Сейчас многое пишется в цифру, и сводится в цифре, но мастеринг, наложение эффектов и тд, часто происходит аналоговыми средствами.
Часто применяется комбинированный вид записи: часть треков пишут на ленту, часть - в цифре. Причем, через ленту пропускают синтезаторы и сэмплеры - лента фильтрует ВЧ мягче и лучше (по ФЧХ), чем фильтры высокой степени. А вот какие эффекты накладывают при мастеринге, я не знаю. Все эффекты делаются на стадии сведения, и если сводят на аналоговом пульте (SSL, Neve), то и эффекты подмешиваются в аналоговом виде. Мастеринг, в основном, это нормализация уровня громкости, снятие излишков шума и реверберации, исправление частотной характеристики сигнала многополосной компрессией - по большей части, динамическая и психоакустическая обработка фонограммы.
Раньше были отметки - AAD, ADD и DDD. Теперь их нет - шифруются буржуины?
Нет, просто сейчас уже на стадии записи идет смесь аналога и цифры - как определить тут первую букву?
[
Tannoy Prestige мониторы? Ага, "маленькие наполочники-мониторы" только полка должна на полу находиться - весят они (дай бог памяти!) от 30 кг (в зависимости от конкретной модели)с чувствительностью более 92 Дб и мощностью номинала 140 Вт.
Tannoy делала разную акустику. Не знаю, как сейчас, а в то время, когда я работал звукорежиссером и саунд-инженером, у них были мониторы ближнего, среднего и дальнего плана, бытовка и даже PA-акустика. В Московском Дворце молодежи изначально в Большом зале висели порталы Tannoy "кошачьей" серии (Wild Cats), около 20 кВт в сумме.
Мощность в 4-5 раз больше это сколько и как бы её померить? Через звуковое давление? Если усилок ватт на 200...
Мощность (RMS, конечно) указана на громкоговорителях. Громкость, естественно, зависит от характеристической чувствительности. При средней чувствительности 88...94 dB/W/m для жилой комнаты достаточно мощности 10...20 Вт, значит, мощность громкоговорителей должна быть 100...120 Вт. Усилитель не должен уступать по RMS, тоже 100...200 Вт. Но это же не значит, что надо врубать на полную!
Усилитель и громкоговорители должны пропускать без ограничения амплитуды короткие пики сигнала, которые в большом количестве присутствуют в музыке (особенно в джазе и в классике). Пик длительностью 1...5 mS ухом практически не ощущается, но если усилитель его "срежет", хвост искажений будет заметен, кроме того, при прослушивании на мощности, близкой к максимальной RMS (про Peack не говорю даже) заметно сплющивается динамика звука, он перестает "дышать". Если слушать закомпрессированные до полного безобразия джангл, рэп, хард-рок, попсу, это не очень критично. А музыку губит основательно.
PS Кто работал со звукоусилением, знает, как трудно бывает отстроиться от "завязок" - акустической обратной связи микрофон-монитор, микрофон-портал. Чего только не выдумывали, и режекторные фильтры ставили, и фазосдвигающие приборы выдумывали... Звук калечится, завязки остаются. А самый простой способ от них уйти - избыточная мощность акустики (усилители-громкоговорители). Работа на половинной мощности не только улучшает звук (как я выше писал), но и позволяет уменьшить петлевое усиление в цепи микрофон-пульт-усилитель-акустика, а "завязка" происходит, как известно, при соблюдении двух условий генерации: баланса фаз и баланса амплитуд. Вот второй в этом случае не наступает просто.
Сообщение отредактировал Triela: 04 Август 2011 - 22:50