Ну вот, почти половина сериала позади и хоть что-нибудь толком раскрыли? Ладно, попробуйте из уже показанного вывести стройную и непротиворечивую систему комбинации пар и синхронизации мехов?
Далеко не этот единственный сериал подаёт информацию по такому принципу. Вон идущая параллельно «Сакура» тоже продолжает отвечать загадкой на загадку. Это рискованный, но интересный путь поддерживать интригу. На данный момент ни в «Сакуре», ни во «Франксе» ещё не представлено всех элементов мозаики, хотя и прошла в обоих случаях половина сериала. С одной стороны, кто-то может уповать на отсутствие логики, но вот только что будет интереснее: уже сейчас знать всё наперёд и потом втирать за банальность и простоту уже виденного ранее показанного или всё-таки до самого конца разбираться в витиеватой логике происходящего? Лично мне интересно последнее, потому как, несмотря на любовь к глубинным смыслам, я всё ещё недостаточно в них разбираюсь, и чем больше в них углубляюсь, тем сильнее понимание их неполного понимания. Вот сейчас ты плюёшься с безразличных друг другу гея и лесбиянки, всё равно запускающих Франкс, а в следующей серии или позже авторы наконец вставят недостающий элемент паззла, и всё встанет на свои места таким образом, что и предположить было сложно. Для меня такой исход крайне вероятен, потому что я прекрасно осознаю свою некомпетентность в сравнении с людьми, берущимися составлять для меня истории. Потому как в обратном случае другую такую историю составил бы уже я сам.
Но если всё-таки хочется чуть большей конкретики, то я вижу разгадку именно в подсознательных процессах психики героев. У них всех проблемы с управлением франксами ровно до тех пор, пока они не осознают внутреннее противоречие в себе, как Мицуру в крайней серии. Своей зацикленностью на страхе быть обманутым ожиданиями и обмануть чужие Мицуру создавал барьер со своими партнёрами, хотя вроде бы и хотел быть признанным и успешным и даже прилагал к этому все усилия. А всё потому, что жажда признания и гордость, это лишь следствие заблуждения, основанного на травмировавшем его детском опыте. Хиро забыл об обещании, а Мицуру сделал вывод, что дело в нём самом (тогда как дело было в Хиро), что он недостоин Хиро. В результате стремление быть похожим на своего кумира и быть вместе с ним переросло в стремление доказать кумиру, что Я не хуже. Но корневое желание, мотив, психе всё ещё прежнее - быть вместе со своим кумиром (именно поэтому Мицуру злится на Хиро ещё и за то, что тот уже не такой внушающий, как когда-то). В частности, получить извинение и вновь увидеть в Хиро героя. Но тот мотив исказился в жажду получить признание и втоптать обидчика в грязь, вступил с этой жаждой в противоречие, чем и запутал своего хозяина, зациклившегося на обиде, затмившей изначальное восхищение. И только когда Мицуру с помощью Кокоро-терапии вышел из замкнутого порочного круга тяжёлых мыслей, его психе перенаправилось в новое, более позитивное русло. Проблема тут в том, что при всей силе этого самого психе, человек почти неспособен им осознанно управлять. Оно очень сильно завязано на хаосе эмоций и отпечатках в мозге от, казалось бы, самых незначительных вещей. Чуть помогает в вопросе именно осознание последнего и попытка вычленить в своем опыте, сновидениях, оговорках те самые незначительные вещи, оставившие отпечаток. Попытаться распутать клубок эмоций и психозов путём наводящих вопросов и построения ассоциативных рядов (Юнг, к примеру, описывает случай частичного исцеления слепоты, вызванной тараканами бессознательного, путём наводящей, зондирующей беседы с пациентом). Основы психоанализа. Именно им, сама не зная этого, и занималась Кокоро, общаясь по душам с Мицуру в кокпите (и цветнике, что помогло собрать представление о тараканах Мицуру).
С другими пилотами похожие истории, но у каждого из них история имеет личный оттенок. С Ичиго и Горо всё вроде подробно ранее было расписано. Ичиго (как и та первая партнёрша из первой серии) и Хиро не сошлись по многим причинам, часть из которых пока еще недостаточно освещена и связана с упоминаемыми Горо и так обидевшими Мицуру переменами в Хиро. Другая часть связана с удачным сочетанием идеалов Хиро в свалившейся на его голову Зиро-Ту в совокупности с отношением к Ичиго и, возможно, той уехавшей девчушке как к сёстрам, нежели как к спутницам жизни. И это тоже ещё не всё.
Почему получается так, что у многих партнёров-паразитов получается достичь необходимого минимума синхронизации? Гены и воспитание кажутся мне вполне ёмким и исчерпывающим объяснением. Отклонения возникают, повторюсь, у товарищей с противоречиями на уровне подсознания, обретёнными в результате не самых приятных экспириенсов в прошлом. Не надо недооценивать значения эмоций и влияния бессознательного на поведение человека!
А потом опять будет как в Академии Ведьмочек:
Мы с вами смотрели разную «Академию ведьмочек». Точнее разными глазами. Финал, конечно, мог бы быть и в разы лучше, если бы позволяли продолжительность и средства, но даже фактически показанное содержит в себе все необходимые ответы. Проблема в том, что каждый зритель элементами мозаики считает разные элементы, диктуемые его личным опытом. Из разряда «Что русскому хорошо, то немцу - смерть». Птица для человека А - представитель животного мира, голубь, попугай. Всё та же птица для человека Б - символ свободы, полёта мысли, воздуха. Плюс, смысл ещё и отличается в зависимости от конкретной птицы. Ибис? Символ Тота! Попугай? Спутник пирата! Белая голубка? Святой дух! Иногда все эти многочисленные значения не подразумеваются автором, но в случае «Триггера» и «Ведьмочек» есть все основания полагать, что эти значения авторам знакомы и используются как подсказки. А если и как простой стилистический элемент, это всё равно не умаляет их ценности.
И к слову о несовершенстве «Ведьмочек», в параллельном «Koi wa Ameagari no You ni» была отличная заметка про литературу как яд, подчёркивающую ценность даже авторских заблуждений. Оно противоречиво на первый взгляд получается, но тем не менее истина, имхо, как раз и кроется где-то в области сочетания всех возможных противоречий, которые все и нужно собирать воедино. Вот и получается, что, с одной стороны, я лояльный к автору зритель, верящий в компетентность последнего, а с другой - даже в авторском заблуждении или фиаско могу увидеть свою ценность. В наслаждении творчеством побеждает тот зритель, который способен охватить и извлечь больше смыслов, значений, посылов, эмоций и прочего такого доставляющего удовольствие и с этой точки зрения полезного содержания из увиденного.
Сообщение отредактировал BonAntonio: 26 Март 2018 - 13:46
.
