разумов и прочее светлое будущее) - есть. Поклонение личности (Рэй, Аска и другие персонажи) - есть. Канон – кабалистика, Юнг (ненаучный и искаженный), Драгомиров - есть. Отсутствие критического восприятия у верующих в эту идеологему - есть; и т. д. Возможно, желание у вас и было. И идеи Фрейда вы берете из научной литературы. Вот только суете их не туда, где они должны быть. На первый план вы выдвинули первичную фрейдовскую сексуальность, а надо было выдвигать фрейдовские «фундаментальные травмы детства». Они составляют большую часть фрейдизма Евы. Пример? Пожалуйста! Ситуация из сериала: Тяжелые шаги Евы 02 сотрясают землю. Пилотирующая её Аска заметно нервничает, еще бы: в последнее время её постигали сплошные неудачи, уровень ее синхронизации понизился до критического значения. Еще один провал и ее вообще отстранят. Аска уверяет саму себя, что всё у нее получится. Но ничего не получается! Синхронизация падает до нуля, Аска теряет контроль над Евой. Что произошло: Тяжелая травма детства вызвала у Аски образование избегающего стиля привязанности («Мне никто не нужен!») и привело к снижению её самоэффективности (вера человека в свою способность успешно жить). Своими победами она стремилась к сверхкомпенсации чувства неполноценности. Для нее была невыносимой мысль о поражении, и она впала в панику. Собственно, стремление к сверхкомпенсации чувства неполноценности, возникшего в результате травмы детства, и есть главный мотив Аски. Он определяет её поступки и её отношение к другим героям. Он объясняет её стремление к лидерству. Аска недолюбливает Синдзи за то, что он лучше неё в качестве пилота Евы. (Для сверхкомпенсации Аске обязательно нужно быть первой) Аска недолюбливает Рей, за то, что Рей хоть и хуже Аски в качестве пилота, но не признает ее лидером. И подобный мотив, подобная «фундаментальная травма детства» есть у каждого из героев. Такая глобализация идей Фрейда и делает героев неестественными. «Однако шиза практически всех героев замешана именно на детстве и родителях. Лично меня как раз это всегда выводило из себя, ибо малоправдоподобно и жутко однообразно.» И я с этим полностью согласен. Я могу. Доктор Акаги Рицуко упоминала, что её мать вложила в MAGI три части своей личности. Это - 1) мать 2) женщина 3) ученый Ид – ученый – Желание сделать карьеру ученого. Суперэго – мать – Желание посветить себя своей дочери. Эго – женщина – Собственно говоря, та самая женщина, которая разрывается между семьей и работой. Получился «фундаментальный конфликт детства» Акаги – её мать не уделяла ей достаточного внимания, большую часть своего времени посвящала научной работе. Кроме того, в сериале один раз упоминалась, что MAGI действительно постоянно конфликтуют между собой, кажется, даже говорилось, что решение они выносят, когда 2 из 3 компьютеров «сходятся во мнениях». Эдипов комплекс / комплекс Электры? Он тоже нашел свое отражение в сериале, правда, не в столь явной форме, как вы пытались показать. Там, в последних сериях, во время слияния разумов, Мисато признается, что её привлекают мужчины, похожие на её отца.

Я бы с вами согласился, если бы: 1) сериал не заканчивался слиянием разумов, 2) герои действительно преодолевали трудности и взрослели. Но все ведь совсем не так: герои не преодолевают трудности, а убегают от них. Синдзи до самой последней минуты сериала остается статичным, в плане развития личности. Аска вообще по ходу сериала регрессирует и в момент слияния разумов находится в невменяемом состоянии. Да и представленная концовка, на мой взгляд, вполне однозначна: по ходу сериала персонажи так и не смогли самостоятельно справится со своими проблемами, зато они справляются с ними в конце и только благодаря наложению душ. Вспомним, что происходит во время слияния разумов. Происходит классический психоанализ: каждый из персонажей по очереди садится на табуретку, посреди темной комнаты, а остальные стоят рядом и исполняют роль психоаналитика, осыпая беднягу кучей нетактичных вопросов. И, о чудо! Персонаж психически исцеляется! Мне кажется, что отделять философию фанатов от философии сериала никак нельзя. «Каков поп, таков и приход», - утверждает пословица. Какой сериал, такие у него и фанаты. И если фанаты в большинстве своем отмороженные, то уж извините… Драгомиров, начитавшись каббалистических трактатов, пишет всякую фигню и вам кажется, что весь бред исходит именно оттуда. Но задумайтесь, почему Драгомиров стал читать каббалистические трактаты? А не подсел ли он на каббалу именно потому, что пытался разобраться в символике любимого сериала? А не была ли символика специально построена таким образом, чтобы подсаживать людей на каббалу? Не является ли первопричиной сам сериал Neon Genesis Evangelion? Можно конечно утверждать: «Это все фанаты виноваты, они все не так поняли!» Но еще одна пословица гласит: «Нет плохих судов, нет плохих ветров, есть плохие капитаны». Плохих фанатов в природе не бывает, все фанаты одинаковые. Главное их свойство – безграничная осознанная или неосознанная вера в идеи своего кумира. Зато бывают плохие кумиры с плохими идеями. Вот почему-то поклонники сериала Shaman King практическим шаманизмом не увлекаются, и описать процесс общения с духами «по Юнгу» не пытаются (хотя Юнг с его архетипами больше подходит шаманизму, чем каббале). Зато среди поклонников сериала Neon Genesis Evangelion увлечение каббалой – дело слишком уж частое. И хотя далеко не все фанаты такие дикие каббалисты, как Драгомиров или Ion, но огромное количество восторженных отзывов в гостевой книге на сайте Драгомирова если честно пугает… И опять же, оставляет свой отпечаток и «голимый фрейдизм» (как метко выразился Red Priest Rezo). Мне вот почему-то врезалась в память фраза из форумной подписи одного евангелиниста: «Жизнь прекрасна? Посмотри Евангелион!». «Одни из наиболее проработанных и живых героев в истории аниме» - слишком уж громко сказано. Стандарт и не более того. Например, взаимоотношения Синдзи и Аски – стандартные взаимоотношения «сопливый мальчик + деспотичная (и, как правило, рыжеволосая) девочка», а-ля Урашима Кейтро и Нару Нарусёгава из Лав Хины. Только в Лав Хине отношения между персонажами проработаны гораздо лучше, т. к. там жанр – романтика, и взаимоотношениям, соответственно, выделяется главная роль. Рискну предположить, что вам скорее нравятся не сами персонажи сериала Neon Genesis Evangelion, а те типажи, на