По итогам первой половины первых Оварь. Которые скорее Дзэцубогатари.
Музяка.
Аж три новых опа и эд. По большей части провальны, неприятный сюрприз, привык, что песенки в Гатарях — знак качества.
Оп Оуги — крутота по картинке и бьёт мощным началом, но потом сливается в невнятное однообразие.
Первый оп Содати — просто жуть. Интересная картинка за каким-то хреном испорчена этим дурацким зеркальным эффектом, аж тошнит от неё. Звук не слушабелен. Халтура, тьфу.
Второй оп Содати получше. Картинка в целом приятная, песенка довольно мелодична. Но, бэковые подголоски и гитарные риффы прям веят 80-ми. Не то, чтобы это принципиально плохо, люблю дух 80-ых, который легко узнать вот как раз по музыкальным сэмплам /каких-нибудь Депешей условно/, но тут она неуместна. Также для меня осталось тайной, почему Содати тут две, и что означает их страстный поцелуй.
Эд годный. Показалось, что это уже бывшая в употреблении Марина Кавано, но не, это внезапно лиричная тян из регбистов. Но похожа. Картинка — фирменный угловатый минимализм, который когда-то раздражал, а теперь полюбился.
В бгм завезли новых ништяков, в том числе, не первый уже с хангом, там всё хорошо, как и всегда. У Гатарей всю дорогу превосходный эмбиентный бгм. Можно в нём купаться.
Новые сейю — Мидзухащи /хоть и была ранее эпизодически/ мила, и когда ведёт себя вежливо, доставляя своим кавайным "Оя", и в моменты жёсткости. Марина Иноуэ — ну, так, не фонтан.
Графон, как обычно — пир духа.
Нужно просто смотреть и восхищаться тем, как Щимба в своих порисуйках использует богатейшую базу из разнообразных стилей.
Например, на кадре 1 — псевдовитражики из полупрозрачных пластиковых линеек и уголков. На кадре 2 — закос под абстракциониста начала прошлого века Мондриана. Отсылку к стилю на кадре 3 я даже не берусь точно определить — сочетание светящегося зелёного и серого очень напоминает печатную плату, а самое похожее я видел в фильме Трон 1982 года — серые костюмы со светящимися голубыми прожилками. Кадр 7 — творчески переработанная "Лестница в никуда" тащемта попсового /но всё равно крутого/ Эшера. Чтоб найти и опознать все стилевые отсылки, нужно обладать нехилым искусствоведческим кругозором /у меня его нет, увы/. Но даже и без него всё это — красотищща.
Да, и, конечно же, Щимба не забывает сделать хороший акцент на пижамках, лямочках, бантиках, хвостиках, юбочках etc. Фетишировать — так на полную.
Бурных аплодисментов заслужила упаковка истории. Три подряд флэшбека, каждый из которых раскрывает персонажей /Содати, в первую очередь, но и Мурараги отчасти тоже/ всё глубже — это, определённо, сюжетная находка. Аплодисменты тут, видимо, Исину.
Что же до самого содержания истории, то в ней ещё один сюрприз — нет мистики /ну, почти, запертый класс таким не считать же/, как и в Коёмигатарях, но нет и слайса. Детективом я бы историю тоже назвал лишь условно. По мне так это Гатари-драма, которой раньше особо и не было. Да, сюжеты не были лишены драматических составляющих /деревянных игрушек, прибитых к полу/, но в целом всё заканчивалось условным хэппи-эндом маморящего Мурараги. Даже в случае ухода Маёй или разборок с Нумати.
А тут — такое сухое и жёсткое послевкусие. Как будто как-нибудь потом, за кадром, Ойкура возьмёт и тихо повесится. Потому и Дзэцубогатари. Получалось занятно, но придавливающе. В конверте ожидался банальный конфешн, но автор о содержимом скромно умолчал, оставив интригу.
По-прежнему, не очень понятна роль Оуги. Кто оно, что этому оно в целом надо, и откуда у этого оно такие чОрные глаза. И руки в перчатках, скрытых рукавами.