Манифесто
Единственная причина существования этого поста - самомнение, ибо кроме меня этот фильм, наверно, интересен здесь только одному человеку, да и тот уже почти не заходит на форум. Но, как бывает, сильные впечатления нужно куда-то вылить, и, раз уж сеанс, на который мы пошли с этим одним человеком, отменили, то придётся выбрызнуть эмоции здесь. Пусть у меня сейчас сильно болит голова от мотаний по Москве, и мешает писать красиво, но почему-то я не могу молчать. Друг, если ты читаешь эти строки, надеюсь ты посмотришь его в среду.
Да, мне сильно везёт на отменённые сеансы. Сначала голливудский GITS, теперь это. Но если от Призрака я не ждал ничего выдающегося, то Манифесто просто обязан был посмотреть - и я его посмотрел, один, через пять часов, ухватив последний билет.
Фильм - чистый артхаус, в хорошем и плохом смысле. Артхаус в целом любопытная ниша в силу своей необычности, оригинального взгляда на вещи, если только он не полное беспросветное говно. Манифесто не может быть говном хотя бы благодаря игре Кейт Бланшетт. Да, актриса-обладательница двух Оскаров, снялась в фильме с бюджетом 90000 евро. Хорошо знать, что кто-то творческий что-то делает для души, для самореализации, а не просто зарабатывает миллионы. Может их заработать, но берёт и тратит своё драгоценное время на вот такую ерунду. Где мастерски перевоплощается в двенадцать разных людей. Кроме неё в кадре одни статисты, но её достаточно. Это её бенефис, и она его заслужила. Бородатый бомж-алкоголик, панкерша в баре, благочестивая мать семейства, модная журналистка, снобистская режиссёр модернистского театра в шапочке, как у Пикассо, - это всё она. Она кричит в мегафон, преподаёт, молится, ругает на чём свет стоит цивилизацию.
За каждой фразой стоит тот или иной выдающийся творец 20 века. Говорят, в фильме сходятся Кандинский и Малевич, Маркс и Джармуш, но кроме Годара, никто из них не подписан. Гадайте сами, кто есть что, к кому восходят утверждаемые флюксусы, дада и вортексы. Всё это противоречиво, ведь у каждого таланта свои тараканы (есть даже афоризм, что ни один гений не согласен с другим), но не настолько чтобы не уловить основную суть фильма. Из этой мешанины каким-то чудом проявляется его суть. Нигилистская, механистическая, но глубоко жизненная, реалистическая на грани сюрреализма - ведь сны это тоже часть реальности. Откровенно нонконформисткая, антиформалистская, совершенно отличная от типичного блокбастерного кино. Кто-то фыркнет - но ведь выдающееся искусство XX века таким и было - долбанутым на всю голову. И это не делает его никчёмным, просто старые методы исчерпали себя, и сколько не восторгайся Давидом Микеланджело, повторять сейчас его бессмысленно. И этот дух безрассудного, бунтарского новаторства просто должен был отразиться в посвящённом современному искусству фильме. Фильме, где искусство больше чем искусство, где оно само настоящее, само бытие и небытие.
Весь фильм - это, как ни удивительно, манифест. Громкие слова звучат за кадром всё от той же Бланшетт, часто пронзительно контрастируя со сценами. Чистое будущее раскрывается на фоне мусорного завода, иллюзионизм и математические условности отвергаются под математически выверенное мистическое действо... Да и сам фильм, антиформалистский до боли - формален до невозможности. Что это? Скрытая насмешка на беспомощность? Утверждение нового за счёт порицания старого? Или просто принятие противоречий? При всей прямолинейности слов, конечный смысл можно толковать как угодно. Хотя зачем толковать то, что проповедует бессмысленность и иррациональность? Может, лучше просто принять и понять то, что ближе тебе, так, как ближе.
В фильме нет внешней интриги. Нет времени. Нет сюжета. Он сам - черта всему прошедшему, время в абстракции. Сам интрига как идея. А сюжет - сама жизнь.
Я практически никогда не пересматриваю готовые истории. Старый груз давит на восприятие. Но этот фильм буду пересматривать. Он не готов, не закончен. Он - повод для размышления, под кофе, под сигареты. Под чатик в скайпе с тем человеком под дилетантские, но мировоззренческо-образующие рассуждения об искусстве. Вчера я задавался вопросом, нужно ли искусство без практической цели, связи с реальностью. Сейчас я думаю, что в искусстве не может быть цели в узком понимании, потому что его цель - сама реальность. Внешняя, внутренняя. Вся.
На сём я вас покидаю и иду пить спазмалгон.