основе которых они (персонажи) создавались. Например: Синдзи – типаж «Сопливый мальчик» Аска – типаж «Деспотичная девочка» Рей – типаж «Кавайная серая мышка» И т. д. Все, что я писал - я писал о сериале. К манге мой этот и предыдущий пост не имеет ни малейшего отношения. Действительно, по духу, по вложенным идеям манга может кардинально отличаться от сериала. Я мангу не читал, и судить о ней не имею права. А, может быть, это было сделано специально? Если бы психически здорового зрителя сходу начали грузить фрейдизмом и каббалой, он бы, скорее всего, просто сказал: «Ерунда какая-то!» и выключил телевизор. Но в нашем случае зрителя сперва привлекают знакомыми, и от того милыми, типажами, прививают симпатию к героям. И когда зритель начинает, открыв рот, тащится от «рыжей Аски и здоровенных роботов» ему в мозг тихо и незаметно «чисто по инерции» вправляют деструктивные идеи. "Фокусник сумел вас обмануть, мой друг." (Maeghgorre) Пока вы «воспринимали Еву сердцем» (Hamlet), вам пудрили мозги. Многие заявляют, что «не рубят ни во Фрейде, ни в Юнге, ни тем более в Кабале» и «я, когда смотрел, об этом не парился». Плохо, очень плохо! Всегда надо присматриваться к тому, что употребляешь (как в пищу, так и интеллектуально). То, что вы сознательно не проанализировали какие-то идеи, еще не значит, что они не отложатся у вас в мозге. А попадут эти непроанализированные идеи прямиков в то самое «бессознательное», где и будут находиться в ожидании благоприятных условий, когда можно будет проявить себя во всей красе. А благоприятные условия могут наступить, если вы, например, случайно прочитаете грамотный в плане манипулирования сознанием каббалистический трактат. Вот тут то и играет свою роль Драгомиров. Он не случайно, а вполне намеренно подсовывает каббалистические трактаты новичкам, которые только просмотрели Neon Genesis Evangelion и очень хотят разобраться, что же такое было в этих 25 и 26 сериях? В результате, число евангелинистов-каббалистов-зомби увеличивается в геометрической прогрессии. Ion А вот конкретно с вами я спорить не буду, т. к. прекрасно понимаю, что дело это бесполезное. Переубедить последователя деструктивного культа может только профессиональный психотерапевт и то, только после длительного лечения. Мой же пост был ориентирован не на фанатиков, а на думающих людей с критическим мышлением (большой респект Дмитрию Ухову и Red Priest Rezo). Фактически, вы ярко демонстрируете евангелинистический снобизм, о котором я упоминал. СНОБ, –а, м. (книжн.). Человек, считающий себя (как правило, необоснованно) носителем высшей интеллектуальности и изысканных вкусов. В вашей манере общения есть все то, что отличает настоящего сноба: 1. «Опровержения» длиной в одно слово. 2. Прямые оскорбления (видимо вас не учили, что в спорах надо критиковать аргументы оппонента и не переходить на личности). 3. Ехидно-высокомерные обращения, несущие контекст «Я весь такой продвинутый и задвинутый, ты по сравнению со мной просто сопляк». 4. И, конечно же, мой самый любимый шаблон поведения сноба. Сноб начинает играть роль эдакого строгого учителя, ставящего плохую оценку нерадивому ученику. Контекст такой же, как и в предыдущем случае: «Я весь такой продвинутый и задвинутый…» + «Я заведомо умнее тебя, я имею право тебя оценивать (не критиковать, а именно оценивать) и поучать». Несмотря на затасканность, этот шаблон регулярно применяется снобами. Наверное, среди снобов он считается особо элегантным способом «опускания» оппонента. Ах да, я чуть было не забыл о небрежности в написании постов, которая выражается в регулярных опечатках и пропусках знаков препинания. Причиной служит неуважительное отношение сноба к собеседникам: «Зачем мне напрягаться, перечитывать написанное, искать опечатки. Эти низшие существа недостойны такой чести, и так поймут». Ion, не думайте, что вы настолько оригинальны. Людей, подобных вам, я уже неоднократно встречал и в достаточной мере изучил их манеры и ужимки. Тот пост, который вы обозвали чушью, я писал целый месяц. Нет, сам текст я сформулировал и набрал за последние три дня. А все остальное время я собирал и анализировал информацию. Я проштудировал кучу самых разных книг по психологии, начиная от «Критики буржуазной философии» советского издания, заканчивая книгами современных практикующих психологов (таких как Джони Джонстон и Адам Кэш), облазил три сайта о каббале + сайт Драгомирова, консультировался с преподавателем философии и психологом (молодая девушка, но учится в аспирантуре). И я могу гарантировать, что все в моем посте имеет научную основу. Если какая-нибудь идея не находила реального научного, социологического или медицинского подтверждения, она отправлялась в мусорный ящик. И меня очень позабавило, как вы попытались «за пять минут в небрежной манере» опровергнуть то, во что я вложил столько труда. Каббала официально не признана наукой (запросите UNESСO, если не верите). И в ближайшее время её наукой никто официально признавать не собирается. Потому что существование объекта изучения каббалы научно не доказано. Нельзя просто поверить в феномен, нужны очень строгие доказательства. А доказательств как раз и нет. Вот такие вот неприятности. И не надо так уж часто ссылаться на Юнга. Он, кстати, как и Фрейд был практикующим психиатром, и в основу его теорий легли не эмпирические данные, а клиническая практика работы с душевнобольными. Опять же, далеко не все, что писал Юнг относится к научным знаниям, в своих книгах он довольно часто переходит от науки к философским размышлениям и обратно. В учебниках по психологии я никогда не встречал понятия «трансперсональная психология». Более того, такого понятия нет и в моем словаре психологических терминов. Это наводит меня на мысль, что трансперсональная психология относится к числу «сомнительных наук», таких как парапсихология, уфология и т. п. В целом, вы, как и Драгомиров, используете подмену понятий - жонглируете именами из научных кругов. «А вот Вася Пупкин утверждает…» То, что Вася Пупкин является известным ученым, еще не делает его философские размышления научными истинами. А вы пытаетесь именно выдать их за таковые. Мой мотив? Банальная скука, если честно. Как говорил Шерлок Холмс: «Дайте мне дело! Дайте мне сложнейшую проблему, неразрешимую задачу, запутаннейший случай – и я забуду про искусственные стимуляторы. Я ненавижу унылое, однообразное течение жизни. Ум мой требует напряженной деятельности.» Да и я попросту не хочу, чтобы однажды близкий мне человек под влиянием Евы превратился в такого вот Ion`а. Поэтому я должен был сделать свой вклад в борьбу с этим вредоносным, по сути, сериалом. И не волнуйтесь, я не собираюсь устраивать здесь баталии. Свою точку зрения я уже высказал и считаю её вполне обоснованной. Я очень польщен, что многие люди нашли ее интересной, и я буду очень рад, если они найдут в моем посте что-то полезное для себя. Больше в этой теме я постить не буду. Всего доброго! B)

