Как и аниме производство бывает разное.Как я уже сказал, кинопроизводство бывает разное, это во-первых.
Но у аниме студии в отличии от кино дополнительные способы отбиваться. Тоторо вон в прокате провалился, однако отбился за счёт продажы игрушек.Если другими словами, то неудачное творение бьет по аниме-студии больнее, чем по кино(студии).
Так что риск аниме ничуть не страшнее риска фильмов. Если за тобой стоит мегакорпорация, то и возможная неудача спружинится.
А с чего это вы подростковую проблематику не считаете серьёзной? В "повелителе мух" нету проблемы коллектива? Эта проблема не характерна для подростка?Вот только не надо сейчас начинать о том, что в аниме за широкими глазами и юными лицами прячется серьезная проблематика. В большинстве случаев дети там именно потому, что сериал/фильм рассчитан именно на подростковую аудиторию.
Есть исключения, конечно. А-ля "Повелитель мух".
А у взрослых чем проблема серьёзнее? Когда дон Карло 50 серий не может признаться в любви очередной Марианне. Это что ли "серьёзная проблематика"?
А ситком "Счастливы вместе" с гоготом за кадром? Очень взрослая проблематика?
Так что давайте ка оценивать по содержанию. Вот у нас комедия, а вот у нас драма, а вот у нас психологичка. А возраст главгероев не прибавляет ни убавляет плюсов к серьёзности и несерьёзности произведения. Целевую аудиторию да обозначает. Но нигде не сказано, что подростковая аудитория хочет одного только несерьёзного.
Ну вобще про "Сансет" написано что это ТВ сериал и шёл по какому-то каналу, так что я не понимаю как он может быть киношным. Точно так же в списке примеров выше было достаточно полнометражек.Есть уйма киношный арт-хауса, который вообще широкой аудитории не показывают. При этом он весьма неплох (разные фильмы, конечно, бывают, но тем не менее). Тот же бедный "Сансет Лимитед".
И? Постановщик боёвок в Макроссе в детстве любил привязывать петарды к велосипеду и выстреливать их вперёд, несясь с горы. И снимал как это круто на камеру. Из за этого Макросс у нас теперь артхаусом стал?Сатоши Кон с Мэдхаусом работал, если не ошибаюсь. Первый же фильм Афроновски был сделан на любительскую пленку и за копейки, то же самое можно сказать про ранние картины Джармуша или Коэнов.
С чего вы вобще взяли, что авторское кино обязательно должен быть бедным и снятым за три копейки?
А если бы я вам сказал, что Сатоси Кон в детстве тоже на камеру что-то снимал ваше мнение бы о его фильмах мгновенно поменялось?
Вы, извините, чем читали предыдущие посты? Вам говорят про Cencoroll, который не пропал, а разрастается до сериала. Вам говорят про Акиру Нояму, отхватившего приз за "Только одна комната"(это где девочка/курица). Вам говорят про Хироясу Исиду и Ясухиро Ёсиуру, которые так же поднялись из грязи в князи, как Синкай. Вам говорят про Гайнакс, которые вчера сидели в очереди на сеанс Навсикаи, а сегодня могут побороться с Миядзаки за сборы в кинотеатрах.Ниша арт-хауса в кино существует потому, что такие малобюджетные и неизвестные фильмы все равно в конечном итоге не пропадают. Они находят своего зрителя (могут найти по крайней мере), демонстрируются на фестивалях и различных показах, оцениваются, награждаются, а часть создателей подобных фильмов даже получают шанс перейти в иную лигу. Так было в общем-то со всеми тремя вышеупомянутыми, и теперь у Афроновски вместо соседей снимается Натали Портман. Есть что-то похожее в мире аниме?
Ева, это не один Анно. Ева была бы ничем без прочих членов команды, которые сценарий писали и сорежиссировали. Без дизанов Садомото никуда. Но дело не в этом. Дело в том, что в сложной ситуации они выкрутились, не похерили сериал, а подали баг за фичу, благодаря чему и прославились. А фича эта была именно в артхаусной подаче материала из тех немногих запчастей, которые были готовы на тот момент.но какова вероятность того, что Гайнакс выпустил бы Еву, не работай в нем Ано?
Сообщение отредактировал АкирА: 07 Февраль 2013 - 13:28