Сами вы слив.
Скрытый текст
Линч сделал режиссёрский финт ушами, сняв в конце классическое авторское кино - прямо по традициям Бунюэля (Скромное обаяние буржуазии), Антониони (Профессия: Репортёр), Вима Вендерса (Париж, Техас) и других. У самого Линча тоже были такие фильмы - достаточно вспомнить Шоссе в Никуда, но там криповость происходящего подбивается вполне стандартной мистикой, а конец даёт однозначные ответы. Твин Пикс 18 - это мягкий сюрреализм во плоти, балансирование на грани Зловещей долины, когда вроде бы всё примерно знакомо, но при этом кардинально не так. Все, кто хотел типичную концовку, получили её в 17 серии. Линч лукавил, переходя от странноватого детектива в первом сезоне к чистой фантастике в третьем, чтобы в итоге создать ощущение художественной нереальности происходящего, а потом выбить в другой, казалось бы, реальный мир, похожий как зеркало, как сон, но работающий по совсем другим законам - без смысла, без развязки и победы добра или зла.
Это жутковатое ощущение тотального одиночества, отсутствия своего места, пустоты, которое настигает агента Купера - идеальное окончание закрученной саги. Это то, что оказывается по другую сторону телевизора, когда вы нажимаете на кнопку выключения. Это фактически то же, что концовка Лейн, но в гораздо более реалистичном, и поэтому пугающем, ключе. Кубрик показал, что безумие близкого человека, отклонение в хорошо известном, страшнее невероятных монстров. Линч поднимает этот вывод на новую ступеньку - когда ты сам оказываешься отклонением в естественном миропорядке. Естественном ли? Сумасшествие? Простое объяснение, говорящее о наличии нормальности. Здесь вы такого пряника не получите.
Известно, что сон развивается не по логическим законам. Это и оказывается главной ошибкой как Купера, так и зрителя. Линч, несмотря на блокбастерность одних (Дюна, Синий бархат и др.) и доступность других (старый Твин Пикс, Простая История) - по духу сюрреалист. У сюрреалистов сон - это часть жизни, во многом её определяющая - а значит, жизнь так же не подчиняется понятным нам правилам, даже если нам хочется так думать и внешний облик вроде бы это подтверждает. Самообман. И если бы он закончил свой сериал по-другому, это было бы компромиссом. Дело не в том, чтобы наплевать на зрителя - скорее показать ему, что законы условны. Что совы не то, чем кажутся. К счастью, мы не видим (я этого боялся) уже банального решения - сон это или не сон. После Инсепшн, Экзистенции и кучи других фильмов моветон так заканчивать. Нет, это скорее потаённый, параллельный мир, который открывается изнутри, не мгновенно, а постепенно. Размножение личности на доппельгангеров, живущих в разных социальных средах (составная личность), поднимает вопрос - а есть ли сердцевина у этой системы. Сердцевина - Лора и её мать - думает Купер. Но оказывается, Лора сама - симулякр, повторение заезженных фраз. Вот это - какой сейчас год? - может не сверхоригинально, но этот вопрос из уст всегда уверенного, а сейчас вдруг спотыкающегося Купера, - один из самых сильных моментов у Линча, подготовленный 47 сериями. Не сон/не сон - где у нас 50% правильного ответа - какой год? Полная потерянность, непонимание. И - бесконечное количество вариаций. Повторы и вариации. Повторы вариаций. Вариации повторов. Цикл в цикле. Как сама история.
Шик.
Надеюсь, на этом фильмография Линча не завершится, с удовольствием посмотрел бы ещё что-нибудь такое.
Линч сделал режиссёрский финт ушами, сняв в конце классическое авторское кино - прямо по традициям Бунюэля (Скромное обаяние буржуазии), Антониони (Профессия: Репортёр), Вима Вендерса (Париж, Техас) и других. У самого Линча тоже были такие фильмы - достаточно вспомнить Шоссе в Никуда, но там криповость происходящего подбивается вполне стандартной мистикой, а конец даёт однозначные ответы. Твин Пикс 18 - это мягкий сюрреализм во плоти, балансирование на грани Зловещей долины, когда вроде бы всё примерно знакомо, но при этом кардинально не так. Все, кто хотел типичную концовку, получили её в 17 серии. Линч лукавил, переходя от странноватого детектива в первом сезоне к чистой фантастике в третьем, чтобы в итоге создать ощущение художественной нереальности происходящего, а потом выбить в другой, казалось бы, реальный мир, похожий как зеркало, как сон, но работающий по совсем другим законам - без смысла, без развязки и победы добра или зла.
Это жутковатое ощущение тотального одиночества, отсутствия своего места, пустоты, которое настигает агента Купера - идеальное окончание закрученной саги. Это то, что оказывается по другую сторону телевизора, когда вы нажимаете на кнопку выключения. Это фактически то же, что концовка Лейн, но в гораздо более реалистичном, и поэтому пугающем, ключе. Кубрик показал, что безумие близкого человека, отклонение в хорошо известном, страшнее невероятных монстров. Линч поднимает этот вывод на новую ступеньку - когда ты сам оказываешься отклонением в естественном миропорядке. Естественном ли? Сумасшествие? Простое объяснение, говорящее о наличии нормальности. Здесь вы такого пряника не получите.
Известно, что сон развивается не по логическим законам. Это и оказывается главной ошибкой как Купера, так и зрителя. Линч, несмотря на блокбастерность одних (Дюна, Синий бархат и др.) и доступность других (старый Твин Пикс, Простая История) - по духу сюрреалист. У сюрреалистов сон - это часть жизни, во многом её определяющая - а значит, жизнь так же не подчиняется понятным нам правилам, даже если нам хочется так думать и внешний облик вроде бы это подтверждает. Самообман. И если бы он закончил свой сериал по-другому, это было бы компромиссом. Дело не в том, чтобы наплевать на зрителя - скорее показать ему, что законы условны. Что совы не то, чем кажутся. К счастью, мы не видим (я этого боялся) уже банального решения - сон это или не сон. После Инсепшн, Экзистенции и кучи других фильмов моветон так заканчивать. Нет, это скорее потаённый, параллельный мир, который открывается изнутри, не мгновенно, а постепенно. Размножение личности на доппельгангеров, живущих в разных социальных средах (составная личность), поднимает вопрос - а есть ли сердцевина у этой системы. Сердцевина - Лора и её мать - думает Купер. Но оказывается, Лора сама - симулякр, повторение заезженных фраз. Вот это - какой сейчас год? - может не сверхоригинально, но этот вопрос из уст всегда уверенного, а сейчас вдруг спотыкающегося Купера, - один из самых сильных моментов у Линча, подготовленный 47 сериями. Не сон/не сон - где у нас 50% правильного ответа - какой год? Полная потерянность, непонимание. И - бесконечное количество вариаций. Повторы и вариации. Повторы вариаций. Вариации повторов. Цикл в цикле. Как сама история.
Шик.
Надеюсь, на этом фильмография Линча не завершится, с удовольствием посмотрел бы ещё что-нибудь такое.
Сообщение отредактировал Allen_7: 10 Октябрь 2017 - 22:53