Я не считаю сериал Neon Genesis Evangelion шедевром. Весь нижеприведенный текст объясняет мою точку зрения. Кроме того, в тексте присутствует критика статей Драгомирова и выдвигается теория о том, что при определенных обстоятельствах сериал Neon Genesis Evangelion может оказывать на некоторых людей деструктивное влияние. Естественно, ни о какой объективности не может быть и речи. Это же не научное исследование, а скорее теория, построенная на основе ряда психологических теорий и личных наблюдений. Поэтому ни в коем случае нельзя обобщать написанное мной на всех поклонников сериала Neon Genesis Evangelion и тем более проецировать на себя. Немного о научном методе Я прошу очень внимательно и вдумчиво прочитать нижеизложенную информацию, т. к. она крайне важна для предстоящего анализа. Современная наука при изучении окружающего мира использует исключительно научный метод. Научный метод, это такой метод нахождения истины, который позволяет избежать предубеждений. Сначала формулируется утверждение, которое можно подтвердить или опровергнуть. Потом проверяется объективными фактами. Исследователи, сомневающиеся в достоверности полученных результатов, могут продублировать исследование и посмотреть, будут ли их результаты отличаться. Краеугольным камнем научного метода являются теории. Теория – это совокупность утверждений, объясняющих или предсказывающих какое-либо явление. Не каждая теория считается хорошей. Чтобы стать частью научного знания, теория должна отвечать определенным требованиям. - Простота. Теория должна быть самым простым решением той или иной проблемы. - Конкретность. Научная теория не может основываться на неопределенных, расплывчатых утверждениях о предмете исследования. - Проверяемость. Теория должна быть такой, чтобы ее можно было подтвердить научными исследованиями. Для правильной постановки теорий также важны: - Рационализм и логика. Если теоретические положения не отвечают правилам логики, их, вероятно, нельзя обосновать с помощью научного метода. - Авторитетные источники. Многие ученые не имеют возможности самостоятельно провести все исследования и поэтому должны верить кому-то на слово. Теперь, когда критерии научности установлены, можно перейти непосредственно к анализу. Психология в Neon Genesis Evangelion В течение двадцатого века в психологии возникло семь различных направлений, каждое из которых претендовало на единственно верное понимание человека. Современные психологи ценят уникальный вклад каждого психологического направления. Практика показывает, что, сталкиваясь с конкретной проблемой, важно иметь возможность выбора. Всегда лучше анализировать проблему в рамках того направления, в котором она разработана лучше всего. Вот семь наиболее влиятельных направлений в психологии: 1) Биологические концепции. Рассматривают биологические аспекты человеческого поведения, роль эволюционных и генетических факторов в психике человека. Основное допущение этих теорий состоит в том, что поведенческие и психические явления можно объяснить с точки зрения физиологии и анатомии. Психологи, принадлежащие к биологической школе, заняты, прежде всего, изучением головного мозга и нервной системы. 2) Психоаналитические концепции. Особое значение придается бессознательным психическим процессам и проблемам раннего развития ребенка, особенно конфликту между формирующимися желаниями и побуждениями ребенка, с одной стороны, и внешними ограничениями и запретами – с другой. Основатель психоанализа – Зигмунд Фрейд. Сотни последователей продолжают его дело. Новейшие теории психоанализа называют психодинамическими, поскольку они рассматривают взаимодействие различных аспектов личности в динамике. 3) Бихевиористские концепции. Согласно этим концепциям, поведение человека формируется в процессе постижения действительности опытным путем как совокупность реакций на стимулы внешней среды. Бихевиористы полагают, что психические явления не подлежат объективному исследованию, поэтому предметом психологии считают поведенческие особенности людей. Поведение окружающих – один из мощнейших внешних раздражителей, формирующих наше поведение. Мы учимся, наблюдая за другими людьми. Психологи называют это обучением через имитацию. 4) Когнитивистские концепции. Изучается психическая обработка информации с помощью таких механизмов, как мышление, память, восприятие, воображение и т. п. Когнитивные психологи занимаются исследованием ментальных структур, регулирующих поведение человека. 5) Гуманистические концепции. Подчеркивается уникальность каждого индивида, свобода волеизъявления человека, ответственность людей за принятые решения. Гуманисты считают основными проблемами психологии свободу воли, свободу выбора и осмысленное восприятие жизни. 6) Социокультурные концепции. Рассматривают отражение социальных и культурных факторов в поведении человека. 7) Эволюционные концепции. Первоначально входили в биологическое направление психологии. Рассматривают роль эволюционных факторов человеческого поведения. Все направления разбирают ситуацию исходя из определенного набора теоретических утверждений, и приходят к разному объяснению произошедшего. Причем ясно, что ни один из этих подходов по отдельности не может ответить на все вопросы, которые возникают в связи с данной ситуацией. Именно поэтому современные психологи используют интегрированный подход, например биопсихосоциальную модель. Согласно биопсихосоциальной модели, психика и поведение человека являются результатом взаимодействия биологических, психологических и социальных факторов. Любое истолкование психических и поведенческих явлений без учета всех трех аспектов считается неадекватным. Однако в Neon Genesis Evangelion при создании персонажей сценаристы, на мой взгляд, пользуются только теориями школы психоанализа (и даже не столько ими, сколько именно теориями Зигмунда Фрейда), при этом полностью пренебрегая остальными направлениями современной психологии. Влияние Фрейда Зигмунд Фрейд описывает человека буквально изнывающим от конфликтов между внутренними потребностями и требованиями общества. Фрейд полагал, что сознание взрослого человека подобно верхушке айсберга, в то время как основная часть психики бессознательна. Содержанием бессознательного являются конфликты раннего детства, подавленные или вытесненные из сознательной сферы. Во взрослой жизни они продолжают действовать на нас, превратившись в побудительные мотивы нашего поведения. Работая с невротиками, Фрейд убедился, что источником их страданий и иррациональных действий являются подавленные детские конфликты. Другое убеждение состоит в том, что люди с самого рождения имеют сексуальные и агрессивные импульсы. Но общество не приемлет этих побуждений. Большую часть человеческих страданий Фрейд приписывал постоянно протекающей битве между потребностями и желаниями индивида и социальными правилами и нормами. Фрейд особо подчеркнул влияние травматического опыта в детстве на личность и мировоззрение взрослого человека. А я еще раз хочу подчеркнуть, что идеи Фрейда не претендуют на звание единственно правильных. Далеко не все психоаналитики разделяют достаточно мрачный взгляд Фрейда на природу человека (не говоря уже о представителях других направлений психологии). Несмотря на то, что многие согласны, что в детском возрасте можно достаточно сильно пострадать или же, наоборот, выиграть, не все приверженцы психодинамической теории считают, что «битвы» детства сами по себе так фундаментальны, как утверждал Фрейд. В действительности большинство неофрейдистов считают, что люди – это социальные существа, пытающиеся ладить с собой и с другими. Фрейд, кстати, был практикующим психиатром, и все его теории построены на основе его клинического опыта работы с невротиками и душевнобольными. Так что применять идеи Фрейда по отношению ко всему человечеству недопустимо. Но, мне кажется, большинство теорий Фрейда находит свое отражение в Neon Genesis Evangelion. Главной заслугой Фрейда является то, что он создал самую первую и при этом довольно полную модель личности. Фрейд разделил нашу личность на три части – ид, суперэго, эго. Ид – это первобытная часть нашей личности. Ид действует импульсивно, и стремиться к немедленному получению удовольствия. Ид совершенно не интересует, какие последствия могут быть у подобного поведения. Суперэго – это хранилище нравственных ценностей и моральных норм, принятых в обществе в котором мы выросли. Эго – третья часть. Когда борются наше ид и суперэго, наше эго ищет компромисс. Например, если бы мы не подготовились к экзамену, наше ид могло бы захотеть смошенничать. Тогда наше суперэго стало бы беспокоиться о последствиях мошенничества. А наше эго попробовало бы попросить у преподавателя перенести тестирование на более поздний срок. Ид, суперэго и эго находятся в постоянном конфликте. В Neon Genesis Evangelion эта модель личности, возможно, воплотилась в системе из трех постоянно конфликтующих между собой компьютеров – Magi. Доктор Акаги Рицуко упоминала, что её мать вложила в Magi три части своей личности. Это - 1) мать 2) женщина 3) ученый. Можно даже попытаться соотнести эти образы с тремя частями личности Фрейда. «Ученый» - социальная роль – символ желания к социальной востребованности – Ид, как источник всех побуждений и желаний. «Мать» - мать – символ следования моральным нормам общества, предписывающим заботу о ребенке – Сверхэго. «Женщина» - женщина, которая разрывается между работой и семьей – Эго. Получился «фундаментальный конфликт детства» Акаги – её мать не уделяла ей достаточного внимания, большую часть своего времени посвящала научной работе. Также Зигмунд Фрейд и его дочь Анна Фрейд довольно много работали над вопросами психологической защиты личности. Наиболее интересен метод психологической защиты, называемый Реакционное образование. При реакционном образовании люди делают или говорят совершенно противоположное тому, что они в действительности чувствуют. Истинные чувства или желания настолько неприемлемы, что ради безопасности они заменяются на диаметрально противоположные. Теперь добавьте к этому представление Фрейда о человеке, как о существе, изнывающем от внутренних конфликтов и постоянно испытывающем душевные страдания. Получится та самая «дилемма ежей» - человек хочет сблизиться с окружающими, но для него неприемлемо ощущать боль других и он совершает действие полностью противоположное желаемому, а именно старается избежать любого сближения. Эдиповым комплексом Фрейд называл сексуальное влечение мальчика к своей матери и враждебное отношение к отцу, которого он считает помехой для сближения. Фрейда много критиковали за то, что он пренебрег женской сексуальностью, поэтому он был вынужден разработать аналогичный комплекс для девочек, который получил название комплекс Электры. Суть конфликта та же: сексуальное влечение девочки к своему отцу и враждебное отношение к матери. Этот конфликт разрешается, согласно Фрейду, через идентификацию с родителем своего пола. Возможно, что Комплекс электры тоже был упомянут в сериале Neon Genesis Evangelion - в последних сериях, во время слияния разумов, Мисато признается, что её привлекают мужчины, похожие на её отца. Но нас больше интересует психика персонажей Neon Genesis Evangelion, а она, на мой взгляд, строится сценаристами исключительно в соответствии с теориями Фрейда. Фактически тот анализ, которому подвергаются пять персонажей в 25 и 26 сериях, есть ничто иное, как классический фрейдовский психоанализ. В ходе него мы выясняем, что каждый из рассматриваемых персонажей имел в детстве травматический опыт, который оказал фундаментальную роль в формировании его личности. (Фрейд разработал метод лечения воспоминанием. Пациент, возвращаясь в детство, снова проходит через все несчастья и испытания. Повторное переживание приносит ему значительное облегчение.) Вообще, у меня создалось впечатление, что сюжетно Neon Genesis Evangelion построен так, чтобы каждый поступок героев мотивировался стопроцентно «по Фрейду». В реальности же человек имеет множество других мотивов, кроме травматического опыта детства и сексуальных/агрессивных импульсов, которые, как мне кажется, излишне культивируются в Neon Genesis Evangelion. Ситуация из сериала: «Тяжелые шаги Евы 02 сотрясают землю. Пилотирующая её Аска заметно нервничает, еще бы: в последнее время её постигали сплошные неудачи, уровень ее синхронизации понизился до критического значения. Еще один провал и ее вообще отстранят. Аска уверяет саму себя, что всё у нее получится. Но ничего не получается! Синхронизация падает до нуля, Аска теряет контроль над Евой.» Что произошло: Тяжелая травма детства вызвала у Аски образование избегающего стиля привязанности («Мне никто не нужен!») и привело к снижению её самоэффективности (вера человека в свою способность успешно жить). Своими победами она стремилась к сверхкомпенсации чувства неполноценности. Для нее была невыносимой мысль о поражении, и она впала в панику. На мой взгляд, стремление к сверхкомпенсации чувства неполноценности, возникшего в результате травмы детства, и есть главный мотив Аски. Он определяет её поступки и её отношение к другим героям. Он объясняет её стремление к лидерству. Аска недолюбливает Синдзи за то, что он лучше неё в качестве пилота Евы (для сверхкомпенсации Аске обязательно нужно быть первой). Аска недолюбливает Рей, за то, что Рей хоть и хуже Аски в качестве пилота, но не признает ее лидером. И подобный мотив, подобная «фундаментальная травма детства» есть у каждого из главных героев. В результате такой массовой подгонки героев под теории Фрейда, и сами герои, и их поступки, на мой взгляд, выглядят жутко неестественно. Ahtung! Деструктивное влияние! Возможно, все герои Neon Genesis Evangelion намеренно были разработаны так, чтобы максимально точно соответствовать идеям Зигмунда Фрейда. Сценаристы полностью проигнорировали остальные шесть направлений в современной психологии. В результате сериал может создавать у зрителя необъективное, искаженное представление о человеческой психике и мотивации, ограниченное только теориями Фрейда. Довольно мрачные субъективные взгляды Фрейда на природу человека в Neon Genesis Evangelion на мой взгляд были раздуты до значения абсолютных истин. В результате, просмотр сериала может вызывать у впечатлительных зрителей тоскливые, депрессивные, и даже суицидальные настроения. Одно из самых известных положений когнитивной терапии – это когнитивная терапия депрессии Аарона Бэка. Ученый предположил, что симптомы депрессии, такие как печальное настроение и отсутствие мотивации, возникают из когнитивных искажений, базирующихся на трех специфических убеждениях относительно самого себя, мира и своего будущего. Бэк назвал эти убеждения депрессогенными, утверждая, что они существуют в когнитивной триаде. У людей, страдающих депрессией, когнитивная триада состоит из следующих убеждений: - Я непутевый, покинутый, одинокий и бесполезный. - Мир несправедлив и жесток. Он не для меня. - Нет никакой надежды на будущее. Мои беды никогда не закончатся. Теперь примерьте эти взгляды на героев Евы (особенно на Синдзи). Сопереживание любимым героем, сопоставление себя с ним, может привести к возникновению подобных взглядов у зрителя. К тому же глобализация идей Фрейда может тоже привести к такому результату. Лженаука каббала То, что сюжетная философия Neon Genesis Evangelion построена на основе каббалы, доказывать, я думаю, не стоит. Из каббалы, помимо символики, была позаимствована одна из главных идей сериала – идея необходимости слияния разумов, как конечной стадии эволюции человечества. Стоит отметить тот факт, что Neon Genesis Evangelion в аннотациях довольно часто определяют как серьезный научно-философский сериал. Однако является ли он таковым на самом деле? Многие считают, что да. Лично мне кажется, что никакой глубокой философии и особой научности в сериале Neon Genesis Evangelion нет и не было. Но обо всем по порядку… Первый вопрос, на который стоит ответить, - что же собственно такое каббала? Нужно найти определение, четкое, предельно краткое, но в тоже время, в полной мере раскрывающее суть явления. Такое определение я нашел на одном из каббалистических сайтов: Каббала — методика слияния с Творцом Стоит отметить интересное явление - практически на каждом каббалистическом сайте регулярно и настойчиво подчеркивается «научность» каббалистического учения. Примерно то же самое утверждает на своем сайте и Драгомиров (http://dragomirov.narod.ru – широко известный среди фанатов Евы ресурс посвященный Neon Genesis Evangelion): "Евангелие Нового Сотворения" в главном и в мелочах базируется на Каббале - мистической ветви иудаизма, дополненной современными психологическими и научно-физическими концепциями. На самом деле, никакой научности в каббале нет. Чтобы убедиться в этом, достаточно вооружиться здравым смыслом и проанализировать некоторые утверждения каббалистов, взятые с нескольких каббалистических сайтов: Каббала принимает во внимание только точные, проверенные опытным путем данные. Никакие теории, предположения она не принимает в расчет. Здесь мы видим элементарную подмену понятий (один из методов манипулирования сознанием). Как вы уже знаете, научный метод базируется именно на теориях. Опять же, точные данные в научном методе – это утверждения, подтвержденные объективными фактами и научными исследованиями. А научных исследований в каббале как раз таки и нет, так как… Все то, на чем основывается Каббала как наука, мы знаем от тех людей, которые через точку в сердце, через душу лично постигли высшие ощущения, то есть осознали, проверили, измерили и описали их. Совокупность их исследований и образует науку «Каббала». Другими словами, каббала «как наука» основывается на необъективных и непроверяемых утверждениях отдельных «гуру». Но кто даст гарантию, что такой «гуру» не является обыкновенным шизофреником? И кто даст гарантию, что его «постижения высших ощущений» не являются ответной игрой психики на горячее желание «слиться с творцом»? Например, один фанатичный христианин после горячей молитвы, долгого воздержания и изнурительного поста вдруг увидел Иисуса, "явившегося" к нему "во всей славе". Если данный человек не особо разбирается в психологии, скорее всего он расценит подобное событие не как галлюцинацию, а как абсолютное доказательство истинности христианского учения, а то и, как крайний случай, возомнит себя "святым". То же самое относится и к последователям каббалы. А вот еще одно интересное утверждение: Каббала занимается тем, что раскрывает человеку смысл жизни. Вопрос, в чем заключается смысл человеческой жизни, на каком-то этапе задает себе каждый человек. Особенно остро этот вопрос встает в детском и юношеском возрасте, а потом человек, как правило, забывает о нем, уходит от него — так уж устроена жизнь: человек не может бесконечно травмировать себя вопросом, на который не получает ответа. Потому что ответ содержится лишь в одном источнике — в науке Каббала, которая в течение многих веков была доступна лишь избранным. Приходили и уходили поколения, но лишь нам — представителям последних поколений дана возможность получить исчерпывающий ответ на самый главный вопрос. Здесь мы видим, как на практике применяется еще один метод манипулирования сознанием – «метод создания иллюзии своей исключительности». Данный метод широко используется во многих деструктивных культах. Подобный метод отгораживает членов культа от остального социума, "который не может стать лучше" не получив откровений. Данный метод основывается на использовании повышенной самооценке выступающей как компенсаторный механизм у социально не состоявшихся людей, в первую очередь молодежи. Впрочем, активно доказать глубокую связь сериала Neon Genesis Evangelion с каббалой и уже на этом основании доказать его научность пытается только Драгомиров. Лично мне его доказательства не кажутся особенно убедительными. Проанализируем статью «Психологический смысл» с его сайта: Основой современной психологии являются теории Зигмунда Фрейда, Альфреда Адлера, и Карла Густава Юнга. Довольно интересное заявление. Дело в том, что Зигмунд Фрейд, Альфред Адлер, и Карл Густав Юнг являются представителями психологической школы психоанализа. А как же шесть остальных школ и их вклад в современную психологию? Как же теории таких ученых, как Чарльз Дарвин, Джон Б. Уотсон, Карл Лэшли, Карл Роджерс, Жан Пиаже, Лев Выгодский и многих-многих других? Впрочем, Драгомиров не перечислил даже всех известных неофрейдистов. Он почему-то выделил Карла Юнга и Альфреда Адлера, но даже не упомянул о Карен Хорни, чьи теории не менее важны для психоаналитических концепций. Из них только Юнг признавал разум проявлением космического процесса, выходящего за рамки физического мира. Носителем разума является человеческий мозг, а все ментальные процессы, по сути, являются биохимическими и за рамки физического мира никак не выходят (Медицинский факт, между прочим). Каждая мысль и чувство имеют биологическое сопровождение. Если вы сомневаетесь в существовании связи между поведением и мозгом, представляю вам Финеаса Гейджа, железнодорожного служащего. В 1948 году произошла авария со взрывом, и голову Гейджа буквально прошил железный прут. Чудом он остался жив, выздоровел и прожил еще 12 лет после этого случая. Но семья бывшего служащего и его близкие друзья постоянно жаловались на неприятные перемены в его характере. Из расторопного, честного работяги он превратился в безответственного, угрюмого и подчас грубого человека. Измененный мозг Финеаса полностью изменил его личность. Что касается теории «коллективного бессознательного» Юнга, которую Драгомиров привязывает к каббале и к сериалу Neon Genesis Evangelion, то она, на мой взгляд, не имеет к ним ни малейшего отношения. В течение многих лет Юнг считался несомненным претендентом на ведущую роль среди последователей Фрейда. Однако через некоторое время Юнг пресытился фрейдовским пессимизмом в отношении природы человека, подверг критике его идеи и стал разрабатывать свои. Юнга очень интересовала творческая сторона личности. Конечно, он считал, что секс и агрессия – очень мощные мотивы, но он также полагал, что люди имеют инстинктивную потребность в творчестве и самореализации. Именно изучение процесса творчества и легло в основу теории Юнга. Кстати, в своих работах Юнг активно использует абстракции и символы, что делает их трудными для восприятия, и объективно объяснить, что именно имел в виду Юнг в том или ином утверждении мог бы только сам Юнг. Также стоит отметить, что теория Юнга была построена на основе описательных исследований и никогда не была доказана в ходе научного эксперимента. Утверждение Драгомирова: Коллективное бессознательное - сумма знаний, накопленных человечеством как видом за всю историю своего существований; одинаково присуще всем людям. Самый верхний, часто проявляющийся слой - инстинкты. Во-первых, инстинкты – это понятие из области биопсихологии и в теории о «коллективном бессознательном» они никогда не фигурировали. Во-вторых, насколько я понял, по Юнгу, в коллективном бессознательном содержатся вовсе не знания, а общие для всего человечества художественные образы и символы (Юнг изучал творчество, помните?). Эти символы, собственно говоря, и называются архетипами. Вот, что Юнг писал о природе возникновения архетипов: «Меня уже часто спрашивали о том, каково же происхождение этих архетипов, или первообразов. Мне кажется, что дело обстоит так, как если бы их возникновение нельзя было объяснить никак иначе, как только предположив, что они представляют собой отражение постоянно повторяющегося опыта человечества. <…> Я тем самым отнюдь не утверждаю, что по наследству передаются представления, по наследству передается лишь возможность представления, а это большая разница. <…> Архетип есть своего рода готовность снова и снова репродуцировать те же самые или сходные мифические представления. В соответствии с этим, таким образом, кажется, что дело обстоит так, как если бы то, что запечатлевается в бессознательном, было бы исключительно субъективным представлением фантазии, вызванным физическим процессом.» Карл Густав Юнг «ПСИХОЛОГИЯ БЕССОЗНАТЕЛЬНОГО» Возможно, коллективное бессознательное - это вовсе не общечеловеческий банк знаний, как нам пытается доказать Драгомиров. Коллективное бессознательное - это попросту абстракция, обозначающая совокупность художественных образов и символов, способных репродуцироваться и инстинктивно восприниматься каждым человеком. И эту способность обнаруженную Юнгом, можно объяснить вовсе не «космической связью всех разумов», а одинаковым устройством психики всех людей в плане репродуцирования и восприятия художественных образов, закрепленную на генетическом уровне. Утверждение Драгомирова: Напряжение, возникаюшее в психике в результате взаимодействия противоположностей, притягивает различные психические составляющие и при этом не подчиняется человеку. В результате появляются т.н. автономные комплексы, функционирующие как маленькие личности: 1. Персона - сознательный аспект личности (наподобие ego), формулирующий его идеал деятельности. 2. Тень - бессознательный аспект, содержащий негативные устремления человека, находится в постоянном противоборстве с персоной. 3. Анима - женское начало у мужчин, Анимус - мужское начало у женщин; метод подсознательной балансировки личности. Пример: в Аске явно сильно мужское начало (деспотизм, воинственность), которым она пытается компенсировать внутреннее ощущение неполноценности, ненужности. Ни в книге самого Карла Густава Юнга, ни в аналитических статьях других психологов, посвященных теориям Юнга, я ни разу не встречал термин «автономные комплексы». Определения, которые дает Драгомиров, тоже вызывают вопросы: «Тень - бессознательный аспект (??? АСПЕКТ, а, м. [лат. aspectus вид, взгляд]. Точка зрения, взгляд на что-н.), содержащий негативные устремления человека, находится в постоянном противоборстве с персоной.» При чем тут аспект, я так и не понял. Возможно, в виду имелась «часть личности»? А вот как определял Тень сам Юнг в своей книге: "Под Тенью я понимаю «негативную» часть личности, а именно сумму скрытых, невыгодных свойств, недостаточно развитых функций и содержаний личного бессознательного." Возможно, имелось в виду, что Тень это вовсе не автономная личность, как утверждает Драгомиров, а простой символ, обозначающий «сумму скрытых, невыгодных свойств». Существует трактовка, по которой Юнг, как и Фрейд, символично разложил личность на три части, на которые спроецировал три наиболее важных по своему мнению Архетипа: Анима, Анимус, Тень. Анима символизирует женские качества индивида, Анимус символизирует мужские качества индивида, Тень символизирует качества индивида, противоречащие общепринятой морали. Причем Анима имеется как у женщин, так и у мужчин. Задача психологии - выработать общую систему координат, четко выявлять значения комплексов, и применять надлежащие меры для улучшения психического состояния. Лично меня смущает попытка Драгомирова выдать за всю психологию идеи Юнга. Теперь рассмотрим еще одно утверждение Драгомирова из другой его статьи – «Каббалистический смысл Евангелиона»: «Евангелион» и современная физика Эрвин Шрёдингер, один из величайших физиков двадцатого века, чьи уравнения волнового синтеза составляют основу квантовой механики, в своей книге "Разум и материя" писал: "Все мы привыкли считать, что личность человеческого существа помещается внутри его тела. Известие о том, что её следует искать в другом месте, вместе с изумлением неизбежно вызовет смущение и замешательство... Очевидно, существует лишь одна альтернатива, а именно - объединение разумов или сознания. Они только кажутся многочисленными, но на самом деле являются Единым Разумом". Дэвид Бом, почетный профессор теоретической физики колледжа Беркбек и Лондонского университета, сказал в 1987 году в интервью журналу "Омни": "На глубинном уровне человеческое сознание едино. Это виртуальная определенность, поскольку даже в вакууме материя едина, и если мы не замечаем этого, то лишь потому, что не желаем замечать. Если мы перестанем воздвигать преграды между разумами, тогда они смогут объединиться." «Евангелион» и современная физика – так звучит заголовок подраздела, но приведенные Драгомировым цитаты к современной физике не имеют ни малейшего отношения. Эти высказывания выражают субъективные мистические/религиозные/философские взгляды отдельных людей. И то, что эти люди являются известными физиками, еще не делает их философские взгляды научными истинами. Итак, теперь, когда разбор научности завершен, настало время разобрать философию: На практике можно взять любое шизофреническое утверждение (например «все предметы розового цвета обладают душой»), и, обладая некоторыми литературными талантами, построить на основе этого утверждения целую философскую систему, сколь угодно большую и сложную. Можно написать множество «философских» трудов на эту тематику («О духовном взаимоотношении людей и предметов розового цвета», «О структурных отличиях душ людей и предметов розового цвета» и т. п.). В принципе «философствовать» так можно до бесконечности, вот только грош цена такой «философии», ибо в основе ее лежит заведомо антинаучное утверждение. А что лежит в основе философии Neon Genesis Evangelion? а) Субъективные мрачные взгляды Зигмунда Фрейда на природу человека. б) Идея необходимости слияния всех разумов, позаимствованная из Каббалы – иудейского мистического антинаучного учения. Ввиду необъективности положенных в основу философии сериала Neon Genesis Evangelion идей, лично мне его философия не кажется глубокой. Ahtung! Деструктивное влияние! Возможно, Neon Genesis Evangelion является ничем иным, как пропагандой идей Каббалы. Каббала же, согласно критериям CAN (Cult Awareness Network, Сеть Осведомления о Культах) и ASFJ (Ассоциация Защиты Семьи и Личности) является деструктивным культом. Вообще, трансплантация зрителю депрессивного мировоззрения Фрейда может создавать очень благоприятную почву для последующего внедрения любых деструктивных мистических учений. Схема довольно проста: сначала нас убеждают в нашей ничтожности, природном несовершенстве, бесперспективном будущем, а затем великодушно указывают «путь к спасению» - Каббалу, «наложение душ» и прочую мистику. А король-то… голый! Я не художественный критик и привести критерии шедевра я не в состоянии (если это вообще возможно). Однако я знаю, что шедевром называется исключительное по своим достоинствам произведение искусства. Лично я таких достоинств в Neon Genesis Evangelion не увидел. Я вообще не увидел в ней ничего оригинального. Рассмотрим сюжетную структуру сериала: у нас есть злобные захватчики, для защиты от которых имеется укрепленная база и гигантские роботы, управлять которыми могут только подростки. Где-то я это уже видел. Хотя, проще будет перечислить те сериалы, где я этого не видел, т. к. это – стандартная ситуация для стандартного сериала в жанре меха. Добавьте к этому неоригинальных, шаблонных депрессивных фрейдовских героев (субъективно) и украденную из иудейского мистицизма философию (субъективно). Получился Neon Genesis Evangelion! Однако почему же этот сериал оказался столь популярным? Я могу лишь предположить, что сценаристы использовали метод воздействия на психику читателя/зрителя со смешным названием «Ослик и морковка». О, этот фокус - один из самых изысканных (боюсь, и один из самых безнравственных). Технология та же, что и в случае с настоящей морковкой, болтающейся перед мордочкой бедняги ослика. Обещания! Зрителю обещают, что, посмотрев сериал, он станет лучше, умнее и проницательнее, он узнает ТАЙНУ. Он автоматически присоединится к числу "избранных", "посвященных", своего рода "масонской ложе". И зритель верит обещаниям, потому, что очень он хочет им верить. Естественно обещания идут не открытым текстом. Для примера - в отечественной литературе братьям Стругацким это удалось как никому другому, и их вдохновенные адепты до сих пор узнают друг друга по цитатам: иногда эти бедняги без запинки цитируют целые абзацы! В сериале Neon Genesis Evangelion зрителю обещают ни много, ни мало - рассказать о том, как устроено мироздание и как устроена человеческая психика. И самое главное, рассказать о том, как же человечеству преодолеть терзающий его кризис, иллюзию которого Neon Genesis Evangelion по большей части создал сам. Но это только предположение… Лично мне ситуация со всей шумихой вокруг сериала Neon Genesis Evangelion со всеми этими возгласами «Гениальное произведение искусства!» и «Самое глубокомысленное аниме!» сильно напоминает ситуацию из сказки Ханса Кристиана Андерсена «Новое платье короля»: «И вот король шествовал по улицам под роскошным балдахином, а люди, толпившиеся, чтобы на него посмотреть, говорили: - Ах, какое красивое это новое платье короля! Как чудно сидит! Какая роскошная мантия! Ни единый человек не сказал, что ничего не видит, никто не хотел признаться, что он глуп или сидит не на своем месте. Ни одно платье короля не вызывало еще таких восторгов.» Но в сказке король на самом деле был голым…

Milisante, прости меня пожалуйста, я не должен был переходить на личности и тем более опускаться до оскорблений. Сам не знаю, что на меня нашло и сейчас мне очень стыдно за свое поведение. Мы можем помириться, если ты хочешь. -_- Ух… Спасибо! Я бы и рад, вот только писать больше нечего. Все интересные на данный момент темы по Last Exile уже исчерпаны. Но закрывать тему ни в коем случае нельзя! Нужно просто оставить её в покое и не флудить здесь без толку. Всего-то! Без обид, но со стороны создается впечатление, что отдельные люди находят спортивный интерес в насильственном вытягивании темы в начало списка. Тема не умрет, поверьте мне. В былые времена (а я помню времена, когда в этой теме было меньше 30 страниц) тема могла залечь на дно недели на три, но потом рано или поздно приходил очередной новичок и подавал очередную интересную идею для обсуждения. А флуд и наши разборки между собой могут очень даже сильно отпугнуть новичков… Так что я писать тут в ближайшее время не буду, а сделаю то, о чем давно мечтал: напишу большой пост «О вредоносной сущности сериала Neon Genesis Evangelion» и выложу его в соответствующем подразделе. :P

Гильдия… Духовно-рыцарский орден? Продолжение. Если принять за истину все предыдущие выводы, то связь Гильдии и тамплиеров уже не выглядит столь натянутой. Орден тамплиеров был основан именно в Палестине, то бишь имеет к Малой Азии (Анатолии, если угодно) самое что ни есть прямое отношение. Тем более, что тамплиеры сыграли в истории Латинской империи весьма интересную роль. Новая империя сразу же после основания начала испытывать большие проблемы, которые собственно и не прекращались до самого ее падения в 1261 году. Участники четвертого крестового похода, нагруженные добычей, получили отпущение грехов и направились восвояси. В этот период владения нового императора ограничиваются внешней стеной Константинополя (Интересный факт: главный храм Константинополя назывался Храмом Софии). "Хитрые греки" - представители древних династий Комнинов и Ласкарей образовали собственные империи – Трапезундскую и Никейскую и мечтают вернуть себе потерянную столицу Византии. С юга новым хозяевам угрожают сарацины Конийского султаната, а с севера - полуязычники Болгарского царства. Беспрестанно воюющий император Балдуин вынужденно ищет помощи у всех, кто ее может предоставить. На призыв откликаются папа Иннокентий и палестинские единоверцы (то бишь тамплиеры). Интересный факт, но именно во время пребывания тамплиеров в Латинской империи разгорелся спор между великим магистром и некоторыми великими бальи ордена (случай для тамплиеров в своем роде уникальный). Последние, получив приказы, "которые им не нравились или показались слишком жесткими", потребовали разрешения покинуть орден Храма ради цистерцианского ордена. По статутам они имели на это право, но Филипп (великий магистр) отказался отпустить их под предлогом, что они действовали как мятежники, а ничуть не из потребности в созерцательной жизни. Весьма напоминает раскол в Гильдии, не так ли? Особо стоит отметить итальянское происхождение обращений, используемых в Гильдии: МАЭСТРО, нескл., м., одуш. [< ит. maestro мастер, учитель] СОЛИСТ (от итал. solista, от лат. solus — один) Кроме того, имя Мариус (имя премьер-министра Анатоля, бывшего гильдийца) тоже имеет итальянское происхождение. Ввиду этого можно попытаться также связать Гильдию с Италией (а точнее Ватиканом) времен Латинской империи. Общеконцептуальная связь здесь довольно очевидна. Вассалитет Ватикана признавали государи практически всех католических стран. Ватикан как верховный арбитр считал своим долгом активно вмешиваться в политические дела повсеместно в Европе. Примерно ту же функцию верховного арбитра выполняет Гильдия в мире Пристейл. Политика, проводимая Гильдией в мире Престейл также весьма сходна с политикой проводимой Ватиканом во времена Латинской империи. Ватикан всячески поощрял войну между греческим Сицилийским королевством и Германской империей. Географически же Ватикан находился прямо между ними. Очень похожа политическая ситуация и в Last Exile, Гильдия находится между Анатолем и Дизитом и поощряет междоусобицы между ними. Кстати, вам Мариус в своей белой одежде никогда не напоминал Папу Римского? И напоследок рассмотрим символичность цветов розы. Очень сложный символ. Практически у любого народа роза символизирует что-то свое. Но роза, как символ мученичества встречается только в христианской религии, она выросла из капель крови Христа на Голгофе. В Last Exile роза тоже используется в первую очередь как символ мученичества, достаточно вспомнить распятого Алекса, опутанного кустами розы. Кроме того, роза, у католиков - эмблема Папы, означающая также особое папское благословение.